MUZICA N ARHITECTURA MUZEUL EVREIESC DIN BERLIN ARH. DANIEL LIBESKIND Boberschi Victor

Invelisul cladirei din zinc este tiat de ferestre in ritmul melodiei inspiraionale.

Boberschi Victor An I, 2011-2012 Istoria Arhitecturii Universale, sem. 2 Manoloiu Raluca

Muzica in arhitectura

Cnd Daniel Libeskind a proiectat Muzeul Evreiesc din Berlin, el a fcut trei modele diferite a cldirii i a lovit fiecare cu un diapazon. "Le-am transformat n instrumente, i le-am ascultat pentru a testa rezonanta lor, pentru a gsi muzica lor," explica arhitectul de 60 de ani. Pentru Libeskind, acustica unei cldiri nu este doar un aspect al modelului: "Este dimensiunea de referint. Am crezut ntotdeauna c, dac nu ar fi fost muzica, arhitectura ar muri de asfixiere, i dac nu ar fi existat nici arhitectura, muzica nu ar fi fost posibila. "

Arhitectura i muzica au fost mult timp

asociate: "muzica ngheat" asa a descris Goethe mareata arhitectura, in timp ce muzica este frecvent menionat n termeni de

arhitectur - Simfoniile lui Bruckner sunt adesea descrise drept "catedrale" unde dirijorii "sculpteaz" i "construiesc" interpretri. Cu reapariia recent a unui stil mai sculptural, o arhitectur organic, din partea designilor cum ar fi Frank Gehry, Zaha Hadid i Libeskind, compozitorul britanic Simon Bainbridge a simtit ca era timpul pentru o nou convergen ntre

forme. Astfel el a compus o lucrare muzical inspirat de - i conceput pentru a fi interpretate n cldirile lui Libeskind. O reacie fonetic a esteticii arhitecturale, Reflexia Spatiu-Muzica, compus pentru orchestr de camer i electronica live, a avut

Interiorul galerie din subsol ce se intinde dealungul intregii cladiri

Fatada dinspre strada este foarte ingusta in comparatie cu dimensiunea generala, nu are nici un acces prezent.

premiera la Libeskind noua Imperial War Museum de Nord, n Salford, n aprilie 2007. Dar ce anume face ca Libeskind i Bainbridgesa fie att de fascinai de forma de art a celuilalt?

Polonez de origine, arhitect n New York, castigator al contractului de reamenajare a Ground Zero, este de prere c muzica si

arhitectura au o legtur profund, mistic. n

timp ce vorbea la o prelegere BBC Proms, n 2002, Libeskind a amintit mitul lui Orfeu: c in timp ce eroul grec a cntat lira lui ntr-un loc slbatic i pustiu, pietrele s-au aranjat ntr-o pia perfect proporionat, i un ora frumos a

aprut. "Nu a fost faptul c muzica a fcut ca timpul s par mai scurt de i, prin urmare, zidurile s fi fost construite mai repede", a spus el. "Nu, eu chiar cred c muzica a fcut ca pereii s reverbereze, modificnd spaiul i configurarea." Conceptul ca o cldire s creasc pn n jurul valorii unui spatiu pre-existent, dect afirmarea dominaiei cladirei asupra unei zone este important pentru Libeskind: el a construit case pentru a preui locuri bantuite Muzeul su Evreiesc din Berlin i din Copenhaga sau planurile sale de Ground Zero.

Dar ideea c muzica poate crea spaiu apare mult mai devreme: Libeskind a fost instruit pentru a fi un pianist de concert nainte de a trece la arhitectura. El nu este singurul arhitect cu o fascinaie pentru muzic: Le Corbusier a

lucrat n strns colaborare cu fratele su

compozitor, i Iannis Xenakis, compozitor, la asistat pe Le Corbusier ani la rnd, inclusiv o

Planul aripei noi in forma de fulger este legat muzeul original doar printr-un culoar subteran

Doar din aer se poate observa adevarata marime a cladirei

colaborare la sculpturalul Phillips Pavilion din Bruxelles, unde formulele matematice utilizate Xenakis au fost transferate n mod natural la forme tridimensionale. Arhiteci, cum ar fi Erich Mendelssohn, designerul Turnului Einstein din Berlin din 1920, au ales lucrri muzicale specifice ca inspiraie pentru desenele lor, n timp ce compozitori de multe ori s-au concentrat pe cladiri pentru inspiraie: de exemplu sunetele tulmutoase aruncate de Edgar Varese in Amerique, din 1921, ntruchipeaz imaginea sa a orizontului din New York.

Vigoare a muzicii este esut n textura cldirilor lui Libeskind. Pentru Muzeul Evreiesc din Berlin, el a vrut s gseasc o modalitate de a

arta excizia violent a culturii evreieti din via

german: "M-am gndit c muzeul a trebuit s fie tiat cu ceva ... ceva ce as numi un gol." Pentru inspiraie, s-a uitat la structura lui Schoenberg: Moise i Aaron. Evreul Schonberg s-a oprit din a compune opera sa n 1932, emigrnd n Statele Unite, lsnd muzica pentru a treilea act nescris. Dup actul al doilea, Moise a cobort de pe muntele Sinai, dar, ndin cauza agonie sau a inarticularitii, nu poate cnta. Libeskind vede aceasta ntrerupere fiind extrem de important: "Schoenberg ntrerupe muzica. A fost un fel de catastrof a spiritului. Orchestra intreaga cnt

Iluminarea prin tavan in unul din golurile neaccesibile. Totusi aceste goluri au ferestre, ele insei devenind exponate ale muzeului.

o not, apoi Moise vorbete, el nu canta.". El a mpletit acea spaiere a ritmului vocii n designul cladirii - o secven de camere goale, care pot fi vazute, dar fara acces.

n interiorul muzeului, vizitatorul este contieni de disjuncii zimate i fundturi, de

ruperea de la linia naturala. Pentru Bainbridge, intrarea in acel spatiu, pentru prima data, n 2001, a fost un moment decisiv. Profesor de compoziie la Academia Regale de Muzica din Londra ii reamintete muzic auzit n momentul n care a intrat: "Am simit imediat un fel de sunet care a evoluat din explorarea spaiului. Utilizarea lui Libeskind de reflecii, de unghiuri i spaii neconvenionale

a alimentat imaginatia mea." Bainbridge a vizitat mai multe cldiri Libeskind pentru inspiratie - Denver Art Museum, Royal Ontario Museum din Toronto, Imperial War Museum de Nord, n Cheile Salford - i fiind impresionat de puterea lor dramatic, a decis s creeze o pies care ar avea un dialog cu aceste cldiri.

Bainbridge luptat pentru o lung perioad de timp cu conexiunile ntre spaiu i muzic, dar momentul su eureka a venit ntr-un loc neasteptat: "punct de cotitur pentru mine a fost cand mergeam pe jos n Domul din Milano: am realizat brusc c, creierul uman nu poate percepe spaiul n trei- dimensiuni dintr-o dat, este o experienta acumulativ, va aduna fotografii anticipate, multe imagini, din diferite unghiuri diferite a acelai spaiu. "

n 2004, Bainbridge a ntlnit arhitectul pentru a discuta despre proiect. "Deja iubeam muzica lui Simon," Libeskind mi spune. "Sunt compozitori care au scris opere inspirate de cldiri mele, dar Simon a avut o viziune mult mai mare, mai profund. El a scris n Reflexia Spatiu-Muzica o experienta mereu schimbtoare de a fi n interiorul cldirii."

Iluminarea efectuata de fantele de sticla ofera un effect special si un sunetaparte incaperilor muzeului.

Bainbridge a utiliyat principii matematice pentru procesul de compoziie, i potrivit lui Libeskind, matematica este limbajul comun care leag arhitectul i compozitorul cel mai puternic: "modul n care el gndete este foarte similar cu modul n care am compus o cldire - trebuie s existe o disciplin de baz, relaiile geometrice, relaiile spaiale, calculate matematic." Libeskind consider c datorit acestor reele complexe care dau muzicii deosebite i arhitecturii puterea lor emotionala: "Ca un asculttor nu vii la aceste lucruri gndindu-te la matematic, dar, dac ai explora ceea ce impresioneaz inima, vei observa c sub toate aceastea exist o multitudine de relaiilor care au dat substan sunetului. "

Deci, cum se intenioneaz Bainbridge c publicul prezint o pies de muzic, care

n sine este o experien a experienei unei cldirii? Atunci cnd este premiera la Imperial War Museum North publicul nu va fi aezat - vor explora cldirea n timp ce piesa se redat de dou ori. Ideea c munca poate fi redat pe o bucl ridic o ntrebare: este acest fapt doar o instalaie de sunet glorificat sau va mri i

mbogi experiena noastr asupra cldirii?

Arhitectul este convins de cea din urm: "O instalaie de sunet este de succes atunci cnd muzica este tratat ca un obiect de-a gata i pur i simplu plasat ntr-un alt obiect - cldire - cu care nu are nici o relaie, dar atunci cnd exist o relaie, cu greu se poate s se gndeasc la una fr cellalt. "

Libeskind nu a construit nc o cldire religioas, dar ideea de sacru este

fundamental pentru activitatea sa. i ce este un templu, fr muzic, mijlocul ales de om de comunicare cu supranaturalul? Ceea ce ne aduce la proiectul su Ground Zero, un monument care o zi ar putea fi explorat, de asemenea, cu muzica lui Bainbridge: "Eu cred c noiunea de ispire este, probabil, ceea ce conecteaz arhitectura si muzica cel mai profund", conchide arhitectul.