Revista Teatrul, nr. 2, anul VI, februarie 1961

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 2, anul VI, februarie 1961

1/103

9JL

0584

leatpul


2/103

, 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 /

0

00

T E A T R U L M U N I C I P A LPREZINT :

0

n sala Matei Millo44

:

PASSACAGLIAde TITUS POPOVICI

cu JULES CAZABAN, artist

al poporului, ILEANA PRE-

; DESCU, FORY ETERLE, artistS emerit, LAZR VRABIE,

MIHAI MEREU, GH. GHI-X !% ULESCU, VASILEBOGHIA

In sala Filimon Srbu": $

MENAJERIA DE ST1CLd e T E N N E S S E E W I L L I A MScu LUCIA STURDZA BULANDRA,artista a poporului, OCT. COTESCU,LUCIA MARA, SEPTIMIU SEVER,

laurat al Premiului de Stat $Regia : 0

DINU NEGREANU, laurat al Pre- (

miului de StatDecoruri :


3/103

pjT0584

t e a l p i l i'Nr. 2 (anul VI) Februarie 1961

REVIST LUNAR EDITATADE MNISTERUL NVMNTULUI I CULTURII

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.


4/103

C R O N I C A

Alcadele din Zalameea" de Calderon(Teatrul National I. L. Caragiale");Scandaloasa legatura dintre domniilKettle i doamna Moon" de J. B. Priest

ley, Nopi In Madrid" de Ernest Hemingway, Cnd nfloresc migdalii" deAngela Niculescu-Plati (Teatrul Arraatei^

Mariana Pineda" de Federico GardaLorca (Teatrul Muncitoresc C.F.R.) ; Cine

a ucis ?" de Stefan Berciu (Teatrul pentru


5/103

Acad. Zaharia Stancu Dtrectorul Teatrului National

I. L. Caragtale"

ani au trecut care i

n n acel miez de iarn triam trai pe vtrai ntr-un mohort ingheat ora de Provincie. Strazile i uliele pe care umblamerau necate n zpezi. Uzina electric fusese stricat, pe la nce- putul toamnei, in timpul unor lupte. Ne lipseau lemnele. Ne lipseagazul. Ne nghesuiam de cu zori n fata brutriilor i ne mbrn-ceam pentru pinea neagr, tare ca piatra, amestecat cu tarife,cu pleav i toctur de paie. Eram, totui, bucuroi peste firecnd izbuteam s-o cptm. Nu satura, dar amgea foamea. Intragicele mprejurri de atunci ni se prea destul. Frontul nostra se ndeprtasetocmai pe lima FocaniNmoloasa, dar uneori, noaptea, prin vzduhul rece,

auzeam tunurile bubuind dincolo de Dunre, n Balcani. Mai limpede ins, i nunumai noaptea, auzeam mpucturile patrulelor germane. Soldaii cenuii ai luiWilhelm al II-lea nu se zgrceau la cartuse. Socoteau, pesemne, c e potrivit sanu uitm nici o clip c ne aflm n puterea lor i sub clciul lor. Ziua oduceam mai uor. li vedeam de departe. Pentru a nu fi nevoii s-i salutm cum ne porunceau foile lipite pe ziduri ne feream de ei, i ocoleam.Seara, strecurindu-ne pe Unga ziduri sa nu ne izbeasc vreun glon rtcit,ne adunam la unul sau la altul La lumina srac a unei luminari de seu cu

..


6/103

Dar, l-am ntrebat, tu ai vzut vreodat teatru ? Teatru adevrat ? Da. Teatru adevrat. Cu adori adevrai,Prietenul meu drag Marin G. Prlitu, elev n clasa a VI-a a liceului Sfntu

Haralambie", a clipit des. Cu glas plin de nesfrit tristee mi-a rspuns : N-am vzut. N-am avut unde sa vd. Trgul nostru, cum tii i tu,

asezat unde i-a-nrcat dracul copiii, la captul pmzntului. De aici pina l Bucureti snt aproape o sut patruzeci de kilometri. Intr-adevr, distanta nu e mica. A tcut un timp. Am tcut i eu. Apoi, ochii cprui % s-au umplut de

mare lumina. Dup ce se va isprvi rzboiul, ma voi duce la Bucureti. Voi invaia

universitate. Voi citi piese. Voi vedea n fiecare seard teatru, teatru adevracum spui tu. i voi serie i eu piese. imi umbl prin cap o drama. Va trebu

t deprind meteugul. N-a vrea sa fiu orcine. Nici eu nu voiam sa fiu oricine. Nu voia sa fie oricine nici prietenul nostoache i subtire ca un arpe, care se pregtea sa devin critic literar i carne judeca cu pricepere i asprime ncercrile pe care i le citeam.

La puin vreme dup ce ne artasem dorina de a vedea si noi teatradevrat, cu actori adevrati", pe cind hoinream prin ora, am citit pe geamuunei librrii un afi scris de mina care suna osa :

In curind n acest ora

in salaCUAFTACHIS

se va reprezenta opereta

.


7/103

dat seama cu uurin c nu numai rzboiul i ocupaia strein erau vinovate d jalnica stare a scriitorilor, a pictorilor, a actorilor, ci i nedreapta orindusortala. Rzboiul se isprvise. Armatele Germanici tnvinse i luaser tlpsiaViaa intrase i curgea varasi n matca ei obinuit. Starea actorilor pe care-aplaudam sear cu sear pe scenele teatrelor bucuretene, rmsese aproapaceeai cu a trupei flmnde i golose pe care o vzusem jucnd, sub ocupaigermana, n mohortul i tristul ora de Provincie in care imi trisem o parta zbuciumailor mei ani tineri. Uneori actorii aveau angajament, alteori nu. pierdeau timpul prin cafenele cerind confrailor ceva mai norocoi sau cunosc ilor o ceac de ceai i o igar. Nirtodat ns nu aveau asigurat ziua de min

Pentru oficialiti, pentru nzorzonatele mrimi ale zilei, pentru mareburghezie, actorii se bucurau dac putem spune astfel de aceeasi desconsiderare ca mscricii de rnd de prin barrtle blciurilor. Nu m-a mirt cndam auzit c o aetri celebra sau un actor cu vaz au trebuit s se rup eu ceart

de familiile lor pentru a se dedica nobUei arte actoricesrA. Actri ? Cum o s te fart tu, fata de familie buna, actri ? Ce o s zic lumea de noi ?

Eu snt crciumar, biete ! Om onorabil ! Posed trei perechi de case lmahala ! Dac vrei s ajungi mscrirt de teatru, s-i schimbi numele, sa nmi-l umpli pe-al meu de ocar...

omajul cu lunile i uneori omajul cu anii ! Turneele falimentare priProvincie ! Abuzurile patronilor /... Mi-ar trebui sute i sute de pagini s-nitoate cite le tiu despre teatru i actorii de altdat.

ns actorii i actriele noastre mai n vrst ar avea i mai multe de povestiin aceast privin. Poate c ar trebui s fie rugati, i nu numai de aceastrevist, s-i serie amintirile.

Marghiloman a venit vreodat la teatru ? Nu. Se ducea la curse. Era pasionat dupa cai. Dar Ionel Brtianu ?

N i Ni d l id d


8/103

foarte domici s tie cum se desfaoar viaa teatral in Romania, ce piese jucdar mai ales care este condiia actorului. M aflam n ri care de mult au univel de trai ridicat i o veche cultura. Pe sub geamul de cristal al cafenelei unddiscutam, treceau limuzine somptuoase n care se plimba o lume bogata, stul plictisit. Dar n orasele acelor ri nu existait teatre ntreinute de stai. Cnle-am spus actorilor nordici c la noi n ar proaspetii absolveni de conservatola ieirea de pe banale scolii, gsesc in mod automat angajament, am simtit

privvrea lor mirata i o mare umbra de nencredere. ntr-adevr, cum s mcread i cum s poat nelege acest semn al revolutiei noastre culturale, cnla ei acas actorul este numai o bvat marta far cantare, mistuit de omaj umilit la fiecare pas de un regim ostil omului de cultura i culturii ? De ctevori au revenit cu ntrebarea, iscodindu-m i ispitmdu-m :

Cum, actorul este angajat cu angajament permanent ?Ascultindu-mi rspunsurUe, din nou se minunau i din non nu le vern

s cread. Mi-am dot seama c le vine greu s priceap. ntr-adevr, i la noi ac

douzeci sau treizeci de ani actorii nu aveau angajament decU pentru timpul clucrau, iar vara se descurca fiecare cum putea, cheltuindu-se n aceast directde multe ori o fantezie mizerabil. Eu nsumi am vzut vara adori cutnd slujbsezoniere, improviznd meserii discutabile, slbind n timpul lunilor clduroase natt din pricina caniculei, ct de foame. Apoi venea toamna i tatui era luat dla nceput, in sali povrnite, in cabine igrasioase, unde atia mari actori i-ascuipat plmnii nsngerai.

Cum s ma cread i cum s ma xnteleag pretenii mei actori din tarilnordului, cum s ajung pina la mintea lor acest miraj nesperat, al angajamentului permanent i sigur, liber de fautoma omajului ?

Tinerii m-au ntrebat atunci, domici s cunoasca ct mai multe lucruri desprtara noastr, care este modul ca un absolvent al liceului s ajung actor. De-amvorbit despre Institutul nostru de Teatru, despre felul cum se nva la no


9/103

dramaturgii nostri. i le-am rspuns simplu : din scrisul lor. Alte priviri ciuda i iscoditoare. imi explic. Nici un scriitor de teatru din cei pe care i-am ntlnin lunga mea calatone nu putea trai din ndeletnicirea scrisului. Erau obligas lucreze ca funcionari particulari, contabili sau simpli copisti, simindu-sSericiti dac puneau mina pe o slujb care s-i aduc in sfera scrisului la reacie sau n administraia unei edituri. Le venea greu prietenilor mei, scrittodin tarile nordului, s m cread i-mi dau foarte bine seama de ce.

Sa nu uitm situaia scriitorilor de teatru de la noi de acum dou decen Am fost bun prieten cu George-Mihail Zamfirescu, i cum am s-i uit vreodchipul mistuit de nliniste creatoare, dar i de foame endemica. A fost trataani de zile cu dispre ciocoiesc de tofi pontifii culturali ai vremii lui, a fcuanticamera la usa tuturor nechemailor i imbecililor care ani de-a rndul au terorizat aceast ar cu incultura lor jignitoare, cu prostia lor opaca. Nid cnd avut succs cu Domnioara Nastasia n-a ieit deasupra nevoilor, fiindc succesu

i-a fost considerai ntmpltor sau privit cu indulgeva superioar. A murit l39 de ani, nscriindu-se i el pe lista mucenicilor acestei culturi, lungind pomelncul celor asasinai prin foame i descurajare de ctre regimul burghezo-moieres

Atunci, cum s m cread prietenii mei dramaturgi din tarile nordului, cnle spuneam c n faro- noastr un ora de 22 de ani, dac aduce o pies buna, mbrtiat cu toat caldura, ncrederea i stima pe care scrisul su le reclama, cus nu-i nchipuie c le povestesc fapte de vis, fructe ale unei imaginaii mu

prea naripate ?

Streinii care ne viziteaz tara afl c toate realitatile de care am vorbit masus nu snt fructele vreunei imaginatii exaitate, ci fructele vii ale revolutiei noastrculturale, rezultatele palpabite i fermectoare ale revolutiei adnci i structuralnfptuite n tara noastr.

Toate aceste bunuri de prt trebuie pzite ca lumina ochilor.Si cum putem rspunde mai bine grijii printeti pe care ne-o arata partidu

i guvernul, dect printr-un spor de munc, printr-o incordare a tuturor forelo


10/103

NIR-TE MARGARITE"A M PL IN IT 50 DE AN I

Fotografie de la premiera lui Inir-te margarite" de VictorEftimiu, pe scena Teatrului National din Bucureti(2 februarie 1911).De la stnga la dreapta : Gh. Ciprian (Crainicul), IonPetrescu (Alb-Imprat), Maria Filotti (Sorina), AristideDmetriad (Ft-Frumos)www.cimec.ro


11/103


12/103


13/103


14/103


15/103


16/103


17/103


18/103

permita, ntr-un viitor apropiat, aprofundarea i analizarea teoretica a acesteproblme.

Cu att mai mult trebuie s ne aplecm cu interes i seriozitate asupra orcrei ncercri de apropiere, ntr-un fel sau altul, de aceast sfera a probleme


19/103


20/103

ftT Si *AUfAf, , . : : , : . . . , . :

O problema care a stat in atenia multar participani la dezbatere a fosraportul estetic dintre art i realitate.

Redacia revistei Teatr" considera c aceast problema n-a fost suficienaprofundat n discuie, c maestria artei regizorale, ca i criticii teatrali, nu aufolosit in mod suficient argumentele oferite de realitatea contemporan, in verificarea corespondenei sau necorespondenei cu adevarul vieii a unor spectacole

Dac n teatrul secolului al XX-lea, regizorul poart ntreaga rspundera spectacolului, atit pe pian cetenesc, ct i pe plan artistic, a modului n carteatrul se adreseaz n ficcare sear spectatorilor sai, precum i a mesajului transmis, putem oare astzi referind u-ne la regie s nu ne gndim i s nu vorbim

despre modul veridic i complet n care teatrul zilelor noastre reflect realitatecontemporan ?Exista diverse cai de deprtare de la adevrul contemporaneitii n art

Poi s te deprtezi de marile problme ale contemporaneitii i s cazi ntr-autenticitate mrunt, n lumea ngust i nbuitoare a plsmuirilor rupte dviata, lipsind n felul acesta teatrul de rolul sau civic, educativ. Poti s nfrumusetezi realitatea i s socotesti nfrumusetarea drept poetizarea ei, iar optimismul dserviciu, drept trasatura tipica a caracterului omului contemporan. Poti s tacoperi cu o carcas de abloane, solutii teatrale banale, i sa le aezi ca baricad n fata impulsului viu al zilei de astzi.

Aceste idei, ntr-un fel sau altul, mai mult sau mai putin dezvoltate, s-au ntlnit n articolele numeroilor participani la dezbateri. S-a subliniat, de pildct de importante sont pent ru regizor, cunoaterea nemijlocit a vieii i capacitatea de a o recrea pe scena n mod independent i creator. Redacia acord o marimportant gndirii artistice a regizorului caracterului ei combativ capaciti


21/103


22/103

onstana Bratu e un nume cunoscut in presanoastr cotidian, ca i in publicistica literar Lucrnd in presa din anni 1947, a publicnumeroase reportage, povestiri tiinifico-fantastice, schie.

Povestea cu orurile schimbate constituie debutul ei n

dramaturgie, deschiznd un nou cmp de manifestare unntalent alimentt de un bogat material de via i de tipuromeneti din realitatea noastr socialista, acumulat in activitatea gazetreasc.

Comedia n dou tablouri pe care o publicm in acesnumr a fost premiata in cadmi recentului concurs VasleAlecsandri".

ELENA AIOANEI I, fruntaa fabricii Trainica Moldova", efa brigzii I ;

CATINCA TOMAN, estoare din brgada I

VARVARA CURECHIANU estoare din br


23/103

T A B L O U L

xC m c u n o t i t l t c u tntreprinderea Trainica-Moldova"... O mare fabric textil, n

liinat n ami nostri. ntr-un trg moldovenesc care, din somnolenta de odinioar, sa trezit l via vie i trepidante. Ca multe ntreprinderi textile. Trainica" are i ea un cmin pentrtinerele textiliste. Aciunea noastr se va desfura n holul acestui cmin, ntr-o dup amiaz

de nceput de toamn.Far pretentii i cauteri, decorul va traduce grija obinuit ce se poart traiului tinerelotnuncitoare n asemenea cmine. In ncpere vor exista desigur. alturi de o mas. cteva fotolii, o canapea i un telefon. un aparat de radio, o mica biblioteca etc.

La etaj. deasupra holului. se afl dormitoarele. iar n dreapta scenei va exista o scar


24/103

CATINCA : Hai, Varvara, d i dinmirii, mi numai din gur.

VARVARA : Vai, Catinca, soacr eti.(ncepe sa taie litere. Sun telefonai ; Varvara tresare ; Catinca sendreapt spre aparat.)

VARVARA (oprind-o) : li pentiti mine.(Se ndreapt emoionat spre telefon.)

CATINCA (insinuante) : tefnu dela vopsitorie...

VARVARA (tresare nciudat ivorbete iute, nainte de a ridicareceptorul) : i dac-*ar fi tefnu,

ce te privete pe tine ? (Elena 1schimb un zmbet cu Catinca :Varvara ridica receptorul ; me-roas.) Alooo... (Neplcut surprins.)Da, cminul fabricii Train ica-Mol-dova"... (Contrariata.) Ce s dm?!(Se strmb, acoper ptlnia, ctrefete) Cica, lista de ced care-auavut pojar. (Ridica din umeri.)ELENA I : Pojar ?

VARVARA (la telefon) : Ai zis...pojar" ? (Ctre Elena) Da...

ELENA I : Asta-i boal de copii...VARVARA (la telefon, cu dispre su-

veran de copti) : Asta-i boal de

ELENA I (prins tn flagrant delict)Fotografia e la...

VARVARA : Daa, e la... (persiflindpoeta. (Duce mina la piept.)

CATINCA (dnd din cap a pagubla adresa Elenei I) : S-a namor

i efa brigzii.ELENA (aprndu-se) : Nu-i adevrat. (Dup o pauz.) i dac-ar aa ? Ce ? efele de brigad n-ainim ?

CATINCA : Sntei nite copile pierdute.

VARVARA (infipt) : Spre deosebirde tine, care eti o copil-jandarmTu n-ai simire.

ELENA I (gesticulnd) : ii ntr-o mncompasul, ntr-o mn suveica i.cu mina rmasa libera, tabela dlogaritmi. (Varvara ride.)

CATINCA (aera): Eu nv pentr

politehnic !VARVARA : i noi nvm. Asta nseamn c (repede) nu putem sstm de vorb cu u n biat ? (Dupo pauz.) Ce-am s mai rd de tincnd am s te vd namorat

CATINCA (categorica) : Niciodat !ELENA I B d ( hi d


25/103


26/103

VARVARA E i E i IRI NA N i d fi i (C


27/103

VARVARA : E puin spus. E cea maibun din brigada a Il-a. i lacursuri, seara, ne taie pe toi . Vma i t re bui e l i tere ?

CA TIN CA : Nu mai tia. Lipete itu . (Varvara ricepe s lipeasc.)

ELENA I (relund) : i Irina are i

copilul.CATINCA : M rog, Grigoras e lacmin.

ELE NA I : Totui... gn de te-t e c-1creste singur, de doi ani de cnda lsat-o...

VA RV AR A : ...neghiobul ce la de P -noiu (Dup o pauz.) Da. Irina eu n Om !... (D din cap ; apoi mn-dr.) E cea mai bun prieten amea...

S C E N A 5

ACELEAI, IRINA(Intra Irina Aioanei ; e imbracata

intr-o tunica roie, poart subsuoaro carte.)

IRINA (cordial) : Sal ut Brig ada I !CATINCA (cazon) : Salut Brigada a

IRI NA : Nu ma i de -a r fi serios... (Cuaragoste.) Ea e copilroas i camfluier-vnt. Deh... Trebuia s se n-tmple i asta. (Dup o pauz.) Tute-ai mai vzut cu tefnu ?

VARVARA (caraghios de copilroas) :Snt foarte amrt, Irina. Nu-1 pot

scoate din ale lui. (Exasperat.)Sport, sport i iar sport.IRI NA : i tu esti spo rtiv a.VA RV AR A : Ei, da' nu aa.. . (Dup

o pauz.) Catinca rde de mine c-a?fi rom anio as. Dar n u-i ad ev rat !Sp un e tu : e u n p c at s vr ei cabiatul pe care-1 piaci, s-i faccurte ?IRINA (ca unui copil) : Nu. E normal.

VARVARA (inviorat) : Aa gndesc ieu. Adic, dac lucrezi pentru con-struirea socialismului, n-ai voie siubeti ?

IRINA : Dimpotriv.. . (Cu convingere.)Dragostea, dragostea adevrat, id mai multa sete de via i pu-tere de munc.

VARVARA (incntat) : Tocmai aagndesc i eu. (Dup o pauz.) Visezde luni de zile s stau cu el pe obanc-n parc, s fie luna plin, iel s- mi vor bea sc despre.. . (of


28/103


29/103


30/103


31/103

(Plnge nbuit; de altfel, tottimpulcit Elena I va citi scrisoarea, ea va puncta pasajele mai dramatice", eu

hohote de plns, eu suspine, eu ieneli.)

ELENA I (n picioare, avndu-le peCatinca i Varvara alturi, citetescrisoarea, cu glas sczut) : Te rogs m ieri c nu i-am scris attavreme, dar am fost foarte ocupat

ce poate s ias.. . (Elena I ridicadin umeri a dezvinovire.)

CATINCA (ctre Elena I) : Zi-i.

ELENA I (urmeaz, evident afectat)Am ateptat ca pn la urm s-mspui, dar modestia ta.. ."

VARVARA (incet, rugtoare) : Sarpeste asta .

ELENA I (pe srite) : ...Eu snt atde mndru c s inovator inct


32/103


33/103


34/103


35/103


36/103

dac eu n-am venit cumva cnd PI GU LE TE : D a ! Asta e ! S-a co


37/103

dac eu n am venit cumva cndsosete... tovarul cu fiori", mchemi. Bine ?

PA U LA : Bin e, bine... Du-te od at !IRINA (deschiznd usa) : Am nite

emoii ! (lese ; Paula se aaz zm-bind la birou i ncepe s bat la

main.)

S C E N A 4

PAULA, PIGULETE (intra pe usa dindreapta)

PIG UL ET E : A venit ? (La vederealui, Paula ofteaz.)

P A U L A (sec, btnd la main) : N-avenit.

P I GUL E T E (cu importanza) : Pai, cefacem atu nci ? (Dup o pauz, nchip de strateg.) Acu' e mo men tul !

Trebuie s in tr m In ac iun e !P A U L A (oprindu-se din lucru) : Cine?PI GUL E T E (cu emfaz) : Noi doi.P A U L A (ironica) : Tovarsul director

cu... m at a ?PI GUL E T E (grav) : Da. Eu cu tova-

rul director.P A U L A (zimbind relundu i lucrai) :

PI GU LE TE : D a ! Asta e !... S a comis un fais (montndu-se), i pdeasupra s-a mai clcat i o tradie, i s-a batjo corit i un r ap or t

PA UL A : Vezi-i d e t rea b. (ntoarco foaie.)

PIGULETE (rar, afectnd efortul de nu se enerva") : Te mai ntreo da ta : tii cin e este Elena Aioanei II ?

PAULA (plictisit) : Las asta.PIG UL ET E : Nu las deloc, c de-ac

nc epe tot. Ci ne e ste ?PAULA (ca s-o lase n pace) : Cin

s fie ? Gea m na Irinei Aioane i.

PIGU LETE : Fais !PAULA (se-ngroa gluma"...) : Ena...

PI GU LE TE : Nici un na" ! Aici bub a : c e g ea m na Elenei II !

PAULA (scuturndu-i capul) : Cumo s fie Elena II, geamna... ei frsasi ?

PIGULETE (fcnd revelaie) : Padac este Iri na ?

PA ULA : Elena II e Irin a ?PIGU LETE : Ai pu s m in a pe b ub

(uitndu-se n jur, apoi conspirativ" ) S-au nlocuit una pe alta. i-aschimbat orurile i au dat produc

PIGUL ETE : Adic, fizionomia. (Paula PIGULETE : nseamn c Elena Aio


38/103

PIGUL ETE : Adic, fizionomia. (Paulal privete deposita, netiind s-iinterpreteze expresia ; el continuastimult.) Fizionomia dumneaiei n-ada t 300 de me tr i !

PAULA (copleit, renunnd la disputa") : Mda, ai dreptate.

PIGULETE (stimult, proclamine.) :Produ c ia ei es te nefizic ! (E incntati

PA UL A : Mdaa.PIGULETE (relund) : E numai script

tic. (Se gndete, mai descoperceva.) Dar i scriptic e falsa, aac... e inexistent. (In chip de verdict.) Cei 300 de metri snt inesis-tenti !

PAULA (privindu-l lung) : n totdeaunai-am admirt logica.

PIGULETE (cu modestie") : tie itovar ul direct or ?

PAULA : Tocmai ne ntrebam ntr-o

zi, cum faci de eti aa logie.PIGULETE (jenat") : Nu e mare lu-cru. Trebuie s tii s te gndeti.S ai creiere. (Cu ranchiun.) Nucreiere de pasre, bun neles...

PA UL A : Ei da, creie rul de pasre. ..PIGULETE (repede) : De un de tii ?PA UL A : Ce s tiu ?

PIGULETE : nseamn c Elena Aionei II n-a putut s dea, scriptinici producia de 280 de metpes te pia n care -i pus , prin faipe numele Irinei.

PAULA (uluit) : Pai, i-atunci ce-da t Elena II ?

PIGULETE (ducnd minile in lturi) Nimic !

PAULA (plictisit de-atta sofistica prostie) : Dar exista pinza in magazie, omule !

PI GU LE TE : E falsa ! E n ul a ! Nu nici scriptica, nici fizic, i decnici global.

PAULA (cutnd s scape) : Binebine. Spune-i tovarului directocnd vine...

PIGULETE : De-abia-1 atept. S vezce mi le mai scuturm noi. (Se indreapt spre usa din dreapta.) Nnumai pentru fais n acte publiedar

i pentru calcarea tradiie(Deschide ua ; amenintor.) Lasca-i a r t eu dumn eaei ! (lese ciocnindu-se de ngrijitoarea de la cmin care tocmai vrea sa intre, m

preun cu Grigora.)


39/103

ING RIJI TOA REA DE LA CMIN :Atunci , dac r spunde i dum ne a -voastr c nu-i periculos, l las is-1 aduc mam-sa.P A U L A : Fi i fr gri j .

NGRI J I T OARE A DE L A CAMI N:Bun z iua . (lese pe usa din dreapta.)

S C E N A 6

PAUL A, GRI GORAS

P A U L A (punlnd copilul pe fotoliu) :Am auzit c la serbarea de dupmas spui o poezie.

GR IG OR A : Dou. D ar s nu m

pui s i le spun, c nu le spun.PAULA : De ce, Grigora ?GR IGO RA S : Pen t ru c toa t lumea

e curioas s le aud i eu trebuies le spun mereu.


40/103


41/103


42/103


43/103


44/103

S C E N A 2 0 ELENA II (naintnd spre public, c


45/103

ROMEO, ELENA II

(Desi rolurile Elena IIIrina sntinterpretate de aceeai actri, aceastava avea timpul necesar s-i schimbe

orul, n timpul monologului lui Romeo. Important este ns ca actrias ptrund bine rolurile, in aa felnct s poat face fa, la intervale

foarte scurte, jocului pe care-I com porta dou temperamente deosebite idou poziii diferite in cadrai aciunii.)

ELENA II (amrt cnd deschide usa i, deodat, in culmea surprizei, lavederea lui Romeo) : T u... aic i ?

ROMEO (foarte nedumerit ; apoi cre- zind ca fata joac teatru, li rspundecu calm prefcut) : Mai snt nc.

ELENA II (vag nedumerit de rcealalui, puin stingherit, dar cu caldura) : M bucur att de mult c-aiveni t . (Plecnd capul.) Credeam cdac nu i-am mai scris, m-ai uitat. . .

ROMEO (ironie, rbdndu-i teatrul") :Se po at e ? ! (Ea ridica capul.)

EL EN A II : In sfrit. (Ofteaz, apoimpciuitoare ) Ce-a fost a fost

p pspatele la el) : Da. (Reconstituind, ctristee.) nti n-am fost ce-ai crzut... (d din cap) la Eforie. Te-aindus n eroare, fr s vreau...

ROMEO (dac tot s-a termint, ce smai dezgropm morii ?") : M ro

ce-a fost a fost...ELEN A II : Pe ur m , a m vr ut sdevin.. . (vrea s spun fruntadar renun) numai pentru t ine.

ROMEO (asemenea paie pe foc" nfurie iar ; ironie) : Ludabi l int e n s e .

ELENA II (trist) : Ce rost au iro nii le (Dup o pauz.) Apoi, mi-am dechis ochii. Mai bine zis, mi-au fodeschisi .

ROMEO (jignit) : Ei da, sigur. Mabine mai trziu dect niciodat.

ELENA II (fcnd civa pai n lunguscenei) : Am rupt scrisorile taie.

ROMEO (ntrerupnd-o, cltinncapul) : Ce p ro st am fost !ELENA II (i se rupe inima, da

urmeaza) : Nu m-am mai gndit ltine.. . (O pauz, apoi) Am ncepus gndesc altfel... (Se uit la eCu m s-i exp lic ?

ROMEO (tios) : Nu i nevoie ROMEO : Deh, gnd uri le" pc toas e ROMEO (ca un automat) : Mda. (R


46/103

se cam pltesc.ELENA II (dezvinovindu-se, apro-

piindu-se de el) :Dar pn la urm,n-am nelat pe nimeni . (Cu ciud.)Cum spurie Pigulete.. .

RO ME O : Ce s-i faci ? P ar er i ipa re r i . (Dup o pauz.) M rog, ces m ai disc ut m ? A.. . ma i bi nes-i spun... (afectnd indiferen fade ea) pentru ce arn venit .

ELENA II (alta decepie !) : Pent ruc e ?

ROMEO (mrinimos") : La surpriza

neplcut pe care mi-ai fcut-o dum-neata , am s- i rspund cu o surpriza plcut. Dac ai binevoit s-miarunci la co scrisorile, atunci, pro-babi] c nu tii. Ei bine (relateazsec), am part icipt la un concursde fotoreportaj , pe tema Odihnaoamenilor muncii", organizat de o

revist. Am scris despre cum i-aupetrecut vacana, tovari i cu careeram In grup, la Eforie... (ntoarcecapul.) Bineneles i despre dum-neata. Am trimis reportajul cu fotografine la redacie.. . (Se pregtetes deschid servieta.) Le-a plcut

di l d i t l i t

dica receptorul.) Cu ci ne ?... Ma itrul Antal ? (Dezmeticindu-se.) E pculoar ? (In sil.) Binee, ateptai(ndreptndu-se spre usa din dreaptctre sine.) Bine-ai ajuns, Romic(Scoate capul pe u.) Poftii la te

lefon. (Revine, i in urma lui intrAntal.)AN TAL : Mul umesc . (la receptorul

Cine-i? Tovara Aioanei?.. . Da, da.vin acum... (nchide telefonul ; ctr Romeo, care iar ebuimcit.) Am sm Intorc. (lese pe usa din dreapta

ROMEO (ctre sine, dnd din cap) Acum i spune stuia c se bucurc-a venit. (Ofteaz, arunc revista-serviet, d sa piece.)

PIGUL ETE : la a ju t-m ma ta l e puin s abiguiesc aici o fraz.

ROMEO (scuzlndu-se) : As fi vrut splec.

P I GUL E T E (direct interesat, ridicndu-se i mpingndu-l uurel sprmsu) : Vezi-i de treab, domnuleTa ma n acum ?

ROMEO : De ce taman acum" ?PI GU LE TE : P ai , incepem ac iu nea


47/103


48/103


49/103


50/103

ROMEO : Dar cum ai vrea s-i spun ?ELENA II (j t) T " l Ef

ROMEO : i tu, tu n u at ept ai p e ni ?


51/103

ELENA II (jenat) : Tu", ca la Efo-rie.

RO ME O : Efo rie a fost o dat... (Dupo pauz.) Mai bine, du-te la cmin.Se cuvine s fii acolo cnd spunepoezia, bieelul dumitale . . .

ELE NA II : C ar e bi eel ?ROMEO (cu calm prefcut) : Copiluldumitale.

ELE NA II : Dar, eu n -am copil...ROMEO (obosit) : I ar ncepi ?ELENA II : Ce ?ROMEO (furios, repede) : Eti sau nu

Elena Aioanei ?

ELENA II : (speriat) : Da !ROMEO (acelai joc) : Fru nta sa ElenaAioanei , nescript ic nenimic ?

EL EN A II : Da !ROM EO : Te- am cuno scut sa u nu la

Eforie ?EL EN A II : Da !ROMEO (foarte repede) : i ai un co

pil ! (O privete int.)EL EN A II : Nu !ROMEO (suspectndu-i reacia) : P e

Grigora !ELENA II (dumirit) : Aaaaa...ROMEO (ironie) : In sfrit...EL EN A II : E al sorei me le

meni ?ELEN A II : (jucndu-se) : Ba da.ROMEO : Pe cine ?ELE NA II : Pe tine...

(Romeo se ridica, se apropie de eadebut de scena lirica, violent ntrrupt de sunetul telefonului.)

ROMEO (afectnd exasperarea, se ndreapt spre telefon) : Da, T.A.P.Lule... (li face semn Elenei s vinUnga el ; ea se apropie, el i ia minse uit in ochii ei i, prins de vrajochilor albatri, traneaz" c

T.A-P.L.-ul.) Ih.. . V-a venit marf.Daa... (Trezindu-se o clip din vsore.) Ce s ne t r imite i ? (O clip

xncurcat, apoi repede, ca din gdina proprie.) Trim i te i de toa t e i t randafir i , i cr izanteme.. .

VOPSI T ORUL (de-afar, atacnd" melodie moderna acum ctiva ani).Roze i garoafee... in parfumul lor...

I E N A

ACEIASI , VARVARA

3


52/103


53/103


54/103


55/103


56/103

a lui Maeterlinck Pasrea albastr, care se joac i azi la Moscova, in inscenareade acum cincizeci de an i ; de la fanteziile trucu len te al e lui Shakespea re, de la


57/103

de acum cincizeci de an i ; de la fanteziile trucu len te al e lui Shakespea re, de latragediile sale ntunecate, la teatrul naturalist al lui Hauptmann i la comediileatt de umane ale lui Cehov ; de la Antigono, lui Sofocle, ptn la farsele luiMolire , Stanislavski a proclamt respectul textului i rentoarcerea la actor, lascndurile nude ale scenei, pe care urmeaz s le mobilizeze numai inspiraiapoetului i puterea de emotivitate a interpretului ; cnd a cerut un teatru dezbxatde adaosurile, Lncrcturile, abuzurile directorului de scena, Stanislavski reaciona

mpotriva acelui egocentrism, practicat de anumii regizori, se ridica, cum se icuvenea unui adevarat maestru al regiei, mpotriva scamatoriei care nlocuia unvedetism cu altul.

Cei ce iubesc cu patima teatrul i doresc s-1 vada progresnd, apropiindu-sede perfeciune, snt datori s vegheze la puritatea lui artistica.

S veghem ca actorii i decoratorii, regizorii i costumierii pstrndu-i per-sonalitatea, libertatea imaginaiei i temperamentului, s nu-i depeasc propriullor domeniu : s-i armonizeze eforturile in slujba acelei minunate simfonii careeste opera dramatic, s colaboreze cu lealitate, fr gndul de a lua unul loculceluilalt, de a-i pune n umbra colaboratorii, aa cum fceau, pe vremuri, capo-comicii, aceti paladini ai teatrului de unul singur.

Iar fiecare regizor s nvee c nu originalitatea cu orice pre, extravaganaartificiilor scenice, este adevrata art a animatorului teatral, ci redarea onestaa textului, punerea n valoare a cuvntului, gndul autorului.

Inovaiile snt foarte interesante, dar cu o condiie : s nu ne supere prinostentatie, s nu se nvecheasc prin repetire.


58/103


59/103


60/103


61/103

celorlali fa de Cheryl, regizorul a tiut s insinueze spectatorului convingerec personajul dorete cu toate puterile s triasc c refuz s se lase cople


62/103

c personajul dorete cu toate puterile s triasc, c refuz s se lase coplede neputin, c exista o vag i imposibil speran. De aceea, de la acest moment la acela in care Harrison i propune lui Cheryl straniul su business, tranziia se face dintr-o data i totusi ca o rezolvare care era n aer". Pe acest fonpsihologic, ce sta sub semnul surprizei, atmosfera de mare eveniment, de festiv

tate, cu care se nchide actul I, apare deplin plauzibil, desi uluitoare. Zgomotupaharelor care se cioenesc, vocile care aplaud pe noul scriitor, saluturile explozive de bucurie, mbririle directorului nchisorii se amestec, se confund, s

nvlmsesc ca ntr-un fel de comar jumtate absurd, jumtate real. Tot ceea urmeaz de acum nainte va pstra ceva din caracterul acesta neateptat, incerpe care-I pot lua evenimentele. Sntem pregatiti pentru orice, i totui atunci cnomul lui Armitage ptrunde n nehisoare n haine de deinut, cu privirea nelin

tit, cu tresriri ciudate n mijlooul vorbei, zorit s tranzacioneze, nghesuit ntrun pat de ocna i gratiile celulei, hotrt s cucereasc cu orice pre ceea ce arde cucerit, nu ne putem reine un hohot te rs. Dar, de pe acum, spectacolul transmite pe nesimite o impresie de oboseal. O comunica glasul umbrit al interpretulu i principal ; o comunica inuta Dianei ; o comunica lum ina ca re scadimperceptibil. Pe aceast stare, Harrison i anun decizia de a-1 preda pe Cherymortii. Din nou trecerea s-a fcut cu ab ili tat e ; i cnd il vedem n actul III pCheryl dprimt, nu e o surpriz care contrazice atmosfera. Interiorul e nudAerul are o rceal sfietoare, lumina pare trecut prin cteva straturi de cenui pare ea nsi o povar. Droul a crezut n durabilitatea contractului su cuHarrison i acum e dobort de veste. A sperat c noua edin a tribunalului vveni i va trece asa cum au mai venit i cum au mai trecut. Dar s-a nelatMoartea a fost mereu lng el, ca un ceasornic care a funcionat perfect, dar, dineatenie i mai ales din obinuin, nu 1-a auzit. Se pierdea, odat cu mult

nensemnat, dar care sporete ridicolul situaiilor. In fine, ntr-o pauz cnd sdiscuta machiajul Mircea eptilici a avut propunerea de a purta n rolul lu


63/103

discuta machiajul, Mircea eptilici a avut propunerea de a purta n rolul luHarrison masca unui om trecut de vrsta mijlocie, cruia argintul prului li do nota de distincie, iar roeaa obrazului trdeaz o vitalitate aprig. Excelenta fost ideea decoratorului de a imbraca pe cei doi directori de nchisoare costume cu dungi mai fine, dar i eie de pucriai. Interzicnd unele initiativprimind cu recunotin aitele, regizorul a incercat s subordoneze totul piesermnnd, nainte de orice, un scrupulos psiholog, cu grija atent pentru adevruartistic al situaiilor. A reuit mai puin ns s imprime actului II miscare. adevr, n acest act replicile se succed far destul vioiciune, fiecare gag desprit de cel urmtor de o pauz inutil ; or, tocmai acum aciunea trebuia sse precipite, lund cel mai rapid tempo cu putint. li reprom de asemenea c lucrat insuficient cu ac torii care au apariii episodice : intra rea directoru lui nchsorii din Alcatraz sau aceea a omului lui Armitage nu snt suficient de expresive

Sont ns neajunsuri care nu umbresc o real victorie artistica.La aceast victorie Al. Brtanu a adus o remarcabil contribuie de inteligen i sensibilitate, ntruct, ca i regizorul, a surprins sensul major al comediei. Cnd cortina se ridica in actul I peste celula mpresurat de zgrie-norimetropolei, simtim c acest decor n-a fost dedus numai din faptul c ntreagdram se petrece ntr-o nchisoare, ci c avem de-a face eu o caracterizare, eu metafora arti stica : de o pa rte i de alta a gratiilor celulei se ntmpl n fon

aceleasi drame i aceleasi comedii. Iar cnd n actul II cortina se ridica pestaceeai celul, de asta data mobilat somptuos i ncadrat de reclame fulguranteviolentnd atenia i anunnd c viaa lui Cheryl este un hazard, care se prelungete n cel mai capricios chip, efectul e sigur, iar sugestia admirabil. Al. Brtanu a mers mereu pe linia grava a ideii fundamentale : ne gndim de pild lcortina vie fcut din oamenii-sandvi" i care pare, un moment, expresia succesului, a gloriei lui Cheryl, pentru a deveni peste o frntur de clip imagine

Gesturi, sursuri, ncruntri, pe toate le-a strns n dteva idei vhmente cinismul lor : business interes concuren Editorul acesta care se socoate um a


64/103

cinismul lor : business, interes, concuren . Editorul acesta, care se socoate um acnd e condescendent, precis n fiecare iniiativ, riguros n fiecare detaliuinventiv, aducnd un dispre total pentru cultura, are intuiia rechinului. Scena care Harrison i explic lui Cheryl cum 1-a descoperit, cercetnd cteva zeci dcereri de graiere necate toate n aceeasi durere fr gal, dar unele mai bin

iar altele mai prost redactate, a fost jucat perfect de eptilici. Am avut atunc n fa un om la ca re simpatia pentru crim , curiozitatea pen tru deformrsufleteti comanda te de pasiunea p entru avere iau formele cele mai brutale

Din Joe, Florin Scrltescu a fcut cu uurin i pricepere artistica pickpocketul care-i exercit meseria cu o virtuozitate ce vine dintr-o adevratvocaie", dar care nu 1-a dus prea departe. E de fapt un ratat, cu vanitati interziate, cu micimi scuzabile, fr ambiii personale de mplinit, far lupte de cst

gat. Artistul i-a dat lui Joe acea lips de personalitate i de bravad, ce vindintr-o lunga convieuire cu mediocritatea i nfrngerea. E o ipotez a lui Joedeplin plauzibil i bine ntruchipata de Florin Scrltescu, desi poate c amfi prfrt un Joe mai colort, mai inventiv, care nmulete far numr farsele

In rolul Dianei, Sanda Toma a avut o misiune dificil. S arate indirect csecretara contiincioas nu e deloc fiina supus i cuminte, c sub o falsa corecttudine se ascund rzvrtiri lgitime ; s devina apoi, cnd Cheryl este din nou p

pragul morii, Fata n albastru, aducnd nu numai mustrarea i chemarea lordine, dar i sperana ; s se transforme, n sfrsit, ntr-un colaborator afectuoi abil al lui Cheryl, insuflndu-i bucuria de a trai pentru un adevr. Snt numeroase ipostazele n care interpreta trebuia s apar n scurta ei trecere pe scenaSanda Toma a izbutit s lumineze i s explice desenul dlicat i imprcis aeroinei. Glasul, felul ei de a vorbi, inuta, cnd tears, cnd aspra, cnd tandrdau nu numai realitate dar i o vibraie particular personajului Regretm ns


65/103

de foi, este crunt i eu prul tuns scurt, figura palid i aproape fx expresie,amintindu-ne mei degrab de omul de afaceri ajuns n Camera reprezentanilor


66/103

amintindu ne mei degrab de omul de afaceri ajuns n Camera reprezentanilorsau n Snat, om eu greutate" i eu o poziie dificil de zdruncinat. Nu se impa-cienteaz niciodat, nu se emoioneaz, nu lupt, ci dispune, convins c totul seafl la discreia lui. Are o min blazat", pentru c vrea s aib prestante,vorbete rar i pe acelai ton tot timpul, este dezumanizat i desensibilizat. Unrobot, dar unul primejdios, cruia banii i dau putere. Ion Nichi, interpretul

acestui personaj, a ilustrat eu talent aceast viziune despre editor, ajutat fiindi de o masc foarte adecvat, bine gsit. O caricatura de gangster eu trabuca fost Directorul nchisorii (Eugen Tudoran) ; un atle t greoi, masiv i stupid, aaprut Gardianul (Andrei Prajovschi), acoperind cu umbra sa amenintoare, pro-iectat de un reflector din culise, zidurile nchisorii (care se voiau a fi aie Sing-Singului, fr ca nimeni s le poat identifica prin ceva). Gina Patrichi a sesizatcare ar putea fi argumentele folosite de o reportera de senzaii, cum este MissPope din aceast pies, i, desi am fi prfrt s arjeze mai puin, ca satira s

fie astfel i mai puternica n msura n care personajul ar f fost mai veridic ,verva i hazul propriu al interpretei au slujit la demascarea reporterelor eumicrofon i sex-appeal din lumea preeei de peste ocean. Grigore Chiriescu a fostpreocupat s redea venalitatea i ipocrizia preotului nchisorii, dar a uitat s-iopun, din cnd n cnd, i falsa lui candoare. Cu totul nepotrivit i caragialesca aprut avocatul, ntruchipat strident i neconvingtor de Septimiu Pop.

Cred c va fi mereu o problema n punerea n scena a acestei piese, liniaevolutiva a Fetei n albastru, de fapt, doua personaje ntr-unul, sau doua ipostazeaie aceluiai personaj. Tcerile Dianei nu numai c trebuie jucate, dar trebuieastfel interpretate nct atunci cnd intervine replica, Diana sau Fata n albastrus fi volut n ochii spectatorului ctre ceea ce sugereaza momentul ei de replica.Lucrul acesta 1-a fcut un timp pe scena Andreea Nstsescu, pentru ca, npartea a doua a piesei, cnd ea de fapt i propune s devina Fata n albastru,s schimbe linia evolutiva a personajului spre o exteriorizare, o afectare i uncaracter mult prea voluntar i mzestrat chiar eu accente cLnice (m ntreb de


67/103


68/103


69/103

Beniuc a realizat, dup Toma Cbulea, una din figurile cele mai vii din dramaturgia noastr.


70/103

gDanila Bulz, prin nsi funcia dramatic ce i-a fost acordat, sta n centru

ateniei noastre. El mic propriu-zis viaa dramatic n Intoarcerea. El deschidel nchide conflictul. El d sens importantei dezbateri n jurul calitii umane comunistului i a spiritului in care snt educati, de ctre partid, constructorsocietii noastre socialiste. Credem n acelai timp ns c att figura lui Danil

Bulz, ct insi baza filozofic i artistica a conflictului din ntoarcerea ar crescut n complexitate pe msura complexitii sub care se nfieaz, zilele noastre , problemele educaiei i ale struc turii morale a omului nou dac

n aceeai msur, de nu cu precdere, am fi asistat nu numai la procesul lFilip, ci i la tezbaterea profund a poziiei lui Savu Dalea. Caci, ovialalui Savu nu poate ram ine aa, nedezlegat ca punctul terminus al unedezbateri n care au fost puse in joc, desigur nu in chip gratuit, cinstea i capacitatea de druire comunist-revolutionar a eroului. Marcata doar de replicilpoetice cu care Bulz ncheie dezbaterea ntoarcerii, aceast cinste ne apare doadeclarat, dac nu chiar iluzorie. Caci, oviala" lui Savu se manifesta nu numa(explicabil) in circumstanele nefericitei amnezii suferite din pricina rzboiuluci i cu mult dup ce acest accident i-a consumt nefastele efecte, din momentu n care, urmarind avizat trecutul dumanului n care crezuse, Savu parca ateaptca acesta s se demate singur ca atare, pentru a-1 socoti n adevr duman. IaDanila Bulz i prin el au tomi trece usor peste ovielile" tovarulu i su

ba n fond chiar le absolv.Pe coordonatele ei majore, i printr-o seam dintre eroii ei, ntoarcerea drspuns unor ntrebri importante i actuale : ce nseamn a te identifica cu elurilpartidului, a-i consacra ntreaga capacitate cauzei constructiei socialiste. Darurm rind in primul rind pe Filip, rspunsul in ce-1 prive te pe Savu cade alaturi de ntrebare. Ceea ce desigur nu s-ar fi petrecut, dac ntoarcerea ar furmrit ndeaproape relaiile FilipSavu, dac ar fi adncit conflictul SavuBul den tei ca a ta re vedem micndu-se liber, n miezul cons truciei socialist16 ani dup eliberare, canaliile de ieri. Faptul acesta e de natura s dim


71/103

p pnueze mult din puternicul optimism al tragediei ncercate de eroii pomenii subiaz, nu doar formal, osatura dramatic a lucrrii. Faptul acesta subiaz nsei temeiurile demonstraiei i fora de transmitere a mesajului acestei lucrr

Snt neajunsuri care nu ating, ca atare, fondul important i actual al mesa jului piesei, ci care privesc elemente de ordinul construciei dramatice, neajunsu

fireti In cazul unei ntreprinderi ca aceea ncercat de Minai Beniuc, de a umblpe cai nebttorite nc i de a deschide perspective inedite in abordarea dramatic a trecutului.

In spectacol : ceea ce e valoros in textul lui Mihai Beniuc pe ntregul lui pacurs freamt poetic, replica combativ, for de evocare capata, slujit cu respi talent, de regizpr (Ion Olteanu), de decoratomi G. tefnescu i de interpreti, valori corespunztoare. Momentele de evocare, cu deosebire, plutesc atmosfera poetica a textului, mai cu seam n tablourile cruciale (pe Dalu

Feleacului, n temni, moartea lui Meresz). Nu vom putea uita pe tefan Ciubotrau. Natura leea prea bine cunoscuta a actorului a fost folosit in ntruchiparelui Danila Bulz, cu cele mai frumoase, mai vii, mai trainice expresii. SeptimiSever s-a strduit vizibil, s ncarneze n Savu Dalea, un ora frmntat i slabcinstti dar lesne ncreztor n aparene, fr a recurge la mijloacele afectrilocare-i erau propria. A reuit n parte. Am reproa lui George Mrutz n Filipcaracterul deschis, din capul locului gritor, al interpretrii sale. Din pricinaceasta, evoluia spre demascare a personajului a fost stnjenit i greu convingtoare. Regretnd slabul ecou din vremea asprelor ncercri ale ilegalitii, n jocude altfel cald al Ilenei Predescu, socotim c se cuvin multe cuvinte bune pentrapariia nespus de promitoaire a Nastasiei ova n magazinera Catalina. Persona jele din ntoarcerea snt multe i ingale. Nu e cazul, credem, s le urrnrim ptoate. Vom rem arc a doar c ingale au fost i interpretrile multo ra d int re eiede la prea ostentativa Gina Pettini (Turi), la convingtorul, desi episodicul PetrGheorghiu (Meresz) ; de la Carol Kron in excelenta schi umana cu care


72/103

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAUIALE

ALCADELE DIN ZALAMEEA" DE CALDERO

Data premierei : 8 decembrie 1960. Regia ; Dinu Cernescu. Decoruri : Traian Ni'tescCostume : Gabriela Nazarie. Muzica : Paul Urmuzescu. Distributia : -, Matei Alexandru (PedCrespo) ; Liviu Crciun (Juan) ; Constantin Brbulescu (Don Lope de Figueros) ; Damian Crmaru (Don Alvaro de Atide) ; Simona Bondoc (Isabel) ; Viorica Petrescu (Ins) ; VictMoldovan (Rebolledo) ;}Coca Andronescu (La Chispa) ;>Mihai Fotino (Don Mendo) ; C. Rautci N. Enache (Nunio) ; Mircea Cojan i Cristian Babe (Un sergent) ; Gh. Buliga (NotarulAlfred Demetriu (Regele Filip al II-lea).

...teatrul trebuie s ne nvee bi-nele, cinstea i dreptatea, descriindin faa noastr intr-un tablou fidelintreaga noastri via, tot ceea cevedem in realitate, amestecul de rs

i de orori, tristeea, veselia, binele i rul. El demasc vieille far nicio cruare, ca o oglind ce sta in fatanoastr i in care oricine poate sse vada fa in fata : prostul i de-

bombastice, cu tirade insuportabiaflate sub influena contemporanulusu Gongora, maestru al barocului lterar, Calderon ramine o figura rmarcabil n istoria literaturii unversale.

n Alcadele din Zalameea, ca i Fntna turmelor a lui Lope de Vegpunctul nodal al conflictului l constituie o ciocnire ntre rani i nob

ms&msi.


73/103

Scena din actut III

poezia orientala) sau implicaiile deordin psihologic-filozofic, mbibate de

i it l R t ii ( t i d i

ciur i prin sita, a oprt tieturimasive, a fcut conexiuni, a dat, nli i ibili il li b j

Traian Niescu 1-a ajutat substantialpe regizor prin decorurile sale simple,sugernd economic locul aciunii cu o

In spectacol, actorul a aprut cu masc ciudat i nefireasc de gditor al Renaterii (Michelange


74/103

sugernd economic locul aciunii cu odensa substan poetica (prologuladuce prin metafora Spania, un soarerosu, nsngerat, ca un poem de Lorca), desi uneori exterioarele aminteaumai mult un ora de pe continentulafrican.

Vioiciunea, micarea trepidant, rit-mult alert au stat, e drept, la baza in-teniilor regizorale. Curios, ns regi-zorul nu i-a ales pentru spectacolactorii cei mai indicati prin aptitu-dinile lor s slujeasc comicul. VictorMoldovan releva mimai intenda dea-1 interpreta pe isteul Rebolledo,

nu ar e ns hazul person ajului ; C.Brbulescu a nmuiat in falduri decat ifea rezonantele brbtet i , umorulcazon al lui Don Lope.

Mihai Fotino a conceput personajulplecnd de la o masc potrivi t (buntransfigurare dup Dor), dar i-atopit" apoi pe parcurs forta comica,iar C. Rautchi a mizat excesiv pe bu-

fonada grotesc (n care gargaris-mele vocale i const i tuie o prematurai neart ist ic maniera). Foarte ters,fr vlag, a fost interpretul lui Juan Liviu Cr ciun ; Sim ona Bond oc afost inegal, ntr-un rol n care tre-buia s-i valorifice o prezent i maistrluci toare, mai pl in de farmec.

ditor al Renaterii (Michelange-f Galileo) dei joac rolul unui simplu ran. (S fi pornit regizorul caracterizarea fizic a personajului la replicile pr eten ioa se ale ac estuia

Interpretul a rostit cu mult calm

cu e chilibru arti stic rep licile ; firescuautenticitatea personajului au fost przente, dar o monotonie monocroma fost aruncat peste micrile suflteti ale lui Crespo. Matei Alexandrs-a apropiat mai mult de person n notele de umor ale acestuia i intui t dramatismul mai bine in ul t imuact ; n g ene ral , compoz iia s a nu

nc deplin nchegat, actorul p nc in cutarea personajului.Coca Andronescu a adus pe scen

um or ul ei sucule nt i tonic, fiind mputin izbutit in scenele de atmosferhispanica.

Damian Crmaru, ca i C. Rautche uneori supus propriei sale manie

declamatorii , care-1 situeaz pe o obita excentrica spectacolului ; in scenconfruntari i f inale ns, personajuapare mai aproape de resorturi le sapsihologice.

Ingal, spectacolul nu e revelatoripentru posibilitile dovedite pinacum de tinrul regizor. Sa fie d


75/103

i cumpr dou talgexe, un revolver- jucrie de tras la int i bea whisky,ascultnd muzic la radio i acompa-niind-o cu bti ntr-o cldare. latasenzaionala revoluie" a domnuluiKettle... Risca s fie cooptt ntr-unclub al original ilor. S-a ntmplat sfie altfel. Orelul Brickmill s-a rvoltt... Domnul Kettle s-a ndrgostitde doamna Moon, care aspira ctreo legatura sufleteasc superioar.

Kettle o transforma pe doamna Moon,asem enea lui Higgins pe ElizaDoolittle, numai c In sens invers.

E o furtun extraordinar ntr-un...pahar cu ap. Nu e vorba numai defaptul c autorul i piesa nu dau solu ta pent ru c nici nu putea u ,dar aceast comdie nu are nici pe

departe tisul grav, investigaia so-cial a pieselor lui Shaw... Semnifi-caia i valoarea ei stau n portreti-zri care, fiecare, lumineaz rapaci-tatea, stupiditatea i conformismul me-canic mic-burghez. De altfel, comediatriete prin iluminarea acelei meca-nici stupide ce-i guverneaz pe eroii

face mrturiile revelatiilor pe carele-a trait, regizorul 1-a invitt pe eli pe doamna Moon s vorbeasc cuglasuri i accente ce veneau din altepiese.

Migry Avram-Nicolau o ntruchi-peaz pe doamna Moon, care, dintr-orece pedant, devine femeia caldai entuziast, gta s participe la revolta domnului Kettle. In prima partea piesei (n care feminitatea ei rz-btea transparent), burgheza anglo-saxon a fost bine portretizat. Darapoi, transformata, doamna Moon numai are farmecul pe care 1-am fiateptat. De altfel, ea se transformaprintr-o oribil rochie rose-bonbon",care rimeaz" cu prostul gust i nucu visurile i aspiraiile legate de

acest vesmnt, dorit de mult de doamna Moon. Rochia prost aleas paresimbolic o granita i pentru nereali-zarea personaj ului n cea de a douasa ipostaz.

O p lcu t surp riz : Dan Nicolae bun interp ret al domnu lui Moon

l f b l


76/103

sa fie n gala msur i o surpriz"artistica n sensul unor permanentecutri novatoare.

Excelent, fr rezerv, Aurei Ro-galski, admirabil tip de poliist bri-tanic vulpe btrn" dar stupidtotodat, dltuind cu miestrie fie-care amnunt. O apariie copioas ! Ingala msur, Athena Marcopol ne-asugerat cu art clasicul" tip al gu-vernantei. George Sion i Geo Maicani-au descoperit mai greu personajele;

Familiar marelui public i iubit deacesta Ernest Hemingway a fost pre

eie trebuiau s fie un reazem, umaterial de baz pentru contrastelcomice, i au fost n mai rnic rnsur.

Mihail Herovianu a fost un amuzandr. Grenock, amestec de tiin arlatanism.

Decorul lui Dan Nemeanu uspiritual interior" a urm rit i reuit s adnceasc portretizrile pesonajelor, sugernd mediul lor ambiant.

mpotriva trupelor internationalii atrgnd atenia asupra primejdi

NOPI N MADRID" DE ERNEST HEMINGWA

Data premiere ! : 13 decembrie I960. Regia : Andrei Br dea nu. Decoruri i costum e : IoIpser.

Distri buia : Ion Petra tu (Solda tul) ; Victoria Dobre-Obreja (Fa ta) ; Geta Cibolini F g da r

i Vera Lazr (Dorothy) ; George Manu, George urcanu (Preston) ; Virgil Vasilescu, Maricel Laurenl(Hotelierul) ; Const. Brezeanu (Philip) ; Ion Igorov (Electricianul) ; Mariana Vincze (Anita) ; SebastiRadovici, Vasiie Lupu (Com batan ti) ; Ion Po rsil (Gu ardu l de asal t) ; Nelli Cu tav a, Jen i Arg?anu (Pe tra) : Dorin M oga (Wilkinson) ; Costei Za hari a (Antonio) ; Sabin F g r a nu (Max)George urcanu (Un comb atant) ; Gr. Consta ntin (O santinel ) ; Iu lian Marinescu (Generalul)Cornel Rusu (Agh iotan tul) ; C. Elefterescu (Civilul) ; George Srb u (Tra nsm isio nistu I).


77/103

Scena din actul II


78/103

eroismul eroilor crii e simplu, fi-rese, neostentativ ; optimismul nsoete

fiecare cuvrit, credin a n biru inaadevrului e mereu presenta.Angela Niculescu-Plati (debutant

n teatrul pentru oameni mari", ccia mai scris cteva piese pentru tea-trele de ppui), a dramatizat, ba maimult dect att, a construit o pies desine stttoare pe tema crii MarineiSereni. Cu sensibili-tate artistica, Angela Niculescu-Plati a ridicat un ea-fodaj dramatic plin de lumina i poe-zie, bogat n pitoresc i vibrant naciune.

Exista o caldura feminin, perso-naia, n modul n care autoarea apovestit dramatic faptele


79/103

orice clip, oamenii o iubesc, cumiubesc ochii unei femei frumoase, dartiu s moar fr a trda, dup cumtiu i s triasc fr a parasi lupta.Toate acestea ni le povestete piesa,cuceritor, artistic, emoionant. Este

marele merit, n primul rnd, al re-gizorului. n desenul acesta cald al spectaco-

lului am reinut ndeosebi creaiamatura, complex, a Lilianei Tomescu,care, parca rspunznd unor observa-ii critice, de ast dat i-a nnoit mij-loacele de expresie, a cutat trasatu

rile semnificative ale eroinei, i-a datacesteia, candoare i vigoare, umor itragism latent, exuberan juvenil,sobr inut de militant politica. Unroi realizat excelent.

Oristea Avram e un tnr actor,dott cu un fizic agreabil, cu o vocecalda, pregnante, cu o bun intuiiescenica, i care a dovedit c, urmndindicaiile regizorale, a gsit aproapetotdeauna momentele-cheie ale perso-najulu i su ; i-a lipsit ns interp re-tului ponderea, echilibrul matur cares-i permit conturarea eroului n ceade-a doua parte a spectacolului.

O surpr iz : Ma riana Oprescu pe

Topite n ansamblul spectacolului,cteva compozitii i-au adus contribu-ia lor nsem nat : At hen a Marcopol(o pitoreasc i inimoas propriet-reas), Napoleon Creu (o luminoasfigura de comunist italian, plin de

dragoste de via), C. Neacu, IulianMarinescu (desen viu, expresiv, al unuiagent de poliie), Vera Lazr.

Exista nc unele fisuri n distri-buie. G. Cmpeanu e uneori exteriorrolului, unele personaje din tablou-rile ce reprezint nchisoarea fascistanu snt destul de expresive. De ase-

menea ritmul spectacolului scade pu-tin car re final ; s-a mai r em arc at deasemenea c, regizoral vorbind, s-arfi cuvenit mai bine prezentat legaturaeroilor cu lumea dinafar, cu masele.

Decorurile i costumele unei debutante, Lidia Iovnescu, au fost n notaspectacolului, ancorate n unda generala de discreie artistica, dar eloc-vente n limbajul lor plastic.

Teatrul Armatei poate deci oferipublicului spectacole de calitate. Dupdoua spectacole ca Fiul secoluluii Nopi n Madrid, Cnd infloresc

tare n ar a piesei lui Lorca, tocmaipe scena acestui t eatr u nu esteun fapt ntmpltor Consecvent eu

ment dramatic al omenirii, artistutrebuie s plng i s rda cu poporul su Trebuie s lase lujerul d


80/103

un fapt ntmpltor. Consecvent eulinia profilului su, de teatru popular, credincios unor principii majore n alctuirea unui repertoriu specific preocuprilor sale artistice, Teatini Muncitoresc C.F.R. a vrut s

spun un anume lucru prin versurile Marianei Pineda. Drama eroica a ma-relui scriitor lupttor continua undrum firesc pe scena unui teatru care

porul su. Trebuie s lase lujerul dcrin i s intre n mlatin pina lbru, pentru a-i ajuta pe cei carcauta crini". Atunci, n anul 1936, cnse declarase gta s-i a ju te pe cuttorii florilor de crini, pe aprtor

republicii mjunghiate ; atunci, n anumorii sale eroice, Federico GarciLorca demonstrase, printr-o ntreagopera poetica i prin 13 piese d

Cronica


81/103

Cronicalucrurile stau aa i meritili teatruluicare a ndrznit s dea via scenica Marianei Pineda este cu att maimare. Cu att mai mult, cu ct colec-tivul are o tnr tradiie teatral,iar teatrul lui Lorca n ara noastro i mai tnr tradiie.

Lorca a af irm at c tea trul poe-zia care se nal din text i devineum ana " a fost vo ca :a vieii sale,

c teatrului i-a druit cele mai multeore din existena sa. Federico GarciaLorca a furit contient, n literaturarii sale, o dramaturgie nou, carerenvia tradiia de prestigiu a drameispaniole din secolul de aur, dar ajuns

n prima jumtate a secolului al XX-lea ntr-un greu impas, prin alungareade pe scena a traditiilor nationalepopulare, prin mpietrirea n formei maniere estetizante, rupte de via.In opera dramatic a lui Lorca, eumultiple ramificaii i semnificatii fi-lozofice i poetice, eu rdcinile adne

mplntate n folclor, eu o mldieredeosebit a formei, proprii unei nde-l di ii i l d

Piesa Mariana Pineda conine nmod vdit toate elementele spcifie

teatrului lui Lorca, i care au stat natentia comentatorilor operei sale.Ceea ce numim caracterul sintetic alteatrului lui Lorca, adic reunirea nscena a verbului poetic cu aciuneadramatica, a muzicii, a cntecelorpopulare cu dansul, continund astfellinia traditional a teatrului clasic

spaniol, tratarea realista nnoitoare asurselor de folclor, pulveriznd manie-rismul din tractive, n sfrit, vnaromantismului popular, care irumpecu o puternic capacitate de generali-zare filozofic, toate aceste trsturile gsim n chiar aceast prima drama, care anunt pe creatorul de maitrziu al Nunii nsngerate, al Yer-mei, al Nemaipomenitei pantofrese,al Casei Bernardei Alba. Deosebireagreu de sesizat ntre poezia sa dramatica i dramele sale poetice se re-zolv n Mariana Pineda ntr-o formade expresie originala : dac n pieselede mai trziu, baladele, monologurile

i f l i ii

In creterea intensittii conflictului,ultimul act a cptat n spectacol, unrelief scenic deosebit o greutate co-

simbolice gratii. Dar ar fi fost binca refrenul cntat tnguitor n proloca un bocet (llanto) s fi fost relua


82/103

relief scenic deosebit, o greutate co-vritoare, drumul spre moarte alMarianei Pineda devenind un momentemoionant, poetic i agitatone, caretrimite publicul spre istorie i actuali-tate, totodat spre legenda vechii

Spanii i spre lupta pentru liberiatea popoarelor din zilele noastre.Caracterul simbolic al piesei, poezia

ei de o mare simplitate artistica, ideile politice ale autorului i-au gsito elocvent ntruchipare n spectacol,datorit cadrului scenografie, soluii-lor plastice.

Decorurile Sandei Muatescu au n-cadrat dramatica poezie a MarianeiPineda ntre gratii, sugerate cu dis-creie pe fundalul unor ncremenite i

nbuitoare perdele negre de catifea.Linia severa i totodat delicata adecorului, descrcat de elementeleunui pitoresc ieftin, de culoare locala,i-a gsit expresia plastica cea maisugestiv n actul III, m ns tire a :apsarea inchizitorial a catolicismu-lui, tristeea Spaniei heraldice i retrograde transpar prin coIoana geometrica ncremenit ntr-o lumina ce-oas, dezolant. Singura vibraie lu-minoas o aduce fptura alba a Maria

ca un bocet (llanto), s fi fost reluade-a lungul desfurrii spectacolulu n accente de revolta tot mai putnice, s rsime n cadente tot mai vguroase ; a r fi fost b ine ca ref renuromantei populare s aduc n spe

tacol prezenta Granadei, odat csunetele unor chitare andaluze i ; afi fost bine ca prezenta Granadei spalpite n spectacol eu poezia ei caldtulburtoare ; fiindc, n Mariana Pneda, Granada este mai mult decfundalul unei actiuni eroice, fiindc

n aceast pies, Gran ada ad

corul, poporul, oamenii din j ur reprezint argumentul vieii i mortMar ianei. S trigatili : Amas la libetad por encima de todo" (iubiti libetatea mai presus de orice), dac nu s mplnt n zidurile Granadei, dnu atinge contiinte, vieti omenetdac nu i afl ecou n lumea dinafara dramei personale a eroinei, riscs dizolve caracterul eroic major piesei ntr-unul intim, dureros, s rleve solitudinea eroinei parasite, nu s afirme crezul victorios al unuerou nvingtor, cruia i se alturpoporul. Insi actiunea piesei, mprtit de Lorca n stampe", permii h i l i

As tra Dan Am pa ro ; Dori Costu? Lucia.Dac rostirea versului pe scena nu

mentelor distonnd cu linia n generalsobr a interpretrii. Acest lucro a-mintete o anumit maniera In jocul


83/103

Dac rostirea versului pe scena nusatisface i srcete spectacolul Mariana Pineda, o vin nsemnat o areaici i traducerea piesei. Lipsit deom oge nitat e poate i fiindc sem-neaz tre traducateli , tlmcirea

romneasc a versului lui Lorca n-aizbutit s ne comunice tulburtoareafrumusee a imaginilor sale, bogiaritmurilor, ascunznd astfel spectate-rilor, unele sensuri profunde ale pie-sei. Lipsa de unitate in rostirea versu-rilor pe scen a a aprut i mai vizi-bil i din pricina diferenei de stil

care s-a creat ntre jocul interpreteiprincipale, detasat mult de cel al ce-lorla lti actor i. Mar ga An ghelescu seimpune n rolul Marianei Pineda prin-t r -o creaie de valoare i efort artistic, care dinuiete n amintirea spec-tatorului mult timp dup spectacol.Talentata actri desfoar n acest

roi un registro bogat de sentimentei tonuri, unind, lntr-o interpretareviguroasa i plin de patos, sentimen-tele femeii ndrgostite, crezul delupt al eroinei populare, durerea ibucuria, suavitatea i zcmntul pa-sional. Cu o diciune melodioas re-marcabil care reliefeaz n nuane

mintete o anumit maniera In joculMargi Anghelescu, de care talentataactri ar trebui s se desparta cu unefort creator.

Regia s-a oprit ns mai puin asu-pra celorlalte roluri n munca ei cuinterpreii. Din aceast pricin, mi-

Cronicacarea in scena sufer in anumite momente (in special in actul II, la ntlnirea conspiratorilor), iar trasaturile unor personaje rmn insuficientcontur ate : Mircea Croceanu, MihaiConstantinescu Pr imu l i al Doileaconspirator ; Gh. Dum brve anu

Alegrito ; Sabina Musatescu MaicaSor Carmen, dup cum de o anumituscciune n-au scpat nici MariaGeorgescu-Ptracu i Dana Comnea,in ciuda delicateei cu care au decu-pat siluetele celor dou surori novice.

Dincolo de scdetrile sale, spectacolu l Mariana Pineda acest prim con


84/103

i materiahil faptic al piesei Cinea ucis ? pornete de la un caz, de la

o crim : o tnr magazioner a uneifabrici este asasinat, n timp ce dindepozit se sustrage o mare cantitatede material. Trei anchetatori ai orga-nelor miliiei rspund de rezolvareacazului. Sarcina lor gra se complicacu fiecare depoziie, cu fiecare martor,eu fiecare bnuial. Pentru a face

lumina, anchetatorii dovedesc per-spicacitate, tact i foarte mult rb-dare. Animati de principale democra-tice aie justiiei noastre, aie umanis-mului legilor noastre socialiste, ceitrei manifesta multa ncredere noameni, dar i intransigen fa deinfractori. n misiunea lor, legaturaorganica cu cetenii contieni i spri- jinul solidar al acestora se dovedesceficiente. Odat cu aceti ceteni, i mpreun cu eel mai tnr dintre anchetatori aflat la p rim ul su caz autorul solicita i pe spectator s gn-deasc, s cntreasc faptele i ipote-zele s urmreasc nu numai cine"

pus n scena de Marius Popescu. Fantezia limitata, cuminte i linear, c

care regia a conceput spectacolul, prejudiciat transpunerii scenice. Asfel, ideea misterioaselor" jocuri dumbre de pe fundal s-ar fi dovedinspirata, dac intervenia lor ar fost urmrit cu consecven i, maies, n coresponden logica cu aciunea ulterioar, din scena, unde misterul lor era lucidt. La fel de inoperante au aprut i diapozitivele proiectate n biroul de anchet (schiat csobrietatea adecvat de scenografAdriana Leonescu), atta timp ct enu aduceau nimic n plus fa drelatarea verbale, ba chiar ngreunai micarea actorilor, i cursivitatededuciilor spectatorilor. Iar metafor

scaunului infamiei", pe care iau lonumai cei cu cugetul ptat, spre deosebir e de superiori ta tea aju tat dpractic abile a celo rlali, ni s-a parut facil i neavenit.

ncrcnd astfel spectacolul, regizrul a uitat esentialul ntr-un mont


85/103

toare sau necul n Sena. E o al ter nativa nc actual n Occident. De pepoziiile vieii noastre socialiste, pri-

Regia n-a ezitat s introduca i umoment de balet, n finalul actlui I : o ade v rat ni re coregrafic


86/103

p , pvim zbuciumul lui Mercadet i sur-dem la ridicola i iluzoria soluionarea falimentului su. De pe aceste po-ziii am admirt i excelenta punere n scena a comediei lui Balzac la Tea-

trul Evreiesc de Stat.Regizorul George Teodorescu a datdialogului o sprinteneal, egalat doarde ingeniozitatea cu care au fost plas-ticizate sensurile, principale i secun-dare, ale comediei. Cu subtilitate iexact informaie cultural, GeorgeTeodorescu a situt istoriceste comedia

balzacian, innd seam de tehnicai construcia ei (mai mult sau maipuin n prelungirea tradiiei moli-reti), cum i de spiritualitatea ncepu-tului de veac al XIX-lea, oferind sin-teza unui spectacol limpede i eficace.Deosebit de izbutit socotim c estesincronizarea cuvnt-micare. Micareascenica a fost executat tot timpul ncadena dictat de cuvnt, adic desens, exact cum trebuie. Nici unamnunt nu a fost neglijat, fiecareamnunt a avut adres. Bunoar,jocul scaunelor" : pe nt ru fiecare c re ditor care-1 viziteaz, Mercadet aazun scaun n mijlocul ncperii, dar

u : o ade v at e co eg a ca croitorilor i modistelor, venii mbrace'* familia Mercadet. Subscriela ideea regizorului, dar cu recomadarea unei sporite consecvene : de cnu o rezolvare n micare de balet

a finalului comediei nsesi, foarpretabil la o asemenea desfuraranalog cu scena mbr crii" ? Mercdet i ai si ar putea s incinga, aicla sfrit, o bacanal In toat legeluminata fantastic cu reflectormiraculoasei i absurdei ntoarceri lui Godeau (pe ca re scris Godo t

spectatorii piesei contemporane a lBeckett l mai ateapt i acum, Pa ris , da r n u ma i v ine !)

Sub ndrumarea unei atari regii iteligente, nuanate i pline de vervcolectivul de la T.E.S. a funcioncu mare precizie, tdovedind o sudurde autentica echip de teatru. Deasu

pr a tuturo r, m onum entala cum cerea i rolul inte rpr etar ea d ata dMauriciu Sekler lui Mercadet. Nici intenie, mcar, de caricaturizare, nio miscare n afara desenului net viguros al personajului, i totui cct eviden, cu ct relief, a prinvia sub masca lui Sekler arhetipu


87/103

Mnard. Isac Havis (Verdelin) i Samuel Fischler (Pierquin) au fost vrst-

nicii care s-au ilustrat, mai multdectalii, printr-un joc atent fa de valo-rile textului.

Nu putem ncheia mai nimerit acesternduri dect exprimnd lauda cuvenitspiritualelor i viu-gritoarelor deco-ruri ale Adinei Reich. Pe un fundaltiat n linie frnt din panouri nalte,

pictoria a fixt momente grafice re-prezentative pentru epoca piesei,recapitulnd spectatorului utile noiunide istorie, geografie, tiin i econo

mie. Totul n maniera lui Daumier(publicaia Charivari"), inclusiv por-

tretul lui Balzac. In planul nti i aldoilea, scenografia a adus din pun ctde vedere al culorii i al suprafeelor

n decor i mobil atmo sfera med iu-lui i a vremii, cu tot ce avea ncproaspt sau ncepnd s putrezeasc.

Teatrul Evreiesc de Stat din Bucu-resti a nregistrat cu Mercadet un net6ucces de regie, interpretare i scene-

plastica, adic un autentic succs decolectiv.Florian Potr

TEATRUL DE STAT DE OPERETA

LYSISTRATA" DE GHERASE DENDRINOLIBRETULDE NICUOR CONSTANTINESCU 51 GEORGE VOINEoCU

Data prem ierei : 15 decemb rie 1960. Muzica : G her ase Den drino . Libre tul : N icuor Con-stant inesc u i Georg e Voinescu. Regia : Nicuor Cons tantine scu. Decoruri : George Voinescu.Costum e : M ac Con stan tines cu i George Voinescu. Ma estru de cor : Con stan tin R-dule scu. Coregrafia -: Elena Penescu Liciu. Distributia : Silly Popesc u, Lucia Rolcsi Lidia Popescu (Lysistrata),; Ion Dacian i An ton NTegoiescu (Lyc on) ; Vir -i i R k i i C t t C (L t ) Bi b M l i T i B i i i (T

Cronica


88/103

Cronicade nobilul el ctre care se ndreapteroii.

Nicuor Constantinescu i GeorgeVoinescu au crt cu Lysistrata olucrare literar de sine stttoare, do-vedind c genul minor" al opereteipoate fi nnobilat creator. Desfu-rarea conflictului dramatic, uor lini-ara, respecta parca modelul antic ie nsoit de comentariile poetice aleActorului" i corului.

Umorul piesei se bazeaz in moddeosebit pe contraste (limbajul une-ori modem al eroilor antici i maniera modernista" a zeilor din limp),pe anacronisme, i foloseste mai putin quiproquo"-ul i elementele cla-sice" ale operetei. Poate c n-ar fistricat ca autorii s fie i mai gene

rosi cu umorul, cu momentele cornice,Dogate n nuane. Exista n libretuloperetei o laudabili intenie caracte-rologic a personajelor prin replica,prin analiz psihologic, ceea ce e unadevrat... eveniment in libretul deoperet.

Despre muzica lui Gherase Den

specialitate. In rolul Lysistratei, SillPopescu a tiut s ntruchipeze grtia i caldura eroinei, desi n-a avu

forta necesar s ne fac s-i bnuicalittile mobilizatoare i nici umorupopular cu care personajul a fost crditt. Apreciatul cintret Ion Daciaconvingtor n momentele lince, fost exterior, intgrt mai putin pesonajului i mai mult propriei sapersonalitti muzicale.

Interpreii partiturii" de comdiau servi t cu haz i aplom b piesa n primul rind, Virginica Romanovscu o ve rv i un ritm inepuizabileapoi, George Groner i Maria Wauvrina, autorii unor compozitii pe cde groteti, pe at t de copioase ; dasemenea i Silviu Guru, actor-cnt

ret complex, cu o vie i nuanatinteligen scenica. Mai putin inspirBimbo Mrculescu i-a rptt poantele" cunoscute, n timp ce zeii Olimpului" s-ar fi cuvenit s aduc mamult haz pe scena, aa cum de pild1-au adus zeitele" Ruxandra Argeiutefi Prvulescu i Lia Turovski

DUPA CEL DE AL II-LEA

FESTIVAL BIEN AL DE


89/103

TEATRU I. L. CARAGIALE"

BRAVOAMATORI 1/

n firmaia c n teatrul de amatori repertoriul joac asupra colecti-velor de interpreti un roi educativ mai mare dect asupra oolec-tivelor profesioniste, ni se pare pe deplin ntemeiat. Contactul cu opies de valoare este pentru artitii amatori o lecie de via, decreaie. Dimpotriv, contactul cu o pies mediocr constituie oimitila pierdere de vreme pentru aceti oameni care viri din pro-ducie pe scen nu numai n soopul de a spune ceva esenialspectatorilor, dar i pentru a-i lrgi orizontul spiritual.In aceast privin, am nregistrat cu satisfacie la cea de a doua ediie a

Festivalului biena de teatru, contactul oolectivelor noastre de amatori cu lucrridramatice dintre cele mai reprezentative, ca : Tinereea prinilor de B. Gorbatov,Nila de A. Salnski, Ultima etap de E. M. Remarque, Putile Terezei Carrt deBrecht, O noapte furtunoas de Caragiale, sau Tache, Ianke i Cadr de V. I. Popa.

Una din trsturile dominante ale Festivalului a constituit-o promovarea pie-l ti t Alt i d i l ifi t t d

scenice strns legate de spiritul textelor, cu soluii dictate dinuntrul universulude idei i de personaje nfiate de autor. S-a observt strduina instructorilode a gasi acele forme scenice care pot s transmit in modul cel mai clar idei


90/103

de a gasi acele forme scenice care pot s transmit, in modul cel mai clar, ideii mesajul pieselor. In valorificarea scenica a textelor s-a vdit folosirea unulimbaj autentic, lipsit de emfaz i retorica. Am remarcat faptul c n spectacolele de amatori, cuvntul hotrtor a revenit interpreilor care in general apromovat un joe realist, organic, firesc.

Orientarea spre interpretarea sobr, lipsit de emfaz sau ostentatie, slujit valorificrii momentelor de emoie i tensiune dramatic. A impresionaexprimarea simpl i convingtoare a patosului eroic revoluionar din spectacolucu piesa Tinereea prinilor (clubul Uzinei Ilie Pintilie" din Ploeti), undesub indrumarea instructorului Nicolae Spuderc, majoritatea interpreilor au reus sublinieze cu sinceritate esenta caracterului eroilor lui Gorbatov. Aceeai exprmare iaconic, sobr, a eroismului am intlnit-o i in spectacolul Nila (Sindicatu

nvmn t, Clrai instructor Aurei Elefterescu). De mijloace asemntoa

s-au folosit i talentaii interpreti ai Casei de cultura din Lugoj, pentru a reddramatismul piesei lui E. M. Remarque, Ultima etap (instructor A. erbnescuReferindu-ne i la alte realizri n acest sens, ne-ax fi imposibil s nu ne oprimla Noi, cei far de moarte (Clubul cen trai Bicaz" instructor Moise Peretz I. Gh. Rusu), Putile Terezei Carrar (Casa de cultura Fr. Schiller" instructoPetric Vasilescu), spectacole de frumoas inut artistica.

Cresterea miestriei in miscarea artistica de amatori a putut fi surprins

mai ales in valorificarea scenica a comediilor Rzeii lui Bogdan (Cminul culturaDolhasca instructor Gh. Brsan), Ochiul babei (Cminul cu ltura l Cimpa instructor Maria Ptrcoiu), ndoiala (Colul rou al G.A.S. Sagna instruc torElena Bogza i Ghelu Destelnica, i Oficiul special transporturi, Gara de Nor instructor Stelian Mihilescu). Toate aceste spectacole s-au remarca t printr- uputernic caracter popular, prin tendina de a valorifica i dezvolta demente dfolclor, de un optimism tonic. Dac echipa din Dolhasca a adus pe scena u

comisie au dat ndrumri concrete pentru mbuntirea spectacolelor. i in alteregiuni, cum snt Bacu, Hunedoara, Banat, s-au practicat asemenea metode. Eregretabil ns c in regiuni cu o bogat tradiie culturale, cum snt Iaul, Bra-


91/103

regretabil ns c in regiuni cu o bogat tradiie culturale, cum snt Iaul, Braovul, slaba activitate de ndrumare a dus la neparticiparea acestora la Festival.Iaul a fost prezent doar cu o singur recitare ; Braovul, cu o singur formaie.Slabe rezultate au obtinut m munca cu amatorii i regiunile Maramure, Dobro-gea, Oltenia. Aproape inexplicabil apare anemica participare la Festival a regiunii

i a oraului Bucureti, unde snt concentrate numeroase fore artistice.Cele 32 de spectacole presentate n final, numrul mare de recitatori ipovestitori artistici, montajele literare, care au obinut un succs deosebit, auconstituit o edificatoare demonstrate a forelor creatoare ale poporului nostru,a pasiunii i a druirii artistice, a cresterii nivelului su cultural. Insistnd asupra

mbogirii repertoriului cu cele mai valoroase lucrri din repertoriul autohtosi universal, contribuind i mai departe la creterea nivelului interpretativ, vomputea asigura micrii noastre artistice de amatori o continua dezvoltare.

Valeria Ducea

n pusile au fost i eie prezente In final. Piesele prezentate de cele16 colective de ppuari-amatori finaliste" au fost alese, n genere,pe msura posibilitilor artistice i tehnice ale colectivelor (snu uitm c ppuarii amatori i confecioneaz ed nii ppuilei aproape toat recuzita pe care o folosesc). Cele mai multe spectacole au fost adresate copiilor de vrst scolara i prescolara.(N-au lipsit nid Ursuleii veseli, nici Artista pdurii, nici Deschi-de-te, traist i multe aitele). Dintre eie, Artista pdurii, prezen-

tat de Casa de cultura Sighet, a obinut eel mai mare succs. Ideea piesei a fosttransmisa cu deosebit claritate ntr-o punere n scena plin de verv i haz.La alte spectacole din aceast categorie am reinut acurateea interpretrii (Lu-

C i l l l V l l i Mih i) f l d li

m e ri di an e


92/103

m e ri di an e

DOUA

SPTMNIPRIN

TEATRELEMOSCOVEI

temele contemporaneitii. n repertoriul teatrelor din Moscova domin n prezent piesele inspirate din actualitate, acele piese menite a contribuprin influena lor activa asupra spectatorilor, la educarea acestora n spiritul eticii comuniste, n spiritul luptei mpotriva rmielor napoiatdin contiin, mpotriva influeneloburgheze i mic-burgheze.

Se tie c o micare teatral estdeterminata i definita n primul rnprin dramaturgia care-i sta la bazUltimele piese sovietice, aprute pscenele teatrelor din Moscova, se ca

racterizeaz prin poziia militant autorilor lor mpotriva unor aspect napoiate din societate, prin afirmrea puternic, convingtoare, a frumuseii morale a omului sovietic, purttor al idealului naintat, comunisde via. In spectacol, toate mijloa

munist de via fa n fa cu oseam de aspecte negative, att dinrndurile tineretului (superficialitate,

selii. Att dramaturgul, ct i regizoruS. L. Stein au folosit mijloace satirice puternice pentru a evidenia pe


93/103

rndurile tineretului (superficialitate,lips de rspundere), ct i din rndurile vrstnicilor. Drama btrnuluimuncitor Grigorii Rodin, care se n-drgostete de o femeie nedemn i

care-i cauta un drum n afara colec-tivului su de munc, rtcindu-sepe cile desarte ale individualismului,capata pe alocuri accente impresio-nante. Pus n scena de regizorul principal al Teatrului Comsomolului, ar-tistul poporului al R.S.F.S.R., B. N.Tolmazov, spectacolul se desfoar

n decorurile lui K. F. Kuleov, com-puse din panouri mobile, de un gri-argintiu transparent, care se mic peculisante, crend n mod ingenios spaiidiverse de joc. Scende care sugereazatmosfera de munc intensa din cadmi uzinei snt realizate cu multaingen iozitate, pan ourile devenind* cera

ne de proiecie a siluetelor de mainii de oameni, ntr-un joc de umbreSi lumini de o mare putere de su-gestie.

Scene de comdie alterneaz cuscene de un puternic dramatism. n-d bi l d l

rice puternice pentru a evidenia pericolul care i amenin pe tinerilsai la voia ntmplri.. Ritmul aleral spectacolului, rezolvarea pozitiv evoluiei unora d ia tre tineri pies

nu-i salveaz pe toi in a^eeai mesura , finalul su optimist, caracterul modern al punerii in scena, nciuda unor slbiciuni ale textului (carreia la un moment dat nite procedeale unor comedii mai vechi), justificsuccesul piesei n rndurile spectatorilor tineri i vrstnici.

De problemele educrii tinerilor ceteni de vrst pioniereasc se ocuppiesa lui A. Hmelik Prietenul meuKolka, pe care am vzut-o la TeatruCentrai pentru Copii, in regia luA. V. Efros. Regizorul a folosit nspectacol unii interpreti de vrst apro

piatvrstei personajelor, formati in

coala-studio de art dramatic teatrului, ceea ce da interpretrii autenticitate i farmec, fr a-i tirbvaloarea artistica.

Cu o mare ntelegere i dragostpentru sufletul ginga al copilului


94/103

Decor din spectacolul Viori de primvar" de A. Stein,pe scena Teatrului Maiakovski"


95/103

Scena din spectacolul ..Poveste din Irkutsk", in regilui N Ohlopkov la Teatrul Maiakovskl"

lui Serghei ; A. S. Lazarev, uimitorde expresiv n rolul lui Viktor, n-deosebi n partea nti), ct i cei ai

Amurgul zeilor,tot de Sofronov, lacelasi teatru.Cu aceast pies tematica contem


96/103

p ) rolurilor secundare i ai corului numros, participant activ la aciuneapiesei, au contribuit la realizarea spec-tacolului, care apare ca un poem dra-

natic-filozofic, dedicat destinului omu-lui n comunism.La acelai teatru comedia lui A.

Stein, Viori de primvar, pus nscena de E. I. Zotova, a dat nastereunui spectacol lirico-muzical, cu multumor, cu multa muzic i multa pri-mvar, nchinat frumuseii Moscovei.

Actorii deosebit de valorosi ai teatru-lui, printre care L. N. Sverdlin, artistal poporului al U.R.S.S., T. M. Kar-pova, A. P. Lukianov, M. M. Strauh,V. M. Orlova, au demonstrat calitistrlucite de actori ai teatrului complet, cntnd i dansnd cu un firesci o graie cuceritoare, mnuind umo-rul cu discretie i tact. Decoxurile rea-lizate de pictorii E. K. Kovalenko iV. F. Krivosein au conturat cu fi-nee, din evi subiri de aluminiu,fatada de biocuri i interioare, peun fundal luminat expresiv, cu uoarel ii ti

pporan a dramaturgie! sovietice slrgete, piesa fiind un pamflet politic ascuit la adresa imperialitiloanglo-americani, o satira mpotriv

tendinelor colonialiste-acaparatoarale acestora i, n acelasi timp, pledoarie pentru libertatea popoarelooprimate. Elementul interesant n acesspectacol este concepia regizoruluEvghenii Simonov, care a ncadrat aciunea piesei In formula unei arende circ, personajele satirizate aprn

ca personale de circ, extrem de caricaturizate, mijloacele regizorale sactoriceti folosite ncadrndu-se Iaceast concepie. Cred c nu n galmsur regizorul a gsit i cheia unttii spectacolului, n care elementelde melodrama i cele de dram eroca, din final, se leag mai puin or

ganic n formula adoptat. Dar experiena e cu att mai interesant, cct o serie de demente conventionaale punerii n scena au izbutit dminune n realizarea laturii satirice spectacolului.

C t it t t t

Contemporaneitatea se manifesta nproblematica pieselor reprezentate, casi n interpretarea acestora, sau a

asemenea mesaj nflcrat transmitspectacolul Liubov Iarovaia, pus iscena de Igor Ilinski la Teatrul Mie


97/103

p ,pieselor clasice. Este limpede poziiacontemporan a regizorului i inter-preilor spectacolului Fratti Karamazov la M.H.A.T., de pild, poziie de

condamnare a ornduirii ariste cutot ceea ce avea ea antiuman. Estelimpede, de asemenea, n mai toatespectacolele vzute i am vzutdouzeci atitudinea combativ, par-tinic, a regizorului i interpreilor,orientata spre reliefarea mesajului na-intat adresat spectatorilor de azi. Un

gspectacol strbtut de patosul clocotitor al celor care au nfptuit victoria Marii Revoluii Socialiste diOctombrie.

Inched aceste sumare nsemnri cmenionarea acestui spectacol, care mse pare semnificativ pentru drumuparcurs de teatrul sovietic sub semnul revoluiei, teatru nchinat demnitii i fericirii omului.

Margareta Barbu

E P I S T O L E T E A T R A L E

Stimata redacie^

plapum, goblen la perete, candela, noptier cu tilaifer i scrumier, carpCn dreptul patului... M rog, tot ce se poart pe pat, sub pat i in mprejurimil

patului.


98/103

p Fugi, marna ! Astea-s zarzavaturi de prisos. Nu se mai vd nici in spec

tacolele de operet. Inseamn atunci c n-ai fost la Druii iubitelor, lalele. Acolo s fi vzux

montare ! Cnd s-a ridicat cortina i a aparut Marea Neagr pe scena, jurai c

fotografie de la Marnava, cu ^suvenir de amintire" de pe vremea cnd tria rpsatul i ma ducea s-l vz pe Agop jucnd monoloage de unul singur la Buturugdin Cimigiu. Mare, cum nici la Constanta nu s-a pomenit vreodat : cu valumictoare, cu vapoare cu fum, cu submarine, geamandure, delfini, aterine, guvizstavrizi, pescari, pescrui, crap la proap i rasoi... de decor.

Ca s pun capt contradiciilor i s putem ajunge totui la o concluzie, amadus discuia pe un fga mai puin deformat de diferite deformari. Am docuvintul lui Gigel, fiu-meu, n vrst de 7 ani.

Eu vreau, camera mea s fie mobilat ca n piesa Pacala, de la ndric Bravo ! Uite un spectator care se dezvolt vznd cu ochii i trgnd cocluzii din genul adresat vrstei lui. i ce i-a plcut ie mai mult n piesa Pacala

Petele de pe pereti. Alea nu erau pete. Erau pomi. i erau foarte frumoi. Atunci, pe mine de ce ma certi cnd scap din greeal cite un pom fr

mos" pe caietul de scriere ? Fiindc ia nu-s pomi. Snt pete de cerneal. Sigur. La teatru snt pomi i la mine n caiet, pete !... Parca ai fi tota

lui ndric, nu total meu !... Las, nu mai plnge, puior, c mmica te nelege, i odita ta o s f

Impodobit cu diferite animale : urs, vulpe, pisicu... Foarte bine, fiindc astea snt animalele mele preferate : maimua, iepurel

si crocodilul.

TEATRUL NATIONAL I L CARAGIALE"


99/103

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"S T A G I U N E A 1 9 6 0 1 9 6 1

n r e p e r t o r i u

SALA COMEDIA

O scrisosre pierdut de I. L. Ca-ragialeRegia: Sica Alexandrescu

nvi

Date post:	30-May-2018
Category:	Documents
Upload:	cimec-institutul-de-memorie-culturala
View:	220 times
Download:	0 times

Revista Teatrul, nr. 2, anul VI, februarie 1961

Documents