+ All Categories
Home > Documents > Renastere Si Baroc in Italia

Renastere Si Baroc in Italia

Date post: 15-Oct-2015
Category:
Upload: laurykvifi
View: 195 times
Download: 10 times
Share this document with a friend
Description:
Renastere si baroc in Italia

of 88

Transcript
  • Universitatea Spiru Haret, Facultatea de Arhitectur

    RENATERE I BAROC N ITALIA - NOTE DE CURS -

    ISTORIA UNIVERSAL A ARHITECTURII I ARTELOR

    Anul II, semestrul IV

    Titular curs: lect. drd. arh. Ioana Maria Petrescu

  • RENATERE I BAROC N ITALIA - NOTE DE CURS -

    Cuprins

    Protorenatere i gotic n Toscana p. 2

    Renaterea timpurie n Toscana

    p. 9

    Brunelleschi p. 9

    Alberti p. 17

    Palatul n renaterea timpurie p. 23

    Renaterea de apogeu

    p. 31

    Donato Bramante p. 32

    Palatul n renaterea de apogeu

    p. 41

    Manierismul

    p. 47

    Michelangelo Buonaroti p. 48

    Baldassare Peruzzi p. 49

    Giulio Romano p. 50

    Vile i grdini manieriste p. 51

    Renaterea trzie. Palladio

    p. 52

    Barocul n Italia

    p. 66

    Gianlorenzo Bernini p. 69

    Francesco Borromini p. 71

    Urbanismul baroc p. 75

    Bibliografie selectiv

    p. 86

  • Protorenatere i gotic n Toscana

    (sec. al XIIlea sec. al XIVlea)

    Dup cderea imperiului roman, peninsula italic a avut o evoluie diferit de cea pe

    care au cunoscut-o restul statelor din Europa occidental. nflorirea statelor italiene survenit

    n decursul evului mediu a avut la baz civa factori dintre care cel geografic i cel istoric au

    jucat un rol covritor. Poziia geografic avantajoas, care favorizase odinioar dezvoltarea

    imperiului roman, i-a spus din nou cuvntul dup anul 1000. Peninsula italic a reprezentat

    mereu un punct strategic n legturile orientului cu occidentul; att drumurile de pelerinaj

    ctre ara Sfnt ct i cile comerciale cu imperiul bizantin treceau prin regiunile Piemont,

    Lombardia i Venetto. Astfel, o seam de aezri maritime din peninsul, cum ar fi Genova,

    Veneia sau Amalfi au nceput s profite de poziia lor geografic, devenind n scurt timp

    centre comerciale importante. La un moment dat dezvoltarea generat de oraele de pe litoral

    a ptruns n regiunile Lombardia i Toscana.

    Unul dintre rezultatele cele mai importante ale negoului la distan a fost apariia i

    dezvoltarea operaiunilor bancare. Rolul crescnd al comerului a favorizat ascensiunea

    spectaculoas a unei noi categorii sociale, burghezia, care n multe cazuri a detronat clasa

    seniorilor feudali. Aceast nou clas social, format din mari negustori i bancheri, a

    contribuit din plin la dezvoltarea aezrilor urbane.

    Un numitor comun al comunitilor medievale l reprezint breasla. Prima meniune

    despre breslele din Florena dateaz de la sfritul secolului al XIIlea. n a doua jumtate a

    veacului urmtor la Florena erau atestate apte bresle mari, arti maggiori, cinci bresle

    mijlocii, arti mezzani, i nou bresle mici, arti minori1. Apartenena la o breasl conferea

    omului medieval o serie de drepturi, printre care se numra i cel de a ocupa funcii

    administrative. Cei mai sraci membrii ai societii, muncitorii dependeni economic, nu erau

    inclui n nici o breasl. Lipsii de drepturi (asemenea celor care nu aparineau nici unei

    grupri) erau i unii membri ai aristocraiei scptate.

    Dezvoltarea economic i evoluia societii au antrenat apariia unor modificri n

    domeniul politic. Scopul urmrit cu tenacitate de oraele cu un anumit nivel material a fost

    obinerea autonomiei politice. Luptele permanente dintre papalitate i puterea imperial au 1 Membrii breslelor mari fceau parte din populaia avut ; acetia erau negustori de esturi de mtase i de ln,

    bancheri, jurii, notari, medici, farmaciti i blnari ; din breslele mijlocii fceau parte pnzarii, fierarii, olarii,

    tbcarii, curelarii, mcelarii, cizmarii i micii negustori ; breslele mici erau alctuite din birtai, brnzari, srari,

    crui, brutari, etc.

  • oferit o ocazie pe care unele centre urbane italiene au speculat-o cu succes, n sperana de a

    obine statutul de orae libere. Oraele state nu mai depindeau de o autoritate extern

    superioar, administrndu-se singure. Frmiarea politic i administrativ din peninsula

    italic, rezultat n urma obinerii autonomiei, a alimentat rivalitile dintre orae, fiecare

    comun strduindu-se s-i ntreac adversarul n prosperitate iar acea prosperitate se

    materializa n forma i imaginea oraului i se citea n mreia construciilor sale. Cldirile

    reprezentative care atrgeau zilnic privirile mulimilor i care i impresionau pe cltori, erau

    privite ca bunuri de valoare al comunitilor. Competiia permanent ntre oraele comun a

    favorizat ntr-o mare msur nflorirea arhitecturii i artelor i apariia colilor locale, cu

    trsturi proprii bine definite.

    Dezvoltarea spiritului civic al cetenilor comunelor italiene a avut ca rezultat naterea

    unui sentiment asemntor celui de mndrie naional. Acest simmnt ns nu se putea

    dezvolta n lipsa unui sprijin temeinic. Frmiarea politic existent, care alimenta rivalitile

    ntre oraele-state, nu avea cum s ofere ajutorul necesar, din contr. Reazemul a fost gsit

    ns n trecut, n motenirea imperiului roman, a crui mreie apus supravieuise n opere

    teoretice sau practice. Lipsa unui elementul unificator politic a fost astfel suplinit de trecutul

    comun, ilustrat de vestigiile romane.

    Tendina de redeteptare a trecutului a nceput s se manifeste n veacul al XIIIlea. n

    domeniul arhitecturii art creia, n perioada evului mediu, i se subordonau att sculptura

    ct i pictura influenele de factur antic s-au suprapus peste fondul romanic local. Din

    amestecul acestor dou stiluri combinate cu elemente de factur bizantin a luat natere un

    curent artistic de scurt durat, care prin trsturile sale avea s anune apariia stilului

    renascentist. Curentul n cauz a primit recent denumirea de protorenatere.

    Arta protorenaterii, aprut n cadrul strict urban, s-a format pe temelia artei

    romanice. Folosind pe scar larg motenirea antic roman, arta romanic italian a coninut

    ntotdeauna smburele unor posibile micri protorenascentiste. La nceputul secolului al

    XIIIlea, sistemul romanic tradiional a fost afectat de influenele bizantine care au favorizat

    nnoirea parial a artei italiene. Valul de forme bizantine, cunoscute deja n mediul italian

    datorit relaiilor comerciale cu orientul, a ptruns n Italia ca urmare a jefuirii

    Constantinopolului de ctre cruciai. Meterii bizantini care prsesc Constantinopolul se

    stabilesc n oraele italiene, unde i deschid ateliere. Tot n decursul secolului al XIIIlea, peste

    stilul rezultat din mbinarea romanicului cu influenele bizantine se suprapun elementele de

    factur antic, rezultnd n cele din urm protorenaterea. mbinarea acestor trei curente

    romanic, bizantin, clasic st la baza apariiei protorenaterii.

    3

  • Protorenaterea s-a manifestat sporadic n mai multe zone din Italia dar s-a transformat

    ntr-o micare nsemnat, care a constituit punctul de plecare al renaterii, numai n regiunea

    Toscana. Majoritatea construciilor protorenascentiste au fost edificate fie la Florena, fie n

    oraele aflate n zona de gravitaie a acesteia. Principalele monumente protorenascentiste sunt

    baptisteriul San Giovanni i bisericile San Miniato al Monte, San Salvatore al

    Arcivescovado, San Iacopo Soprarno din Florena; biserica Badia din Fiesole i biserica

    Collegiata din Empoli.

    Trsturile eseniale ale acestei coli sunt incrustaia n marmur policrom, combinat

    cu elemente i profile de inspiraie clasic care se remarc printr-o excepional meticulozitate

    i precizie a finisajului. O nsuire distinctiv a cldirilor din protorenatere este caracterul

    antichizant. n aceste construcii ntlnim nu numai motive disparate ale arhitecturii romane

    dar uneori chiar fragmente ntregi care reproduc pri ale unor edificii antice. Trebuie luate n

    considerare nu numai cantitatea motivelor antice ci i calitatea excepional a execuiei lor.

    Orict de puternic a fost componenta antic n construciile protorenascentiste, ea nu a reuit

    totui s dizolve substratul romanic. Acesta din urm se face simit mai ales n modul de

    nelegere a spaiului, n apareiajul dublu al faadelor i n masivitatea elementelor de zidrie.

    n toate construciile protorenascentiste este practicat pe scar larg placarea pereilor

    cu plci de marmur colorat ce formeaz decoruri geometrice. Paramentul de marmur

    policrom i folosirea arcelor oarbe, a coloanelor angajate i a pilatrilor anuleaz impresia de

    masivitate a pereilor.

    Fig. 1. Baptisteriul San Giovanni i catedrala Santa Maria del Fiore Fig. 2. Baptisteriul San Giovanni

    4

  • Cele mai interesante cldiri ale colii protorenascentiste sunt Baptisteriul San

    Giovanni din Florena i biserica San Miniato al Monte. Baptisteriul a servit probabil drept

    prototip pentru majoritatea cldirilor protorenascentiste. Faada monumentului este mprit

    n trei registre orizontale tratate diferit. Laturile nivelului inferior sunt decorate att cu motive

    geometrice policrome ct i cu elemente de limbaj arhitectural clasic. Deasupra pilatrilor

    adosai zidriei masive se desfoar un profil orizontal care separ parterul de primul etaj;

    elevaia corespunztoare registrului median este decorat cu arcade oarbe care amintesc de

    motivele arhitecturii romanice. Arcele n plin cintru ale arcadelor se descarc pe coloane de

    ordin corintic, aliniate cu pilatri angajai de la nivelul parterului. n deschiderile definite de

    arcadele oarbe se gsesc ferestre al cror contur reproduce formele ancadramentelor romane:

    este vorba de ferestre de tip tabernacol, care prezint la partea superioar un fronton fie

    triunghiular, fie n segment de cerc. Pe nlimea primelor dou registre colurile volumului

    sunt marcate i ntrite prin pilatri placai cu gresie verde cenuie alternat cu marmur alb.

    Compoziia i decoraia pe care o prezint baptisteriul la interior amintesc de bisericile

    bizantine timpurii. Nivelul superior este tratat sub forma unei galerii false care decoreaz

    peretele i al crei rol este acela de a masca masa principal a construciei. Motivele

    decorative i principiile artistice care stau la baza Baptisteriului din Florena se regsesc i la

    celelalte edificii protorenascentiste.

    Fig. 3. San Miniato al Monte Fig. 4. San Miniato al Monte Fig. 5. San Miniato al Monte

    Faada principal Imagine de interior Plan

    Diferena major existent ntre elevaiile baptisteriului Sf. Ioan i faada principal a

    bisericii San Miniato este generat de caracteristicile volumetrice ale celor dou monumente.

    In ceea ce privete decoraia celor dou cldiri n schimb, se obser c motivele care

    mbogesc din punct de vedere estetic exteriorul baptisteriului sunt asemntoare cu cele care

    5

  • se regsesc pe frontul bisericii. Faada bisericii San Miniato al Monte este mprit tot n trei

    registre orizontale. De-a lungul primului registru, care este un dreptunghi culcat, se desfoar

    o arcad oarb, de tipul celei existente la baptisteriu. Cele dou straturi ale paramentului sunt

    placate cu marmur; placajul stratului interior, oarecum indiferent n raport cu forma arcelor

    de deasupra, reuete s creeze impresia de adncime. La nivelul registrului urmtor s-a

    renunat la apareiajul dublu fiind meninute doar motivele geometrice policrome. Registrul

    superior se prezint sub forma unui fronton triunghiular, mpodobit cu un decor plat i foarte

    mrunt.

    In interiorul bisericii ritmul coloanelor care mrginesc nava central a fost preluat n

    dreptul absidei altarului de un ir de arcade oarbe asemntoare cu cele care ritmeaz faada

    principal. Placarea cu marmur policrom este prezent la decorarea suprafeelor pline de

    zidrie, i la sublinierea unor elemente precum arcele. Detaliile de factur clasic apar mai

    ales la nivelul coloanelor i al pilatrilor de ordin corintic.

    O problem foarte controversat n istoria arhitecturii italiene se refer la perioada n

    care au fost create aceste monumente. Diferenele de opinii ntre diveri istorici de art se

    manifest n parte prin absena unor mrturii literare cu autoritate despre timpul exact al

    edificrii cldirilor, dar mai ales prin faptul c execuia lor dura de obicei secole. n orice caz,

    prelucrarea faadelor a fost ncheiat abia n secolul al XIIIlea. i tocmai faadele acestor

    edificii prezint cel mai mare interes pentru cercettori, ntruct ele reflect felul diferit de a

    nelege arhitectura.

    nflorirea arhitecturii protorenascentiste a fost de scurt durat. Dup jumtatea

    secolului al XIIIlea n Toscana au nceput s ptrund influenele gotice iar formele

    protorenaterii au fost nlocuite cu cele ale goticului. Cu timpul goticul s-a impus cu atta

    vigoare nct ptrunderea sa la Florena nu a putut fi mpiedicat nici de puternica tradiie

    protorenascentist. Aspiraiile colii protorenascentiste i vor gsi ns forma deplin de

    exprimare n stilul renaterii, ale crei forme timpurii au multe trsturi comune cu arhitectura

    toscan din prima jumtate a veacului al XIIIlea.

    Tendine gotice n Toscana

    Goticul a nceput s se infiltreze ncepnd cu jumtatea secolului al XIIIlea, lund locul

    arhitecturii protorenascentiste. Principalii propaganditi ai goticului n Italia au fost clugrii

    ceretori, dominicanii, benedictinii i franciscanii, ale cror principii de existen se bazau pe

    modelul cistercian. Conform statutelor severe, bisericile cistercienilor erau lipsite de decoraii,

    6

  • ornamentarea lcaurilor de cult fiind evitat. Franciscanii i dominicanii i-au urmat pe

    cistercieni construind lcae austere, i evitnd abundena plastic a goticului francez,

    indiferent c era vorba de boli cu nervuri, de turnuri, sau de vitralii.

    O dat ptruns n Italia, stilul gotic a fost supus la o serie de amendamente. Sub

    aciunea condiiilor climatice locale acoperiului cu pante repezi a fost nlocuit cu acoperiuri

    cu pante mai line; n locul golurile de dimensiuni mari, caracteristice goticului francez, au fost

    ntrebuinate goluri nguste.

    n majoritatea construciilor gotice timpurii ale Florenei sunt folosite boli n cruce,

    stlpi cu profilul rotund, ptrat sau octogonal, nervuri simple i arce semicirculare.

    Deschiderile largi dintre stlpi, pereii netezi, profilele simple duc la sublinierea unei impresii

    de reinere. Interioarele au limite clare iar spaiul lipsit de tensiune este definit prin calm i

    claritate. Echilibrarea verticalei cu elemente orizontale puternic accentuate, arcele frnte

    relativ scunde i statice fac ca goticul italian s fie mai terestru, mai material.

    Cele mai cunoscute monumente gotice din

    Florena sunt bisericile Santa Maria Novella, Santa

    Croce i Santa Maria del Fiore. Santa Maria Novella a

    fost nceput n 1279, i prezint cele mai multe nrudiri

    cu goticul francez. Edificiul are trei nave, partea central

    fiind alctuit din niruirea a ase travei dou

    dreptunghiulare i restul ptrate acoperite cu boli pe

    ncruciare de ogive. Navele laterale, de nlime mai

    mic dect cea central, sunt acoperite n acelai sistem.

    n extremitatea opus intrrii se gsete un transept care

    are dispuse pe latura nordic un numr de patru capele

    dreptunghiulare. Ceea ce deosebete aceast biseric de

    una gotic francez este, mai ales, comunicare dintre

    nave. Spre deosebire de cldirile franceze unde traveile

    colateralelor comunic cu nava central pe latura scurt,

    colateralele de la Santa Maria Novella sunt alctuite din

    travei dispuse cu latura lung paralel cu nava central.

    Astfel comunicarea ntre spaii, fizic sau vizual, nu este

    stnjenit de numrul mare de coloane iar spaiul este

    foarte uor de cuprins cu privirea. Fig. 6, 7. Santa Maria Novella

    7

  • Biserica Santa Croce, nceput la sfritul secolului al XIIIlea, mbin o parte din

    formele tipic gotice cu influenele locale de factur toscan. Navele sunt desprite de stlpii

    octogonali pe care se descarc arce frnte, apropiate ca poporii de arcele n plin cintru.

    Deschiderile largi dintre stlpi permit o unificare a spaiului navelor colaterale cu cel al navei

    centrale. Pe pereii care definesc partea superioar a navei centrale, deasupra arcelor, se

    desfoar un profil orizontal, alctuit dintr-o succesiune de arcaturi, care anihileaz uoara

    impresie de verticalitate produs de arcele frnte. ntreaga cldire este acoperit cu arpant

    aparent care las s se zreasc acoperiul n dou ape.

    8

    Fig. 8. Santa Croce Fig. 9. Santa Croce Fig. 10. Santa Croce

    Imagine de interior Vedere exterioar Plan

    Cea de-a treia mare construcie gotic din

    Florena, catedrala Santa Maria del Fiore, mbin

    sistemul de acoperire al bisericii Santa Maria Novella cu

    partea inferioar a bisericii Santa Croce. Dei nceput o

    dat cu Santa Croce, catedrala din Florena a fost

    terminat abia n a doua jumtate a secolului al XVlea,

    prin construirea cupolei proiectat de Brunelleschi. Fig. 11. Santa Maria del Fiore.

    Sistemul de acoperire al navei centrale

    Goticul le-a fcut italienilor cunotin cu noi soluii constructive diferite de sistemul

    constructiv romanic practicat. Adoptarea sistemului ogival nu a fost ns dublat de nsuirea

    trsturilor plastice sau volumetrice ale goticului nordic, formele ndrznee i suprancrcate

    nefiind pe placul italienilor. Aclimatizarea goticului n Italia a dat natere unei variante locale

    echilibrate, mai terestre i mai apropiate omului.

  • Renaterea timpurie n Toscana

    Filippo Brunelleschi (1377 1446)

    Renaterea italian este un fenomen complex a crui declanare a fost favorizat de o

    serie de factori de naturi diverse, a cror pondere exact este greu de stabilit. n secolul al

    XVlea, oraele-state italiene i mai cu seam comunele din Toscana, erau pregtite s fac

    saltul ctre o nou etap a civilizaiei. ncepnd cu secolul al XIIIlea n Florena s-au nscut o

    seam de mari personaliti a cror oper, practic sau teoretic, a stat la baza curentului

    renascentist. n domeniul arhitecturii, renaterea fusese anunat de curentul protorenascentist,

    practicat n Toscana la sfritul veacului al XIIIlea. n prima parte a secolului al XVlea, apariia

    unei arhitecturi renascentiste era iminent; dar forma i direcia pe care le-a luat curentul

    renascentist n arhitectur sunt tributare mai ales geniului lui Filippo Brunelleschi.

    Brunelleschi i-a fcut ucenicia n breasla aurarilor, nsuindu-i meteugul de

    sculptor. n aceast calitate el particip n anul 1401 la concursul pentru noile pori ale

    baptisteriului Sf. Ion din Florena. De ndat ce afl c cel care a ctigat este Lorenzo

    Ghiberti, Brunelleschi se hotrte s plece la Roma mpreun cu Donatello i Masaccio.

    Ajuns n fosta capital a imperiului roman, nconjurat fiind de vestigii antice aflate n stare

    mai proast sau mai bun de conservare, Brunelleschi decide s fac un studiu amnunit al

    arhitecturii clasice. Ca urmare a msurtorilor efectuate asupra monumentelor, Brunelleschi

    devine din ce n ce mai contient de existena unor rapoarte existente ntre diferitele pri

    componente ale unei construcii romane; el i d seama c echilibrul, frumuseea i mreia

    arhitecturii clasice rezid n mare parte n regulile de compoziie care trebuie s guverneze

    orice act de creaie. Brunelleschi se dedic nu numai determinrii proporiilor armonice ci i

    descifrrii sistemului constructiv al cldirilor antice. n acest sens, cea mai mare atenie o

    acord cupolei Panteonului lui Agrippa n care vedea soluia optim pentru construirea

    domului Catedralei din Florena.

    Catedrala Santa Maria del Fiore din Florena fusese nceput de Arnolfo di Cambio

    n anul 1294. Dup moartea meterului, survenit n 1301, lucrrile sunt temporar oprite. n

    decursul secolului al XIVlea conducerea antierului este preluat de o serie de artiti printre

    care se numr i Giotto, a crui contribuie major const n construirea turnului clopotni.

    Andreea Pisano, succesorul lui Giotto la lucrrile catedralei din Florena, decide s mreasc

    planul. Ca urmare a acestei intervenii crete ns i diametrul cupolei ce urma s ncununeze

    catedrala, astfel nct construirea domului ncepe s fie privit ca o problem constructiv

    riscant, chiar insolvabil. Astfel, ca urmare a unei aciuni constructive insuficient analizate,

  • cupola catedralei Santa Maria del Fiore devine o provocare pentru artitii epocii: un eec ar fi

    detronat Florena din poziia privilegiat pe care o ocupa; un succes ar fi confirmat supremaia

    artistic a comunei italiene i l-ar fi consacrat definitiv pe autor.

    Fig. 1. Santa Maria del Fiore Fig. 2. Santa Maria del Fiore Fig. 3. Santa Maria del Fiore

    Turnul lui Giotto Plan Structura cupolei

    n 1418 are loc un concurs pentru construirea cupolei, concurs ctigat de Brunelleschi

    n defavoarea lui Ghiberti. Construcia domului ncepe doi ani mai trziu. Cu toate c

    Brunelleschi este cunoscut ca primul arhitect renascentist, cupola este una gotic, att din

    punct de vedere structural ct i al formei sale.

    Alegerea soluiei a fost condiionat mai ales de deschiderea mare, de 42 m, i de

    tamburul octogonal existent, extrem de fragil. n situaia dat, o cupol clasic, monolit, cu

    profil semicircular, ar fi fost imposibil de construit, din mai multe motive. n primul rnd o

    asemenea cupol ar fi avut o greutate foarte mare i nite mpingeri uriae care ar fi zdrobit

    tamburul; n alt ordine de idei construirea unei cupole monolit se execut numai cu ajutorul

    schelelor i a cintrelor. Prin urmare soluia optim era aceea a unei cupole ct mai uoare,

    pentru construirea creia s nu fie necesare eafodajele clasice. Salvarea a venit din partea

    arhitecturii gotice care oferea ca model constructiv structurile de tip schelet, sensibil mai

    uoare dect cele monolit. Soluia final a fost cea a unei cupole n felii, a crei structur

    consta n opt nervuri principale i aisprezece nervuri secundare, legate ntre ele prin inele

    orizontale. Spaiile dintre nervuri urmau s fie umplute cu panouri curbe, cu profil n arc frnt,

    care formau dou membrane: una interioar iar alta exterioar, cu rol de nchidere.

    Datorit pantei abrupte, pn n dreptul primului nivel structura a fost construit fr

    nici un fel de sprijin, n gol. Inelele orizontale, a cror idee provenea probabil de la Panteon,

    aveau rol de rigidizare a nervurilor, i, pe msur ce se avansa cu lucrul, rol de sprijin a

    eafodajelor necesare la construirea elementele mai nclinate, din vrful cupolei. n 1436 are

    10

  • loc un nou concurs pentru construirea lanternoului ce trebuia s lesteze cupola. i de aceast

    dat competiia este ctigat de Brunelleschi. Construcia lanternoului ncepe cu zece ani mai

    trziu, cu cteva luni nainte de moartea arhitectului. Lucrrile sunt continuate de Michelozzo,

    conform proiectului conceput de Brunelleschi.

    Fig. 3. Santa Maria del Fiore Fig. 4. Santa Maria del Fiore Fig. 5. Santa Maria del Fiore

    Seciune prin cupol Cupola Lanternoul

    Prima cldire renascentist a arhitectului florentin este Ospedale degli Innocenti,

    Spitalul copiilor gsii, construit ntre 1419 i 1424. Lucrarea a fost executat pe cheltuiala

    breslei negustorilor de mtase i a breslei aurarilor i reprezint prima cldire cunoscut,

    destinat adpostirii copiilor orfani. Compoziia, n ansamblu, are o logic neobinuit pentru

    epoca respectiv; cel mai mare interes l prezint elevaia principal a cldirii.

    Fig. 6. Ospedale degli Innocenti

    Faada orfelinatului mbin o serie de influene, dintre care cea protorenascentist este

    cea mai evident. Conform tradiiei medievale extrem de puternice la data respectiv, la

    nivelul parterului cldirea comunic cu spaiul public prin intermediul unei loggii care

    11

  • ilustreaz varianta spaial a arcadelor oarbe de pe elevaiile cldirilor din protorenatere.

    Loggia, care mrginete cldirea pe lungimea ntregii faade, este definit de coloane cu

    capiteluri corintice pe care se descarc arce n plin cintru1. Parterul este separat de primul

    nivel prin intermediul unui bandou lat. Acest element orizontal este alctuit din dou profile

    de inspiraie clasic, desprite ntre ele de o suprafa neted. La extremiti antablamentul se

    sprijin pe pilatri angajai, de ordin corintic. Etajul superior este extrem de simplu: un perete

    neted, tencuit n alb, ritmat de ferestre tip edicul2 aezate direct pe antablament. Dei,

    structural vorbind, etajul este mai masiv dect parterul, peretele primului nivel nu d impresia

    c strivete coloanele parterului. La aceast senzaie contribuie n mare msur sublinierea cu

    pietra serena a unor elemente cu rol structural, coloane i arhitrave mai ales, care se

    profileaz pe suprafaa neted i alb a zidului. ntrebuinarea policromiei i n special a

    pietrei de culoare nchis n combinaie cu materiale de culoare deschis este un alt mprumut

    de factur local, protorenascentist.

    Tendinele noului curent arhitectural se fac simite mai ales la nivelul regulilor de

    compoziie ntrebuinate de Brunelleschi. n primul rnd compoziia este extrem de clar. La

    Spitalul copiilor gsii se respect cu strictee dimensiunea elementelor componente i

    raporturile dintre acestea. Distana dintre coloane nu variaz, ea fiind constant i egal cu

    nlimea coloanelor; adncimea loggiei este egal tot cu nlimea coloanelor, loggia fiind n

    realitate o succesiune de travei ptrate, acoperite cu cupole. Ferestrele ntrebuinate la nivelul

    superior sunt toate de acelai tip iar axul de simetrie al acestora coincide cu axul vertical al

    golului de dedesubt; distana dintre goluri este respectat cu rigurozitate, excepie fcnd

    extremitile.

    Printre cele mai cunoscute lucrri ale lui Brunelleschi se numr o serie de cldiri

    religioase. Prima comand, nceput n 1419, i-a fost adresat de ctre familia de Medici i

    reprezenta reconstrucia bisericii San Lorenzo. Cererea a fost privit, cu siguran, ca o

    provocare ce nu trebuia ratat: spaiul interior al unei cldiri de cult era cel mai potrivit loc

    pentru probarea cunotinele referitoare la relaia dintre frumuseea i echilibrul unui edificiu

    i raporturile existente ntre elementele componente ale acestuia, noiuni pe care Brunelleschi

    le acumulase la Roma. Interiorul unei biserici trebuie s sugereze echilibru, senintate; aa

    cum Dumnezeu guverneaz lumea cu mult nelegere, spaiul interior al cldirii de cult 1 In arhitectura clasic roman arcele se descarc pe pile solide de zidrie, ntrite cu coloane sau pilatri

    angajai ; descrcarea arcelor direct pe coloane este un element preluat din arhitectura protorenaterii. 2 Ferestrele tip tabernacol sau edicul sunt alctuite dintr-un gol rectangular deasupra cruia se afl un fronton

    triunghiular.

    12

  • trebuie s se supun unor legi clare, lesne de neles. Pentru Brunelleschi aceste legi care stau

    la baza monumentului religios sunt legile matematice.

    Planul bisericii San Lorenzo are la baz un modul ptrat. Nava central este format

    dintr-o succesiune de patru module; cel de-al cincilea modul reprezint intersecia navei cu

    transeptul i este urmat de un al aselea modul ptrat care reprezint altarul. Transeptul se

    constituie prin multiplicarea aceluiai modul ptrat. Cele dou nave colaterale sunt alctuite

    fiecare din cte opt travei ptrate a cror latur reprezint jumtate din cea a modulului ptrat

    de baz. Laturile transeptului sunt nconjurate de cte cinci capele a cror form i dimensiune

    coincid cu cele ale traveilor care alctuiesc colateralele. Pe lng faptul c dimensiunile sunt

    strict corelate, elementele componente sunt perfect aliniate unele cu celelalte, rezultatul fiind

    o compoziie uor de neles. n timp ce proiectul era n faza de execuie Brunelleschi a trebuit

    s mai introduc un numr de capele; aceste noi elemente sunt la rndul lor n relaie cu

    celelalte.

    Fig. 7. San Lorenzo. Plan Fig. 8. San Lorenzo. Imagine de interior

    Navele sunt separate ntre ele prin arcade asemenea celor ntrebuinate n bazilicile

    paleocretine din Roma: arcele n plin cintru se descarc pe un fragment de arhitrav care se

    gsete deasupra capitelului corintic. Partea superioar a navei centrale este nconjurat de un

    antablament pe care se sprijin ferestrele care lumineaz spaiul central al construciei. Nava

    este acoperit cu un planeu casetat, neutru, tot de inspiraie paleocretin. n zona

    colateralelor compoziia lui Brunelleschi prezint unele neconcordane. Pereii exteriori ai

    navelor laterale sunt ritmai de pilatri angajai care suport un antablament; nlimea

    pilatrilor angajai este ceva mai mic dect cea a coloanelor care delimiteaz navele. Din

    acest motiv, arcele care separ traveile colateralelor ntre ele se descarc, spre centru, pe

    coloane, i spre extremiti, pe antablament.

    13

  • Acest inconvenient care afecteaz armonia ntregului a fost ns remediat la Santo

    Spirito, ce-a de-a doua biseric a sa, nceput n 1434. Pentru construirea bisericii Santo

    Spirito, ridicat ntr-un cartier srac al Florenei, Brunelleschi reia modelul de la San Lorenzo,

    eliminnd neglijenele strecurate n compoziie. Planul este tot o cruce latin iar modulul de

    baz l reprezint tot ptratul. Pentru dimensionarea navei centrale, a transeptului i a altarului

    sunt folosite aceleai rapoarte ca i la San Lorenzo, rezultnd un numr total de opt module

    ptrate mari care alctuiesc o cruce latin. Diferena esenial const n faptul c ntreaga

    cldire urma s fie nconjurat pe absolut toate laturile de un ir de travei, tot ptrate, a cror

    latur era de dou ori mai mic dect cea a ptratului de baz. n fiecare dintre aceste travei

    trebuia s se deschid cte o capela de plan semicircular, cu diametru egal cu latura modulului

    secundar. Compoziia este extrem de simpl i de sobr.

    Fig. 9. Santo Spirito. Plan Fig. 10. Santo Spirito. Imagine de interior

    Rezolvarea convenabil a problemei colateralelor sporete impresia de senintate, de

    claritate, a spaiului interior. Existena capelelor laterale amplific spaiul pe direcia

    transversal. Concavitatea capelelor este balansat de convexitatea coloane angajate identice

    cu cele ale navei centrale care ritmeaz pereii exteriori ai navelor colaterale. Pe aceste dou

    rnduri de coloane se sprijin arcele semicirculare care despart traveile colateralelor.

    Nici una dintre cele dou biserici proiectate de Brunelleschi nu a fost terminat. Faada

    bisericii San Lorenzo a fcut de mai multe ori obiectul unor ncercri de finisare. Ct despre

    Santo Spirito, aspectul exterior pe care l-a primit aceast biseric difer foarte mult de

    inteniile creatorului su. n calitate de arhitect al familiei Medici, i al bisericii San Lorenzo,

    Brunelleschi a fost desemnat s se ocupe de construirea Sacristiei Vechi, cldire de

    dimensiuni reduse, alipit transeptului bazilicii San Lorenzo. Sacristia a fost construit ntre

    14

  • 1421 i 1428. Elementele de limbaj arhitectural utilizate la amenajarea interiorului Sacristiei

    au fost reluate i retuate la Capela Pazzi, proiectat n 1430.

    Capela Pazzi era situat n incinta mnstirii Santa Croce din Florena i, aa cum o

    arat i denumirea ei, aparinea familiei Pazzi. Dei proiectul a fost alctuit n jurul anului

    1430, mare parte din cldire a fost executat dup moartea lui Brunelleschi. n ceea ce

    privete aspectul ei actual se pare c numai interiorul respect concepia iniial, faada

    principal fiind o intervenie ulterioar, total diferit de stilul lui Brunelleschi.

    n dimensionarea i modularea interiorului este ntrebuinat tot ptratul, numai c de

    aceast dat, compoziia se complic, modulul principal fiind transformat printr-o serie de

    mijloace extrem de subtile. n plan, capela are form dreptunghiular; n realitate ns nu este

    vorba despre un simplu dreptunghi ci de un ptrat alungit pe direcia perpendicular pe axul

    intrrii. Acest lucru devine evident numai dac planul i elevaiile interioare sunt privite

    mpreun, deoarece maniera de tratare a laturilor lungi arat c traveile situate n capete care

    corespund n plan cu prelungirile ptratului sunt de fapt adugate unui element unitar

    central. Cupola pe nervuri care acoper partea central a spaiului i fiile de bolt n leagn

    corespunztoare traveilor laterale pun, la rndul lor, n eviden, modulul de baz adic

    ptratul. n rest, se constat aceiai preocupare pentru gsirea disciplinei compoziionale, care

    s guverneze ntregul i s dea impresia de unitate. n ceea ce privete decoraia interiorului

    Brunelleschi folosete n egal msur elementele de limbaj arhitectural clasic lucrate n

    pietra serena, profilate pe tencuiala alb, n combinaie cu medalioane decorative policrome.

    Spaiul central este luminat prin intermediul unor goluri circulare, practicate n panourile

    dintre nervuri. Cupola central este dublat de o calot semisferic pe pandantivi, situat peste

    spaiul altarului.

    15

  • Fig. 11. Capela Pazzi. Plan Fig. 12. Capela Pazzi. Vedere din cupol

    Cele cteva cltorii la Roma i probabil capelele proiectate au constituit drumul de

    pornire pentru urmtorul proiect al lui Brunelleschi: biserica Santa Maria degli Angeli,

    Sfnta Maria a ngerilor. Lcaul, rmas neterminat, este primul edificiu de tip central

    proiectat n renatere, i se pare c a avut ca model templul Minervei Medica din Roma.

    Cldirea reprezint cel mai complex proiect al lui Brunelleschi, mult diferit de primele lucrri

    ale sale. Biserica urma s aib un nucleu central octogonal, acoperit cu o cupol n felii; pe

    laturile octogonului central erau prevzute capele ptrate al cror spaiu se dilata lateral

    datorit unor nie semicirculare; n pereii dintre capele erau practicate goluri care permiteau

    trecerea direct dintr-o capel n alta i ocolirea nucleului central. La exterior numrul de

    laturi se dubla, ajungnd la aisprezece.

    Cldirea a fost nceput n 1434, pentru construirea

    acesteia fiind alocat o mare sum de bani. Din

    cauza dificultilor cu care s-a confruntat ns

    Florena dup nceperea lucrrilor banii cu care ar fi

    trebuit s se construiasc edificiul au fost deturnai i

    folosii n alte scopuri. Execuia a fost ntrerupt fr

    a mai fi reluat vreodat.

    Fig. 15. Santa Maria degli Angeli

    Importana lui Brunelleschi n istoria arhitecturii rezid n primul rnd n inovaiile pe

    care acesta le introduce n concepia obiectului de arhitectur. Folosirea elementelor de limbaj

    clasic este una dintre caracteristicile renaterii dar nu constituie aportul exclusiv al arhitectului

    florentin sau al acestei epoci, detalii de factur antic fiind ntrebuinate i n protorenatere

    sau n evul mediu. n ceea ce privete regulile de compoziie, repunerea n drept a legilor

    ordonatoare cum ar fi proporiile i relaiile n care se gsesc diferitele pri ale unei cldiri,

    legi ignorate aproape n totalitate vreme de un mileniu, este meritul deplin al renaterii

    italiene, i al lui Filippo Brunelleschi n mod special.

    16

  • Renaterea timpurie n Toscana

    Leon Battista Alberti (1404-1472)

    Cel de-al doilea mare arhitect al renaterii timpurii florentine a fost Leon Battista

    Alberti. Alberti descindea dintr-o important familie florentin de negustori, plecat n exil la

    Genova din cauza frmntrilor politice din oraul de origine. Ca urma al unor oameni de

    vaz, tnrul primete o educaie aleas. Mai nti este trimis la universitatea din Padova,

    unde i nsuete cunotine temeinice de greac i de latin; ceva mai trziu pleac la

    Bologna unde studiaz dreptul. n jurul anului 1428, ca urmare a ridicrii pedepsei familiei

    sale, Alberti are posibilitatea s mearg la Florena unde l ntlnete pe Brunelleschi. La scurt

    timp dup aceasta Alberti intr n serviciul papalitii; datorit noii sale funcii el are

    posibilitatea s cltoreasc mult, i s petreac o bun bucat de timp la Roma.

    n timpul ederii la Roma Alberti se dedic, printre altele, studiului antichitii

    romane. Avnd o baz teoretic extrem de solid, Alberti privete i analizeaz vestigiile

    romane de pe o poziie diferit de cea a lui Brunelleschi. Interesul lui Alberti pentru

    arhitectur ncepe s se manifeste abia ctre jumtatea secolului al XVlea. Alberti este primul

    teoretician de arhitectur al renaterii; opera sa n domeniu se bazeaz pe lucrarea lui

    Vitruviu, unicul tratat asupra artelor care a supravieuit perioadei evului mediu. Alberti i-a

    intitulat opera teoretic dedicat arhitecturii De re aedificatoria, o prim variant a acesteia

    fiindu-i prezentat lui Nicolae al Vlea, cel dinti pap umanist, n 1452.

    Dei primul arhitect renascentist contient de faptul c frumuseea are la baz un

    sistem de proporii armonice a fost Brunelleschi, cel dinti teoretician care a artat acest lucru

    a fost Alberti: frumuseea reprezint armonia i potrivirea dintre toate prile astfel realizate

    nct nimic s nu poat fi adugat sau eliminat fr a duna ntregului. Pentru Alberti

    aceast frumusee, rezultat din armonia tuturor componentelor, poate fi mbuntit prin

    ornament, ornamentul de baz al arhitecturii fiind coloana. Unul dintre marile merite ale lui

    Alberti l reprezint atenia deosebit acordat studiului coloanei i ordinelor de arhitectur.

    Primele lucrri primite de Alberti n calitate de arhitect au fost construirea unui palat,

    n Florena, i transformarea bisericii Sf. Francisc din Rimini. La elevaia palatului executat

    pentru familia Rucellai, Alberti are ocazia s pun n practic teoria sa referitoare la ordinele

    de arhitectur. Artistul abandoneaz ideea paramentului din piatr aparent, fr alte decoraii,

    introducnd pe faada monumentului ceea ce se numete travee ritmic. Traveea ritmic

    conceput pentru palatul Rucellai const n repetarea pe orizontal, la distane egale, a

  • ordinelor suprapuse. Alberti studiase ordinele suprapuse pe vestigiile din Roma, cel mai bun

    exemplu pentru nsuirea modului corect de utilizare a acestora fiind Colosseumul.

    Elevaia Colosseumului este mprit n patru registre orizontale: la nivelul parterului,

    zidria masiv a arcadelor este ntrit cu coloane angajate de ordin toscan, la etajul al doilea,

    peste ordinul toscan, se gsesc coloane angajate cu capiteluri ionice iar la cel de-al treilea

    nivel se afl coloane angajate de ordin corintic. Cel de-al patrulea registru este ritmat tot de

    ordinul corintic, numai c aici locul coloanelor este luat de pilatri plai i foarte lejeri.

    Aceast dispoziie are o logic foarte simpl: toscanul este un ordin care sugereaz robustee1,

    i care pare s suporte o greutate mare, motiv pentru care se poziioneaz n dreptul parterului;

    ordinul ionic este mai puin rezistent dect cel toscan, i prin urmare locul lui este deasupra

    ordinului toscan; ordinul corintic, folosit mai ales pentru valenele sale decorative, este cel

    mai fragil, de aceea va sta ntotdeauna peste celelalte dou.

    Indiferent dac Alberti a neles sau nu logica structural pentru care ordinele de

    arhitectur erau aezate dup regula mai sus menionat, acesta a priceput cu siguran c

    folosirea ordinelor suprapuse trebuie s urmeze anumite legi. Ca dovad avem faada palatului

    Rucellai. Pentru ritmarea elevaiei arhitectul folosete doricul toscan la parter, i corinticul la

    nivelele superioare. Alberti nu copiaz regula de la Colosseum dar compoziia n sine nu

    contrazice cu nimic raiunea care a dictat dispoziia elevaiei monumentului roman.

    Proiectarea palatului Rucellai a fost contemporan cu modificarea bisericii familiei

    Malatesta din Rimini, cele dou comenzi fiindu-i adresate n acelai an, 1446. La Rimini,

    Alberti continu s gseasc soluii de rezolvare a unor probleme, prin punerea n oper a

    formelor arhitecturale clasice. n acest sens un interes deosebit l prezint faada principal a

    bisericii Sfntul Francisc din Rimini, cunoscut i sub numele de Templul Malatestian.

    Sursa principal de inspiraie pentru aceast lucrare a fost arcul de triumf. Sigismondo

    Malatesta, care comandase lucrarea pentru gloria lui personal, avea de gnd s transforme

    biserica ntr-un mausoleu al familiei sale. Pentru a sublinia prestigiul familiei Malatesta,

    Alberti a ncercat s dea vechiului aezmnt o imagine ct mai impozant. Astfel, elevaia

    principal a primit o decoraie care s aminteasc arcul de triumf, simbol al nvingtorilor.

    Accesul n biseric este pus n eviden de o arcad, motiv repetat i pe suprafeele

    din stnga i din dreapta intrrii sub forma unor nie uor retrase n raport cu faa zidului. 1 Robusteea ordinului rezult din raportul care se gsete ntre nlimea fusului coloanei i diametrul fusului la

    baz. Cu ct diametrul fusului este mai mic i nlimea acestuia mai mare, cu att coloane pare mai supl i mai

    fragil. La doricul toscan nlimea fusului este de apte ori mai mare dect diametrul, la ionic nlimea fusului

    este egal cu cca 9 diametre iar la ordinul corintic fusul are nlimea de 10 diametre.

    18

  • Zidul este sprijinit de coloane angajate care susin o arhitrav. Deasupra primului registru

    urma s se ridice un al doilea nivel, corespunztor prii superioare a navei centrale. Cu toate

    c elevaia nu a fost terminat inteniile lui Alberti ne sunt cunoscute datorit unei medalii.

    Conform acestei surse grafice faada principal urma s se ncheie cu un al patrulea arc,

    amplasat deasupra celui care ncadreaz accesul n edificiu. Motivul arcadelor este repetat i

    pe laturile lungi ale construciei.

    Fig. 1. Templul Malatestian Fig. 2. Arcul lui Augustus. Rimini

    n 1458 Alberti a fost solicitat la finisarea faadei bisericii Santa Maria Novella din

    Florena, cldire aparinnd goticului toscan. Ca i la Templul Malatestian, interveniile lui

    Alberti sunt condiionate de caracteristicile unei cldiri existente. Acest lucru explic

    asemnarea izbitoare dintre faada bisericii i coala tradiional toscan.

    Fig. 4. Rapoarte i proporii ale faadei

    Fig. 3. Santa Maria Novella. Fig. 5. Santa Maria Novella. Detaliu volut

    Faada este mprit pe orizontal de un profil lat, decorat cu motive geometrice, n

    dou registre principale. Registrul inferior este divizat pe vertical n trei zone, separate ntre

    19

  • ele de coloane angajate. Elementul central, asemntor celui de la Rimini, este format dintr-o

    arcad n interiorul creia se afl intrarea principal. Zonele laterale, decorate cu motive

    protorenascentiste, au form ptrat. Cel de-al doilea registru orizontal corespunde prii

    supranlate a navei centrale. La partea superioar edificiul este ncununat cu un fronton

    triunghiular2. Cea mai interesant intervenie a lui Alberti la faada bisericii florentine o

    reprezint introducerea volutelor, elementele care fac legtura dintre nivelul inferior i

    registrul superior. Aceste componente au rolul de a echilibra compoziia i de a da impresia

    unei elevaii dezvoltate armonic pe ambele direcii.

    Ctre sfritul vieii sale Alberti a mai construit dou biserici, ambele n Mantova.

    Prima dintre ele, San Sebastiano, este o cldire de dimensiuni mici cu planul n cruce greac.

    Edificiul, neterminat la moartea arhitectului, a suferit multe modificri n timp, modificri

    care au alterat ideea original. Motivul pentru care Alberti a ales un plan de tip crucea greac

    este acela c n concepia lui, bisericile de plan central se apropiau de perfeciune i implicit

    de Dumnezeu.

    Fig. 6. San Sebastiano. Reconstituire faad Fig. 7. San Sebastiano. Plan

    Cea de-a doua biseric ridicat de Alberti n Mantova este San Andreea. Biserica San

    Andreea are un plan dezvoltat pe direcie longitudinal, dar spre deosebire de tipul tradiional

    de cruce latin navele colaterale dispar definitiv, lsnd locul unor capele. Nava principal nu

    mai este mrginit de coloane sau de pilatri ci de pile masive de zidrie, legate ntre ele prin

    arce late.

    Nava central devenit nav unic este acoperite cu o bolt masiv n leagn, al

    crei intrados este decorat cu casetoane de inspiraie antic. n stnga i n dreapta navei se

    gsesc capelele care reproduc, la o scar mai mic, motivele prii centrale. Suprafeele pline

    2 Registrul inferior mpreun cu profilul orizontal formeaz un dreptunghi orizontal a crui lime este de dou

    ori mai mare dect nlimea. Partea superioar, panoul rectangular i frontonul triughiular, se nscriu ntr-un

    ptrat a cruit latur este egal cu nlimea dreptunghiului de dedesubt.

    20

  • sunt ritmate de pilatri plai. Spaiul interior nu prezint calmul ntlnit la bisericile lui

    Brunelleschi. Cu toate c echilibrul exist, senzaia care domin este cea de masivitate. La

    rezolvarea faadei au fost folosite motivele clasice ale templului i ale arcului de triumf.

    Frontonul triunghiular situat la partea superioar este aezat pe o arhitrav susinut de pilatri

    corintici de ordin colosal. Motivul templului se suprapune peste cel al arcului de triumf cu o

    singur trecere. Arcada central, care de aceast dat are o adncime i o nlime mai mare,

    este mrginit de zone mprite n trei registre.

    Fig. 8. San Andreea. Plan

    Fig. 9. San Andreea. Imagine de interior Fig. 10. San Andreea. Elevaia principal

    Puine dintre inovaiile lui Alberti au fost preluate de contemporanii si. Acest lucru

    poate fi explicat prin faptul c arta secolului al XVlea era puternic impregnat de amprenta

    tradiiilor locale. Alberti a fost un spirit universal i, ceea ce este foarte important, a cltorit

    mult. Peregrinrile dintr-un ora n altul l-au ajutat pe Alberti s poat renuna la specificul

    regional, iar studiul profund al antichitii romane i-a servit la cunoaterea arhitecturii clasice.

    n schimb, n secolul al XVIlea i al XVIIlea multe dintre ideile lui Alberti ca traveea ritmic,

    volutele sau crucea latin cu nav unic i capele au fost reconsiderate.

    La executarea lucrrilor pe care le-a proiectat, Aberti a fost n permanen secondat de

    o serie de colaboratori. Cel mai cunoscut asistent al lui a fost arhitectul Bernardo Rossellino,

    al crui stil a fost puternic influenat de cel al lui Alberti.

    21

  • Rossellino nu s-a remarcat doar prin munca alturi de maestrul su ci i prin

    proiectarea ansamblului din Pienza, executat la comanda papei Pius al IIlea. Piaa din Pienza

    este nconjurat de cldirile reprezentative ale oraului, dintre care cele mai importante sunt

    catedrala i palatul Piccolomini. Faada catedralei sugereaz o anumit nrudire cu bisericile

    lui Alberti. La palatul Piccolomini influena acestuia este mai mult dect evident; Rossellino

    reproduce pur i simplu elevaia palatului Rucellai, pornind de la tipul de goluri i terminnd

    cu ntrebuinarea traveei ritmice.

    22

    Fig. 11. Ansamblul pieei din Pienza. Plan Fig. 12. Ansamblul pieei din Pienza. Catedrala i palatul Poccolomini

    Fig. 13. Catedrala din Pienza fig. 14. Palatul Piccolomini. Loggia dinspre grdin

  • Renaterea timpurie n Toscana

    Palatul n renaterea timpurie

    De-a lungul ntregii perioade a Evului Mediu arhitectura rezidenial a ocupat un loc

    secundar ca importan. Marea pondere a cldirilor aparinnd acestui program de arhitectur

    a fost contrabalansat de modestia cu care erau tratate construciile de locuit.

    Motivele care au stat la baza acestui fenomen au fost mai multe. n primul rnd,

    necesitile de aprare ale oraelor medievale impuneau construirea unor fortificaii ct mai

    sigure; zidurile de incint, elementul de baz al sistemului defensiv, limitau considerabil

    posibilitile dezvoltrii pe orizontal a aezrilor i prin urmare a construciilor. n alt ordine

    de idei, dat fiind atenia de care se bucura comunitatea la epoca respectiv, cldirile cele mai

    nsemnate erau cele publice, i anume bisericile i primriile, cldirile private, adic

    locuinele, aflndu-se pe un plan secund. Importana acordat comunitii nu a afectat doar

    structura societii medievale ci i viaa privat i locuina cadrul n care se desfoar viaa

    privat.

    Locuinele urbane din Toscana evului mediu nu se deosebeau prea mult de cele din

    Frana sau din rile de limb german. Erau cldiri cu mai multe niveluri, care aveau la parter

    un atelier sau un spaiu comercial, iar la etaj camere de locuit. Aceste cldiri aveau un

    perimetru restrns la sol i de cele mai multe ori se dezvoltau pe vertical. Unele dintre

    locuine aveau i o mic curte, de form neregulat, care deseori nu depea dimensiunea unui

    pu care ajuta la ventilarea i luminarea ncperilor .

    Din masa relativ uniform a cldirilor de locuit ieeau n eviden locuinele turn,

    aparinnd unora dintre membrii de vaz ai societii. Motivul apariiei acestor tipuri de

    construcii a fost aprarea. Viaa n oraele italiene era extrem de nesigur. Pe durata secolului

    al XIIIlea au avut loc micri importante ale membrilor breslelor mici, ndreptate mpotriva

    celor din breslele mari; revoltele nu erau ns unicul pericol: strzile comunelor italiene erau

    n permanen scena unor confruntri violente ntre forele politice inamice ale guelfilor i

    ghibelinilor. La nemulumirile cu tent social sau politic se adugau luptele dintre diverse

    familii rivale. Aceste tulburri afectau n primul rnd personajele importante, care erau

    obligate s se protejeze de diversele atacuri care le periclitau sigurana. Cea mai eficient

    metod de aprare ar fi fost prsirea oraului dar ntruct obligaiile i interesele i reineau

    pe acetia n ora, unica soluie a constat n cldirea unor locuine fortificate: locuinele turn.

    Locuinele turn erau mai nalte dect celelalte cldiri rezideniale. La nivelul strzii

    erau amplasate spaii utilitare, depozite, beciuri etc; accesul n cldire se fcea pe o scar

  • mobil care conducea direct la etajul nti. La un moment dat turnul s-a transformat din

    simbol al siguranei ntr-un element de reprezentativitate.

    Fig. 1. San Gimignano. Cldiri turn Fig. 2. Florena. Locuin turn

    La sfritul secolului al XIVlea apare un nou tip de reedin urban: palatul, ilustrat la

    epoca respectiv de palatul Davanzatti. Primele cldiri de locuit de acest tip pstreaz nc

    multe dintre caracteristicile locuinei medievale. Amprenta la sol continu s ocupe o

    suprafa restrns, cldirea dezvoltndu-se pe vertical. La nivelul parterului spaiul este

    ocupat de ateliere sau depozite care se deschid spre strad prin intermediul unor arcade mari.

    Pe fundul lotului se afl o curte de dimensiuni modeste, curte n interiorul creia se accede pe

    o latur secundar a construciei. Din aceast curte pornete o scar de onoare cu ajutorul

    creia se ajunge la spaiile de locuit. La ultimul nivel se afl o teras acoperit, cu vedere spre

    strad. Elevaia principal a cldirii prezint nite concepii compoziionale evoluate n raport

    cu cele medievale: golurile ncperilor sunt riguros aliniate unele n raport cu celelalte, att pe

    vertical ct i pe orizontal.

    Fig. 3. Palatul Davanzatti. Plan Fig. 4. Palatul Davanzatti. Seciune Fig. 5. Palatul Davanzatti. Faad

    24

  • Adevratul salt n ceea ce privete arhitectura rezidenial a fost fcut abia n secolul al

    XVlea, prin construirea palatului Medici. nceputul secolului al XVlea a reprezentat un

    moment propice n dezvoltarea Florenei iar Cosimo de Medici a jucat un rol extrem de

    important n acest sens. n calitate de conductor al celei mai puternice familii a comunei

    toscane Cosimo se hotrte s construiasc o reedin ct mai reprezentativ, care s

    ilustreze importana familiei sale n rndul societii florentine. Comanda, adresat mai nti

    lui Bruneleschi, a fost n cele din urm primit de un urma al acestuia, arhitectul

    Michelozzo Michelozzi. Construcia proiectat de Michelozzi este considerat prototipul

    palatului renaterii timpurii din Toscana. Cldirea prezint un amestec de elemente proprii

    noului stil arhitectural combinate cu o serie de influene specifice arhitecturii medievale

    toscane.

    Aspectul exterior al palatului Medici se apropie nc foarte mult de cel al unei cldiri

    medievale. Intenia arhitectului a fost aceea de a crea o construcie masiv i stabil, lucru

    sugerat mai ales prin modul de tratare a paramentului celor trei nivele diferite. La parter sunt

    puse n oper blocuri mari, de piatr brut, rezultnd un bosaj cu profil accentuat; zidul d

    senzaia de soliditate. Paramentul primului nivel este alctuit din blocuri din piatr fuit cu

    rosturi puternic adncite; zidul etajului pare mai puin robust dect cel al parterului, dnd

    totui impresia de foarte mult rezisten. Ultimul nivel are paramentul perfect plan, realizat

    din blocuri fuite, fr rosturi; zidul celui de-al doilea etaj pare mult mai uor dect cel al

    nivelelor inferioare. Utilizarea materialelor cu texturi accentuate la parter i a suprafeelor

    finisate la etaje precum i scderea adncimii rosturilor dintre blocuri o dat cu creterea n

    nlime d impresia de scdere a masivitii, de micorare a masei construite a etajelor

    superioare n raport cu cele inferioare. Parterul trebuie s fie cel mai solid, deoarece poart

    greutatea celorlalte niveluri; primul etaj este purtat de parter i prin urmare trebuie s fie mai

    puin solid dect parterul; n acelai timp trebuie s suporte greutatea celui de-al doilea nivel,

    deci trebuie s aib o anumit rezisten; ultimul nivel trebuie s fie ct mai uor ca s ncarce

    ct mai puin etajele inferioare.

    Etajele nu sunt separate ntre ele numai prin tipurile de bosaje ntrebuinate ci i prin

    profile orizontale. Nivelele superioare se aseamn extrem de mult ntre ele, diferite fiind

    numai paramentul i nlimea. Pentru rezolvarea golurilor Michelozzi se inspir din tradiia

    medieval toscan, alegnd ferestre bifore cu ancadramente n arc uor frnt. Golurile

    25

  • corespunztoare etajelor 1 i 2 sunt perfect aliniate, att pe orizontal1 ct i pe vertical.

    Parterul difer de celelalte nivele nu numai prin masivitatea accentuat ci i prin tipul de

    goluri i prin dispoziia acestora. Raportul dintre zidul plin i goluri este n favoarea plinului,

    lucru care contribuie la impresia de soliditate a monumentului.

    Fig. 6. Palatul Medici-Riccardi Fig. 7. Palatul Medici-Ricardi. Desfurare

    Amprenta la sol a reedinei Medici se apropie de forma unui ptrat cu latura de

    aproximativ 30 m; aceast suprafa imens pentru oraul secolului al XV-lea a fost obinut

    n urma comasrii mai multor parcele.

    n plan, construcia prezint o serie de spaii care se organizeaz n jurul unei curi

    interioare ptrate, nconjurate de portice pe toate laturile. Unul dintre axele de simetrie ale

    curii coincide att cu axul accesului principal n cldire ct i cu axul porii dinspre grdin.

    Dei este evident faptul c Michelozzi urmrete o regul clar de compoziie structura

    palatului nu este riguros simetric, curtea interioar fiind amplasat excentric, tangent la

    zidul care separ palatul de grdin. Loggia care nconjoar curtea nu are aceiai adncime,

    latura dinspre grdin fiind mult mai lat dect celelalte trei.

    Interiorul este strin de masivitatea exterioar a cldirii. Coloanele care nconjoar

    curtea interioar au capiteluri corintice, pe care se descarc arce n plin cintru. La primul

    nivel Michelozzi a ntrebuinat ferestre bifore, asemenea celor de la exterior. Paramentul este

    decorat cu motive pictate i cu medalioane circulare.

    1 La partea inferioar golurile se sprijin direct pe profilul orizontal. Teoretic, profilul orizontal care separ

    elevaia n registre corespunde cu planeul care separ nivelele; prin urmare, o fereastr care la exterior

    pornete chiar din profilul orizontal este echivalent cu o fereastr care la interior nu are parapet, lucru care

    nu este corect i care, pe deasupra, nu corespunde nici mcar realitii; aceast neconcorda va fi ndreptat n

    perioada renaterii de apogeu.

    26

  • Rezolvarea colurilor curii interioare constituie, ca i la Brunelleschi, un punct slab;

    acest lucru este ilustrat de relaia existent ntre arcele n unghi care se sprijin pe aceiai

    coloan i la zonele pline care separ ferestrele de la etaj.

    Fig. 8. Palatul Medici-Ricardi. Plan Fig. 9. Palatul Medici-Ricardi. Curtea interioar

    Modelul palatului Medici a fost preluat i de alte familii florentine cum ar fi Strozzi,

    Pazzi sau Gondi. Palatul Pazzi Quaratesi a fost construit ntre 1462 i 1470. Spre

    deosebire de palatul Medici, la palatul Pazzi nivelele superioare sunt simplu tencuite, iar

    ferestrele sunt lipsite de ancadramentele late, n arc de cerc. Palatul Gondi a fost nceput n

    1490 de ctre un urma al lui Brunelleschi: Giuliano da Sangallo. Cldirea se aseamn

    foarte mult cu palatul Medici. Giuliano da Sangallo preia de la Michelozzi motivul tratrii

    gradate a paramentului, dar n cazul de fa bosajele parterului sunt rezultate din piatr fuit,

    cu profil uor rotunjit. n ceea ce privete compoziia general a faadei se observ o ordonare

    riguroas a golurilor la toate nivelele.

    Fig. 10. Palatul Pazzi-Quaratesi Fig. 11. Palatul Gondi

    27

  • Palatul Strozzi, a crui construcie a nceput n anul 1489, a fost proiectat de

    Benedetto da Majano. Elevaia exterioar se aseamn foarte mult cu aceea a palatului

    Medici: aceiai tratare difereniat a paramentului, separare i marcare pe orizontal a

    nivelelor, ntrebuinare a ferestrelor bifore cu ancadramentele tipic toscane. Deosebirea

    major ntre elevaiile celor dou cldiri const n modul n care este rezolvat partea

    superioar a elevaiei reedinei familiei Strozzi i n severitatea compoziional a acesteia.

    Ca i n cazul palatului Medici, cel de-al doilea nivel al palatului Strozzi este mai

    scund dect primul nivel, dar diferena dintre nlimea celor dou etaje este destul de mic. n

    situaia de fa, pentru a elimina definitiv senzaia de strivire pe care o exercit cornia

    masiv, arhitectul intercaleaz ntre etajul al doilea i corni un registru orizontal ngust i

    nedecorat, care pe deasupra compenseaz i nlimea redus a celui de-al doilea nivel.

    Fig. 12. Palatul Strozzi Fig. 13. Palatul Strozzi. Plan

    Referitor la alctuirea planului se poate remarca aceiai rigurozitate n organizarea

    spaiilor interioare i impunerea unei simetrii severe. Conform modelului stabilit de

    Michelozzi compoziia are n mijloc o curte interioar nconjurat, la parter, de portice. Spre

    deosebire de palatul Medici, aici atriumul se afl situat chiar n centru compoziiei, axul de

    simetrie al construciei coinciznd cu axele de simetrie ale curii; de aceast dat curtea nu

    mai are form ptrat, ci dreptunghiular. Porticele de pe laturile scurte au o adncime mult

    mai mare dect cele de pe laturile lungi; n aceste spaii ample, situate la cele dou extremiti

    ale atriumului, se deschid dou scri cu rampe de dimensiuni monumentale. Scrile2 sunt

    relativ simple: drepte, n dou rampe paralele, nchise ntr-o cas a scrii mrginit de perei.

    O analiz atent a planului relev consecvena cu care Benedetto da Majano a urmrit

    respectarea simetriei n conceperea spaiului interior. Axul transversal de simetrie capt o 2 Acest tip de scar este specific arhitecturii renaterii italiene.

    28

  • importan deosebit, n raport cu acesta fiind dispuse ncperi cu dimensiuni identice i cu

    destinaii probabil asemntoare.

    Aa cum s-a vzut pn n acest punct, palatul Medici-Riccardi a constituit prototipul

    palatului florentin din perioada renaterii timpurii. Modelul elaborat de Michelozzi pentru

    familia Medici a fost adoptat, cu unele mbuntiri, la construirea mai multor reedine

    burgheze din Florena. Un alt tip de palat toscan, diferit de cel al lui Michelozzi la nivelul

    elevaiei principale, a fost conceput de Leon Battista Alberti.

    Palatul Rucellai din Florena a fost proiectat n 1446 de ctre Alberti pentru Giovanni

    Rucellai, un cunoscut om de afaceri. Partea cea mai interesant a palatului o constituie

    elevaia principal a acestuia, pentru tratarea creia Alberti i-a pus n joc toate cunotinele

    teoretice de arhitectur clasic roman. Elevaia palatului Rucellai este mult mai compex

    dect cea a palatului Medici-Riccardi: spre deosebire de Michelozzi care, pentru obinerea

    unor efecte de echilibru i soliditate, folosete tipuri diferite de bosaje i subliniaz

    orizontalitatea, Alberti echilibreaz direcia orizontal prin introducerea ordinelor clasice de

    arhitectur care ndeplinesc deopotriv rol constructiv i decorativ.

    Fig. 14. Palatul Rucellai. Faada iniial Fig. 15. Palatul Rucellai Fig. 16. Palatul Rucellai

    La Alberti impresia de uurare a masei construite este sugerat de o manier mai

    subtil dect la ceilali arhiteci florentini i acest efect este obinut prin dou ci. Prima

    metod, i cea mai evident dealtfel, const n introducerea ordinelor suprapuse: doric toscan,

    un ordin care d impresia de robustee i monumentalitate, la parterul cldirii, i corintic, cel

    mai decorat i mai suplu dintre ordine, la etajele superioare. Nivelele sunt separate ntre ele

    prin arhitrave de inspiraie clasic, care se sprijin, corect, pe pilatri angajai. Cea de-a doua

    metod prin care se sugereaz uurarea masei construite este cea clasic deja, de tratare

    difereniat a paramentului. n cazul de fa, introducerea ordinelor de arhitectur face

    imposibil i inutil folosirea unor bosaje cu relief foarte pronunat; din acest motiv Alberti

    29

  • 30

    ntrebuineaz blocuri cu profil aproape plat dar de dimensiuni diferite. Astfel, la parter

    paramentul este alctuit din asize alternate formate fie din blocuri cu lungime mare i nlime

    mic, fie din blocuri mari cu form dreptunghiular sau ptrat. La primul etaj asizele au

    aceiai nlime i sunt formate din blocuri cu lungime mare; la ultimul nivel blocurile au

    aceiai nlime ca cele de la etajul inferior, dar au lungime mai mic.

    nlimea etajelor superioare este mai redus dect cea a etajelor inferioare. Pentru a

    obine un parter impozant Alberti introduce la partea inferioar a construciei un soclu tratat

    cu opus reticulatum care are i rolul de a suplimenta nlimea redus a registrului cu doric

    toscan. Golurile, perfect ordonate pe ambele direcii, se supun regulilor ntlnite la celelalte

    palate florentine; singura diferen const n utilizarea ancadramentului n plin cintru, la

    ferestrele de la nivelele superioare.

    Un ultim detaliu care trebuie amintit este uoara difereniere a primului etaj de cel de-

    al doilea etaj. Primul nivel, piano nobile, era locul unde se aflau cele mai importante spaii ale

    palatului, ncepnd cu apartamentul capului familiei i terminnd cu spaiile de primire.

    Parterul i etajul al doilea erau mai puin confortabile dect primul etaj: parterul era n contact

    direct cu strada i cu zgomotul din exteriorul cldirii; la etajul al doilea era frig n timpul iernii

    i foarte cald pe timpul verii, fr a mai pune la socoteal c accesul aici era ceva mai

    incomod dect la piano nobile. Alberti este primul arhitect care ncearc s pun n eviden,

    la exteriorul cldirii, importana sporit a primului nivel, ntrebuinnd n dreptul etajului nti

    un corintic mai decorat dect cel de la etajul al doilea.

    Palatul Medici-Riccardi i palatul Rucellai au fost contemporane i arhitecii care au

    lucrat la Florena n cea de-a doua jumtate a secolului al XVlea au avut la ndemn dou

    modele pe care ar fi putut s le urmeze. n timp ce reedina familiei Medici e devenit

    prototipul palatului florentin palatul Rucellai a constituit un model3 abia n veacul al XVIlea, i

    mai ales n afara Florenei.

    3 Palatul Rucellai are o replic construit n perioada renaterii timpurii, n 1458, la Pienza. Este vorba de palatul

    Piccolomini, construit de Bernardo Rossellino pentru papa Pius al IIlea. Asemnarea izbitoare dintre elevaia

    palatului Rucellai i cea a palatului Piccolomini nu trebuie s ne mire: Bernardo Rossellino, arhitectul palatului,

    a fost colaboratorul lui Alberti; mai mult, se pare c Rossellino a fost cel care s-a ocupat de construirea efectiv a

    palatului Rucellai din Florena

  • Renaterea de apogeu

    (~1500 ~1530)

    nceputul secolului al XVIlea este marcat de maturizarea curentului renascentist i de

    nflorirea fazei clasice a acestuia. Trecerea de la etapa timpurie a stilului la cea de apogeu a

    fost nsoit de o serie de modificri care au vizat n egal msur obiectul de arhitectur,

    stabilitatea i expresivitatea acestuia, elementele de limbaj arhitectural i relaia dintre ele.

    Aceste transformri care s-au fcut simite nc de la primele lucrri aparinnd renaterii

    clasice, i care au continuat s se manifeste pe toat durata acesteia au fost consecina

    direct a evoluiei pe care a cunoscut-o arhitectura italian de-a lungul veacului al XVlea dar i

    rezultatul deplasrii centrului de interes din Toscana i din nordul peninsulei italice la Roma.

    Oraul care a polarizat interesul artitilor italieni de-a lungul renaterii de apogeu a

    fost Roma. Pe durata secolului al XVlea, n timp ce n Toscana i n alte centre prospere din

    nordul Italiei artele cunoteau o nflorire spectaculoas, Roma era exclus din competiie.

    Cnd Brunelleschi i ncepea activitatea arhitectural la Florena, statul papal abia i revenea

    de pe urma crizei cauzate de Marea Schism.

    Arta, n general, i arhitectura, n special, nu pot evolua dect n anumite condiii care presupun, printre

    altele, prosperitate i stabilitate economic. Problemele politice pe termen lung afecteaz starea material,

    fondurile fiind dirijate pentru rezolvarea conflictelor. Cu ct conflictele dureaz mai mult cu att economia este

    mai afectat. Roma a fost implicat ntr-o serie de conflicte grave o perioad ndelungat. Problemele au nceput

    n 1309 cnd Clement al Vlea a mutat provizoriu sediul papalitii de la Roma la Avignon1. Deoarece monarhilor

    francezi le convenea prezena papei pe teritoriul regatului lor, acest transfer provizoriu a durat aproape 80 de ani.

    n cele din urm, Grigore al XIlea a reuit s se rentoarc la Roma, unde a murit un an mai trziu, pe 27 martie

    1378. Urban al VIlea, succesorul lui Grigore al XIlea, i dezamgete repede pe cardinali care declar alegerea

    nul2 i numesc un nou pap n persoana lui Clement al VIIlea. Deoarece Urban al VIlea refuz s se retrag,

    Clement al VIIlea prsete Roma i i stabilete sediul la Avignon. Dup cteva tentative euate de restabilire a

    normalitii, criza se ncheie n 1417, prin Conciliul de la Constanz; cu aceast ocazie este ales ca unic pap

    Martin al Vlea.

    1 Pretextul acestei mutri l-a constituit procesul cavalerilor templieri. Philippe cel Frumos l invit pe papa

    Clement al Vlea s se mute n sudul Franei pentru a fi aproape de locul unde urma s se desfoare procesul. 2 Dup moartea lui Grigore al Xllea poporul a cerut alegerea unui pap italian ; n momentul n care Urban al VIlea

    s-a dovedit a nu fi demn de funcia ocupat, cardinalii au declarat nul alegerea sub pretextul c ea fusese fcut

    sub presiune.

  • Ziua de 20 septembrie 1420, dat la care Martin al Vlea intr n Roma, este considerat

    de unii nceputul Renaterii n statul papal. Oraul se afla ntr-o starea deplorabil, fiind ruinat

    dup anii lungi de distrugeri. Rennoirea cultural i artistic a Romei i se datoreaz lui

    Nicolae al Vlea, primul pap umanist care s-a aflat n fruntea bisericii catolice ntre 1447 i

    1455. nainte de a fi ales n funcie, acesta petrecuse muli ani la Florena unde fcuse

    cunotin cu diferite personaliti ale renaterii, printre care se numra i Alberti. Devenit

    pap, Martin al Vlea l ia n serviciul su pe Alberti care primete s se ocupe, printre altele, de

    transformarea reedinei papale.

    Primele manifestri ale arhitecturii renaterii la Roma sunt restrnse i ca numr i ca

    importan. Cele cteva cldiri construite dup jumtatea secolului al XVlea, dintre care mai

    cunoscute ne sunt Palatul Venezia i apartamentele papei Nicolae al Vlea de la Vatican, se

    nrudesc ndeaproape cu arhitectura medieval. nflorirea renaterii n statul papal are loc abia

    la sfritul veacului, cnd Roma i revine definitiv din perioada de criz pentru a redeveni un

    ora prosper. Pentru a renvia strlucirea apus a fostei capitale a imperiului roman,

    aristocraia din Laium angajeaz artiti venii din centrele situate n nordul peninsulei.

    Stabilii la Roma, artitii toscani sau lombarzi renun definitiv la nuanele regionale, iar

    arhitectura lor reuete s reflecte spiritul arhitecturii antice. Acest moment reprezint apogeul

    renaterii, al crei scop a fost acela de a readuce la via mreia apus a imperiului roman,

    prin cldiri care s egaleze monumentele antichitii.

    Donato Bramante reprezint pentru arhitectura renaterii clasice ceea ce Raphael

    Sanzio nseamn pentru pictur i Michelangelo Buonarroti3 pentru sculptur. Donato

    dAgnolo di Pascuccio zis Bramante s-a nscut n 1444, n ducatul Urbino, unul dintre

    centrele importante ale renaterii timpurii italiene. Despre prima parte a vieii lui Bramante se

    tiu destul de puine dar se presupune c n tineree a studiat pictura cu Piero della Francesca.

    n jurul anului 1480 Bramante s-a mutat la Milano unde a rmas aproape dou decenii, pn la

    cderea lui Lodovico Sforza n minile francezilor4.

    Primele opere de arhitectur ale lui Bramante dateaz din perioada milanez. Cele

    cteva lucrri, printre care se numr bisericile Santa Maria presso San Satiro i Santa Maria

    delle Grazie, ilustreaz n egal msur tradiia lombard i formaia de pictor a lui Bramante.

    La Santa Maria presso San Satiro, o biseric din secolul al IXlea, Bramante suplinete lipsa 3 Arhitectura lui Michelangelo se situeaz, de fapt, la grania dintre renatere i manierism, iar ultimele cldiri

    ale acestuia anun barocul. Sculptura lui Michelangelo este reprezentativ pentru renaterea clasic. 4 In 1499 Ludovic al XIIlea, regele Franei, reia Rzboaiele italiene, ncepute n 1494 de ctre Carol al VIIIlea.

    Oraul Milano este cucerit de ctre rmatele fraceze i ducele Lodovico Sforza este luat prizonier.

    32

  • unei abside adecvate pentru amplasarea altarului cu o perspectiv fals, astfel nct, dintr-un

    anumit punct, situat pe axul longitudinal al bisericii, privitorul poate avea impresia c zona

    altarului este cu mult mai adnc dect n realitate. n cadrul aceluiai edificiu artistul

    remodeleaz exteriorul capelei o construcie mic, de plan central i construiete un

    baptisteriu de plan octogonal, inspirat din arhitectura paleocretin.

    Baptisteriul de la Santa Maria presso San Satiro este prima construcie central a lui

    Bramante; se bnuiete ns c interesul arhitectului pentru spaiile de acest tip data din

    adolescen. Fiind originar din ducatul Urbino, este foarte posibil ca Bramante s-l fi ntlnit

    pe Franceso di Giorgio, arhitect al palatului ducal i autor al unui tratat de arhitectur n care

    se fac referiri la planurile centrale. Dup venirea la Milano, Bramante a intrat n contact cu

    Filarete i Leonardo, dou personaliti ale renaterii, interesate la rndul lor de construciile

    centrale. Pentru arhitecii renaterii planul central ntruchipa perfeciunea absolut, motiv

    pentru care ei prefer acest tip de construcii celor cu plan longitudinal. Aproape fiecare dintre

    personalitile marcante ale renaterii, ncepnd cu Brunelleschi i terminnd cu Bramante,

    realizeaz cel puin o cldire religioas de tip central.

    Majoritatea lucrrilor lui Bramante par s aib ca laitmotiv planul central. Dup 1490

    arhitectul primete ncheierea lucrrilor la biserica Santa Maria delle Grazie, cldire de

    factur gotic, dezvoltat pe direcie longitudinal. Bramante adaug n extremitatea opus

    intrrii o zon de transept compus dintr-un spaiu rectangular, care se extinde lateral prin

    abside semicirculare, i care se continu, n direcia opus intrrii, cu un altar de plan central.

    Importana crescut a zonei transeptului este subliniat att la interior ct i la exterior printr-o

    cupol semisferic nglobat ntr-un tambur cu aisprezece laturi. Suprafeele pline ale

    interiorului sunt tratate cu motive arhitecturale, realizate n relief plat; bidimensionalitatea

    ornamentelor i utilizarea culorii trdeaz formaia iniial, de pictor, a lui Bramante.

    Exteriorul cldirii ilustreaz perfect tradiia lombard caracterizat prin ntrebuinarea

    crmizii i a pieselor ceramice precum i prin decoraie bogat.

    n 1499, o dat cu venirea francezilor i cu detronarea patronului su, Bramante se

    hotrte s prseasc oraul Milano pentru a se duce la Roma. Dei la epoca respectiv

    arhitectul trecuse de jumtatea vieii sale, contactul cu oraul i mai ales cu monumentele sale

    a avut ca rezultat o schimbare radical a stilului. Cele mai cunoscute opere ale lui Bramante

    au fost construite sau proiectate n ultima decad a vieii sale, dup ce Iuliu al IIlea a fost ales

    pap. n primii ani ai ederii la Roma, dedicai n primul rnd studierii i msurrii

    monumentelor antice, Bramante a primit dou comenzi mici dar care i-au adus faim:

    claustrul bisericii Santa Maria della Pace i San Pietro in Montorio.

    33

  • ntre 1500 i 1504 Bramante remodeleaz galeriile suprapuse care nconjurau curtea

    bisericii Santa Maria della Pace. Ceea ce frapeaz la aceast construcie n comparaie cu

    cele executate la Milano este simplitatea i mai ales austeritatea compoziiei. Claustrul este

    nconjurat la parter de un portic cu pile deasupra crora pornesc arce n plin cintru. Prin faa

    pilelor trec pilatri angajai, care poart antablamentul aezat peste parter. Etajul claustrului

    este o galerie deschis, compus din pilatri cu rol structural, amplasai deasupra punctelor

    izolate de sprijin din parter, i coloane cu rol de submprire a traveelor, situate chiar n axul

    arcelor parterului. Amplasarea unei coloane deasupra unui gol era un lucru neobinuit pentru

    arhitectura roman, dar Bramante a optat pentru aceast soluie pentru a obine un raport mai

    armonios ntre nlimea traveei i limea ei. Prin seciunea redus i prin aezarea direct pe

    balustrad, Bramante intenioneaz s sublinieze rolul estetic al coloanei i s atenueze

    impresia creat de poziia ei neobinuit.

    Biserica Santa Maria della Pace este unul dintre primele exemple ale renaterii unde se

    pune accentul pe logica structural. Aici, porticul de inspiraie medieval cu arce care se

    descarc direct pe coloane este nlocuit cu sistemul constructiv motenit de la romani,

    alctuit din arce care se descarc pe pilele prin faa crora trec pilatrii angajai sau coloane

    angajate ce susin antablamentul.

    La cea de-a doua lucrare a sa, San Pietro in Montorio, Bramante d dovad de o

    nelegere perfect a antichitii romane. n 1502 familia regal a Spaniei i comand lui

    Bramante s ridicarea unui mic edificiu cu rol comemorativ, pe locul unde fusese rstignit

    Sfntul Petru. Bramante inteniona s remodeleze claustrul existent al aezmntului San

    Pietro in Montorio, i s-i dea o form circular, n centrul curii urmnd s amplaseze

    monumentul propriu-zis, o cldire de tip central care amintea de un martirion. Din proiect nu

    s-a executat dect martirionul. Construcia este compus dintr-un volum cilindric nalt,

    acoperit cu o cupol semisferic, nconjurat de un portic cu coloane dorice. Dei edificiul are

    dimensiuni reduse, arhitectura sobr i confer un aspect monumental. Tratarea plastic

    renun la toate acele elemente cu rol pur decorativ, pstrnd numai elementele de vocabular

    arhitectural: coloane i pilatri, friza cu metope i triglife, firide spate n grosimea zidului.

    Modul de tratare a suprafeelor pline ncepe s se apropie de antichitate; niele dau plasticitate

    masivului de zidrie, iar prin contrastul ntre lumini i umbre se creeaz efecte estetice.

    Deoarece se aseamn cu un templu de tip tholos, cldirea a fost numit Tempietto.

    Tempietto este lucrarea care i-a adus celebritatea lui Bramante. Ca urmare a faimei

    dobndite Iulius al IIlea, ales pap n 1503, l angajeaz pentru executarea unor lucrri la

    34

  • palatul Vatican. Vaticanul a devenit sediu al papalitii dup 13085 iar pe durata veacului al

    XVlea a fost obiectul mai multor transformri. n jurul anului 1490, papa Inoceniu al VIIIlea

    comand construirea vilei Belvedere, situat n apropierea reedinei, pe un mic deal. Dup

    1503 Iulius al IIlea, care era un mare iubitor al artei clasice, se decide s-i aduc ntreaga

    colecie de sculpturi antice la Belvedere, s uneasc vila de palatul papal prin dou galerii, i

    s amenajeze interiorul curii astfel obinute. Construcia Curii Belvedere i este ncredinat

    lui Bramante. Lucrarea reprezenta o real provocare: rezolvarea unor loggii pe lungimea de

    trei sute de metri i amenajarea unui teren accidentat, ale crui proporii erau departe de

    idealurile renaterii. Pentru a rezolva problema denivelrii, Bramante mparte curtea n trei

    terase, situate la cote diferite, legate ntre ele prin scri i rampe monumentale. Terasa din

    mijloc, mult mai mic dect celelalte, divizeaz curtea n dou zone distincte. n curtea de jos,

    pe latura de lng palat, arhitectul amenajeaz un teatru n aer liber, orientat ctre vila

    Belvedere care se profila pe un fundal somptuos alctuit din suprafeele verticale ale teraselor

    superioare i sistemul de rampe i scri.

    Cea mai important lucrare a lui Bramante a fost fr ndoial reconstrucia catedralei

    San Pietro. Construit nspre jumtatea veacului al IVlea, bazilica Sfntului Petru era la

    vremea aceea unul dintre cele mai vechi monumente ale cretintii. Aflndu-se ntr-o stare

    ubred, cldirea avea nevoie de reparaii radicale; n cele din urm s-a hotrt ca bazilica

    paleocretin s fie drmat i n locul ei s fie ridicat o alt cldire, dup planurile lui

    Bramante. Acest proiect i d ocazia arhitectului oficial al papei s pun n practic toate

    cunotinele acumulate n timp. Pe 18 aprilie 1506 este pus piatra fundamental a cldirii

    care urma s se ridice pe locul unde fusese nmormntat Sfntul Petru. Bramante proiecteaz

    o cldire central de scar mare. Construcia consta ntr-o cruce cu brae egale, nscris ntr-un

    ptrat n colurile cruia se gseau capele de plan central. Intersecia braelor crucii era

    marcat de o cupol semisferic.

    Din proiectul lui Bramante nu s-a executat dect zona central: pilele ce urmau s

    susin cupola i arcele care uneau pilele. Dup moartea lui Bramante, n 1514, conducerea

    antierului a fost preluat pe rnd de Raphael, Peruzzi, Sangallo i, n cele din urm, de

    Michelangelo. Pe parcurs concepia iniial a suferit o serie de transformri; ideea de plan

    central a fost abandonat i reluat n mai multe reprize. n cele din urm cldirea a fost

    finalizat dup 1547, conform planurilor lui Michelangelo. Acesta urmrete n mare

    5 Iniial sediul papalitii se afla n Lateran. In 1308 Lateranul este distrus de un incendiu. Din cauza crizei

    religioase cldirea nu este reparat, ajungnd n stare de ruin.

    35

  • 36

    concepia lui Bramante, dar este obligat s aduc o serie de modificri, pentru consolidarea

    structurii, mult prea firave. Aceste transformri n urma crora pilele ce urmau s susin

    cupola au fost ngroate, au avut ca rezultat obinerea unui spaiu mai unitar rezultat nu din

    simpla alturare a unor forme, ci din mbinarea unor volume.

    Bramante a avut o contribuie i n domeniul arhitecturii civile. n perioada renaterii

    clasice arhitectura reedinei nobiliare a fcut pai importani. Pe de o parte, tipul de reedin

    toscan evolueaz, ajungnd la deplina maturitate. Pe de alt parte, apare un nou tip de

    reedin, de dimensiuni mai mici, inspirat de Insulele romane. Tot n perioada renaterii

    clasice este reluat construcia de vile, program specific pentru antichitatea roman, care va

    lua amploare n manierism.

  • Renaterea de apogeu

    fig. 1. Bramante. Santa Maria presso San Satiro. Milano fig. 2. Bramante. Santa Maria presso San Satiro. Milano. Exteriorul capelei

    fig. 3. Bramante. Santa Maria Presso San Satiro. Milano fig. 4. Bramante. Santa Maria presso San Satiro. Milano. Vedere altar

    fig. 5. Bramante. Santa Maria delle fig. 6. Bramante. Santa Maria fig.7. Bramante. Santa Maria delle Grazie. Milano delle Grazie. Milano Grazie. Milano

    37

  • Renaterea de apogeu

    fig. 7. Bramante. Claustrul bisericii Santa Maria della Pace. Roma fig. 8. Bramante. Claustrul Studiul proporiilor edificiului i al rapoartelor ntre elemente bisericii Santa Maria della Pace. Roma fig. 9. Bramante. Tempietto. Roma Proiectul iniial cu amenajarea

    claustrului fig. 10. Bramante. Tempietto. Roma fig. 11. Bramante. Tempietto. Roma Situaia actual

    38

  • Renaterea de apogeu

    fig. 12. Bramante. Proiectul pentru Vatican, cu amenajarea curii Belvedere i reconstrucia catedralei San Pietro fig. 13. Bramante. Curtea Belvedere. Vatican. n partea stng a imaginii se afl, vila lui Inoceniu al VIIIlea iar n dreapta este reedina papal. Cele dou cldiri sunt unite de dou galerii dezvoltate n lungime, pe o distan de 300 m. Corpurile de legtur sunt acoperite la acelai nivel dar nlimea lor este variabil, din cauza denivelrii terenului.

    39

  • Renaterea de apogeu

    40

    fig. 14. Bramante. Curtea Belvedere. Vatican fig. 15. Bramante. Curtea Belvedere. Vatican Seciune prin curtea de jos Arhitecura galeriilor care nchid curtea reproduce motivul arcului de triumf care, prin maiestate i plasticitate,

    creaz un cadru monumental fig. 16. Leonardo da Vinci. Studiu pentru fig. 17. Bramante. Planul catedralei San Pietro. Roma

    o cldire de tip central Soluia lui Bramante pentru aceast cldire a fost influenat, fr discuie, de studiile lui da Vinci.

    Compoziia are la baz principiul adiionrii i al subordonrii. Spaiul principal, o cruce cu brae egale, este nconjurat de spaii secundare, care preiau planul n cruce greac.

  • Palatul n renaterea de apogeu

    Palatul Venezia este una dintre puinele cldiri rezideniale de inspiraie clasic

    construite n cea de a doua parte a secolului al XVlea, la Roma. Exteriorul cldirii amintete

    mai degrab de arhitectura medieval dect de cea a renaterii. Elevaia palatului are un aspect

    sever: paramentul este perfect plat i unicul element decorativ este o corni ampl, tratat sub

    forma unui drum de straj ieit n consol. Profilul orizontal situat la partea superioar a

    zidului i accentul vertical ridicat ntr-unul dintre colurile construciei sugereaz o fortrea

    i nu o cldire cu caracter rezidenial.

    Spre deosebire de exterior, interiorul cldirii este tratat ntr-o manier pur clasic.

    curtea interioar a palatului Venezia este delimitat de porticuri suprapuse, asemntoare

    celor ale Colosseumului sau ale teatrului lui Marcellus. ntre curtea palatului Venezia i cele

    ale palatelor din Toscana exist o diferen esenial: la Roma, arcele porticului nu sunt

    aezate direct pe coloane, ci pe pilatri masivi. Pilatrii sunt ntrii de coloane angajate,

    aezate pe piedestale nalte.

    Prima cldirea construit integral n stilul renaterii este Palazzo Riario, cunoscut mai

    ales sub numele de Palazzo della Cancelleria. Zidirea reedinei cardinalului Riario a nceput

    n anul 1486 i a durat aproape 10 ani. Autorul palatului este necunoscut; ntrebuinarea

    traveei ritmice amintete de Alberti, iar modul de tratare a curii interioare vdete o legtur

    cu palatul ducal din Urbino. Complexitatea compoziiei demonstreaz c arhitectul palatului

    poseda cunotine solide de arhitectur clasic roman, care au fost mbogite prin

    aprofundarea studiilor ntreprinse de primii arhiteci renascentiti.

    Palatul a fost ridicat pe un teren de mari dimensiuni, de form trapezoidal, a crui

    latur dreapt era ocupat de o veche bazilic paleocretin. Condiionrile amplasamentului

    nu au permis proiectarea unei cldiri cu o simetrie rigid. Cu toate acestea compoziia nu este

    lipsit de ordine i claritate, iar inconvenientele cauzate n egal msur de forma neregulat a

    parcelei i de prezena bazilicii au fost rezolvate cu dibcie att n plan ct i n elevaie.

    Urmnd modelul de reedin nobiliar din prima renatere, palatul Cancelariei

    prezint o serie de spaii, pe mai multe niveluri, care se organizeaz n jurul unui atrium de

    dimensiuni mari, nconjurat cu porticuri. Curtea interioar a cldirii ocup partea stng a

    terenului, una dintre laturile lungi ale porticului boltit fiind tangent bisericii. Dei n cazul de

    fa aceast component caracteristic a palatului renascentist ocup o poziie excentric,

    importana ei n cadrul reedinei este ilustrat att prin suprafa, ct i prin marcarea axului

  • ei longitudinal de simetrie n elevaie principal, ax care coincide cu intrarea principal n

    cldire.

    Organizarea cldirii n plan este reflectat i de elevaia principal care se prezint sub

    forma unui front cu lungime mare; pe acest front sunt practicate cele dou accese: cel care


Recommended