7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
1/300
Fotojurnalism
CURS 1
Aparatul foto
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
2/300
SCURT ISTORIC
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
3/300
Camera obscur
Fotografia are la baz un principiucunoscut nc din antichitate: CAMERAOBSCUR
Lumina care intr ntr-o camer
ntunecoas printr-un mic orificiuproduce pe peretele opus o imagine a
obiectului aflat la exterior
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
4/300
Aparatele de fotografiat moderne s-audezvoltat pornind de la o camer
obscur, creia i s-au adugat ulterior o lentil (apoi un sistem de lentile),
pentru a ameliora focalizarea imaginii
care se creaz pe peretele opusobiectului, o diafragm pentru a controla
cantitatea de lumin i un obturator, pentru a stabili timpul de
expunere
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
5/300
Secolele XVII-XVIII
Aparatul de fotografiat era o cutie de
lemn de dimensiuni mari, iar imaginea
era capturat pe foaie de hrtietranslucid, lipit de o sticl, darimaginile nu rezistau n timp
1727 se demonstreaz experimentalsensibilitatea nitratului de argint lalumin
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
6/300
1822 - Nicephore Niepce obine primaimagine foto care rezist n timp
Louis Daguerre perfecioneazprocedeul, invenia prelundu-i numele:dagherotipie
1841- William Talbot reuete smultiplice un singurnegativntr-unnumr nelimitat de fotografii
Sec.XIX
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
7/300
Revoluia Eastman-Kodak
1884 George Eastman fabric primelepelicule fotosensibile, care aveau 24 de cadre
1888 lanseaz primul aparat de dimensiunimici (18cm lungime), care coninea 100 decadre, avea lungime focal fix, timpul deexpunere de 1/25s i purta numele KODAK.
SLOGANUL firmei era:
You push de button, we do the rest! 1889 trece de la peliculele de hrtie la
peliculele de ceruloid
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
8/300
Alte descoperiri
importante
1904 fraii Auguste i Louis Lumire
breveteaz fotografia n culori 1923 apare pe pia un aparat de
fotografiat uor i competitiv: Leica,
primul care a folosit pelicula de 35mm.Printre ameliorrile aduse ulterior seremarc posibilitatea de schimbare aobiectivelor.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
9/300
Schema simplificat a unui aparat foto
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
10/300
COMPONENTELE
APARATULUI FOTO
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
11/300
Elemente componente ale
aparatului foto digital Corpul camerei (camera obscur)
Senzorul de imagine
Obturatorul
Obiectivul
Blitzul Alte accesorii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
12/300
Senzorul de imagine
transform informaia luminoas ninformaie digital.
Tipuri de senzor:
CCD (charge-coupled device),
CMOS (complementary metal-oxide semiconductor)
Foveon x3.
Senzorul e un circuit complex, format dintr-
un numr de rnduri i coloane, laintersecia crora se afl diode fotosensibile
numitefotosituri
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
13/300
Fiecare fotosit determin caracteristicile unuipunct de imagine pixel (ptrate sau hexagoane
de dimensiuni foarte reduse).
Calitatea unei imagini digitale, numit rezoluie,
depinde de numrul de pixeli utilizai pentru a crea
respectiva imagine. (numrul de rnduri i de
coloane
EX. 1200x1600 = aprox. 2Mp)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
14/300
Dimensiunile senzorilor pentru aparate
compacte, prosumer si DSLR
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
15/300
Obturatorul
Definiie: este un dispozitiv care, prin deschiderea
i nchiderea sa, permite luminii s ajung la
pelicul sau la senzor pentru o perioaddeterminat de timp = timpul de expunere
dozeaz durata iluminrii senzorului
Timpul de expunere se msoar n secunde sau
fraciuni de secund: 1 1/60 1/250 1/2000 etc.
Exist mai multe tipuri: situat
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
16/300
Obiectivul
Definiie: sistem optic complex,constituit din mai multe lentile
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
17/300
Diafragma Definiie: dispozitiv destinat dozrii cantitii de
lumin care intr n aparatul foto Acioneaz similaririsului ochiului uman
Valori:f2.8, f4, f5.6, f8, f11,f16 etc.
Fiecare valoare succesiv fie njumtete, fiedubleaz luminozitatea imaginii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
18/300
Blitzul (flash-ul)
Este necesar atunci cnd lumina nu
este suficient pentru o expunerecorect
Emite o lumin puternic de scurt
durat, care nghea micareasubiecilor
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
19/300
TIPURI DE APARATE
FOTO
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
20/300
Tipuri de aparate foto
Aparate analog (care folosesc pelicula
fotosensibil - filmul)
Aparate digitale (care preiau i stocheazimaginea electronic)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
21/300
Categorii de aparate foto
Compacte
Prosumer (semiprofesionale)
SLR (single lens reflex)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
22/300
Aparate compacte Au dimensiuni reduse
Obiectivul i blitzul sunt
ncorporate n aparat
ofer anumite opiuni de
setare pentru utilizator
sunt cel mai uor de
manevrat, folosesc multe
presetri
scopul lor este realizarea
cu uurin a unor
fotografii clare
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
23/300
Aparate prosumer
(semiprofesionale) permit un mai mare
control asupra opiunilor
manuale de expunere au obiective mai bune i
redau mai bine detaliile
unele permit schimbarea
obiectivului i ataarea
unui blitz extern
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
24/300
Digital SLR (single lens reflex)
Sunt cele mai performantedintre cele trei categorii
folosesc o oglind mobilplasat ntre obiectiv isenzor, astfel nct imagineavzut prin vizor saumonitorul LCD este exactimaginea preluat de obiectiv
i memorat de senzor. sunt formate din corpul
camerei, pe care se pot fixaobiective i blitz
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
25/300
Fotojurnalism
CURS 2
Obiectivul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
26/300
Obiectivul Definiie: sistem optic complex, constituit
din mai multe lentile, care refract razele delumin astfel nct se formeaz o imaginepe peretele din spatele camerei
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
27/300
Aparatele foto au sisteme optice (obiective),
formate din mai multe buci de sticl (elemente).
n funcie de forma i dimensiunea lor, acesteaservesc unor scopuri fotografice diferite
Imaginea format de un obiectiv poate fi controlatalegnd diferite forme i poziii pentru elementelesale.
Acestea determin:
Distana focalUnghiul de cmp
Greutatea i dimensiunea obiectivului
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
28/300
Distana (sau lungimea) focal Distana din centrul optic al unui
obiectiv pn la planul de focalizare(senzor sau film) cnd obiectivul e
focalizat la infinit
Se msoar n milimetri sau inchTERMENI
Centru optic
Plan de focalizare
Infinit
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
29/300
Plan de focalizare
Definiie: suprafaa pe care o imaginetransmis de o lentil este focalizat clar
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
30/300
Centru optic
Definiie: de obicei, un punct din interiorulunei lentile n care razele de luminprovenite de la dou surse diferite se
intersecteaz
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
31/300
Infinit
Definiie:pe msur ce un obiect sendeprteaz de obiectiv, unghiul dedispersie al razelor se diminueaz pn cndrazele care provin dintr-un singur punct pot
fi consiferate paralele
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
32/300
Unghiul de cmp
Lungimea focal a unui obiectiv determinacoperirea pe care o are acel obiectiv
Unghiul de cmp = Acoperirea maxim lanivelul planului de focalizare
se exprim n grade
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
33/300
Unghiul de cmp variazn funcie de lungimeafocal a obiectivului
Obiectivele cu
lungime focal mare
apropie obiectul i au
un unghi de cmp mai
mic dect cele cu
lungime focal mic
Ex.
Un obiectiv de 20mm are
un unghi de cmp de
94grade
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
34/300
Obiective zoom
La aceste obiective, distana caresepar elementele componente poate fimodificat => obiective cu distan
focal variabil
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
35/300
Tipuri de obiective Obiectivele foto acoper unghiuri de
cmp care variaz ntre 5 i 180n funcie de unghiul de cmp, exist
mai multe categorii de obiective:
NORMALE cu unghi de cmp deaprox.45
TELEOBIECTIVE cu unghi de cmp
mai mic de 45
GRANDANGULARE - cu unghi decmp mai mare de 45
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
36/300
NORMAL (50mm)
Are un unghi de cmp apropiat de 45
Lungimea focal este de 50 mm Se apropie cel mai mult de ceea vede ochiul
uman
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
37/300
GRANDANGULARE
Au un unghi de cmp
mai mare de 45Are profunzime de
cmp mare
Se folosete pentru
fotografierea decadre largi
Pot cauza odistorsionare
aparent a imaginii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
38/300
FISH EYE
Transform toate
liniile drepte n liniicurbe, cu excepiacelor care se afl ncentrul imaginii
Are un unghi de cmp
care poate ajunge la
180 de grade
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
39/300
TELEOBIECTIVE
Permit apropierea unuiobiect sau subiect
ndeprtat
Au o profunzime decmp mic i suntutilizate pentru ascoate n eviden
subiectul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
40/300
MACRO
Obiective proiectatepentru a obine celemai bune rezultate
pentru fotografii la
distane mici(fotografii de detaliu)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
41/300
Profunzimea de cmp
Factorii care pot influena profunzimea de cmp: Deschiderea diafragmei
Lungimea focal a obiectivului
Distana fa de subiect
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
42/300
1. Profunzimea de
cmp crete cu ct senchide mai multdiafragma
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
43/300
2. Obiectivele cu lungime
focal mai mare vor da oprofunzime de cmp mai mic
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
44/300
Focalizarea
Imaginea care se formeaz n planul defocalizare va fi clar doar atunci cnddistana dintre obiectiv i pelicul sau
senzor e corect.
Focalizarea poate fi :
Manual (MF)
automat (autofocus - AF)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
45/300
Caracteristici ale obiectivelor
Lungimea (distana) focal
Tipul de focalizare
Luminozitatea
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
46/300
Luminozitatea obiectivului
Definiie: capacitatea obiectivului de atransmite un debit luminos ct mai mare
Se refer la cantitatea de lumin carepoate intra prin obiectiv (deschidereamaxim a diafragmei)
Este considerat luminos un obiectiv cudiafragme de peste 2.8
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
47/300
Diafragma
Valorile diafragmei sunt date de raportuldintre lungimea focal i diametruldeschideriirespective
EX.f4, f5.6
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
48/300
SFRIT
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
49/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
50/300
Fotojurnalism
CURS 3
Lumina
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
51/300
Lumina
Definiie: form de energie care se
propag n spaiu sub form de unde
electromagnetice
Lungimea de und a radiaiilor
electromagnetice se msoar n
nanometri (1nm=10-9 metri) i senoteaz cu (lambda)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
52/300
Atenie
Ochiul uman percepe doar o parte
dintre aceste unde electromagnetice =
spectrul vizibil (de la 380nm la 760nm)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
53/300
Spectrul vizibil
fizicianul Newton adescompus lumina alb
cu ajutorul unei prisme
opticen culorile ROU,ORANGE, GALBEN, VERDE,
ALBASTRU, INDIGO, VIOLET
(ROGVAIV)
=>Lumina alb este
constituit din ansamblul
acestor culori
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
54/300
Culoarea
Percepia culorii dectre om este
rezultatul combinaiei
a doi factori:
Obiectiv radiaialuminoas
Subiectiv senzaia
de culoare care aparen creier ca efect al
stimulului luminos
asupra ochiului
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
55/300
Fenomene care stau la baza
percepiei culorilor
1. ABSORBIA
2. DIFUZIA
3. INTERFERENA
4. DISPERSIA
5. FLUORESCENA
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
56/300
Absorbia
Un obiect va aprea
colorat n lumina pecare o reflect sauo transmite
Un obiect albreflect toate razeleincidente
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
57/300
Difuzia
Este schimbarea distribuiei spaiale a unuifascicol de raze deviat n mai multe direcii de
ctre o suprafa
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
58/300
Interferena
Apare pe straturitransparente subiri
ex. petele de ulei,baloanele de spun
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
59/300
Dispersia
Diferene de refracie suferite de radiaiileluminoase cu lungimi de und diferite.
Ex. curcubeul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
60/300
Fluorescena
Obiectul absoarbe radiaii de o anumitlungime de und i emite radiaii diferite
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
61/300
Sinteza culorilor
Sinteza aditiv a culorilor
Sinteza substractiv a culorilor
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
62/300
Sinteza aditiv a culorilor:
radiaiile de lumin ROIE, VERDE iALBASTR (RGB), combinate n cantiti
egale formeaz albul. EX.cnd rou i verde se suprapun, ele
formeaz galbenul .a.m.d.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
63/300
Sinteza substractiv a culorilor
se refer la filtrarea luminii albe prin filtre
colorate n galben, magenta si turcoaz
(cyan) rezultatul fiind negrul.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
64/300
T t d l
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
65/300
Temperatura de culoare
Definiie: variaiile de culoare pe care le
sufer un corp incandescent in funcie de
temperatura la care este adus
La temperaturi joase, predomin radiaiile
roii
Ex. la 5500K (grade Kelvin) lumina emis
este alb
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
66/300
Aplicaii n fotografie
Noiunea de temperatur de culoare a fost
extins i la corpurile neincandescente
Ex. temp. de culoare pt. Ceralbastru=10.000K
(lumina emis de un corp negru adus la
temperatura de 10.000K)
Temperatura de culoare se msoar cucolorimetrul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
67/300
Sursa Temperatura deculoare
Flacra chibritului 1700K
Soare la rsrit 2000K
Bec 2600-2900K
Soare la prnz vara 5400-5500K
Cer nnorat 10.500K
Surse de lumin
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
68/300
Surse de lumin
B l l d lb ( hit b l )
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
69/300
Balansul de alb (white balance) Temperatura de culoare a luminii variaz n
funcie de sursa de lumin i decaracteristicile acesteia
Lumina natural variaz n funcie demomentul zilei i de condiiile atmosferice
EX. de obicei, are o tent de roz dimineaa,glbuie la prnz, portocalie la asfinit ialbstruie seara
Lumina dat de un bec cu filament estediferit de lumina dat de un neon
EX. becul are tent glbuie, neonul are tentalbstruie
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
70/300
Concluzie
=> pentru a obine culori naturale i
apropiate de realitate, trebuie s
ajustm redarea lor cu ajutorulBALANSULUI DE ALB
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
71/300
Exponometrul
Definiie:aparatul care msoar lumina
i d indicaii pentru alegerea
diafragmei i a timpului de expunere
corect
Tipuri:
- exponometru incorporat n aparatul foto
- Exponometru independent
S ibili l l i
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
72/300
Sensibilitatea la lumin
Definiie:capacitatea peliculei sau a
senzorului de a reaciona mai rapid sau
mai lent la lumin
(poate fi exprimat n ASA, DIN sau ISO).
Pentru peliculele foto (filme) sensibilitatea
este direct proporional cu mrimea
cristalelor de material fotosensibil
R l i
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
73/300
Relaia
ISO sensibilitate la lumin
cu ct aceste cristale sunt mai mari, cu attmai reacioneaz mai rapid la lumin, iarclaritatea e mai sczut
EX. o pelicul de 800 ISO reacioneaz rapidla lumin).
cu ct granulaia e mai mic, materialulreacioneaz lent la lumin i imaginea e maiclar.
Ex. ISO 80, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO800, ISO 1600
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
74/300
Atenie
Cu ct ISO-ul folosit este mai mare, cuatt mai puternis se va vedea zgomotulde imagine
ex. fotoISO 6400
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
75/300
Contrejour
Sursa de lumin se afl n spatele
subiectului, n direcia obiectivului, iar
msurarea expunerii se face pe partea
luminat a imaginii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
76/300
Fotojurnalism
CURS 5
Principii de estetic nfotografie
Impactul unei fotografii, dincolo de realitatea
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
77/300
prezentat, const ntr-un mesaj limpede Punerea n valoare a subiectului presupune, cel
mai adesea, folosirea unor principii estetice clasice
(totui, uneori, nclcarea inspirat a acestorprincipii poate duce la imagini foartereuite)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
78/300
claritatea mesajului este legat de feluln care sunt puse n aplicare principiilede compoziie.
o fotografie este bine compus: cnd centrul de interesse evideniaz uor,
cnd este echilibrat i
cnd perspectivae corect.
Compoziia
n fotografie se aplic, n mare msur,
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
79/300
n fotografie se aplic, n mare msur,principiile estetice valabile n pictur.
Una dintre cele mai importante regulieste denumit regula treimilor.
Conform acestei reguli, exist patrupuncte forte i patru linii forte ale
imaginii.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
80/300
Se recomand folosirea punctelor forte
pentru plasarea celor mai importanteelemente din fotografie.
Una dintre cele mai
frecvente greeli fcute dectre fotografii amatori saucei nceptori este plasareapersonajului sau a obiectuluiprincipal n centrul imaginii,de unde rezult utilizareaineficient a spaiului avut ladispoziie.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
81/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
82/300
Excepii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
83/300
Excepii atunci cnd subiectul fotografiat
prezint simetrie se recomandfolosirea centrului de simetrieca punct de maxim interes alfotografiei.
EX. o int de tir, undele fcutede o piatr aruncat n ap
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
84/300
Liniile care dau personalitate
compoziiei fotografice sunt:
Liniile forte orizontale
Liniile forte verticale
diagonalele
Li iil f l i i ii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
85/300
Liniile forte ale imaginii
liniile forte ale cadrului (orizontalele iverticalele care mpart fiecare latur ntrei segmente egale)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
86/300
Diagonalele
Diagonala ascendent (sau diagonalaforte) pornete din colul stng jos i urc
spre colul situat n dreapta sus, iar diagonala descendent (sau diagonala
slab) pornete din stnga sus i
coboar spre dreapta jos.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
87/300
Diagonal sugerat
Diagonale vizibile
Seciunea de aur
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
88/300
raport armonios, cunoscut nc din antichitate,ntre dou mrimi inegale i exprimat
ntotdeauna printr-un numr constant (aprox.1,61sau 0,61) folosindu-se latura i diagonala ptratului se
realizeaz un dreptunghi armonios
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
89/300
Fotografierea subiectelor dinamice
Specificul fotografierii subiectelor nmicare este determinat de faptul c
privitorul continu mental traiectoriaobiectului.
Subiecte n
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
90/300
Subiecte n
micare
SUGESTIE: obiectele aflate n micare
nu se vor plasa la marginea cadrului, cintr-o zon care permite continuareamental a micrii.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
91/300
EX: Un cal n micare, cu direcia de deplasaredreapta-stnga, nu va fi plasat aproape de margineastng (privitorul va continua micarea la modulimaginar,scondu-l din cadru)
TEHNICA DE REALIZARE :panning
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
92/300
Efectulgravitaional
privitorul este tentat s continue mentaltraiectoria sportivului n sensul indicatde braele acestuia.
Acesta este unul dintre motivele care audeterminat plasarea sportivului n parteastng a cadrului.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
93/300
Perspectiva
Fotografia reprezint la modul bidimensional(pe axele x i y) o realitate tridimensional(care are n plus axa z).
Pentru ca aceast reprezentare s pstrezei s redea impresia de spaialitate,fotografia trebuie s respecte anumite regulilegate de mrimea relativ, ordinea spaial
i tonalitatea elementelor.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
94/300
Exist dou feluri de perspectiv:
aerian
liniar (dat de mrimea relativ a obiectelori de ordinea acestora n spaiu)
P ti
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
95/300
Perspectiva
aerian
Este dat de tonalitatea
elementelor ce o compun
Perspectiva liniar
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
96/300
Este dat demrimea relativa obiectelori de
ordinea acestoran spaiu
Tipuri de perspectiv liniar
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
97/300
p p p
n funcie de felul n care fotograful sepoziioneaz fa de linia orizontului,respectiv de punctul de fug al imaginii:
Perspectiva liniar normal Perspectiva liniar inferioar
Perspectiva liniar superioar
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
98/300
Perspectiva normal
corespunde niveluluiochilor unui om aflat npicioare, care privete
drept nainte; linia orizontului e
paralel cu suprafaapmntului, iar punctul
de convergen alliniilor paralele se afln acest plan.
Perspectiva
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
99/300
Perspectiva
superioar
numit i a psrii n zbor d o viziune de sus n jos. pentru un obiect
nalt, punctul de convergen al liniilor se vaafla n partea de jos a imaginii, crendu-seimpresia de dominare a obiectului fotografiat.
Perspectiva
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
100/300
Perspectiva
inferioar
numit i a broatei este aceea n care
privim de jos n sus Liniile paralele converg
spre un punct de fugsituat n parteasuperioar a fotografiei,
dnd senzaia cobiectele fotografiatesunt mai mari dect nrealitate.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
101/300
i l l
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
102/300
Perspectiva lateral
Persp. axial Persp. lateral
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
103/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
104/300
Fotojurnalism
CURS 5
Elemente de limbaj vizual
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
105/300
Imaginile armonioase, dincolo de ocompoziie echilibrat, implic anumite
reguli de folosire a culorilor, tonurilor ia elementelor vizuale.
Culoarea
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
106/300
Culorile primare
(rou, verde,albastru)deriv dindescompunerealuminii albe
Culorilecomplementare(cyan, magenta,
galben) se afl laintersecia dintre douculori primare
C l il ld
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
107/300
Culorile calde
magenta, rou i galben
comunic pasiune, cldur, bucurie, pericol. dau senzaia de expansiune i apropiere.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
108/300
Contrastul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
109/300
Contrastul cromatic se obine prin alturarea unei
culori primare cu complementara ei Ex. albastru i galben
Verde i magenta
tonal se obine prin alturarea unui ton
foarte deschis cu unul foarte nchis Alb i negru
Tipuri de contrast
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
110/300
Tipuri de contrast
C l i d tl it l t i l
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
111/300
Cel mai des ntlnite elemente vizuale:
punctele
liniile
suprafeele sau formele volumele
tonurile.
Punctul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
112/300
este definit n geometrie caintersecia a dou linii, dar
n fotografie poate s sesitueze i la captul unei
linii sau chiar izolat. Cel mai des folosit punct
este soarele.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
113/300
n imagine, va fi considerat punct i o pasre
care se afl pe vrful unui stlp. Din punct de vedere vizual, punctul are
funcia de a atrage atenia.
Li i
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
114/300
Linia
constituie intersecia dintre dou suprafeei este considerat a fi unul dintre cele mai
dinamice elemente. poate fi real (cnd delimiteaz forme
clare) sau imaginar (cnd e folosit
pentru a indica direcii, micri).
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
115/300
n fotografie exist linii drepte, curbei frnte, fiecare dintre ele avnd efecte
diferite asupra privitorului.
Cu ct liniile drepte
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
116/300
Cnd sunt mai lungi, las impresia destabilitate, chiar severitate.
Liniile orizontale sugereaz de obiceicalm, linite, infinit.
psunt mai lungi, cu attdau mai mult impresia de
monotonie, de repaus.Liniile verticale (copaci,oameni nali, cldiri) dauimpresia de solemn,
mreie.
DE RETINUT
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
117/300
DE RETINUT
Liniile orizontale sau verticaletrebuie echilibrate cu alte
elemente vizuale folosirea n exces a liniilor
obosete ochiul i rupe armonia
imaginii.
Liniile curbe dau graie imaginii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
118/300
dau graie imaginii
cnd concavitatea este
orientat n sus au uncaracter vesel cnd curbele orizontale
au capetele orientate n
jos sugereaz tristee,resemnare. O semnificaie mult mai
strict a liniilor curbe segsete n mimica uman
Liniile erpuite verticalesugereaz instabilitate,agitaie.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
119/300
Liniile frnte
sugereaz energie, asprime, chiar nervozitate ex. fulgerul, creasta unui munte
Dac liniile se ncrucieaz n toate direciile iconduc ochiul n afara imaginii, deruteazprivirea i n acest caz este nevoie de folosireaaltor elemente (puncte, suprafee), care s leechilibreze.
Suprafeele i formele
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
120/300
Suprafeele i formele
sunt delimitate de linii.
Forma se sugereaz prin asocierea delinii, contururi i culori.
Suprafeele dau echilibru imaginii i potsugera fora, slbiciunea, masivitatea.
Lumina poate aplatiza formele sau poatecrea umbre interesante
Suprafeele mari care nusunt ntrerupte de detalii sunt
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
121/300
Alturarea unor suprafee mici, cu tonuri i culorivariate dau dinamism imaginii
ex frunze de mai multe culori pe o alee
sunt ntrerupte de detalii suntstatice i monotone
ex. un cer senin, fr nori
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
122/300
Suprafeele triunghiulare
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
123/300
(reale sau sugerate) se
aseamn cu liniilefrnte. Triunghiurile alungite
sunt legate de
dimensiunea vertical, nvreme ce triughiurileisoscele dau impresia destabilitate atunci cnd
sunt cu baza n jos. ex. cele mai comunetriunghiuri sunt formate decap i umeri sau de ochi igur
Tonurile
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
124/300
Tonurile
sunt iruri de valori luminoase care pornescde la albul fr textur i ajung la negru.
Tonurile pot fi definite ca variaii ale luminii pe
anumite suprafee. Tonurile ntunecate evoc interiorizare,
dramatism, tristee, iar tonurile deschisesugereaz exteriorizare, veselie, rceal.
Cu ajutorul tonurilor se poate obine efectulde spaialitate sau de volum.
Motivul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
125/300
Motivul
Este o succesiune de liniii forme
Pentru a evita monotonia,trebuie incluse elemente
secundare Dac motivul ocup tot
cadrul, efectul e maiputernic
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
126/300
Se obine prin repetarea unor elemente
grafice Prin compunerea lor, rezult o imaginearmonioas
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
127/300
Textura
n fotografie, se refer la structura suprafeelor
Trebuie s transmit o senzaie tactil i deprofunzime Pentru a pune n valoare o textur, trebuie
evaluat calitatea i direcia luminii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
128/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
129/300
Fotojurnalism
CURS 6
GENURI N FOTOGRAFIA DE PRES
Planuri
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
130/300
Planuri
Larg (general)
Mediu
Apropiat (prim-plan) Detaliu (Gros-plan)
Planul larg
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
131/300
Planul larg
Planul mediu
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
132/300
Planul mediu
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
133/300
Prim planul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
134/300
Gros planul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
135/300
Fotojurnalismul abordeaz vizual unevantai larg de evenimente, fiecareavnd caracteristicile sale.
La fel ca i n presa scris, se potidentifica o serie de specii ale fotografieide pres, fiecare avnd modaliti derealizare distincte.
GENURI ale fotografiei de pres
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
136/300
GENURI ale fotografiei de pres
tirea
Feature
Portretul Fotografia de sport
Fotoreportajul
TIREA
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
137/300
TIREA
ilustrarea evenimentelor planificate(ntruniri, edine, mitinguri, conferine depres) sau neplanificate (accidente,incendii, delicte etc)
FEATURE
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
138/300
FEATURE
fotografii care nu depind de realitateaimediat, valoarea lor informativ fiindinteresul umansau divertismentul.
PORTRETUL
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
139/300
PORTRETUL
una dintre cele mai des utilizate specii,avnd un impact major n publicaii.
FOTOGRAFIA DE SPORT
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
140/300
FOTOGRAFIA DE SPORT
poate fi tiptire(relateaz un evenimentsportiv) sau tip feature, (dezvluieemoiile participanilorla competiie)
FOTOREPORTAJUL
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
141/300
FOTOREPORTAJUL
poate fi definit ca o poveste n imagini.Este una dintre cele mai spectaculoasespecii ale fotografiei de pres.
tirea
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
142/300
tirea
Evenimentele neplanificate sunt greu defotografiat, deoarece pot fi anticipate nmic msur sau, uneori, chiar deloc.
Una dintre cele mai mari probleme cucare se confrunt fotoreporterul esteaceea de a ajunge n timp util la loculevenimentului, pentru a surprindeelementele sale eseniale.
Adeseori, contextele de obinere aimaginilor sunt delicate i presupun luarea
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
143/300
n considerare a unor factori umani sau
tehnici compleci.De exemplu: subiecii fotografiilor sunt r nii,
accidentai, sufer fizic sau sunt n starede oc
uneori subiecii nu accept s fiefotografiai i pot deveni agresivi
multe persoane adopt o atitudine falsn momentul sosirii fotoreporterilor
Din punct de vedere tehnic, trebuie s inem contde cteva aspecte:
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
144/300
p
folosirea blitzului poate fi deranjant n anumitesituaii
aparatele folosite la evenimente de tipulnmormntrilor sau proceselor trebuie s fiesilenioase, pentru a nu atrage atenia
locaiile i condiiile cele mai potrivite pentruobinerea celor mai bune fotografii sunt uneorigreu accesibile fotoreporterului
Accidentele, incendiile i delicteleEvenimentele trebuie evaluate prin prisma mai
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
145/300
multor valori informative, ce pot fi identificate
rspunznd la urmtoarele ntrebri:Au existat
victime?
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
146/300
Au existatsupravieuitori?
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
147/300
Care sunt urmrileaccidentului?
(chiar dac nu suntvictime, accidentele
colective de tren, deavion prezintinteres jurnalistic)
Care sunt pagubele
materiale?
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
148/300
A fost implicat vreo persoan public sau
celebritate?
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
149/300
Exist aspecteneobinuite?
Care poate fi unghiul de abordare al unei
fotografii de pres despre un accident?
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
150/300
fotografii de pres despre un accident?
Cauza
Impactul propriu-zis (surprins foarte rar,unori absolut ntmpltor)
Consecinele (apar cel mai adesea nimagini)
Evidenierea unui aspect semnificativ
(concentrare pe un personaj sau obiect) Detalii sau obiecte simbolice
IncendiiAbordarea poate viza:
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
151/300
p Dimensiunile catastrofei Emoiile i tririle participanilor
n cazul tragediilor, fotoreporterii trebuie s seconcentreze pe elementul uman.
exist situaii cnd fotografierea persoanelor
implicate nu este recomandabil, fie pentru caimaginile au un grad ridicat de violen, fiepentru c acele persoane beneficiaz dedreptul la propria imagine.
Tragedii
Delicte
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
152/300
Valoarea informativ este dat de:
Numrul victimelor
Prezena violenei Celebritatea persoanelor implicate
Aspectele inedite
Comicul situaiei (dac este cazul)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
153/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
154/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
155/300
Evenimente planificate
Avantaj: ofer fotografilor posibilitatea de
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
156/300
Avantaj: ofer fotografilor posibilitatea de
a se pregti dpv tehnic pentru eveniment(conferin de pres, edin, congres,spectacol etc.)
Un posibil dezavantaj: acesteevenimente sunt mari consumatoare detimp, deoarece adesea trebuie ateptatmomentul cnd persoana face un gest
mai deosebit, are o mimic mai gritoareetc.
O problem este monotonia i lipsaelementelor spectaculoase, care pot atrageatenia privitorului Se recomand vnarea
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
157/300
atenia privitorului. Se recomand vnareaunor expresii ale feei (mirare, plictiseal,nervozitate etc.)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
158/300
La nivel tehnic,monotonia sepoate evitaprin folosirea
unor unghiurinalte, joase,laterale.
Feature
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
159/300
nu depinde de obicei de un evenimentsau moment anume i nu trebuie saib ca subieci celebriti.
difer de fotografiile tip tire deoarecerezist trecerii timpului (nu sunt att deperisabile), principala lor valoare fiind
cea vizual, i nu cea informativ.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
160/300
Fotografiile feature au rolul de acontrabalansa imaginile violente i agresive.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
161/300
Diferene ntre cele dou specii foto:
tirile FeaturesSunt legate de actualitate,
axate pe un eveniment anume
Nu depind de o aciune sau
eveniment clar definit
Capt valoare cnd:
are ca subiect o celebritate
evenimentul e de proporii
consecinele sunt tragice
nregistreaz o felie de via
ofer o abordare nou pentruun subiect vechi
Exist anumite subiecte preferate pentrufotografiile feature, dar, care, prin
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
162/300
g pnenumrate repetri, i-au pierdutvaloarea i au devenit cliee:
copii care imit aduli
asocieri contrastante i amuzante (clugrie
mncnd ngheat) animale care se comport ca oamenii.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
163/300
Fotojurnalism
CURS
Istoria fotojurnalismului
nceputurile fotojurnalismului
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
164/300
1853 primele
imagini care pot fi
considerate fotografii
de pres sunt
realizate n timpul
Rzboiului din
Crimeea
Roger Fenton
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
165/300
Carol Popp de Szatmary
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
166/300
New York Daily Graphic
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
167/300
Primul ziar care a
publicat n aprilie
1877 doar imagini
pe prima pagin(relatarea unui
incendiu)
Caracteristici tehnice
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
168/300
Camera avea un singur obiectiv
Era de dimensiuni mari, greoaie
Avea nevoie de trepied
Imaginea se captura pe plcue de sticl
tratate cu emulsie fotosensibil (sensibilitateechivalent cu 24 ISO de azi)
Imaginea rezultat nu putea fi multiplicatdirect n ziar, era nevoie s fie desenat i
apoi gravat pe o plac dup care semultiplica
Fotografia - de la eveniment la cititor
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
169/300
1. Fotograf
2. Desenator
3. Gravor4. Multiplicare
Factori n evoluia fotojurnalismului
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
170/300
Invenia aparatelor de mici dimensiuni
cu role de film
Introducerea i utilizarea surselor delumin
Invenia rastrului (sau raster) a dus la omai bun calitate a imprimrii
Rastru (sau raster, engl.half-tone)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
171/300
Reproducerea iluziei de
tonuri de gri prin
combinaia de puncte
negre de diversedimensiuni cu spaii albe
Primul ziar care
folosete rasterul pentru
a reproduce foto este
Daily Graphic
Joseph Pulitzer,New York World
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
172/300
Iniial nu a adoptat tehnologia raster
Se temea c prea multe imagini vorscdea demnitatea ziarului
Dup ce tirajul a sczut, Pulitzer s-arzgndit
Ulterior, realiznd ct de mare este
importana imaginilor n ziar, a crescutdimensiunea fotografiilor publicate
Camera ascuns
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
173/300
A fost folosit de un
fotograf de la
tabloidul New YorkDaily Newsn 1920,pentru a fotografia
electrocutarea unei
criminale
Primele fotografiifalsificate
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
174/300
falsificate
Au aprut n Evening Graphici au fost poreclitecompozografii
Se nscenau evenimente la care presa nu aparticipat i apoi se lipeau feele adevrailor
participani Doar uneori se meniona cu litere mrunte faptul
c erau prelucrate imaginile
Prinii fotojurnalismului
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
175/300
Arthur Fellig (Weegee)
crime, viaa de periferie
Eric Salomon fotografie
instantanee
Henri Cartier-Bressonreporter al cotidianului
Robert Capafotoreporter de rzboi
Organizaii profesionale
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
176/300
Pressefotografforbundet Uniunea danez afotografilor de pres - a fost prima organizaienaional de profil, fondat n 1912
National Press Photographers Association(NPPA) a fost fondat n1946n SUA inumr azi aprox.10,000 membri.
Din 1940 se acord Premiul Pulitzerpentru
fotografie de pres Alte premii: World Press Photo, Best of
Photojournalism, Pictures of the Year
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
177/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
178/300
Fotojurnalism
CURS 8
Fotoreportajul
Posibiledefiniii:
povesten imagini
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
179/300
p g
povestire ilustrat
Trstura fotoreportajului este aceea
c fotograful nu regizeaz nimic,surprinznd evenimentul n
desfurarea lui.
Dac e posibil, fotograful studiaz
nainte materialul respectiv, observ
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
180/300
nainte materialul respectiv, observ
defurarea aciunii i o gndete dinpunctul de vedere al realizrii
fotografiilor, analizeaz procesul n
ansamblu i alege momentele cele maiinteresante i caracteristice pentruprocesul respectiv n scopul de a le
fotografia.
Factori impotani pentrurealizarea unui reportaj:
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
181/300
Capacitatea de a nelege rapid punctul dincare subiectul este pus n valoare mai bine i
capt expresivitate
Distribuirea corect a diferitelor elemente ale
compoziiei n cadru, sublinierea interaciunii
dintre ele
Utilizarea creativ a diferitelor surse de
iluminare Obinerea accentelor vizuale i de intenie
necesare
Fotoreportajul este bazat pe secvenialitate i,
de obicei, cuprinde cinci tipuri de fotografii:
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
182/300
Plan larg / ndeprtat
Plan mediu
Portret Plan apropiat
Concluzie
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
183/300
1. Plan larg/ndeprtat
descrie subiectul reportajului ntr-o
singur imagine, plaseaz subiectul ncontext i red dimensiunea
evenimentului.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
184/300
2. Plan mediu
arat legtura dintre personaje, felul n
care subiectul principalinteracioneaz cu ali participani la
evenimente.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
185/300
3. Portret
trebuie surprins ntr-un moment cheie,
n care se reveleaz personalitatea sau
tririle subiectului.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
186/300
4. Plan apropiat
surprinde un detaliu reprezentativ al
unui obiect sau persoane, care poate
dat informaii suplimentare despre
situaia descris i poate avea valoare
de simbol
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
187/300
5. Concluzia
vizeaz efectele sau consecinele,
respectiv deznodmntul evenimentului.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
188/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
189/300
7 sfaturi pentru tinerii fotografi
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
190/300
1. Facei ct mai multe fotografii
Dac intenionai s folosii o singur
fotografie, de regul trebuie s facei
cel puin 10-15.
Se recomand mai multe imagini din
unghiuri diferite, cu ncadrri diferite.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
191/300
2. Pixul i carneelul sunt la fel de
importante ca aparatul foto
Dac nu este vorba de celebriti, este
recomandabil ca fotografii s i noteze
pe cine sau ce fotografiaz, pentru a-i
putea identifica apoi.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
192/300
3. Planificarea fotografiilor
Unele evenimente sunt spontane, altele
sunt programate, deci e nevoie de o
planificare a prezenei fotografului.
4. Apropiai-v
Oricine poate realiza fotografii care au
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
193/300
Oricine poate realiza fotografii care au
un unghi larg de cmp (care dau detaliidespre context).Adevraii fotografi se
apropie ct pot de mult de aciune i de
oameni. Captureaz expresii, gesturi,interaciuni.
Capa: Dac fotografiile tale nu sunt
bune, nseamn c nu te-ai apropiatdestul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
194/300
5. Fotografiai n cea mai bun lumin
Folosii pe ct posibil lumina natural
(fotografii de exterior), iar n interior
profitai de lumina de lng ferestre.
Dac este nevoie, folosii blitzul.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
195/300
6. Echipamentul conteaz mai puin
Bineneles, performanele aparatului
foto conteaz ntr-o anumit msur.
DAR un fotograf bun se adapteaz la
limitele aparatului i tie cum s l
foloseasc pentru a face cele mai bune
fotografii posibile.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
196/300
7. Creativitate
Folosii ct mai multe unghiuri, variai
nlimea perspectivei, ncercai s fii
ct mai aproape de subiect (cnd e
posibil).
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
197/300
Fotojurnalism
CURS 9
Portretul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
198/300
Definiie:
Un portret trebuie s surprind, nprimul rnd, personalitatea i tririlecelui fotografiat.
n unele situaii, se urmretesurprinderea ambianei ca elementcomplementar al protretului.
Tipuri de portret
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
199/300
De studio
De pres
Tipuri de portret
Portretul de studio folosete luminile
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
200/300
Portretul de studio folosete luminileastfel nct s l avantajeze pe subiect,uneori face retuuri pentru a da corectaimperfeciunile pielii, are o durat de via
mai lung. Portretul de pres de obicei este
efemer, nu are intenia de a idealizasubiectul i urmrete s arate cititoruluide ce persoana fotografiat este subiect dearticol.
Portrete tip buletin(engl. mug shot)
Cuprind fie doar capul, fie capul i umerii
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
201/300
Sunt cele mai uor de realizat De obicei, ocup puin spaiu ntr-un ziar
(echivalentul limii unei coloane) i trebuies fie nsoite de date de identificare a
persoanei (nume, vrst etc.), dar pot deveni,n situaii-limit, fotografii de prima pagin. n general, fotografii evit folosirea
obiectivelor grandangulare pentru aceste
portrete, deoarece distorsioneaz (cuexcepia situaiilor n care doresc sexagereze anumite trsturi)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
202/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
203/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
204/300
James Nachtwey
Portrete n ambian
Un element important al portretului de pres
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
205/300
Un element important al portretului de prespoate fi ambiana (decorul) n care estefotografiat subiectul
Mediul n care este fotografiat o persoanpoate s o caracterizeze, s ofere detaliidespre stilul ei de via i s dea un plus devaloare informativ imaginii.
Ocup un spaiu mai mare n economiapaginii de ziar (ex. echivalentul a dou sauchiar trei coloane)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
206/300
imaginea persoanei este important,dar nu este suficient. Trebuie sartm i legtura subiectului cu lumea(Arnold Newman)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
207/300
Henri Matisse
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
208/300
Richard Nixon
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
209/300
Glenn Gould
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
210/300
Elemente ale unui portret
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
211/300
Mimica, privirea, gestica (limbajul
nonverbal)
Mediul/ambiana (fundalul)
Lumina i compoziia
Faa Dintre toate elementele unei foto, faa are
impactul cel mai puternic
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
212/300
impactul cel mai puternic
Cei mai muli dintre oameni pot s citeasco parte din personalitate pornind de la fa
Portretul nu poate dezvlui ntreaga
personalitate, doar ceea ce persoanadezvluie
Fotografii aleg de obicei imagini cu subiecicare rd, plng, vorbesc sau fac o aciunecare coincide cu tema i abordarea articolului
Ochii - Unde ar trebui s priveasc subiectul?
Portretele realizate la nceputul sec. 20 prezentau
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
213/300
oameni care priveau insistent camera Portretele din anii 60-70 aveau subieci care
priveau ca i cum ar fi fost n aciune, fr sobserve prezena aparatului foto
portretele mai recente revin la privirea direct aobiectivului, unii fotografi motivnd c imagineaare impact mai mare dac se stabilete uncontact vizual ntre subiect i privitor
continuare
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
214/300
Totui, ali fotografi susin c privireadirect nseamn c subiectul eracontient de prezena camerei, deci nupoate fi vorba despre un instantaneu
Concluzie: e vorba de o mod, care seschimb
Minile
Au o putere mare de semnificaie i pot
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
215/300
Au o putere mare de semnificaie i potajuta la transmiterea tirii n maniernonverbal
Limbajul nonverbal Studierea comportamentului nonverbal
al oamenilor poate ajuta fotograful
Dac limbajul corpului vorbetelimpede, fotograful l va surprinde
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
216/300
Fundalul
Alfred Eisenstaed Revista Life :cel mai
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
217/300
important lucru cnd faci o foto cuiva nu estefelul n care priveti pesoana, ci felul n carepriveti fundalul
Motive: detaliile din fundal ajut la construirea
evenimentului i afecteaz lizibilitateaimaginii Subiectul trebuie fie n contrast cu fundalul i
s se detaeze de acesta
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
218/300
Efecte : de ex., un portret n faa unuiperete alb va da senzaia c subiectuleste lipit de zid, n vreme ce un portret
pe un fundal negru creaz impresia despaialitate.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
219/300
Lumina i compoziia
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
220/300
Umbrele sau razele puternice de lumin potda atmosfer fotografiilor
Efectul unei foto se poate modifica n funciede locul unde plaseaz fotograful subiectul,de gradul de apropiere a subiectului (planapropiat sau plan larg)
Prim planurile sunt cel mai adesea folosite,
deoarece gradul mare de apropiere are unimpact mai puternic asupra privitorului
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
221/300
Portrete de grup
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
222/300
Grupurile mici suport creativitateafotografului
Sugestii: pentru a evita monotonia,
capetele trebuie s fie la niveluri diferite(unii stau n picioare, alii ed, alii staughemuii)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
223/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
224/300
Annie Leibovitz, Clanul Soprano
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
225/300
Annie Leibovitz
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
226/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
227/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
228/300
Fotojurnalism
CURS 11
Etica n fotojurnalism
Imaginile au un impact major
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
229/300
Pot s educe, s amuze sau s conving
SAU
Pot s ocheze, induc n eroare, sofenseze, s impun stereotipuri.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
230/300
Nu exist standarde etice formale
pentru jurnaliti, DOAR principii
generale, larg recunoscute:
1. Alterarea fotografiilor nu este etic
2. Regizarea fotografiilor nu este etic
Politica de editare a fotografiilor
(cf. GhiduluiAgenieiAssociated Press) :
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
231/300
accept Cropping (decupaj rectangularsau pe contur)
Accept modificarea contrastului, atonurilor pentru a asigura tiprirea la o
calitate maxim accept o ajustare minimal a culorilor
(mai degrab corectarea acestora)
Retuul se limiteaz la ndeprtarea
zgrieturilor / a urmelor de praf
Adesea trebuie s fac alegeri ntre felul n
care ar aciona n calitate de ceteni i felul
n care trebuie s acioneze ca fotoreporteri
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
232/300
DILEM: Alegere personal sauresponsabilitatea profesional?
Deciziile legate de moralitate merg de la
eliminarea din foto a unor elemente care
distrag atenia pn la fotografierea unei
scene macabre la un accident.
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
233/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
234/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
235/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
236/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
237/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
238/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
239/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
240/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
241/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
242/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
243/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
244/300
Etica n fotojurnalism
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
245/300
Victime ale violenelor / tragediilor
Dreptul la intimitate
Manipularea fotografiilor
Stereotipizare
Influen dinspre publicitate / politica
editorial
Victime ale violenelor / tragediilor
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
246/300
If it bleeds, it leads
Sunt imaginile cu victime i cadavre
absolut necesare pentru a relata
evenimentul?
funcie de avertizare
Funcie economic
Dreptul la intimitate
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
247/300
Persoanele private beneficiaz de un
mai mare respect al intimitii dect
celebritile
Imaginile trebuie s aib valoareinformativ
Manipularea fotografiilor
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
248/300
Editorii de imagine nu trebuie s
adauge sau s elimine elemente ale
fotografiei
Factori care consolideazcredibilitatea fotografiilor de pres:
1. Reputaia publicaiei
2. Textul care nsoete imaginea
Stereotipizare
P i d i i
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
249/300
Portretizarea n mod stereotipic a
grupurilor (pe criterii etnice, sexuale, de
aspect fizic etc.) este rezultatul
ignoranei, comoditii sau chiarrasismului reporterilor.
Influen dinspre publicitate /
politica editorial
Ad t i l / i f i l l i
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
250/300
Advertoriale / infomerciale care la prima
vedere par produse informative
Cadrul etic
UTILITARISMUL = principiul de baz
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
251/300
este ct mai mult bine pentr ct mai
muli oameni, adic interesul publicprimeaz
vom arta orori, accidente etc. pentru
c fotografiile respective ofer
informaiile necesare societii
ABSOLUTISMUL i t d
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
252/300
ABSOLUTISMUL = intr adesea nconflict cu utilitarismul, considernd c
indivizii au dreptul la intimitate
Ex. suferina persoanelor trebuierespectat
REGULA DE AUR = ce ie nu-i place,
lt i f
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
253/300
altuia nu face
Poate fi nlocuit cu ntrebarea: Ce s-arntmpla dac s-ar inversa rolurile?
Cum m-a simi dac m-a afla n loculuneia dintre persoanele afectate?
Uneori, acest principiu intr n conflict
cu cele dou de dinainte
N bli f t fi d i
Recomandare
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
254/300
Nu publica o fotografie dac cei care
ntorc capul sunt mai muli dect cei care
suport s o priveasc. Dac oamenii
sunt dezgustai de fotografie, s-ar puteas nu-i aprofundeze mesajul.
(Paul Martin Lester - Photojournalism - An Ethical Approach)
Arat fotografia acelai lucru pe care l-avzut fotograful prin obiectiv?
Sunt aduse imaginii i alte modificri, nafar de editarea care ine de asigurarea
calitii imaginii? (decupare contrast luminozitate)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
255/300
calitii imaginii? (decupare, contrast, luminozitate)
Care pot fi consecinele aciunilor mele?Merit s sacrific acurateea relatrii iautenticitatea faptelor de dragul calitii
tehnice? Este imaginea destul de clar (lipsit de
ambiguitate) pentru privitor?
Este necesar adugarea unui textexplicativ, care s plaseze imaginea ncontext?
F t j li
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
256/300
Fotojurnalism
CURS 11
Fotografia de sport
Calitile fotoreporterului sportiv
P tere de a anticipa
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
257/300
Putere de a anticipa
Cunoaterea regulilor jocului / a lumii sportive
Concentrare
Reflexe bune
Rezisten fizic
Fotografii de sport trebuie s devin
FANI, s tie cine sunt starurile i ce li
s a ntmplat
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
258/300
s-a ntmplatEX.
Transferuri
Accidentri Conflicte cu antrenori / patroni de club
Dispute pe tema banilor
(n Romnia: maini de lux, iubite, soii,
copii, chefuri)
Munca fotografului de pres ncepe
nainte de ntrecerea sportiv (minutele
de joc) i se termin mult dup
ncheierea acesteia
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
259/300
ncheierea acesteia.
NAINTE: antrenamente, declaraii de pres, sosirea
suporterilor N TIMPUL NTRECERII: fazele importante, reacia
antrenorilor, a spectatorilor
DUP: reacii ale sportivilor, antrenorilor, oficialilor,
conflicte ntre suporteri, maniferstri ale bucuriei
Caracteristicile fotografiilor
sportive (valori informative)
Proximitate temporal
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
260/300
Proximitate temporal
Implicarea unei celebriti
Interes uman
Tipuri de fotografii
tire
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
261/300
tire
Feature
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
262/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
263/300
tire
concentrarea ntregului meci sau a
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
264/300
concentrarea ntregului meci sau antrecerii sportive ntr-o singur imagine
Momentul esenial (nscrierea unui gol,
finish-ul unei curse, un fault sau oaccidentare)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
265/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
266/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
267/300
Feature
reacii emoionale pe teren i n afara lui
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
268/300
reacii emoionale pe teren i n afara lui
sportivi
Antrenori
suporteri
Alii
Uneori sunt mai importante dect
momentul critic al victoriei
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
269/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
270/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
271/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
272/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
273/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
274/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
275/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
276/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
277/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
278/300
Munca fotografului sportiv estemarcat de VITEZ
Realizarea fotografiei
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
279/300
Realizarea fotografiei
Selecia fotografiilor (uneori cropping)
Transmiterea n redacie
(descrcarea pe laptop, accesul la
internet etc.)
Simultan, fotograful trebuie s fie atent la
desfurarea ntrecerii sportive.
Tehnica fotografiei sportive
Caracteristic: viteza cu care se mic
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
280/300
Caracteristic: viteza cu care se micsportivii
=> nevoia de a nghea micarea, de a
surprinde sportivul clar
Timpul de expunere depinde de:
1. Viteza subiectului
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
281/300
1. Viteza subiectului
2. Distana dintre subiect i aparatul foto
3. Distana focal a obiectivului
4. Unghiul sub care se mic fa de
aparatul foto
Viteza subiectului
EX pentru un alergtor care face
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
282/300
EX. pentru un alergtor care facejogging se va folosi un timp de
expunere mai lung dect pentru un
alergtor la 100m garduri
Distana dintre subiect i aparatul foto
Cu ct sportivul este mai aproape de
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
283/300
Cu ct sportivul este mai aproape deaparatul foto, cu att este nevoie de un
timp de expunere mai scurt pentru a
nghea micarea
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
284/300
Distana focal a obiectivului
EX. Aprox. 50 m ntre subiect i main
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
285/300
EX. Aprox. 50 m ntre subiect i main
Obiectiv de 55mm, viteza mainii aprox
80 km/h => timp de expunere de 1/500
Cnd se njumtete distana dintre
subiect si ap. foto, se dubleaz timpul
de expunere pentru a avea aceeai
reprezentare a micrii
Unghiul sub care se mic fa deaparatul foto
Unghiul micrii subiectului fa de axul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
286/300
Unghiul micrii subiectului fa de axulaparatului foto afecteaz alegerea
timpului de expunere
EX dac maina se mic paralel,timpul de expunere folosit este mai
scurt dect dac se mic sub un
anumit unghi
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
287/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
288/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
289/300
Panning
Utilizarea unui timp lung de expunere,
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
290/300
p g p ,care permite urmrirea subiectului cu
aparatul foto
Risc: ratarea fotografiei
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
291/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
292/300
Alte sporturi
Uneori mai spectaculoase dect fotbalul
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
293/300
p
Dar apar mai rar n fotografii (de ce?)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
294/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
295/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
296/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
297/300
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
298/300
Teleobiectivul i foto de sportAvantaje:
diminueaz distanele (apropie)
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
299/300
Are profunzime de cmp mare
Dezavantaje
Uneori cere timpi de expunere lungi (=>
micarea minii; folosirea monopiedului)
La distane focale mari (ex. Obiective de
500mm, 600mm sau chiar mai mari),focalizarea trebuie s fie perfect
7/29/2019 61475232-Fotojurnalism-Cursuri
300/300