61475232-Fotojurnalism-Cursuri

7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri

1/300

Fotojurnalism

CURS 1

Aparatul foto


2/300

SCURT ISTORIC


3/300

Camera obscur

Fotografia are la baz un principiucunoscut nc din antichitate: CAMERAOBSCUR

Lumina care intr ntr-o camer

ntunecoas printr-un mic orificiuproduce pe peretele opus o imagine a

obiectului aflat la exterior


4/300

Aparatele de fotografiat moderne s-audezvoltat pornind de la o camer

obscur, creia i s-au adugat ulterior o lentil (apoi un sistem de lentile),

pentru a ameliora focalizarea imaginii

care se creaz pe peretele opusobiectului, o diafragm pentru a controla

cantitatea de lumin i un obturator, pentru a stabili timpul de

expunere


5/300

Secolele XVII-XVIII

Aparatul de fotografiat era o cutie de

lemn de dimensiuni mari, iar imaginea

era capturat pe foaie de hrtietranslucid, lipit de o sticl, darimaginile nu rezistau n timp

1727 se demonstreaz experimentalsensibilitatea nitratului de argint lalumin


6/300

1822 - Nicephore Niepce obine primaimagine foto care rezist n timp

Louis Daguerre perfecioneazprocedeul, invenia prelundu-i numele:dagherotipie

1841- William Talbot reuete smultiplice un singurnegativntr-unnumr nelimitat de fotografii

Sec.XIX


7/300

Revoluia Eastman-Kodak

1884 George Eastman fabric primelepelicule fotosensibile, care aveau 24 de cadre

1888 lanseaz primul aparat de dimensiunimici (18cm lungime), care coninea 100 decadre, avea lungime focal fix, timpul deexpunere de 1/25s i purta numele KODAK.

SLOGANUL firmei era:

You push de button, we do the rest! 1889 trece de la peliculele de hrtie la

peliculele de ceruloid


8/300

Alte descoperiri

importante

1904 fraii Auguste i Louis Lumire

breveteaz fotografia n culori 1923 apare pe pia un aparat de

fotografiat uor i competitiv: Leica,

primul care a folosit pelicula de 35mm.Printre ameliorrile aduse ulterior seremarc posibilitatea de schimbare aobiectivelor.


9/300

Schema simplificat a unui aparat foto


10/300

COMPONENTELE

APARATULUI FOTO


11/300

Elemente componente ale

aparatului foto digital Corpul camerei (camera obscur)

Senzorul de imagine

Obturatorul

Obiectivul

Blitzul Alte accesorii


12/300

Senzorul de imagine

transform informaia luminoas ninformaie digital.

Tipuri de senzor:

CCD (charge-coupled device),

CMOS (complementary metal-oxide semiconductor)

Foveon x3.

Senzorul e un circuit complex, format dintr-

un numr de rnduri i coloane, laintersecia crora se afl diode fotosensibile

numitefotosituri


13/300

Fiecare fotosit determin caracteristicile unuipunct de imagine pixel (ptrate sau hexagoane

de dimensiuni foarte reduse).

Calitatea unei imagini digitale, numit rezoluie,

depinde de numrul de pixeli utilizai pentru a crea

respectiva imagine. (numrul de rnduri i de

coloane

EX. 1200x1600 = aprox. 2Mp)


14/300

Dimensiunile senzorilor pentru aparate

compacte, prosumer si DSLR


15/300

Obturatorul

Definiie: este un dispozitiv care, prin deschiderea

i nchiderea sa, permite luminii s ajung la

pelicul sau la senzor pentru o perioaddeterminat de timp = timpul de expunere

dozeaz durata iluminrii senzorului

Timpul de expunere se msoar n secunde sau

fraciuni de secund: 1 1/60 1/250 1/2000 etc.

Exist mai multe tipuri: situat


16/300

Obiectivul

Definiie: sistem optic complex,constituit din mai multe lentile


17/300

Diafragma Definiie: dispozitiv destinat dozrii cantitii de

lumin care intr n aparatul foto Acioneaz similaririsului ochiului uman

Valori:f2.8, f4, f5.6, f8, f11,f16 etc.

Fiecare valoare succesiv fie njumtete, fiedubleaz luminozitatea imaginii


18/300

Blitzul (flash-ul)

Este necesar atunci cnd lumina nu

este suficient pentru o expunerecorect

Emite o lumin puternic de scurt

durat, care nghea micareasubiecilor


19/300

TIPURI DE APARATE

FOTO


20/300

Tipuri de aparate foto

Aparate analog (care folosesc pelicula

fotosensibil - filmul)

Aparate digitale (care preiau i stocheazimaginea electronic)


21/300

Categorii de aparate foto

Compacte

Prosumer (semiprofesionale)

SLR (single lens reflex)


22/300

Aparate compacte Au dimensiuni reduse

Obiectivul i blitzul sunt

ncorporate n aparat

ofer anumite opiuni de

setare pentru utilizator

sunt cel mai uor de

manevrat, folosesc multe

presetri

scopul lor este realizarea

cu uurin a unor

fotografii clare


23/300

Aparate prosumer

(semiprofesionale) permit un mai mare

control asupra opiunilor

manuale de expunere au obiective mai bune i

redau mai bine detaliile

unele permit schimbarea

obiectivului i ataarea

unui blitz extern


24/300

Digital SLR (single lens reflex)

Sunt cele mai performantedintre cele trei categorii

folosesc o oglind mobilplasat ntre obiectiv isenzor, astfel nct imagineavzut prin vizor saumonitorul LCD este exactimaginea preluat de obiectiv

i memorat de senzor. sunt formate din corpul

camerei, pe care se pot fixaobiective i blitz


25/300

Fotojurnalism

CURS 2

Obiectivul


26/300

Obiectivul Definiie: sistem optic complex, constituit

din mai multe lentile, care refract razele delumin astfel nct se formeaz o imaginepe peretele din spatele camerei


27/300

Aparatele foto au sisteme optice (obiective),

formate din mai multe buci de sticl (elemente).

n funcie de forma i dimensiunea lor, acesteaservesc unor scopuri fotografice diferite

Imaginea format de un obiectiv poate fi controlatalegnd diferite forme i poziii pentru elementelesale.

Acestea determin:

Distana focalUnghiul de cmp

Greutatea i dimensiunea obiectivului


28/300

Distana (sau lungimea) focal Distana din centrul optic al unui

obiectiv pn la planul de focalizare(senzor sau film) cnd obiectivul e

focalizat la infinit

Se msoar n milimetri sau inchTERMENI

Centru optic

Plan de focalizare

Infinit


29/300

Plan de focalizare

Definiie: suprafaa pe care o imaginetransmis de o lentil este focalizat clar


30/300

Centru optic

Definiie: de obicei, un punct din interiorulunei lentile n care razele de luminprovenite de la dou surse diferite se

intersecteaz


31/300

Infinit

Definiie:pe msur ce un obiect sendeprteaz de obiectiv, unghiul dedispersie al razelor se diminueaz pn cndrazele care provin dintr-un singur punct pot

fi consiferate paralele


32/300

Unghiul de cmp

Lungimea focal a unui obiectiv determinacoperirea pe care o are acel obiectiv

Unghiul de cmp = Acoperirea maxim lanivelul planului de focalizare

se exprim n grade


33/300

Unghiul de cmp variazn funcie de lungimeafocal a obiectivului

Obiectivele cu

lungime focal mare

apropie obiectul i au

un unghi de cmp mai

mic dect cele cu

lungime focal mic

Ex.

Un obiectiv de 20mm are

un unghi de cmp de

94grade


34/300

Obiective zoom

La aceste obiective, distana caresepar elementele componente poate fimodificat => obiective cu distan

focal variabil


35/300

Tipuri de obiective Obiectivele foto acoper unghiuri de

cmp care variaz ntre 5 i 180n funcie de unghiul de cmp, exist

mai multe categorii de obiective:

NORMALE cu unghi de cmp deaprox.45

TELEOBIECTIVE cu unghi de cmp

mai mic de 45

GRANDANGULARE - cu unghi decmp mai mare de 45


36/300

NORMAL (50mm)

Are un unghi de cmp apropiat de 45

Lungimea focal este de 50 mm Se apropie cel mai mult de ceea vede ochiul

uman


37/300

GRANDANGULARE

Au un unghi de cmp

mai mare de 45Are profunzime de

cmp mare

Se folosete pentru

fotografierea decadre largi

Pot cauza odistorsionare

aparent a imaginii


38/300

FISH EYE

Transform toate

liniile drepte n liniicurbe, cu excepiacelor care se afl ncentrul imaginii

Are un unghi de cmp

care poate ajunge la

180 de grade


39/300

TELEOBIECTIVE

Permit apropierea unuiobiect sau subiect

ndeprtat

Au o profunzime decmp mic i suntutilizate pentru ascoate n eviden

subiectul


40/300

MACRO

Obiective proiectatepentru a obine celemai bune rezultate

pentru fotografii la

distane mici(fotografii de detaliu)


41/300

Profunzimea de cmp

Factorii care pot influena profunzimea de cmp: Deschiderea diafragmei

Lungimea focal a obiectivului

Distana fa de subiect


42/300

1. Profunzimea de

cmp crete cu ct senchide mai multdiafragma


43/300

2. Obiectivele cu lungime

focal mai mare vor da oprofunzime de cmp mai mic


44/300

Focalizarea

Imaginea care se formeaz n planul defocalizare va fi clar doar atunci cnddistana dintre obiectiv i pelicul sau

senzor e corect.

Focalizarea poate fi :

Manual (MF)

automat (autofocus - AF)


45/300

Caracteristici ale obiectivelor

Lungimea (distana) focal

Tipul de focalizare

Luminozitatea


46/300

Luminozitatea obiectivului

Definiie: capacitatea obiectivului de atransmite un debit luminos ct mai mare

Se refer la cantitatea de lumin carepoate intra prin obiectiv (deschidereamaxim a diafragmei)

Este considerat luminos un obiectiv cudiafragme de peste 2.8


47/300

Diafragma

Valorile diafragmei sunt date de raportuldintre lungimea focal i diametruldeschideriirespective

EX.f4, f5.6


48/300

SFRIT


49/300


50/300

Fotojurnalism

CURS 3

Lumina


51/300

Lumina

Definiie: form de energie care se

propag n spaiu sub form de unde

electromagnetice

Lungimea de und a radiaiilor

electromagnetice se msoar n

nanometri (1nm=10-9 metri) i senoteaz cu (lambda)


52/300

Atenie

Ochiul uman percepe doar o parte

dintre aceste unde electromagnetice =

spectrul vizibil (de la 380nm la 760nm)


53/300

Spectrul vizibil

fizicianul Newton adescompus lumina alb

cu ajutorul unei prisme

opticen culorile ROU,ORANGE, GALBEN, VERDE,

ALBASTRU, INDIGO, VIOLET

(ROGVAIV)

=>Lumina alb este

constituit din ansamblul

acestor culori


54/300

Culoarea

Percepia culorii dectre om este

rezultatul combinaiei

a doi factori:

Obiectiv radiaialuminoas

Subiectiv senzaia

de culoare care aparen creier ca efect al

stimulului luminos

asupra ochiului


55/300

Fenomene care stau la baza

percepiei culorilor

1. ABSORBIA

2. DIFUZIA

3. INTERFERENA

4. DISPERSIA

5. FLUORESCENA


56/300

Absorbia

Un obiect va aprea

colorat n lumina pecare o reflect sauo transmite

Un obiect albreflect toate razeleincidente


57/300

Difuzia

Este schimbarea distribuiei spaiale a unuifascicol de raze deviat n mai multe direcii de

ctre o suprafa


58/300

Interferena

Apare pe straturitransparente subiri

ex. petele de ulei,baloanele de spun


59/300

Dispersia

Diferene de refracie suferite de radiaiileluminoase cu lungimi de und diferite.

Ex. curcubeul


60/300

Fluorescena

Obiectul absoarbe radiaii de o anumitlungime de und i emite radiaii diferite


61/300

Sinteza culorilor

Sinteza aditiv a culorilor

Sinteza substractiv a culorilor


62/300

Sinteza aditiv a culorilor:

radiaiile de lumin ROIE, VERDE iALBASTR (RGB), combinate n cantiti

egale formeaz albul. EX.cnd rou i verde se suprapun, ele

formeaz galbenul .a.m.d.


63/300

Sinteza substractiv a culorilor

se refer la filtrarea luminii albe prin filtre

colorate n galben, magenta si turcoaz

(cyan) rezultatul fiind negrul.


64/300

T t d l


65/300

Temperatura de culoare

Definiie: variaiile de culoare pe care le

sufer un corp incandescent in funcie de

temperatura la care este adus

La temperaturi joase, predomin radiaiile

roii

Ex. la 5500K (grade Kelvin) lumina emis

este alb


66/300

Aplicaii n fotografie

Noiunea de temperatur de culoare a fost

extins i la corpurile neincandescente

Ex. temp. de culoare pt. Ceralbastru=10.000K

(lumina emis de un corp negru adus la

temperatura de 10.000K)

Temperatura de culoare se msoar cucolorimetrul


67/300

Sursa Temperatura deculoare

Flacra chibritului 1700K

Soare la rsrit 2000K

Bec 2600-2900K

Soare la prnz vara 5400-5500K

Cer nnorat 10.500K

Surse de lumin


68/300

Surse de lumin

B l l d lb ( hit b l )


69/300

Balansul de alb (white balance) Temperatura de culoare a luminii variaz n

funcie de sursa de lumin i decaracteristicile acesteia

Lumina natural variaz n funcie demomentul zilei i de condiiile atmosferice

EX. de obicei, are o tent de roz dimineaa,glbuie la prnz, portocalie la asfinit ialbstruie seara

Lumina dat de un bec cu filament estediferit de lumina dat de un neon

EX. becul are tent glbuie, neonul are tentalbstruie


70/300

Concluzie

=> pentru a obine culori naturale i

apropiate de realitate, trebuie s

ajustm redarea lor cu ajutorulBALANSULUI DE ALB


71/300

Exponometrul

Definiie:aparatul care msoar lumina

i d indicaii pentru alegerea

diafragmei i a timpului de expunere

corect

Tipuri:

- exponometru incorporat n aparatul foto

- Exponometru independent

S ibili l l i


72/300

Sensibilitatea la lumin

Definiie:capacitatea peliculei sau a

senzorului de a reaciona mai rapid sau

mai lent la lumin

(poate fi exprimat n ASA, DIN sau ISO).

Pentru peliculele foto (filme) sensibilitatea

este direct proporional cu mrimea

cristalelor de material fotosensibil

R l i


73/300

Relaia

ISO sensibilitate la lumin

cu ct aceste cristale sunt mai mari, cu attmai reacioneaz mai rapid la lumin, iarclaritatea e mai sczut

EX. o pelicul de 800 ISO reacioneaz rapidla lumin).

cu ct granulaia e mai mic, materialulreacioneaz lent la lumin i imaginea e maiclar.

Ex. ISO 80, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO800, ISO 1600


74/300

Atenie

Cu ct ISO-ul folosit este mai mare, cuatt mai puternis se va vedea zgomotulde imagine

ex. fotoISO 6400


75/300

Contrejour

Sursa de lumin se afl n spatele

subiectului, n direcia obiectivului, iar

msurarea expunerii se face pe partea

luminat a imaginii


76/300

Fotojurnalism

CURS 5

Principii de estetic nfotografie

Impactul unei fotografii, dincolo de realitatea


77/300

prezentat, const ntr-un mesaj limpede Punerea n valoare a subiectului presupune, cel

mai adesea, folosirea unor principii estetice clasice

(totui, uneori, nclcarea inspirat a acestorprincipii poate duce la imagini foartereuite)


78/300

claritatea mesajului este legat de feluln care sunt puse n aplicare principiilede compoziie.

o fotografie este bine compus: cnd centrul de interesse evideniaz uor,

cnd este echilibrat i

cnd perspectivae corect.

Compoziia

n fotografie se aplic, n mare msur,


79/300

n fotografie se aplic, n mare msur,principiile estetice valabile n pictur.

Una dintre cele mai importante regulieste denumit regula treimilor.

Conform acestei reguli, exist patrupuncte forte i patru linii forte ale

imaginii.


80/300

Se recomand folosirea punctelor forte

pentru plasarea celor mai importanteelemente din fotografie.

Una dintre cele mai

frecvente greeli fcute dectre fotografii amatori saucei nceptori este plasareapersonajului sau a obiectuluiprincipal n centrul imaginii,de unde rezult utilizareaineficient a spaiului avut ladispoziie.


81/300


82/300

Excepii


83/300

Excepii atunci cnd subiectul fotografiat

prezint simetrie se recomandfolosirea centrului de simetrieca punct de maxim interes alfotografiei.

EX. o int de tir, undele fcutede o piatr aruncat n ap


84/300

Liniile care dau personalitate

compoziiei fotografice sunt:

Liniile forte orizontale

Liniile forte verticale

diagonalele

Li iil f l i i ii


85/300

Liniile forte ale imaginii

liniile forte ale cadrului (orizontalele iverticalele care mpart fiecare latur ntrei segmente egale)


86/300

Diagonalele

Diagonala ascendent (sau diagonalaforte) pornete din colul stng jos i urc

spre colul situat n dreapta sus, iar diagonala descendent (sau diagonala

slab) pornete din stnga sus i

coboar spre dreapta jos.


87/300

Diagonal sugerat

Diagonale vizibile

Seciunea de aur


88/300

raport armonios, cunoscut nc din antichitate,ntre dou mrimi inegale i exprimat

ntotdeauna printr-un numr constant (aprox.1,61sau 0,61) folosindu-se latura i diagonala ptratului se

realizeaz un dreptunghi armonios


89/300

Fotografierea subiectelor dinamice

Specificul fotografierii subiectelor nmicare este determinat de faptul c

privitorul continu mental traiectoriaobiectului.

Subiecte n


90/300

Subiecte n

micare

SUGESTIE: obiectele aflate n micare

nu se vor plasa la marginea cadrului, cintr-o zon care permite continuareamental a micrii.


91/300

EX: Un cal n micare, cu direcia de deplasaredreapta-stnga, nu va fi plasat aproape de margineastng (privitorul va continua micarea la modulimaginar,scondu-l din cadru)

TEHNICA DE REALIZARE :panning


92/300

Efectulgravitaional

privitorul este tentat s continue mentaltraiectoria sportivului n sensul indicatde braele acestuia.

Acesta este unul dintre motivele care audeterminat plasarea sportivului n parteastng a cadrului.


93/300

Perspectiva

Fotografia reprezint la modul bidimensional(pe axele x i y) o realitate tridimensional(care are n plus axa z).

Pentru ca aceast reprezentare s pstrezei s redea impresia de spaialitate,fotografia trebuie s respecte anumite regulilegate de mrimea relativ, ordinea spaial

i tonalitatea elementelor.


94/300

Exist dou feluri de perspectiv:

aerian

liniar (dat de mrimea relativ a obiectelori de ordinea acestora n spaiu)

P ti


95/300

Perspectiva

aerian

Este dat de tonalitatea

elementelor ce o compun

Perspectiva liniar


96/300

Este dat demrimea relativa obiectelori de

ordinea acestoran spaiu

Tipuri de perspectiv liniar


97/300

p p p

n funcie de felul n care fotograful sepoziioneaz fa de linia orizontului,respectiv de punctul de fug al imaginii:

Perspectiva liniar normal Perspectiva liniar inferioar

Perspectiva liniar superioar


98/300

Perspectiva normal

corespunde niveluluiochilor unui om aflat npicioare, care privete

drept nainte; linia orizontului e

paralel cu suprafaapmntului, iar punctul

de convergen alliniilor paralele se afln acest plan.

Perspectiva


99/300

Perspectiva

superioar

numit i a psrii n zbor d o viziune de sus n jos. pentru un obiect

nalt, punctul de convergen al liniilor se vaafla n partea de jos a imaginii, crendu-seimpresia de dominare a obiectului fotografiat.

Perspectiva


100/300

Perspectiva

inferioar

numit i a broatei este aceea n care

privim de jos n sus Liniile paralele converg

spre un punct de fugsituat n parteasuperioar a fotografiei,

dnd senzaia cobiectele fotografiatesunt mai mari dect nrealitate.


101/300

i l l


102/300

Perspectiva lateral

Persp. axial Persp. lateral


103/300


104/300

Fotojurnalism

CURS 5

Elemente de limbaj vizual


105/300

Imaginile armonioase, dincolo de ocompoziie echilibrat, implic anumite

reguli de folosire a culorilor, tonurilor ia elementelor vizuale.

Culoarea


106/300

Culorile primare

(rou, verde,albastru)deriv dindescompunerealuminii albe

Culorilecomplementare(cyan, magenta,

galben) se afl laintersecia dintre douculori primare

C l il ld


107/300

Culorile calde

magenta, rou i galben

comunic pasiune, cldur, bucurie, pericol. dau senzaia de expansiune i apropiere.


108/300

Contrastul


109/300

Contrastul cromatic se obine prin alturarea unei

culori primare cu complementara ei Ex. albastru i galben

Verde i magenta

tonal se obine prin alturarea unui ton

foarte deschis cu unul foarte nchis Alb i negru

Tipuri de contrast


110/300

Tipuri de contrast

C l i d tl it l t i l


111/300

Cel mai des ntlnite elemente vizuale:

punctele

liniile

suprafeele sau formele volumele

tonurile.

Punctul


112/300

este definit n geometrie caintersecia a dou linii, dar

n fotografie poate s sesitueze i la captul unei

linii sau chiar izolat. Cel mai des folosit punct

este soarele.


113/300

n imagine, va fi considerat punct i o pasre

care se afl pe vrful unui stlp. Din punct de vedere vizual, punctul are

funcia de a atrage atenia.

Li i


114/300

Linia

constituie intersecia dintre dou suprafeei este considerat a fi unul dintre cele mai

dinamice elemente. poate fi real (cnd delimiteaz forme

clare) sau imaginar (cnd e folosit

pentru a indica direcii, micri).


115/300

n fotografie exist linii drepte, curbei frnte, fiecare dintre ele avnd efecte

diferite asupra privitorului.

Cu ct liniile drepte


116/300

Cnd sunt mai lungi, las impresia destabilitate, chiar severitate.

Liniile orizontale sugereaz de obiceicalm, linite, infinit.

psunt mai lungi, cu attdau mai mult impresia de

monotonie, de repaus.Liniile verticale (copaci,oameni nali, cldiri) dauimpresia de solemn,

mreie.

DE RETINUT


117/300

DE RETINUT

Liniile orizontale sau verticaletrebuie echilibrate cu alte

elemente vizuale folosirea n exces a liniilor

obosete ochiul i rupe armonia

imaginii.

Liniile curbe dau graie imaginii


118/300

dau graie imaginii

cnd concavitatea este

orientat n sus au uncaracter vesel cnd curbele orizontale

au capetele orientate n

jos sugereaz tristee,resemnare. O semnificaie mult mai

strict a liniilor curbe segsete n mimica uman

Liniile erpuite verticalesugereaz instabilitate,agitaie.


119/300

Liniile frnte

sugereaz energie, asprime, chiar nervozitate ex. fulgerul, creasta unui munte

Dac liniile se ncrucieaz n toate direciile iconduc ochiul n afara imaginii, deruteazprivirea i n acest caz este nevoie de folosireaaltor elemente (puncte, suprafee), care s leechilibreze.

Suprafeele i formele


120/300

Suprafeele i formele

sunt delimitate de linii.

Forma se sugereaz prin asocierea delinii, contururi i culori.

Suprafeele dau echilibru imaginii i potsugera fora, slbiciunea, masivitatea.

Lumina poate aplatiza formele sau poatecrea umbre interesante

Suprafeele mari care nusunt ntrerupte de detalii sunt


121/300

Alturarea unor suprafee mici, cu tonuri i culorivariate dau dinamism imaginii

ex frunze de mai multe culori pe o alee

sunt ntrerupte de detalii suntstatice i monotone

ex. un cer senin, fr nori


122/300

Suprafeele triunghiulare


123/300

(reale sau sugerate) se

aseamn cu liniilefrnte. Triunghiurile alungite

sunt legate de

dimensiunea vertical, nvreme ce triughiurileisoscele dau impresia destabilitate atunci cnd

sunt cu baza n jos. ex. cele mai comunetriunghiuri sunt formate decap i umeri sau de ochi igur

Tonurile


124/300

Tonurile

sunt iruri de valori luminoase care pornescde la albul fr textur i ajung la negru.

Tonurile pot fi definite ca variaii ale luminii pe

anumite suprafee. Tonurile ntunecate evoc interiorizare,

dramatism, tristee, iar tonurile deschisesugereaz exteriorizare, veselie, rceal.

Cu ajutorul tonurilor se poate obine efectulde spaialitate sau de volum.

Motivul


125/300

Motivul

Este o succesiune de liniii forme

Pentru a evita monotonia,trebuie incluse elemente

secundare Dac motivul ocup tot

cadrul, efectul e maiputernic


126/300

Se obine prin repetarea unor elemente

grafice Prin compunerea lor, rezult o imaginearmonioas


127/300

Textura

n fotografie, se refer la structura suprafeelor

Trebuie s transmit o senzaie tactil i deprofunzime Pentru a pune n valoare o textur, trebuie

evaluat calitatea i direcia luminii


128/300


129/300

Fotojurnalism

CURS 6

GENURI N FOTOGRAFIA DE PRES

Planuri


130/300

Planuri

Larg (general)

Mediu

Apropiat (prim-plan) Detaliu (Gros-plan)

Planul larg


131/300

Planul larg

Planul mediu


132/300

Planul mediu


133/300

Prim planul


134/300

Gros planul


135/300

Fotojurnalismul abordeaz vizual unevantai larg de evenimente, fiecareavnd caracteristicile sale.

La fel ca i n presa scris, se potidentifica o serie de specii ale fotografieide pres, fiecare avnd modaliti derealizare distincte.

GENURI ale fotografiei de pres


136/300

GENURI ale fotografiei de pres

tirea

Feature

Portretul Fotografia de sport

Fotoreportajul

TIREA


137/300

TIREA

ilustrarea evenimentelor planificate(ntruniri, edine, mitinguri, conferine depres) sau neplanificate (accidente,incendii, delicte etc)

FEATURE


138/300

FEATURE

fotografii care nu depind de realitateaimediat, valoarea lor informativ fiindinteresul umansau divertismentul.

PORTRETUL


139/300

PORTRETUL

una dintre cele mai des utilizate specii,avnd un impact major n publicaii.

FOTOGRAFIA DE SPORT


140/300

FOTOGRAFIA DE SPORT

poate fi tiptire(relateaz un evenimentsportiv) sau tip feature, (dezvluieemoiile participanilorla competiie)

FOTOREPORTAJUL


141/300

FOTOREPORTAJUL

poate fi definit ca o poveste n imagini.Este una dintre cele mai spectaculoasespecii ale fotografiei de pres.

tirea


142/300

tirea

Evenimentele neplanificate sunt greu defotografiat, deoarece pot fi anticipate nmic msur sau, uneori, chiar deloc.

Una dintre cele mai mari probleme cucare se confrunt fotoreporterul esteaceea de a ajunge n timp util la loculevenimentului, pentru a surprindeelementele sale eseniale.

Adeseori, contextele de obinere aimaginilor sunt delicate i presupun luarea


143/300

n considerare a unor factori umani sau

tehnici compleci.De exemplu: subiecii fotografiilor sunt r nii,

accidentai, sufer fizic sau sunt n starede oc

uneori subiecii nu accept s fiefotografiai i pot deveni agresivi

multe persoane adopt o atitudine falsn momentul sosirii fotoreporterilor

Din punct de vedere tehnic, trebuie s inem contde cteva aspecte:


144/300

p

folosirea blitzului poate fi deranjant n anumitesituaii

aparatele folosite la evenimente de tipulnmormntrilor sau proceselor trebuie s fiesilenioase, pentru a nu atrage atenia

locaiile i condiiile cele mai potrivite pentruobinerea celor mai bune fotografii sunt uneorigreu accesibile fotoreporterului

Accidentele, incendiile i delicteleEvenimentele trebuie evaluate prin prisma mai


145/300

multor valori informative, ce pot fi identificate

rspunznd la urmtoarele ntrebri:Au existat

victime?


146/300

Au existatsupravieuitori?


147/300

Care sunt urmrileaccidentului?

(chiar dac nu suntvictime, accidentele

colective de tren, deavion prezintinteres jurnalistic)

Care sunt pagubele

materiale?


148/300

A fost implicat vreo persoan public sau

celebritate?


149/300

Exist aspecteneobinuite?

Care poate fi unghiul de abordare al unei

fotografii de pres despre un accident?


150/300

fotografii de pres despre un accident?

Cauza

Impactul propriu-zis (surprins foarte rar,unori absolut ntmpltor)

Consecinele (apar cel mai adesea nimagini)

Evidenierea unui aspect semnificativ

(concentrare pe un personaj sau obiect) Detalii sau obiecte simbolice

IncendiiAbordarea poate viza:


151/300

p Dimensiunile catastrofei Emoiile i tririle participanilor

n cazul tragediilor, fotoreporterii trebuie s seconcentreze pe elementul uman.

exist situaii cnd fotografierea persoanelor

implicate nu este recomandabil, fie pentru caimaginile au un grad ridicat de violen, fiepentru c acele persoane beneficiaz dedreptul la propria imagine.

Tragedii

Delicte


152/300

Valoarea informativ este dat de:

Numrul victimelor

Prezena violenei Celebritatea persoanelor implicate

Aspectele inedite

Comicul situaiei (dac este cazul)


153/300


154/300


155/300

Evenimente planificate

Avantaj: ofer fotografilor posibilitatea de


156/300

Avantaj: ofer fotografilor posibilitatea de

a se pregti dpv tehnic pentru eveniment(conferin de pres, edin, congres,spectacol etc.)

Un posibil dezavantaj: acesteevenimente sunt mari consumatoare detimp, deoarece adesea trebuie ateptatmomentul cnd persoana face un gest

mai deosebit, are o mimic mai gritoareetc.

O problem este monotonia i lipsaelementelor spectaculoase, care pot atrageatenia privitorului Se recomand vnarea


157/300

atenia privitorului. Se recomand vnareaunor expresii ale feei (mirare, plictiseal,nervozitate etc.)


158/300

La nivel tehnic,monotonia sepoate evitaprin folosirea

unor unghiurinalte, joase,laterale.

Feature


159/300

nu depinde de obicei de un evenimentsau moment anume i nu trebuie saib ca subieci celebriti.

difer de fotografiile tip tire deoarecerezist trecerii timpului (nu sunt att deperisabile), principala lor valoare fiind

cea vizual, i nu cea informativ.


160/300

Fotografiile feature au rolul de acontrabalansa imaginile violente i agresive.


161/300

Diferene ntre cele dou specii foto:

tirile FeaturesSunt legate de actualitate,

axate pe un eveniment anume

Nu depind de o aciune sau

eveniment clar definit

Capt valoare cnd:

are ca subiect o celebritate

evenimentul e de proporii

consecinele sunt tragice

nregistreaz o felie de via

ofer o abordare nou pentruun subiect vechi

Exist anumite subiecte preferate pentrufotografiile feature, dar, care, prin


162/300

g pnenumrate repetri, i-au pierdutvaloarea i au devenit cliee:

copii care imit aduli

asocieri contrastante i amuzante (clugrie

mncnd ngheat) animale care se comport ca oamenii.


163/300

Fotojurnalism

CURS

Istoria fotojurnalismului

nceputurile fotojurnalismului


164/300

1853 primele

imagini care pot fi

considerate fotografii

de pres sunt

realizate n timpul

Rzboiului din

Crimeea

Roger Fenton


165/300

Carol Popp de Szatmary


166/300

New York Daily Graphic


167/300

Primul ziar care a

publicat n aprilie

1877 doar imagini

pe prima pagin(relatarea unui

incendiu)

Caracteristici tehnice


168/300

Camera avea un singur obiectiv

Era de dimensiuni mari, greoaie

Avea nevoie de trepied

Imaginea se captura pe plcue de sticl

tratate cu emulsie fotosensibil (sensibilitateechivalent cu 24 ISO de azi)

Imaginea rezultat nu putea fi multiplicatdirect n ziar, era nevoie s fie desenat i

apoi gravat pe o plac dup care semultiplica

Fotografia - de la eveniment la cititor


169/300

1. Fotograf

2. Desenator

3. Gravor4. Multiplicare

Factori n evoluia fotojurnalismului


170/300

Invenia aparatelor de mici dimensiuni

cu role de film

Introducerea i utilizarea surselor delumin

Invenia rastrului (sau raster) a dus la omai bun calitate a imprimrii

Rastru (sau raster, engl.half-tone)


171/300

Reproducerea iluziei de

tonuri de gri prin

combinaia de puncte

negre de diversedimensiuni cu spaii albe

Primul ziar care

folosete rasterul pentru

a reproduce foto este

Daily Graphic

Joseph Pulitzer,New York World


172/300

Iniial nu a adoptat tehnologia raster

Se temea c prea multe imagini vorscdea demnitatea ziarului

Dup ce tirajul a sczut, Pulitzer s-arzgndit

Ulterior, realiznd ct de mare este

importana imaginilor n ziar, a crescutdimensiunea fotografiilor publicate

Camera ascuns


173/300

A fost folosit de un

fotograf de la

tabloidul New YorkDaily Newsn 1920,pentru a fotografia

electrocutarea unei

criminale

Primele fotografiifalsificate


174/300

falsificate

Au aprut n Evening Graphici au fost poreclitecompozografii

Se nscenau evenimente la care presa nu aparticipat i apoi se lipeau feele adevrailor

participani Doar uneori se meniona cu litere mrunte faptul

c erau prelucrate imaginile

Prinii fotojurnalismului


175/300

Arthur Fellig (Weegee)

crime, viaa de periferie

Eric Salomon fotografie

instantanee

Henri Cartier-Bressonreporter al cotidianului

Robert Capafotoreporter de rzboi

Organizaii profesionale


176/300

Pressefotografforbundet Uniunea danez afotografilor de pres - a fost prima organizaienaional de profil, fondat n 1912

National Press Photographers Association(NPPA) a fost fondat n1946n SUA inumr azi aprox.10,000 membri.

Din 1940 se acord Premiul Pulitzerpentru

fotografie de pres Alte premii: World Press Photo, Best of

Photojournalism, Pictures of the Year


177/300


178/300

Fotojurnalism

CURS 8

Fotoreportajul

Posibiledefiniii:

povesten imagini


179/300

p g

povestire ilustrat

Trstura fotoreportajului este aceea

c fotograful nu regizeaz nimic,surprinznd evenimentul n

desfurarea lui.

Dac e posibil, fotograful studiaz

nainte materialul respectiv, observ


180/300

nainte materialul respectiv, observ

defurarea aciunii i o gndete dinpunctul de vedere al realizrii

fotografiilor, analizeaz procesul n

ansamblu i alege momentele cele maiinteresante i caracteristice pentruprocesul respectiv n scopul de a le

fotografia.

Factori impotani pentrurealizarea unui reportaj:


181/300

Capacitatea de a nelege rapid punctul dincare subiectul este pus n valoare mai bine i

capt expresivitate

Distribuirea corect a diferitelor elemente ale

compoziiei n cadru, sublinierea interaciunii

dintre ele

Utilizarea creativ a diferitelor surse de

iluminare Obinerea accentelor vizuale i de intenie

necesare

Fotoreportajul este bazat pe secvenialitate i,

de obicei, cuprinde cinci tipuri de fotografii:


182/300

Plan larg / ndeprtat

Plan mediu

Portret Plan apropiat

Concluzie


183/300

1. Plan larg/ndeprtat

descrie subiectul reportajului ntr-o

singur imagine, plaseaz subiectul ncontext i red dimensiunea

evenimentului.


184/300

2. Plan mediu

arat legtura dintre personaje, felul n

care subiectul principalinteracioneaz cu ali participani la

evenimente.


185/300

3. Portret

trebuie surprins ntr-un moment cheie,

n care se reveleaz personalitatea sau

tririle subiectului.


186/300

4. Plan apropiat

surprinde un detaliu reprezentativ al

unui obiect sau persoane, care poate

dat informaii suplimentare despre

situaia descris i poate avea valoare

de simbol


187/300

5. Concluzia

vizeaz efectele sau consecinele,

respectiv deznodmntul evenimentului.


188/300


189/300

7 sfaturi pentru tinerii fotografi


190/300

1. Facei ct mai multe fotografii

Dac intenionai s folosii o singur

fotografie, de regul trebuie s facei

cel puin 10-15.

Se recomand mai multe imagini din

unghiuri diferite, cu ncadrri diferite.


191/300

2. Pixul i carneelul sunt la fel de

importante ca aparatul foto

Dac nu este vorba de celebriti, este

recomandabil ca fotografii s i noteze

pe cine sau ce fotografiaz, pentru a-i

putea identifica apoi.


192/300

3. Planificarea fotografiilor

Unele evenimente sunt spontane, altele

sunt programate, deci e nevoie de o

planificare a prezenei fotografului.

4. Apropiai-v

Oricine poate realiza fotografii care au


193/300

Oricine poate realiza fotografii care au

un unghi larg de cmp (care dau detaliidespre context).Adevraii fotografi se

apropie ct pot de mult de aciune i de

oameni. Captureaz expresii, gesturi,interaciuni.

Capa: Dac fotografiile tale nu sunt

bune, nseamn c nu te-ai apropiatdestul


194/300

5. Fotografiai n cea mai bun lumin

Folosii pe ct posibil lumina natural

(fotografii de exterior), iar n interior

profitai de lumina de lng ferestre.

Dac este nevoie, folosii blitzul.


195/300

6. Echipamentul conteaz mai puin

Bineneles, performanele aparatului

foto conteaz ntr-o anumit msur.

DAR un fotograf bun se adapteaz la

limitele aparatului i tie cum s l

foloseasc pentru a face cele mai bune

fotografii posibile.


196/300

7. Creativitate

Folosii ct mai multe unghiuri, variai

nlimea perspectivei, ncercai s fii

ct mai aproape de subiect (cnd e

posibil).


197/300

Fotojurnalism

CURS 9

Portretul


198/300

Definiie:

Un portret trebuie s surprind, nprimul rnd, personalitatea i tririlecelui fotografiat.

n unele situaii, se urmretesurprinderea ambianei ca elementcomplementar al protretului.

Tipuri de portret


199/300

De studio

De pres

Tipuri de portret

Portretul de studio folosete luminile


200/300

Portretul de studio folosete luminileastfel nct s l avantajeze pe subiect,uneori face retuuri pentru a da corectaimperfeciunile pielii, are o durat de via

mai lung. Portretul de pres de obicei este

efemer, nu are intenia de a idealizasubiectul i urmrete s arate cititoruluide ce persoana fotografiat este subiect dearticol.

Portrete tip buletin(engl. mug shot)

Cuprind fie doar capul, fie capul i umerii


201/300

Sunt cele mai uor de realizat De obicei, ocup puin spaiu ntr-un ziar

(echivalentul limii unei coloane) i trebuies fie nsoite de date de identificare a

persoanei (nume, vrst etc.), dar pot deveni,n situaii-limit, fotografii de prima pagin. n general, fotografii evit folosirea

obiectivelor grandangulare pentru aceste

portrete, deoarece distorsioneaz (cuexcepia situaiilor n care doresc sexagereze anumite trsturi)


202/300


203/300


204/300

James Nachtwey

Portrete n ambian

Un element important al portretului de pres


205/300

Un element important al portretului de prespoate fi ambiana (decorul) n care estefotografiat subiectul

Mediul n care este fotografiat o persoanpoate s o caracterizeze, s ofere detaliidespre stilul ei de via i s dea un plus devaloare informativ imaginii.

Ocup un spaiu mai mare n economiapaginii de ziar (ex. echivalentul a dou sauchiar trei coloane)


206/300

imaginea persoanei este important,dar nu este suficient. Trebuie sartm i legtura subiectului cu lumea(Arnold Newman)


207/300

Henri Matisse


208/300

Richard Nixon


209/300

Glenn Gould


210/300

Elemente ale unui portret


211/300

Mimica, privirea, gestica (limbajul

nonverbal)

Mediul/ambiana (fundalul)

Lumina i compoziia

Faa Dintre toate elementele unei foto, faa are

impactul cel mai puternic


212/300

impactul cel mai puternic

Cei mai muli dintre oameni pot s citeasco parte din personalitate pornind de la fa

Portretul nu poate dezvlui ntreaga

personalitate, doar ceea ce persoanadezvluie

Fotografii aleg de obicei imagini cu subiecicare rd, plng, vorbesc sau fac o aciunecare coincide cu tema i abordarea articolului

Ochii - Unde ar trebui s priveasc subiectul?

Portretele realizate la nceputul sec. 20 prezentau


213/300

oameni care priveau insistent camera Portretele din anii 60-70 aveau subieci care

priveau ca i cum ar fi fost n aciune, fr sobserve prezena aparatului foto

portretele mai recente revin la privirea direct aobiectivului, unii fotografi motivnd c imagineaare impact mai mare dac se stabilete uncontact vizual ntre subiect i privitor

continuare


214/300

Totui, ali fotografi susin c privireadirect nseamn c subiectul eracontient de prezena camerei, deci nupoate fi vorba despre un instantaneu

Concluzie: e vorba de o mod, care seschimb

Minile

Au o putere mare de semnificaie i pot


215/300

Au o putere mare de semnificaie i potajuta la transmiterea tirii n maniernonverbal

Limbajul nonverbal Studierea comportamentului nonverbal

al oamenilor poate ajuta fotograful

Dac limbajul corpului vorbetelimpede, fotograful l va surprinde


216/300

Fundalul

Alfred Eisenstaed Revista Life :cel mai


217/300

important lucru cnd faci o foto cuiva nu estefelul n care priveti pesoana, ci felul n carepriveti fundalul

Motive: detaliile din fundal ajut la construirea

evenimentului i afecteaz lizibilitateaimaginii Subiectul trebuie fie n contrast cu fundalul i

s se detaeze de acesta


218/300

Efecte : de ex., un portret n faa unuiperete alb va da senzaia c subiectuleste lipit de zid, n vreme ce un portret

pe un fundal negru creaz impresia despaialitate.


219/300

Lumina i compoziia


220/300

Umbrele sau razele puternice de lumin potda atmosfer fotografiilor

Efectul unei foto se poate modifica n funciede locul unde plaseaz fotograful subiectul,de gradul de apropiere a subiectului (planapropiat sau plan larg)

Prim planurile sunt cel mai adesea folosite,

deoarece gradul mare de apropiere are unimpact mai puternic asupra privitorului


221/300

Portrete de grup


222/300

Grupurile mici suport creativitateafotografului

Sugestii: pentru a evita monotonia,

capetele trebuie s fie la niveluri diferite(unii stau n picioare, alii ed, alii staughemuii)


223/300


224/300

Annie Leibovitz, Clanul Soprano


225/300

Annie Leibovitz


226/300


227/300


228/300

Fotojurnalism

CURS 11

Etica n fotojurnalism

Imaginile au un impact major


229/300

Pot s educe, s amuze sau s conving

SAU

Pot s ocheze, induc n eroare, sofenseze, s impun stereotipuri.


230/300

Nu exist standarde etice formale

pentru jurnaliti, DOAR principii

generale, larg recunoscute:

1. Alterarea fotografiilor nu este etic

2. Regizarea fotografiilor nu este etic

Politica de editare a fotografiilor

(cf. GhiduluiAgenieiAssociated Press) :


231/300

accept Cropping (decupaj rectangularsau pe contur)

Accept modificarea contrastului, atonurilor pentru a asigura tiprirea la o

calitate maxim accept o ajustare minimal a culorilor

(mai degrab corectarea acestora)

Retuul se limiteaz la ndeprtarea

zgrieturilor / a urmelor de praf

Adesea trebuie s fac alegeri ntre felul n

care ar aciona n calitate de ceteni i felul

n care trebuie s acioneze ca fotoreporteri


232/300

DILEM: Alegere personal sauresponsabilitatea profesional?

Deciziile legate de moralitate merg de la

eliminarea din foto a unor elemente care

distrag atenia pn la fotografierea unei

scene macabre la un accident.


233/300


234/300


235/300


236/300


237/300


238/300


239/300


240/300


241/300


242/300


243/300


244/300

Etica n fotojurnalism


245/300

Victime ale violenelor / tragediilor

Dreptul la intimitate

Manipularea fotografiilor

Stereotipizare

Influen dinspre publicitate / politica

editorial

Victime ale violenelor / tragediilor


246/300

If it bleeds, it leads

Sunt imaginile cu victime i cadavre

absolut necesare pentru a relata

evenimentul?

funcie de avertizare

Funcie economic

Dreptul la intimitate


247/300

Persoanele private beneficiaz de un

mai mare respect al intimitii dect

celebritile

Imaginile trebuie s aib valoareinformativ

Manipularea fotografiilor


248/300

Editorii de imagine nu trebuie s

adauge sau s elimine elemente ale

fotografiei

Factori care consolideazcredibilitatea fotografiilor de pres:

1. Reputaia publicaiei

2. Textul care nsoete imaginea

Stereotipizare

P i d i i


249/300

Portretizarea n mod stereotipic a

grupurilor (pe criterii etnice, sexuale, de

aspect fizic etc.) este rezultatul

ignoranei, comoditii sau chiarrasismului reporterilor.

Influen dinspre publicitate /

politica editorial

Ad t i l / i f i l l i


250/300

Advertoriale / infomerciale care la prima

vedere par produse informative

Cadrul etic

UTILITARISMUL = principiul de baz


251/300

este ct mai mult bine pentr ct mai

muli oameni, adic interesul publicprimeaz

vom arta orori, accidente etc. pentru

c fotografiile respective ofer

informaiile necesare societii

ABSOLUTISMUL i t d


252/300

ABSOLUTISMUL = intr adesea nconflict cu utilitarismul, considernd c

indivizii au dreptul la intimitate

Ex. suferina persoanelor trebuierespectat

REGULA DE AUR = ce ie nu-i place,

lt i f


253/300

altuia nu face

Poate fi nlocuit cu ntrebarea: Ce s-arntmpla dac s-ar inversa rolurile?

Cum m-a simi dac m-a afla n loculuneia dintre persoanele afectate?

Uneori, acest principiu intr n conflict

cu cele dou de dinainte

N bli f t fi d i

Recomandare


254/300

Nu publica o fotografie dac cei care

ntorc capul sunt mai muli dect cei care

suport s o priveasc. Dac oamenii

sunt dezgustai de fotografie, s-ar puteas nu-i aprofundeze mesajul.

(Paul Martin Lester - Photojournalism - An Ethical Approach)

Arat fotografia acelai lucru pe care l-avzut fotograful prin obiectiv?

Sunt aduse imaginii i alte modificri, nafar de editarea care ine de asigurarea

calitii imaginii? (decupare contrast luminozitate)


255/300

calitii imaginii? (decupare, contrast, luminozitate)

Care pot fi consecinele aciunilor mele?Merit s sacrific acurateea relatrii iautenticitatea faptelor de dragul calitii

tehnice? Este imaginea destul de clar (lipsit de

ambiguitate) pentru privitor?

Este necesar adugarea unui textexplicativ, care s plaseze imaginea ncontext?

F t j li


256/300

Fotojurnalism

CURS 11

Fotografia de sport

Calitile fotoreporterului sportiv

P tere de a anticipa


257/300

Putere de a anticipa

Cunoaterea regulilor jocului / a lumii sportive

Concentrare

Reflexe bune

Rezisten fizic

Fotografii de sport trebuie s devin

FANI, s tie cine sunt starurile i ce li

s a ntmplat


258/300

s-a ntmplatEX.

Transferuri

Accidentri Conflicte cu antrenori / patroni de club

Dispute pe tema banilor

(n Romnia: maini de lux, iubite, soii,

copii, chefuri)

Munca fotografului de pres ncepe

nainte de ntrecerea sportiv (minutele

de joc) i se termin mult dup

ncheierea acesteia


259/300

ncheierea acesteia.

NAINTE: antrenamente, declaraii de pres, sosirea

suporterilor N TIMPUL NTRECERII: fazele importante, reacia

antrenorilor, a spectatorilor

DUP: reacii ale sportivilor, antrenorilor, oficialilor,

conflicte ntre suporteri, maniferstri ale bucuriei

Caracteristicile fotografiilor

sportive (valori informative)

Proximitate temporal


260/300

Proximitate temporal

Implicarea unei celebriti

Interes uman

Tipuri de fotografii

tire


261/300

tire

Feature


262/300


263/300

tire

concentrarea ntregului meci sau a


264/300

concentrarea ntregului meci sau antrecerii sportive ntr-o singur imagine

Momentul esenial (nscrierea unui gol,

finish-ul unei curse, un fault sau oaccidentare)


265/300


266/300


267/300

Feature

reacii emoionale pe teren i n afara lui


268/300

reacii emoionale pe teren i n afara lui

sportivi

Antrenori

suporteri

Alii

Uneori sunt mai importante dect

momentul critic al victoriei


269/300


270/300


271/300


272/300


273/300


274/300


275/300


276/300


277/300


278/300

Munca fotografului sportiv estemarcat de VITEZ

Realizarea fotografiei


279/300

Realizarea fotografiei

Selecia fotografiilor (uneori cropping)

Transmiterea n redacie

(descrcarea pe laptop, accesul la

internet etc.)

Simultan, fotograful trebuie s fie atent la

desfurarea ntrecerii sportive.

Tehnica fotografiei sportive

Caracteristic: viteza cu care se mic


280/300

Caracteristic: viteza cu care se micsportivii

=> nevoia de a nghea micarea, de a

surprinde sportivul clar

Timpul de expunere depinde de:

1. Viteza subiectului


281/300

1. Viteza subiectului

2. Distana dintre subiect i aparatul foto

3. Distana focal a obiectivului

4. Unghiul sub care se mic fa de

aparatul foto

Viteza subiectului

EX pentru un alergtor care face


282/300

EX. pentru un alergtor care facejogging se va folosi un timp de

expunere mai lung dect pentru un

alergtor la 100m garduri

Distana dintre subiect i aparatul foto

Cu ct sportivul este mai aproape de


283/300

Cu ct sportivul este mai aproape deaparatul foto, cu att este nevoie de un

timp de expunere mai scurt pentru a

nghea micarea


284/300

Distana focal a obiectivului

EX. Aprox. 50 m ntre subiect i main


285/300

EX. Aprox. 50 m ntre subiect i main

Obiectiv de 55mm, viteza mainii aprox

80 km/h => timp de expunere de 1/500

Cnd se njumtete distana dintre

subiect si ap. foto, se dubleaz timpul

de expunere pentru a avea aceeai

reprezentare a micrii

Unghiul sub care se mic fa deaparatul foto

Unghiul micrii subiectului fa de axul


286/300

Unghiul micrii subiectului fa de axulaparatului foto afecteaz alegerea

timpului de expunere

EX dac maina se mic paralel,timpul de expunere folosit este mai

scurt dect dac se mic sub un

anumit unghi


287/300


288/300


289/300

Panning

Utilizarea unui timp lung de expunere,


290/300

p g p ,care permite urmrirea subiectului cu

aparatul foto

Risc: ratarea fotografiei


291/300


292/300

Alte sporturi

Uneori mai spectaculoase dect fotbalul


293/300

p

Dar apar mai rar n fotografii (de ce?)


294/300


295/300


296/300


297/300


298/300

Teleobiectivul i foto de sportAvantaje:

diminueaz distanele (apropie)


299/300

Are profunzime de cmp mare

Dezavantaje

Uneori cere timpi de expunere lungi (=>

micarea minii; folosirea monopiedului)

La distane focale mari (ex. Obiective de

500mm, 600mm sau chiar mai mari),focalizarea trebuie s fie perfect


300/300

Date post:	04-Apr-2018
Category:	Documents
Upload:	elena-grecu
View:	217 times
Download:	0 times

61475232-Fotojurnalism-Cursuri

Documents