GENURI VOCAL-DRAMATICEOPERETADefiniieOpereta este un gen
muzical, ce reunete comedia, cntul i dansul. Aprut la jumtatea
secolului al XIX-lea, opereta se situeaz pe linia comun a teatrului
i muzicii clasice ce a dat natere n secolele anterioare baletului,
operei, operei comice i operei buffa. Ea va insipira n secolul XX
comedia muzical, care se va separa ncepnd cu 1910 de genul clasic
prin integrarea muzicilor noi cum ar fi jazz-ul venit din Statele
Unite.
Opereta alterneaz numere cntate uneori dansate i dialoguri,
difereniindu-se de opera comic prin utilizarea n partiturile sale a
muzicii aa-numite lejere (uoar) (n opoziie cu muzica savant) precum
i prin finalurile cel mai frecvent fericite. OriginiAceast form
teatral i muzical exista cu mult nainte de naterea termenului.
Prima lucrare din acest tip de repertoriu (reconstituit) a fost
considerat Le Jeu de Robin et Marion atribuit lui Adam de le Halle
i compus la sfritul secolului al XIII-lea.
Un numr important de opere comice din secolul al XVIII-lea, n
special cele compuse pentru teatrele Saint-Germain i Saint-Laurent
din Paris, dar i lucrri de acelai gen de la nceputul secolului al
XIX-lea (cum ar fi anumite lucrri ale lui Franois Adrien Boieldieu,
Daniel-Franois-Esprit Auber sau Adolphe Adam) au constituit puncte
de plecare n conturarea genului. Vodevilul, iniial alctuit din
cuplete, este de asemenea una din formele primitive ale operetei,
alturi de Singspiel-ul german i austriac al secolului al XVIII-lea
(cum este Flautul fermecat de Mozart).
Opereta n sensul actual al termenului a luat natere n cadrul
genului de oper comic francez la mijlocul secolului al XIX-lea, n
urma necesitii pentru lucrri scurte, mai uoare n contrast cu
concepia complex, dei centrat pe divertisment, ce lua din ce n ce
mai mare ampoare n opera comic. Pn la acea vreme, componenta comic
din cadrul denumirii genului devenise neltoare: Carmen (1875) este
un exemplu de oper comic cu un subiect tragic. Definiia comicului
era mai apropiat de cea de umanistic, ce dorea o portretizare a
vieii reale, ntr-o manier realist, reprezentnd tragedia i comedia
ntr-o relaie de simbioz, aa cum realiza Shakespeare cu secole n
urm. Cu aceast nou conotaie, opera comic dominase scena operistic
francez pn n momentul declinului tragediei lirice. OPERETA
FRANCEZSECOLUL AL XIX-LEACa i opera comic, opereta a luat natere n
Frana: n 1842, Florimond Ronger, organist de profesie, a pus n scen
L'Ours et le Pacha, o schi compus pentru a fi interpretat n faa
pensionarilor de la azilul de boli mintale din Bictre, dup ce
observase c cei mai violeni dintre ei manifestau o stare de calm
dac ascultau muzic. Astfel, el a devenit sub pseudonimul dHerv
(cntre, compozitor, libretist, dirijor i pictor scenarist) printele
operetei i unul dintre primii meloterapeui. Opereta L'Ours et le
Pacha este bazat pe un scurt vodevil popular realizat de Scribe i
Saintine. n 1848, Herv i face prima apariie marcant pe scena
parizian cu Don Quichotte et Sancho Pana (dup Cervantes), ce poate
fi considerat punctul de plecare al noii tradiii a teatrului
muzical francez. Cele mai cunoscute lucrri ale lui Herv sunt
parodia lui Gounod Le Petit Faust (1869) i Mam'zelle Nitouche
(1883).Jacques Offenbach va fi cel care va fixa canoanele genului,
dominnd scenele teatrelor de boulevard pe tot parcursul celui de-al
doilea imperiu. El a dus mai departe popularizarea i dezvoltarea
operetei, gen ce a devenit extrem de solicitat n timpul celui de-al
doilea imperiu i dup. Printre primele piese ntr-un singur act ale
lui Offenbach se numr Les deux aveugles, Le violoneux i Ba-ta-clan
(toate datnd din 1855). Acestea au condus la aa-numitele
offenbachiade: lucrri incluznd Genevive de Brabant 1859, Le pont
des soupirs 1861, La belle Heln 1864, Barbe-bleue i La Vie
parisienne ambele din 1866, La Grande-Duchesse de Grolstein 1867,
La Prichole 1868 i Les brigands 1869.
Ceea ce caracterizeaz operetele lui Offenbach este att modul
grotesc de portretizare a vieii i modalitatea extrem de frivol n
care se realizeaz aceast portretizare, adesea atingnd pornografia.
mile Zola descrie situaiile din scen i din spatele scenei din Thtre
des Varits n timpul celui de-al doilea imperiu n romanul su Nana,
ce i desfoar aciunea n anul 1860 i descrie cariera curtezanei i
vedetei de operet Nana. Personajul este modelat fidel dup unul
dintre starurile de operet ale lui Offenbach, Hortense Schneider,
libretistului compozitorului, Ludovic Halvy fiind cel care i-a
furnizat lui Zola detaliile. Lund n considerare modul n care
personajului Nana din romanul lui Zola descrie o tipologie
interpretativ a stilului de operet a lui Offenbach n Paris, nu ne
surprinde faptul c majoritatea audienei din nalta societate, n
special masculin aglomera diferitele teatre n fiecare sear la acea
vreme. Caracterul intens erotic al operetelor lui Offenbach era
transpus n mod direct, strnind reacii scandalizatoare din partea
unei anumite pri a publicului general. Opereta a fost considerat o
form frivol de art. ntr-adevr, alturi de caracteristicile sale
groteti, frivolitatea este unul din elementele definitorii ale unei
operete autentice de la Offenbach la Herv. Mult mai trziu, cnd
audiena s-a lrgit i s-a axat mai degrab pe clasele sociale de
mijloc i de jos, opereta a devenit mai serioas i mai nostalgic.
Multe dintre operetele iniial pornografice, fie ele franceze sau
vieneze au fost interpretare ntr-o versiune clasic, aa cum audiena
de astzi este familiarizat cu acest gen ntr-un teatru de oper cu
interprei de oper, n locul unui teatru privat cu curtezane n
rolurile principale.
Alturi de Offenbach, printre compozitorii care au druit
posteritii lucrri de gen se numr Lo Delibes, Charles Lecocq, Robert
Planquette, Edmond Audran, Louis Varney, Gaston Serpette, Andr
Messager.
Opereta reprezenta o parodiere a operei, trecnd prin satira
uneori feroce, totul ntr-un spirit tipic francez. Distribuia
pornete de la dou personaje (pentru lucrrile scurte prezentate
nainte de ridicarea continei sau n cazul operetelor de tip caffe
concert) pn la treizeci, chiar mai multe n cazul oprettes-feries
prezentate la Gat-Lyrique, la Chtelet sau la
Porte-Saint-Martin.Opereta deine multiple faete, iar denumirile
sale adiacente sunt diverse: ntlnim pe parcursul secolului al
XIX-lea lucrri catalogate drept oprettes-bouffes, opras-bouffons,
oprettes-feries, oprettes-vaudevilles, folies, bouffonneries
musicales sau excentricits musicales. De asemenea, ntlnim i alte
denumiri cum ar fi asphyxie musicale pentru Deux sous de charbon de
Lo Delibes, anthropophagie musicale pentru Vent-du-Soir sau
chinoiserie musicale pentru Ba-Ta-Clan, ambele de Offenbach.
Secolul XXGenul ce a domnit pe tot parcursul celei de a dou jumti a
secolului al XIX-lea a cunoscut un declin total la nceputul
secolului XX, el a supravieuind n creaiile unor compozitori ai
vremii, cum ar fi Andr Messager i Claude Terrasse, dar i prin
adaptrile franceze ale operetelor vieneze, cum ar fi La
Chauve-souris de Johann Strauss II, La Veuve joyeuse i Le Pays du
sourire de Franz Lehr, ce s-au bucurat de un real succes.
n timpului primului rzboi mondial, asistm la doar cteva puneri n
scen i la apariii rare n creaia de gen, majoritatea n caracter
patriotic, cum ar fi La Cocarde de Mimi Pinson de Gustave Goublier.
ns, dup ncheierea pcii, genul a renscut din propria cenu. Printre
deschiztorii acestei noi etape se nunr Henri Christin (Phi-Phi),
Maurice Yvain, Andr Barde, Raoul Moretti, Pascal Bastia, Marcel
Latts, Mose Simons sau Gaston Gabaroche, acetia din urm fiind
compozitori ce au asimilat rapid n lucrrile lor ritmurile
afro-americane preluate din corespondentul american al genului. Pe
linia dramaturgilor de bulevard ca Henri Meilhac, Ludovic Halvy,
Robert de Flers i Gaston Arman de Caillavet, ce au furnizat
numeroase librete n secolul al XIX-lea, apare o nou generaie de
autori prolifici, printre care Albert Willemetz, Yves Mirande i
Sacha Guitry.
Aceste operete moderne sunt n general interpretate n majoritatea
lor de o duzin de interprei, acompaniai de un numr mic de
instrumentiti, uneori chiar de un simplu pian. Micile teatre au de
asemenea posibilitatea de a se deschide acestui gen ce beneficia
din nou de o vdit popularitate.
Un gen particular, renscut din oprette-ferie , apare n anii
1930: oprette grand spectacle al crui templu l reprezenta teatrul
Chtelet. Pe parcursul a 35 de ani n care Maurice Lehmann a condus
instituia, urmririle clare, btliile navale a unei mri dezlnuite sau
chiar erupiile vulcanice spectaculoase au reprezentat punctele de
atracie ale spectacolelor scrise pe msura scenei sale unice sau ale
adaptrilor franceze ale musical-urilor de pe Broadway. Dup cel
de-al doilea rzboi mondial oprette lgre , din ce n ce mai des
denumit i comdie musicale , continu s ai succes n micile
stabilimente, partiturile fiind compuse de Georges van Parys, Guy
Lafarge, Jack Ledru, Guy Magenta, Marguerite Monnot, n timp ce
oprette grand spectacle va triumfa la Mogador (cu cuplul celebru
Marcel Merks-Paulette Merval) i la Chtelet, cu un nou compozitori,
Francis Lopez, care descoperea la acea vreme unul din fenomenele
vocale ale timpului, Luis Mariano.
Mai trziu, cele trei mari teatre de operet din Paris au disprut,
doar cteva teatre mici continund s activeze pentru o vreme,
prezentnd producii modeste, adesea contestate. Abia ctre 1970,
comedia muzical rock ce a revoluionat scenele Broadway la finalul
anilo 60 i-a pus amprenta i asupra Europei.
Termenul operet dispare treptat la nceputul anilor 1990 n
favoarea sintagmei thtre musical , ce desemna n egal msur comedia
muzical precum i echivalentul su anglo-saxon musical. ncepnd cu
1995, spectacolele cu montare muzical i gsesc un nou public,
beneficiind de o promovare larg prin intermediul televiziunii n
emisiunile de varieti (La Java des mmoires, Les Annes Twist i La
Fivre des annes 80 de Roger Louret). La 16 septembrie 1998,
Notre-Dame de Paris este pus n scen la Palais des Congrs. Conceput
iniial ca un album discografic (cum fusese Stamania sau Jesus
Christ Superstar n anii 1970), spectacolul lui Richard Cocciante i
Luc Plamondon cunoate un enorm succes public, deschiznd drumul unei
reveniri fulgurante ale thtre musical n toate formele sale.
Dac majoritatea spectacolelor realizate dup modelul celor
precedente euate (Cindy n 2002, Belles, belles, belles n 2003,
Spartacus le gladiateur n 2004), n ciuda ctorva succese enorme
(Romo et Juliette, de la haine l'amour n 2001, Autant en emporte le
vent n 2003), o revenire a tradiiilor i face simit prezena prin
nflorirea numeroaselor producii mai modeste ce au atras aprecierea
publicului i al criticilor prin originalitatea lor, cum ar fi Le
Cabaret des hommes perdus (Molire 2007, thtre musical) sau LOpra de
Sarah (Molire, thtre musical).
OPERETA N AUSTRO-UNGARIAGenul de operet a fost exportat n egal
msur i n Austria n jurul anilor 1860, la iniiativa compozitorilor
Karl Millcker i Franz von Supp. Opereta vienez va deveni mijlocul
ideal de promovare a valsului care i va aduga noi valene prin
transformarea dintr-o lucrare instrumental simfonic, ntr-o form
vocal cu ncrctur dramatic-muzical, cu aciune bine determinat i cu
reliefarea variatelor stri sufleteti, la care i mai aduce
contribuia genul lied-ului, ce i sporete lirismul, mbogindu-se cu
elemente coregrafice de polc i cadril.
ntlnirea dintre Offenbach i Johann Strauss fiul a determinat n
creaia celui de-al doilea o lansare n domeniul operetei, considerat
ulterior cel mai important compozitor de operet n limba german.
Prima operet a lui Strauss a fost Indigo und die vierzig Ruber
(1871). Abia a treia operet, Die Fledermaus (1874), a devenit cea
mai cntat operet din lume, rmnnd cea mai celebr lucrare scenic din
ntreaga sa creaie. Libretul lucrrii are la baz o comedie scris de
unul dintre libretitii lui Offenbach. n total Strauss a compus 16
operete i o oper, majoritatea bucurndu-se de succes nc de la prima
reprezentaie. Multe din operetele sale mai nensemnate sunt astzi
aproape uitate, datorit faptului c libretitii si erau mai puin
talentai, el compunnd adesea independent de subiect. Franz von
Supp, contemporan cu Strauss, i-a conceput operetele ntr-un stil
apropiat de cel al lui Offenbach. Tradiia vienez a fost dus mai
depart de Franz Lehr, Oscar Straus, Carl Zeller, Karl Millcker, Leo
Fall, Richard Heuberger, Edmund Eysler, compozitorul de origine ceh
Ralph Benatzky, Robert Stolz, ungurul Emmerich Klmn (n ciuda
ritmului lor antrenant i a folclorului pitoresc, unele dintre
operetele sale se termin ntr-o manier nostalgic, fenomen atipic
genului de operet) i Nico Dostal n secolul XX.OPERETA N GERMANIAn
acelai mod n care Viena a fost centrat pe opereta austriac,
Berlinul s-a centrat pe opereta german. Opereta berlinez a avut n
mare parte un stil propriu, incluznd, n special dup primul rzboi
mondial, elemente de jazz i alte ritmuri de dans sincopate, un stil
preluat de peste ocean, precum i structuri melodice specifice
aceleeai zone geografice. De asemenea, opereta berlinez includea
adesea elemente de burlesque, revist, fars sau cabaret.
Paul Lincke a fost iniiatorul operetei n Berlin cu lucrarea Frau
Luna, ce includea "Berliner Luft", devenit imnul neoficial al
Berlinului. Lucrarea sa Lysistrata (1902) includea cntecul "The
Glow-Worm", ce a rmas una din melodiile extrem de populare la nivel
internaional. Mult mai trziu, n 1920-1930, Kurt Weill a preluat o
form mai extrem a stilului operetei berlineze, pe care l-a utilizat
n operete, opere i musical-uri. Stilul operetei berlineze a
coexistat cu operete mai burgheze, ncnttoare, cu caracter naional
german, unele din ele numite Volksoperetten. Un prim exemplu n
acest sens este lucrarea Schwarzwaldmdel a lui Leon Jessel. Dup
1933, aceste operete bucolice, nostalgice erau preferate n mod
oficial celor compuse n stil berlinez, perioad n care nazitii erau
la putere i instituiser Reichsmusikkammer (Institutul Muzical de
Stat), ce critica aspru i interzicea muzica decadent, aa cum era
cazul jazz-ului i a formelor muzicale strine, mprumutate. Printre
compozitorii de seam de operet german menionm pe Paul Lincke,
Eduard Knneke, Walter Kollo, Jean Gilbert, Leon Jessel, Rudolf
Dellinger i Walter Goetze.OPERETA ANGLO-SAXONEvoluia genului n
spaiul anglo-saxon este particular. n Marea Britanie, ar n care
cntul coral este n mod special cultivat, teatrul muzical, pn la
jumtatea secolului al XIX-lea, este paradoxal lipsit de importan. n
acelai fel n care opera italian nu-i gsise nc adepi printre
compozitorii britanici, opereta i va gsi ecoul n creaia anglo-saxon
abia ctre anii 1860, cnd Arthur Sullivan, un admirator al lui
Offenbach, i libretistul su William S. Gilbert au hotrt s se
consacre acestui gen, dei fr un succes rsuntor. Printre primele
operete n limba englez compuse n Anglia menionm lucrarea lui Arthur
Sullivan, Cox and Box (1866).
Gilbert i Sullivan au cristalizat formatul genului n Anglia
printr-o colaborare strns i lung pe tot parcursul erei victoriene.
Cu W. S. Gilbert libretist i Sullivan compozitor, cuplul de artiti
a produs 14 opere comice, care mai trziu au fost numite Savoy
Operas. Majoritatea erau deosebit de populare n Marea Britanie, n
Statele Unite i nu numai. Sullivan, Gilbert i productorul lor
Richard D'Oyly Carte au fcut ca lucrile lor n genul operei comice s
se disting de operetele franceze ale anilor 1850-1860. Lucrrile
lor, cum sunt H.M.S. Pinafore, The Pirates of Penzance i The
Mikado, continu s se bucure de o punere n scen regulat n rile
vorbitoare de limb englez.
Opereta englez a continuat s se dezvolte n anii 1890 cu lucrri
ale unor compozitori ca Edward German, Ivan Caryll i Sydney Jones.
Acetia au evoluat rapid ctre combinaii mai facile de muzic i dans,
cunoscute drept comedii muzicale edwardiene. ncepnd cu 1907, cu The
Merry Widow multe dintre operetele vieneze au fost adaptate cu
succes rsuntor pe scenele engleze. n anii 1950, musical-urile
britanice de mod veche au pstrat acel parfum de operet, cel puin la
nivel muzical.
n Statele Unite, situaia este similar ns evoluia genului a fost
diferit. Dac la nceput a fost bazat pe preluri europene ale
operetelor (n mod special Offenbach bucurndu-se de o primire
triumfal), Herv, Johann Strauss fiul, ulterior Arthur Sullivan sau
Franz Lehr, un nou gen i fcea apariia la nceputul secolului XX:
comedia muzical. Termenul era diferit de accepiunea sa european:
dac opereta european (i comedia muzical ce i-a succedat) a luat
natere dintr-o form teatral (lopra-comique), comedia muzical
american s-a nscut prin sinteza a dou genuri tipice britanice: le
burlesque i genul music-hall.
Primul din cele dou genuri a luat natere n jurul anilor 1830, pe
scenele populare din tavernele din Marea Britanie, reprezentnd un
tip de spectacol de revist de mici dimensiuni, mai mult sau mai
puin construit n jurul unei aciuni simple, pe o tem sau un fir
conductor simplu. Partea comic era asigurat n stabilimetele cele
mai modeste de ctre un compre i o commre , maestru de ceremonii.
Genul nu se bucura de o reputaie foarte bun: adesea triviale,
spectacolele erau prezentate n localuri considerate de burghezi
drept ru famate.
Cel de-al doilea gen a vzut lumina zilei douzeci de ani mai
trziu, n marile caf concerts ale Londrei. Creatorul genului a fost
Charles Morton, ce pus n scen pentru prima dat un astfel de
spectacole ntr-unul din localurile sale, Cantebury Arms. Burlesque
i music-hall s-au reunit la sfritul secolului al XIX-lea,
bucurndu-se de o mare popularitate n Statele Unite.
Comedia muzical american n forma sa primar a luat natere n jurul
anilo 1910 prin alipirea sistemului burlesque (cu scenele sale de
comedie ntreptrunse cu numere muzicale) cu tablourile fastuoase ale
music-hall-ului. n acest caz nu putem vorbi cu adevrat de operet,
deoarece continuitatea dramatic nu era respectat riguros: libretele
sunt constituite n special dintr-o serie de legturi ntre
evenimente, ce servesc la conturarea unei poveti vagi, viznd un
concept simplu ca pretext ce trebuia s confere coeren ansamblului.
Chiar i compozitorii americani fceau diferenierea ntre comedia de
tip musical i operet, aceasta din urm reprezentnd un punct de
atracie pentru muli dintre creatori (muli dintre ei emigrani din
Est) cum ar fi Victor Herbert (ale crui lucrri la nceputul
secolului XX au fost influenate n egal msur de opereta vienez i cea
britanic a lui Gilbert i Sullivan), Sigmund Romberg sau Rudolf
Friml. n seria operetelor americane mai moderne se situeaz Candide
de Leonard Bernstein. Totui, la finalul primului rzboi mondial,
opereta american a lsat locul musical-ului, i teatrului de revist.
De-a lungul timpului, comedia muzical american s-a teatralizat
treptat, n special o dat cu apariia cinematografului vorbit i
cntat, ce necesita scenarii mai coerente, devenind operet n sensul
su generic: libretele mai elaborate respectau o continuitate
dramaturgic veridic, iar dansul deinea un rol din ce n ce mai
important.
OPERETA N ALTE COLI MUZICALEn Spania opereta nu s-a bucurat de
succes, ns la nceputul secolului al XIX-lea ara a cunoscut
renaterea artei sale lirice naionale, zarzuela, un gen creat la
mijlocul secolului al XVII-lea pentru a concura opera italian.
Astfel, ntre ultimul sfert de secol XIX i nceputul secolului XX,
dup nflorirea operetei n Frana, cteva zarzuele adoptaser un ton
lejer ce o apropia de operet. ns aceste corespondene cu opereta au
rmas marginale din cauz c marea majoritate a creaiilor de zarzuela
deineau o tonalitate dramatic, ce rareori aduceau amuzament i
conduceau adesea ctre finaluri tragice (cea mai semnificativ
coresponden estetic se realia mai degrab cu opera comic francez sau
singspiel-ul german, datorit prezenei dialogurilor vorbite). n
Italia se manifesta predilecia pentru oper, dar compozitorii veriti
au abordat i genul operetei.
Dup primul rzboi mondial, n Europa de est, au aprut civa
compozitori care nfiau aspecte ale vieii, fie inspirate din piese
clasice, fie abordnd subiecte de actualitate, militante, ce
satirizau Lumea Veche, cu teme inspirate dintr-o realitate
social-politic astzi depit. Opereta sovietic s-a impus ndeosebi
prin Vnt de libertate de I. Dunaevski, urmat de Iosif Kovner, Iurii
Miliutin, Isaak O. Dunaevski, dar i Dmitri ostakovici i Dmitri
Kabalevski.. Pe msura nnoirilor generale din limbajul muzical i din
dramaturgie, prin apariia i uneori sub influena unor noi forme de
spectacol pop (revista, filmul, televiziunea), opereta tinde s-i
prseasc tiparele tradiionale, cutnd forme de expresie mai puin
convenionale, mai moderne n scriitur, apropiate de sensibilitatea
publicului contemporan. Marcat printr-o creaie relativ bogat la
nceputurile teatrului muzical original, opereta romneasc a afirmat
cu consecven o finalitate educativ i un puternic caracter naional.
Teatrul muzical romnesc a parcurs o perioad de cutri n urma creia
cele dinti realizri i le-a gsit n vodevil, un gen foarte popular n
prima jumtate a secolului al XIX-lea care, prin coninutul de idei i
caracter, oglindea aspecte ale realitii sociale a perioadei pre- i
postrevoluionare a anului 1848. Dezvoltarea genurilor
teatral-muzicale este legat de existena teatrului, ca instituie de
educare i instruire a publicului, n reprezentaiile cruia muzica
venea ca o completare la desfurarea aciunii, mpreun cu fragmentele
de dans realiznd spectacole cu caracter sincretic. Gheorghe Asachi
compune piese, nsoite de muzic, dup modelul operei italiene (arii,
cuplete, melodram, imnuri), ce vor da natere vodevilului romnesc, o
specie teatral-muzical valorificat superior de operet.Lui Alexandru
Flechtenmacher i se datoreaz compunerea celei dinti operete
romneti, Baba-Hrca; importana acesteia ca deschiztoare de noi
orizonturi, prin sporirea funciei dramatice a compartimentelor
orchestrei, corului i solitilor i prin dezvoltarea dramaturgiei
muzicale, a fost subliniat de Nicolae Filimon n scrierile sale. Au
urmat compozitorii Tudor Flondor, Eduard Caudella, George
tephnescu, Constantin Dimitrescu, Iacob Mureianu, Ion Vidu, George
Dima, Ciprian Porumbescu i alii.
nfiinarea Teatrului de Operet n 1950, la Bucureti, a deschis
calea nfloririi i consolidrii creaiei noi, originale, compozitorii
i libretitii demonstrnd c opereta poate aborda subiecte cu caracter
mai profund i de actualitate.Opereta contemporan romneasc a dat,
dup 1950, cteva creaii remarcabile datorit activitii compozitorilor
Gherase Dendrino (Lsai-m s cnt, 1953, Lysistrata, 1960), Filaret
Barbu (Ana Lugojana, 1950, Plutaul de pe Bistria, 1955), Florin
Comiel (Culegtorii de stele, 1953, Soarele Londrei, 1968, Rspntia,
1975), N. Kirculescu (N-a fost nunt mai frumoas, 1950), Elly Roman
(Colombo, 1956, Fetele din Murfatlar, 1960), Viorel Dobo (n
colaborare cu Gh. Dumitrescu, Tarsia i Roiorul, 1950, Nimfa
litoralului, 1960), George Grigoriu (Se mrit fetele, 1973), H.
Mlineanu (muzic original i dup melodiile de I. Vasilescu, Suflet de
artist, 1963), A. Mendelsohn (Anton Pann, 1961).OPERETE
CELEBREOprettes franaisesXIXe sicle Edmond Audran 1877 : Le Grand
Mogol (2e version en 1884)
1880 : La Mascotte
1890 : Miss Helyett
1896 : La Poupe
Emmanuel Chabrier 1877 : Ltoile
1879 : Une ducation manque
Louis Ganne 1899 : Les Saltimbanques
1906 : Hans le joueur de flte
Herv 1868 : Chilpric
1869 : Le Petit Faust
1877 : L'il crev
1883 : Mam'zelle Nitouche
Charles Lecocq 1874 : Girofl-Girofla
1872 : La Fille de madame Angot
1878 : Le Petit Duc
Andr Messager
1897 : Les P'tites Michu
1898 : Vronique
Jacques Offenbach 1855 : Ba-ta-clan
1858 : Orphe aux Enfers (2e version en 1874)
1859 : Genevive de Brabant (2e version en 1867)
1864 : La Belle Hlne
1866 : La Vie parisienne (2e version en 1873)
1866 : Barbe-Bleue
1867 : La Grande-duchesse de Grolstein
1868 : La Prichole (2e version en 1874)
1869 : Les Brigands (2e version en 1878)
1872 : Le Roi Carotte
1875 : Le Voyage dans la Lune
1877 : Le Docteur Ox
1879 : La Fille du tambour-major
Robert Planquette 1877 : Les Cloches de Corneville
1884 : Rip
Louis Varney 1880 : Les Mousquetaires au couvent
XXe sicle Henri Christin
1918 : Phi-Phi (lyrics d'Albert Willemetz)
1921 : Dd
Charles Cuvillier 1918 : La Reine joyeuse
Robert Dumas 1935 : Ignace
Reynaldo Hahn
1923 : Ciboulette
1925 : Mozart (livret de Sacha Guitry)
1931 : Brumell
1933 : mon bel inconnu
Andr Messager (suite) 1907 : Fortunio
1919 : Monsieur Beaucaire
1923 : L'Amour masqu (livret de Sacha Guitry)
1926 : Passionnment
1928 : Coups de Roulis
Manuel Rosenthal 1930 : Rayon des Soieries
1937 : La Poule noire
Claude Terrasse 1900 : La Petite Femme de Loth (livret de
Tristan Bernard)
1901 : Les Travaux d'Hercule (2e version en 1913)
1902 : Au temps des Croisades (2e version sous le titre de Pch
Vniel en 1903)
1903 : Le Sire de Vergy
1904 : Monsieur de la Palisse
Maurice Yvain 1922 : Ta Bouche
1923 : La-Haut
1925 : Pas sur la Bouche
Vincent Scotto 1932 : Au Pays du Soleil
1933 : Trois de la Marine
1935 : Un de la Canebire
Emile Audiffred 1936 : Au Soleil de Marseille
1938 : Marseille mes Amours
1937 : Ma belle Marseillaise
1940 : Le Port du Soleil
1940 : L'escale du Soleil
1942 : Voil Marseille
1942 : Bonjour Marseille
1942 : Avec le Soleil
1943 : La Vie de chteau
1944 : L'amour en vacances
1945 : De Montmartre la Canebire
DUP 1945 Charles Aznavour 1965 : Monsieur Carnaval
1973 : Douchka
Henri Betti 1946 : Mam'zelle Printemps
1949 : Baratin
1950 : L'cole des femmes nues
1953 : Mobilette
1957 : Maria Flora
1969 : Le Marchand de soleil
Francis Lopez 1945 : La Belle de Cadix
1947 : Andalousie
1948 : Quatre jours Paris
1951 : Le Chanteur de Mexico
1952 : La Route fleurie
1955 : Mditerrane
1959 : Le Secret de Marco Polo
1967 : Le Prince de Madrid
Marguerite Monnot
1956 : Irma la Douce (livret d'Alexandre Breffort)
Pierre Petit
1948 : La Marchale Sans-Gne
Vincent Scotto
1948 : Violettes impriales
1950 : La Danseuse aux toiles
1953 : Les Amants de Venise
Maurice Yvain 1946 : Chanson gitane
1958 : Le Corsaire noir
OPERETA AUSTRIAC I GERMAN Franz Lehr 1905 : La Veuve joyeuse
(Die lustige Witwe) - cration franaise : 1909
1909 : Le Comte de Luxembourg (Der Graf von Luxemburg) - cration
franaise : 1912
1927 : Le Tsarvitch (Der Zarewitsch) - cration franaise :
1929
1929 : Le Pays du sourire (Das Land des Lchelns) - cration
franaise : 1932
1958 : Rose de Nol - montage posthume
Johann Strauss fils 1874 : La Chauve-Souris (Die Fledermaus) -
cration franaise : 1904
1885 : Le Baron tzigane (Der Zigeunerbaron) - cration franaise :
1895
1883 : Une nuit Venise (Eine Nacht in Venedig) - cration
franaise : 1930
1899 : Sang viennois (Wiener Blut) - cration franaise : 1930
1933 : Valses de Vienne - montage posthume
Oscar Straus
1907 : Rve de valse (Ein Walzertraum) - cration franaise :
1910
1935 : Trois valses (Drei Walzer)11 - cration franaise :
1937
Ralph Benatzky 1930 : L'Auberge du Cheval-Blanc (Im weien Rl) -
cration franaise : 1932
Emmerich Klmn 1915 : Princesse Czardas (Die Csrdsfrstin) -
cration franaise : 1921
1924 : Comtesse Maritza (Grfin Mariza) - cration franaise :
1930
OPERETE ENGLEZE William S. Gilbert et Arthur Sullivan
1878 : HMS Pinafore
1879 : The Pirates of Penzance
1885 : The Mikado
1889 : The Gondoliers
Sidney Jones (avec Lionel Monckton) 1896 : The Geisha - cration
franaise : 1898
Lionel Monckton
1910 : The Quaker Girl ( avec Gina Palerme) - cration franaise :
1911
1909 : The Arcadians - cration franaise : 1913
OPERETE AMERICANE Rudolf Friml 1924 : Rose-Marie - cration
franaise : 1927
John Philip Sousa
1895 : El Capitan
Victor Herbert 1906 : The Red Mill
1910 : Naughty Marietta
ZARZUELAS APROPIATE DE OPERETDes uvres suivantes, les deux
seules nanmoins identifies pleinement comme opereta ( oprette )
sont La corte de Faran (1910), sous-titre opereta bblica et La
Generala (1912), dsigne par son auteur comme opereta cmica en dos
actos :
Francisco Asenjo Barbieri 1874 : El barberillo de Lavapis
Toms Bretn y Hernndez
1894 : La verbena de la Paloma
Ruperto Chap
1891 : El rey que rabi
1897 : La Revoltosa
Federico Chueca
1886 : La Gran Va - cration franaise : 1896
1897 : Agua, azucarillos y aguardiente
Vicente Lle 1910 : La corte de Faran
Jos Serrano
1909 : La alegra del batalln
Pablo Sorozbal 1934 : La del manojo de rosas
Amadeo Vives 1912 : La Generala
