Strategii ale discursului narativ

II Modul

Modul narativ

= capacitatea discursului de a oferi receptorului mai multe sau mai puine detali, n manier direct sau mediat (prin adoptarea unei distane mai mari sau mai mici fa de diegez), din perspectiv singular sau multipl.

1) Distana

- primul parametru n funcie de care se definete modul narativ

= poziia n care se plaseaz naratorul fa de discurs

n cadrul parametrului distan, Grard Genette trece n revist conceptele showing i telling, gndite de Aristotel (sub numele de mimesis i diegesis) i preluate de Henry James i de Wayne C. Booth.

a) showing: un maxim de informaie narativ + prezena discret, estompat a informatorului/naratorului;

b) telling: mai puin informaie narativ + prezena pregnant/declarat a naratorului.

Practic, diferena dintre cele dou tehnici este aceasta:

- n showing, naratorul ncearc s-i creeze receptorului iluzia c asist/particip direct la aciune, la diegez;

- n telling, naratorul furnizeaz informaiile n mod asumat.

G. Genette observa c, n literatur, showing nu poate fi dect o iluzie atent construit.

- avem de-a face, n acest caz, cu un telling deghizat.

n naraiunea vizual, din contr, avem frecvent impresia c asistm direct la scen (showing), fr a contientiza faptul c povestea din imagini este spus de cineva.

- iluzia c accedem (aparent) nemijlocit la aciune (diegez)

Ceea ce vedem, ns, este rezultatul unui filtru regizoral.

Faptul c un personaj e privit frontal sau din profil, c spaiul alocat peisajului este mai mare sau mai mic, c vedem o scen aflat n prim-plan sau pierdut n zare toate acestea sunt aspecte ce in de reglarea distanei narative.

2) Perspectiva/focalizarea

- cel de-al doilea parametru n funcie de care e analizat categoria modului narativ.

= reglarea informaiei narative n funcie de locul, de poziia din care sunt vzute evenimentele.

- confuzie frecvent ntre problematica perspectivei (cine vede aciunea) i aceea, diferit, care ine de categoria vocii (cine povestete aciunea).

Manevrele ce in de focalizare sunt mai greu de observat n naraiunea verbal/literar exceptnd situaia n care celui care vede i aparine i vocea narativ.Cnd focalizarea nu coincide cu vocea, e mai dificil de perceput.

n cinematografie, n schimb, vedem micarea camerei de filmat.

Discursul narativ poate fi cu:

a) focalizare zero (sau nefocalizat)

- narator omniscient, demiurgic;

- vede/tie tot ce se ntmpl, inclusiv cauzele ascunse, colaterale;

- nu adopt un punct de vedere anume;

- i arat receptorului mai mult dect tie orice personaj din diegez (agentul focalizant este mai mult dect personajul)

Jean Pouillon vorbea, n acest caz, de vision par derrire: - o perspectiv atotcuprinztoare, din spate i de sus.- tehnic definitorie pentru naraiunea clasic.

b) focalizare intern:

- naratorul adopt punctul de vedere al unui personaj (agentul focalizant este un personaj);

- restrnge informaia narativ la ceea ce vede i tie acesta; privim prin ochii/ochelarii lui.

cf. lui Pouillon: vision avec:

- umr la umr; cmp vizual i de nelegere restrns;- perspectiva unei instane dinuntrul diegezei, din interiorul evenimentelor;- prin urmare, lum contact doar cu imaginea limitat pe care i-o face un personaj asupra lor.

Focalizatorul poate fi un protagonist al evenimentelor, un martor, un spectator marginal.C e un observator competent i ptrunztor ori unul miop sau retardat, informaia ne parvine prin filtrul su.

Focalizarea implic i filtrul de valori prin care cel ce vede trece informaia. - nu doar ce vede, ci i ce pricepe i cum interpreteaz.

- subiectivism

Tipuri de focalizare intern:

fix: nu prsim niciodat perspectiva unui personaj (v. Henry James, Ambasadorii sau, mai pregnant, n Ce tia Maisie);

variabil: perspectiva se mut de la un personaj la altul (W. Faulkner, Zgomotul i furia);

multipl: acelai eveniment este evocat de mai multe ori, din puncte de vedere diferite (romanul epistolar v. Choderlos de Laclos, Legturi periculoase; sau filme precum Rashmon)

c) focalizare extern; vision du dehors, din afar.

- agentul focalizator vede/tie mai puin dect un personaj.

- naraiunea cu cel mai limitat cmp al cunoaterii.

- naraiune behaviorist, obiectiv:

- nregistreaz sec ceea ce se petrece, fr comentarii, fr explicaii; - nu avem acces la gndurile i sentimentele personajelor;- doar le vedem micndu-se n faa noastr.

Puine naraiuni sunt, n privina focalizrii, monocorde.

De obicei ntlnim combinaii, glisri de perspectiv clare sau subtile, imperceptibile.