7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

1/102

leali

?

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

2/102

www.cimec.ro

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

3/102

- "

pr0584

l ea l palNr. 8 (anul V) August 1960

REVIST LUNAR EDITATA

DE MINISTERUL NVMNTULUI I CULTURIISI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

S U M A R

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

4/102

Emit Mandrie

DE VORB CU . . .

eroi i din stai despre eroi i de pe scena . 80

AL Popovici

PREA PUTIN PENTRU COPII I . . . 83

TEATRU 51 CONTEMPORANEITATEI , I I - ! I

Valentin Silvestri! OGLINDA VISTOARE A TIMPULUI" . 86

-

MERIDIANE

Heinz Kurt Mailer

RENTLNIRE CU BRECHTScrisori din ambele Germanii . . . . 92

TEATRUL ALGERIAN . . . . . .

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

5/102

Aurei Baranga

**m

Bunosc un poem sfietor, mrturie a suferinelor indurate veacuri lungide poporul nostru. A fost rostit ndrt cu o sut doisprezece ani de Mo

Ion Roat, n Divanul Ad-hoc al Moldovei, i fiecare cuvnt arde ca unbici de foc : c pina in ziua de azi, toate sarcinile cele mai grele asupranoastr au fost puse, i noi de nici unele bunuri ale rii nu ne-am ndul-

cit, iar alii, fr s fie supui la nici o povar, de toat mana rii s-aubucurat ; c noi biruri grele pe cap am pltit ; oameni de oaste numai noi am dat ;ispravnici, judectori, privegheri, numai noi am inut ; drumuri, poduri i oselenumai noi am lucrat ; beilicuri, podvezi i havale, numai noi am fcut ; boierescuri,

zxle de meremet, numai noi am indeplinit ; clac de voie i far voie numai neiam dat ; ctu-i Dunrea de mare i de larga, curge riul sudorilor noastre... Cindne-am jluit, cnd ne-am tnguit psurile, cnd ne-am spus nevoile : ispravnicul

ne-a btut, privighetorul ne-a btut, jandarmul ne-a btut, posesorul ne-a btut,boierul ne-a btut... Robi am fost..."

Sensul vorbelor obidite aie lui Mo Ion Roat nu e nici figurativ, niciperifrastic. ntr-adevr, robi am fost la papucii eu cioc ntors, turceti, la cp-nile rase de sub tombatorele fanariote, robi la boieri, la vtafi, la cmtari i

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

6/102

Istoria implica o grava dificultate : pentru contemporani, faptele i ps-treaz de obicei un sens aparent obinuit. Puini au fost aceia care, la timpullor, au neles ce nseamn cderea Bastiliei. Nu toat lumea a priceput nceasurile nemuritorului 7 Noiembrie 1917 c, atunci, odat cu primele salve aleAurorei", umanitatea i-a deposit propria ex preistorie. Zina n care s-a desco-perit fora atomului e xnc necunoscuta i poate c nu va fi aflat niciodat,cum nu se poate preciza clipa in care omul a supus focul. SensurUe se dezvluietreptat, semnificaiile cresc in patetica lor perspective.

De la 23 August 1944, au trecut doar 16 ani, timp ce nu nseamn marelucru, dac e judecat strict calendaristic i tri raport cu venicia. Dar dac rs-

foieti n paginile cronicii, ce-i ateapt de abia de aici nainte caligrafii devotati, dac-i revizuieti propriile tale amintiri, dac stai i te gndeti c p-

mntul nu mai e proprietatea cutrui latifundiar obtuz, incult, aprig i neome-nos ; dac-i aminteti c uzinele i fabrieile i bncile nu mai aparin uneifamilii de trei sute de jecmnitori arogani, legati de suferintele i de nzuineleacestui popor att ct erau sudati de istoria i de aspiratale lui, cei patru regiveniti de la Sigmaringen ca s se procopseasc n Brgan ; dac poti face oincursiune, fie i sumar, n trecutul nostru, istoricete att de apropiat, ca sinelegi cinstit i temeinic ce nseamn strpirea analfabetismului i a pelagrei,

a malariei i a foametei endemice ; dac toate aceste fapte nu snt repetate canite simple fraze, ci gravate adnc n judecata noastr, atunci marea srbtoarea lui 23 August i capata ampia i solemna ei semnificatie, grava i tulbur-toarea semnificatie a xnceputurilor de Ev.

Iar noi, contemporanii, avem marea fericire de a fi vzut aceast zi cuochii nostri.

Acum aisprezece ani, in ultimele ceasuri ale rzboiului, m aflam ntr-unsat la 27 km de Bucureti, unde odat cu lsarea nopii nu se aprindea nici unopait. In satul situt la 27 km de micul Paris", nu exista nici un spital, iartranii i vindecau rnile i beteugurile cu descntece. Trece astzi prin acelaisat o osea ca o panglica de argint, s-a ridicat n mijlocul ctunului de odinioaro coal care ar face cinste multor orasele occidentale, iar n vecintatea ei,ranii, obinuii cu un vocabular citadin, cored, vizioneaz, cum se spune, cuun termen tehnic si cam nefericit, in fiecare sear, filme pe care le-ar dori dince n ce mai reuite, pe msura unui bun simt artistic nnscut i a unor exigenecritice demne de lauda. In satul n care nu stia carte dect un vtel ce n-semna numele nscuilor i al mortxlor laolalt, n acelai registru, se gseteastzi o biblioteca spaioas cu rafturi pline la ndemna unor lectori avizaft

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

7/102

siti la o via degradant, mistuit in stagiuni i turnee sordide. Cele aproapepatruzeci de teatre de stat cite avem astzi i ultimele lor stagiuni, nscriindbiruine la toate capitolele efortului artistic, marcheaz de asemenea jaloane im

portante pe traiectoria unei revoluta culturale, pe care nici naintaii nostri, cuimaginaia cea mai ntraripat, n-o puteau visa.

Mai este nevoie s amintim cum arata viaa scriitorilor ntr-un trecut carenu e mai departe de doua decenii ? i poate c este totusi nimerit pentru cei cuo memorie aproximativ, s le aducem aminte c Mihail Eminescu a murit, lamai puin de patruzeci de ani, lntr-un ospiciu, c I. L. Caragiale a luat drumulstrinttii la anii btrneii, i c, foarte aproape de noi, Alexandru Sahia s-astins pe un pat mizerabil de spital, scuipndu-i plmnii ciuruii, ntr-o lumein care n-a cunoscut o zi de lumina. S-ar putea face un apel funerar, de o sfiie-

toare tristete, i la acest pomelnic nesfirit de energii ucise cu premeditare, arrspunde pictori, adori, compozitori, oameni de tiint, minti eminente, ce i-auirosit aspiratale in mijlocul unei societi eliptice de respectul cultura i al ori-cror valori umane. Acum doua decenii, in castelele regale de la Sinaia se lfiatrndvia, iar prin parcuri ii fugreau domnitele ogarii. Lucreaz astzi acolo,in linitea brazilor, scriitorii. Au trecut de atunci, cum spun, numai aisprezeceani. Putintatea concreta a timpului oblig la reflectii : veacuri de suferint pina

la 23 August 1944, i numai aisprezece ani, dup care poporul eliberat i puneca sarcin ca, in ase, s desvreasc opera de constructie a socialismului !

Poporul nostru triete sub impresia mretului eveniment politic : al treileaCongres al Partidului Muncitoresc Romin, oglind uria reflectnd modul incare va arata patria noastr in viitorii ase si cincisprezece ani. Document hot-rtor pentru dezvoltarea viitoare a trii, raportul tovarului Gheorghe Gheorghiu-

Dej a dat dimensiunea de vis concret i tangibil al acestor ani, in cifre exacte,dar dense, de o inegalabil poezie. Lectura strict obiectiv, lipsit de emotie, aacestui document, decisiv pentru viafa noastr, a tuturora, nu e cu putint. Ra

portul mpletete tiina cea mai riguroas, cu poetica i fermectoarea chemarela vis i la lupt. Faptul c in anul 1965 colectivizarea va fi o opera in intregimemplinita, sporul de productie, fabulos dac-l raportezi la nivelul atins, la acelaicapitol, in anii de dinaintea ultimului rzboi, noua treapt ce ateapt s fie

urcat, grandioas in raport cu nsui ceasul de fa, toate aceste confruntridau realittii noastre un nimb de reverie lucida i exact.

Priveti n jur i constati c viitorul i are rdcinile adnc nfipte inprezent, n prezentul nostru imediat.

Iar timpul continua s-i modifie calitatea : la lampa mirifica, vertigi-

f d l l b

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

8/102

afectiv, pasionat, viaa din jur, ajungi la concluzia c tematica se cuvine biade-aici nainte largita cu ndrzneal prin descoperirea i tratarea temeinic aunor domenii de activitate omeneasc i a unor medii din ce n ce mai captivante.

Marile antiere, uzinele noastre universuri complexe i ateapt nerbd-toare, dramaturgii, chemai la o investigate aprofundat i susinut. Arta,oglindire veridica a vieii, trebuie s aib la temelie o cunoatere de detaliu, de

nuane. Omul zilelor noastre nu poate fi reconstitua din presupuneri i aproxi-maii. Sanciunea unei asemenea fabricaii vine fr zbav : eroul viu din salao respinge. Marile teme i ateapt creatorii. Evident, o literature vie admitecoexistena tuturor modurilor de expresie i, alturi de marile terne, conving-toare prin tratare i concludente prin sentina autorului lor, pot coexista lucrriinspirate din cele mai felurite aspecte ale vieii. Dar, cu o condiie : ca, mai

nainte de orice, s gsim pe scena, tratate n chip artistic, marile problme ale

vremii noastre. Asemenea teme cuceresc prin aria interesului general, prin parti-ciparea obteasc a teatrului nostra actual. Un asemenea teatru respinge i anihi-leaz literatura de casta, rezervat unei arte a iniiailor". Timpul nostru e realmente magnifie prin faptul c iniiaii" nostri li constituie marile multimi des-ctuate, libere, creatoare i ndrznee, a cror judecat estetica e far gres,

fiindc izvorte nu din canoane, dogme i superstiti literare, ci din confrun-

tarea exigentd cu realitatea vie, n continua i vertiginoas prefacere.Problemele miestriei literare ne rmn deschise, mpreun cu obligaia

nsuirii unei tehnici dramatice riguroase. Gravai rostit pe scena, pe care uniiscriitori ai apusului decadent M vor ruint, dup ce a fost trecut prin argou sauredus la simple interjecii, se cuvine cioplit cu migal, ridicat la rezonana poeticaa timpului.

Tot ce se ntmpl n jurul nostru, i tot ce va urma, ne oblig s meditmasupra faptului c omul contemporan evolueaz in lumea noastra ntr-un ritmneprevzut, ed universul lui de gndire sporete, c viaa lui sufleteasc se ampli

fica i ed initiative ieri cuteztoare apar astzi ca fapte obinuite, cotidiene, miinedepite.

Arta, oglind fidel a vietii, trebuie s respecte aceast desfurare, pre-vznd-o i anuntnd-o din timp, scriitorul fiind, prin nsi natura sa, o patrul

de avangard.Snt saisprezece ani de cnd eliberarea patriei a eliberat i dramaturgia

noastr de o sumedenie de servitui. Scrisul amuzament frivol, srcia ideilor,tiparele i clieele ntrebuinate pina la ratina i ruina artistica au fost denunateca atare i stigmatizate. Substana dramaturgiei noastre s-a modificat odat cu

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

9/102

AL Mirodan

>SARCIM^ARTID

Hongresul al III-lea al parti-dului, eveniment de nsem-ntate istoric n viaa so-cietii noastre, a trasat sar-cina desvririi construcieisocialiste. Peste ase ani (ct

a trecut de la Manifestul" lui Marx

i Engels ?), vom vorbi pe st rada , n -tre prieteni, i vom serie in pagini,precum acestea, de revist, calm, si-gur, firesc, c mergem spre comunism.Congresul al III-lea ne-a trasat sarchia i acum noi trebuie s ncepem amunci in direcia i in spiritul elu-

rilor nfiate in raportul tovaruluiGheorghe Gheorghiu-Dej, in spirituldiscuiilor din noua sala a Palatuluii al Rezoluiei.

Ce avem de fcut ?Este limpede c, inainte de orice,

trebuie s cutm soluiile potrivite

pentru a contribu prin mijlocireacreatici teatrale la realizarea planului,considerindu-ne oameni ai muncii n-tre oameni ai muncii. Contiina cdramaturgul este, alturi de munctor

l i i i i l l

lucrri dramatice care s se afle inrind cu antierul i uzina. Nu e vorbas cdem ntr-un tehnicism ingust, nicis transformm scena in curs seraide maitri, ci s reflectm in scrisstrdania i preocuparea adnc umaneale poporului pentru marea dezvol-tare revoluionar a rii.

Am fost in ultima vreme, cu nde-letniciri gazetreti, in cteva locuridin ar. Am vzut baia nou deinalt civilizaie de la Rosita, trac-toare ieind pe poarta uzinei Ernst

Thlmann", cercettori studiind inDelta, la Maliuc, mecanismul pentrurecoltarea mai cu spor a stufului, co-lectiviti din regiunea Timioara cer-cetnd l'isolo de la biblioteca din connina. Am trecut prin acele locuri i

prin aitole nc i, intr-o uzin, credc am descoperit un fapt foarte sem-nificativ i cu farmec (e vorba de oiniiativ privind lupta pentru eco-nomii), care poate sta, dac nu gre-

Sf it l t i ii t it

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

10/102

CE

VOM

VEDEA

IN

Sfritul stagiunii trecuite acoincis eu desfurarea istoricelorlucrri ale Congresului al III-lea al

part idului. Teatrele au nt mpinatacest deosebit eveniment din viaa

poporului nostra cu manifestri crea-

toare fecunde care, prin conmutuli inuta artistica a multora dintreeie, anun promitor i solicitacontinuarea lor, mbogit, n sta-giunea viitoare. Experienele po-zitive dobndite nu pot fi ns dez-voltate i fructificate dect pe bazaunui repertoriu de valoare, axprincipal in jurai cruia cat sse desfoare stagiunea 196061.Documentele i iwtmintele Congresului stabilesc etapa nou dedezvoltare a vieii economice i sociale n care pete poporul nostra i care deschide luminoasa

perspectiv a victoriei depline asocialismului. Reflectarea acesteirealitti necesit o intensificare aactivitii oamenilor de art i cultura n domeniul educaiei comuniste, pretinde oglindirea mai largai mai adnc a trsturilor morale

noi, comuniste, ntrirea luptei dintre vechi i nou n contiina oamenilor. Se cere n acest scop icreatorilor n teatru, o cunoateretemeinic a vieii din jur i a ac-tivittii social-politice a partidului,condiie primordiale pentru dezvol-tarea creatoare a artei, o apropierenemijlocita de viaa i problemelede via i cretere aie poporului,sporirea caracteralui popular ideci a eficienei transformatoare acreaiei artistice. Funcia ideologico-

cxeatoare repertoriul

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

11/102

cxeatoare, repertoriul

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

12/102

valoarea lor. Aceasta dovedete din partea conducerilor teatrelor o preuireoarecum de tircumstanta a valorilor drarnaturgiei originale, cnd numeroase piesesi-au ctigat, n relaiile nemijlocite cu spectatorii, dreptul la o mult mai sta-tornic preuire. Caci, n adevr, o seam din lucrrile dramatice aprute nultimul timp se nscriu tot mai viguros in rndul operelor cu trsturi largi,generalizatoare, capabile s emoioneze, i la reluare, pe spectator!

* * *

Preocuparea teatrelor de a comunica creator cu spectatorii, prin intermediulunor dezbateri dramatice pe teme contemporane, prin aducerea la rampa a unoreroi reprezentativi ai epocii noastre, purttori ai contiinei comuniste, se oglin-dete pozitiv in repertoriu, prin includerea pieselor de aotualitate din drama-turgia sovietica. Subliniem, ca un element valoros coninut n repertoriu, pro-gramarea n mai multe teatre a piesei lui A. Arbuzov,

Poveste din Irkutsk,i, n general, apariia unor titluri noi din dramaturgia sovietica contemporan,ca : Zri de necuprins de N. Virta, Piata ancorei de I. Stok, n satul de UngaDikanka de Vasi! Minko, Fiul secolului de I. Kuprianov, Povestea unor tinericstorii de E. var etc. Aceste lucrri snt, fr doar i poate, menite snlesneasc teatrelor mplinirea ndatoririi de a sdi n contiina spectatorilor,trsturile moralei comuniste, i vor prilejui totodat interesante realizri see-nice, bogate n coninut, noi n expresie, pe msura noului oferit de textele

respective. Tot la acest capitol socotirn util s subliniem cu satisfacie patrundereatot mai adnc n repertoriul maiakovskian, i anume nscrierea n proiect andrzneei satire Plonia, ca i a Misterului Buff, pe dou din scenele Capitalei(Teatrul Muncitoresc C.F.R. i Teatrul Armatei ; prima, de altfel, i la Teatrul deStat din Oradea). Ndjduim c i eie vor dobndi ca i Baia semnificaiaunor evenimente artistice. Am sugera ns teatrelor s ia n consideraie i altenoi lucrri sovietice valoroase, ca Fiori vii de Pogodin, Ceasul al doisprezeceleade Arbuzov, Vara cerul e nalt de N. Virta, sau unele dintre cele foarte recente

despre i pentru tineret, ca Prietenul meu Kolka de I. Hmelik, dorind ca desco-perirea unor asemenea lucrali s vin i ca o initiative a secretariatelor literare,dincolo de recomandrile serviciului de repertorii.

Referindu-ne la piesele care trateaz problemele de via ale tinerei generata sovietice, ne gndim i la secretariatul literar al Teatrului Tineretului dinBucureti, fiindc nici n proiectul de repertoriu al viitoarei stagiuni, acest teatrunu i-a prevzut destule lucrali asemntoare.

In alta ordine de idei, ne mira absena (n proiectul teatrelor din regi uni)a unor lucrri clasice ale drarnaturgiei sovietice. Chiar dac a fost reprezentatpe scenele teatrelor bucuretene, fondul de aur al drarnaturgiei sovietice e ncprea puin cunoscut de publicul larg din regiuni. Un orti obinuit de L. Leonov(programat tot la Bucureti la Teatrul National) i lucrarea mai veche a luiKorneiciuk, Sfritul escadrei, pe care le ntlnim n proiectul de repertoriu, vorfi departe de a potoli dorina spectatorilor de a cunoaste dramaturgia sovietica naintat cu suflul actual al dezbaterilor i problematicii umaniste din rile lag-

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

13/102

naintat, cu suflul actual al dezbaterilor i problematicii umaniste din rile lagrului socialist. Ne bucur n aceeasi ordine de idei nscrierea n repertoriu a pie-sei Profesorul Mamlock de Fr. Wolf, scriitor militant antifascist, a crui dramaturgie combativ a fost pn azi cu desvrire necunoscut publicului nostru. Nentrebm n schimb, de ce apropierea de Bertolt Brecht se face eu atta timiditate ?De ce a disparut din repertoriu Mutter Courage ? Dup Domnul Puntila i slugasa Matti, reprezentat pn acum pe dou scene din ar i proieotat n stagiunea

viitoare pe scena seciei germane a Teatrului de Stat din Timioara, doar TeatrulEvreiesc din Bucureti se ncumet s-1 abordeze pe Brecht, nscriind n repertoriulsu Opera de trei parale. Cunoscut doar din traducere, piesa Cercai de creta cau-cazian n-a fost propus nc spre valorificare scenica, dup cum n-au fost propusenici lucrri de deosebit actualitate, ca Sfnta Ioana din abatoare sau Ascensiunealui Arturo Ui poate fi stvilit. Aceeai apropiere timida o descoperim i fa deFederico Garcia Lorca, caci cu excepia dramei Mariana Pineda (Teatrul Munci-toresc C.F.R.), repertoriul e lipsit de vibrantele sale pledoarii poetice.

Este de asemenea edificatoare, spre o bun orientare a repertoriului, prezenan proiect a unor titluri de luorri dramatice apartinnd unor scriitori progresitidin tarile capitaliste i care vdesc procesul de ptrundere continua a umanismuluicontemporan n cultura acestor tari. Centrai nainta a mrit n zori de A. Cuzzani,Un strugure n soare de Lorraine Hunsberry, Comperul de John Osborne, SoldatulPiccico de Aldo Nicolai, CoIoana a V-a de E. Hemingway, alturi de titluri maivechi i cunoscute spectatorilor nostri, ca Moartea unui comis-voiajor de A. Miller,

Omul care aduce ploaie de R. Nash, Pogoar iarna de M. Anderson, Vulpea i stru-gurii de Figueiredo, Ciocrlia lui Anouilh, vor contribu, desigur, la lrgirea orizon-tului spiritual al spectatorilor nostri, precum i la informarea lor despre tendin-tele dezvoltrii dramaturgiei progresiste din apus. Am fi dorit totui s-i vedemvalorificai i pe acei dramaturgi al cror mesaj dramatic naintat este mpiedicar. prin ui tare sau prin opreliti oficiale s se manifeste n tarile lor. Ne gndim,bunoar, la unele piese aie valorosului dramaturg american O'Neill, ori la poeziaTrandafirilor roii pentru mine a irlandezului O'Casey.

* *

Clasicii dramaturgiei universale, ca i ai teatrului nostru, snt desigur, cai altdat, onorati cu un loc nsemnat i n repertoriul stagiunii care vine. Edu-catia artistica a oricrei generatii de spectatori nu poate fi conceput n afaramotenirii spirituale lsate de naintasi. Dar valorificarea teatrului clasic nu trebuies ramina, la rndul ei, n afara cerintelor actualittii. Publicul nostru dovedete

receptivitate doar n fata acelor opere clasice care se pot valorifica n spectacolecontemporane i care, din perspectiva timpului, rspund preocuprilor, aspiraiilor,ntrebrilor ce-1 framnt pe omul aezat astzi in stai. O valorificare obiectivista clasicismului e i inoportun i duntoare. n dezvoltarea i formarea culturiiteatrale a publicului nostru se impune deci considerarea cu precadere a acelorlucrri olasiee care conin un mesaj umanist, nealterat de curgerea timpului. Inre-

Cocioabele Londrei (Teatrul National din Cluj) Cezar i Cleopatra (Teatrul Mu

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

14/102

Cocioabele Londrei (Teatrul National din Cluj), Cezar i Cleopatra (Teatrul Municipal). Desigur. toate aceste initiative exprima respectai unei selecii judicioasedin marea opera a clasicului irlandez, i sperm s le vedem coneretizaite scenicn spectacole nsufleite de puternicele aluzii la oontemporaneitate care fac sa-voarea i valoarea respectivelor lucrari. Socotim totusi, n cazul lui Shaw, cunele opere unghiulare, semnificative pentru nelegerea creaiei marelui satiric,

n-ar fi ru s fie avute n vedere. Piese ca Maiorul Barbara, nc actual, pentrufora cu care Shaw demasca interesele venale ale fabricanilor de arme din occident, ori pamifletul dramatic Crua cu mere, pot sta pe viitor n atenia teatrelor.d privete obiectivul important de a dezvkii tarele ideologiei, moravuirilor imentalitii burgheze, ne gndim c din proiectul de repertoriu lipsete un autorde prestigiu, i in alte stagiuni tratat cu parcimonie : Henrik Ibsen. Nora a populat,e drept, multe afie de teatre n stagiunile trecute. Dar pledoaria ei, n ansamblulproblemelor pe care le ridica critica lui Ibsen, apare minora. Am astepta s vedemfigurnd alturd de Nora, Con-structorul Solness, aceasta puternic demonstraie azdrniciei efortului singular ntr-o societate potrivnic omului, sau Raa slba-tic, amara dram a ubrezeniei unei vieti cldite pe mincduna ornduirii burgheze.

i, pentru a nu ncheia capitolul clasicilor : marile opere ale antichitii,capabile i azd sa tramsmit spectatorului emotia vie a luptei omailui pentru eli-

berarea sa de sub apsarea forelor naturii i a miturilor, ou i-au prea gsitsprijinitori printre secretarii literari i membrii consiliilor artistice ale teatrelor.Ndjduim c mcar intenia Teatrului Armatei de a reprezenta Oedip rege deSofocle se va traduce n fapt de art.

Fr ndoial. dramaturgia clasic romneasc ocup i ea un loc defrunte n repertoriul proiectat n cteva tea tre : O scrisoare pierdut, Rzvan iVidra, Apus de soare, Fntna Blanduziei i Chiria in Provincie, iar dintre scrie-rile dramatice aprute ntre cele doua rzboaie se reiau Suflete tari de CaimilPetrescu i Domnioara Nastasia de G. M. Zamfirescu. Nu e totui prea puin ?Cum se poate expica de pild c, de atia ani, nu se mai reprezint o lucraredramatic de valoarea lui Blcescu de Camil Petrescu ? Preocuparea teatrelorfa de valorificarea piesei clasice romneti trebuie s fie constant i perse-verenit. i pentru c dnumul nnoitor n art nu e dect continuarea largita

i mbogit a drumului-tradiie deschis de naintasi ; dar i pentru c piesaclasic creeaz deopotriv coal, att n colectivele teatrelor, ct i printregeneraiile tinere de spectatori, care nu-si vor putea face o deplin culturateatrale, fr cunoaterea clasicilor.

** *

datereste nendoios unei elaborali nc pripite din partea teatrelor respective.

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

15/102

p p p pPropunerile lor de repertoriu reflect prea timid tendinele nnoitoare manifestate limpede n ultima vreme n micarea noastr teatrale ; eie nu apar rod'al unor dezbateri active, pmofunde ; eie mi concorda nc pe deplin nici cumarile cerine ale publicului. Multe exemple vdesc o atitudine conservatoare,o batere pe loc n operarea judecilor de valoare care au stat la baza selecie

lucrrilor dramatice. Semnfieative in acest sens mai ales fa de rolul cele revine n ansamblul micrii noastre teatrale apar proiectele unor teat renaionale. Dac Teatrul National din Cluj a eehilibrat cu chibzuin drama-turgia originala cu piesa sovietica reprezentativ, nsotind acestea ou lucralidin teatrul clasic romnesc i strain (Surorile Boga, Poveste din Irkutsk, Co-cioabele Londrei, Antonio i Cleopatra, Suflete tari), nu aclasi lucru se poatespune despre Teatrul National din Craiova, sau despre cel din Iasi. Acesteamanifesta o pozitie eclectic n alctuirea repertoriului lor. Iaul, de pild, pares neglijeze ndatorirea ancorarli temeinice n problemele aotualitii i manifesta o tendint nvechit n preferinee de repertoriu. Reprezint oare(luate n perspectiva ntregii stagiuni) Fntna Blanduziei. Fata cinstit de Goldoni, Dragoste de Orlin Vasiliev i CoIoana a V-a de Hemingway lucrarnedramatice cele mai n msur s satisfac cerintele educative i s atrag

atenia publicului spectator n stagiunea aceasta ? Alctuit dup criterii ntm-pltoare, apare i repertoriul Nationalului craiovean : nir-te margarite, MateiMillo, Volpone, Femeia ndrtnic i (ca piese actuale) Poveste din Irkutsk,Passacaglia, Scrisori de dragoste. Ct asigur ns unele din piesele de maisus mprosptarea mijloacelor de expresie ale colectivului ? n ceea ce privesteproiectul de repertoriu ai Teatrului National I. L. Caragiale", acesta prevede,afar de Anna Karenina, Judectorul din Zalameea. Idiotul, Romeo i Julieta,

Un om obinuit, trei piese originale de Horia Lovinescu. Eusebiu Camilar, Mirceatefnescu, nc neterminate, dou locuri rezervate alter piese originale (autorinefixai) i un loc pentru o pies progresist din occident. Deci, din 11 titluri,ase snt practic n suspensie. Cu locurile goale" n ce priveste piesele originale viitoare, s zicem c ne-am obinuit. Dar ce poti gndi cnd vezi trecutain repertoriu i ,.o pies progresist din occident" (sic !) ? Lnjcreaz oare Teatrul National I. L. Caragiale" cu un autor strain ?

Cnd ne referim la diferitele propuneri ale teatrelor. trebuie n primulrnd avute n seam posibilittile reale i poteniale ale colectivului. Caci, repertoriul cat s asigure nu numai cxeteirea tinerilor actori, ci s dea prilejmaestrilor scenei s realizeze creati i valoroase durabile, ceea ce garanteazprestigiul continuu al activitii teatrale i nu mai puin folosete practic edu care introduce mecanic n repertoriul teatrului numai succese obinute de tea-

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

16/102

ptrele din Buouresti ? Absolut toate propunerile acestui teatru : Passacaglia, Omulcare aduce ploaie, Nila, Scrisori de aragoste, Tartuffe, reprezint piese jucatedincoace de Chitila", chiar n aceast stagliine.

**

Dincolo de datele proiectului de repertoriu, se constata indiferena tea-trelor fa de ceea ce ar trebui s constituie repertoriul lor permanent. E dreptc n teatrele din Provincie, o anumit fhictuaie a cadrelor actoriceti mpie-dic pstrarea n bune conditii a unui asemenea repertoriu ; dar chiar n teatrele care ntrunesc toate condiile pentru a-i pstra ndelungat vreme peafi realizrile mai vechi cu piese reprezentative, nu exista un repertoriu per

manent. Un atare repertoriu reflect nemijlocit i stabilete profilul teatrului,contribuind pe alte coordonate i la sporirea prestigiului instituiei respective. Trebuie s menionm cu acest prilej efectul negativ al pieselor in-troduse peste plan". n acest sector al antei depirea" planului estedoar aparent i nu aduce de cele mai multe ori dect prejudicii. E i aici odovad a superficialitii n munca de alctuire prealabil i continua a planuluide repertoriu. Caci aceste piese introduse pe nepus mas, n miezul stagiunii, peri-

cliteaz adeseori desfurarea armonioas a procesului de munc n teatrul respectivi stnjenesc pregtirile n vederea realizrilor propuse. Aceasta, dac presu-punem c repertoriul e alctuit n aa fel, nct el reflect de la bun nceputtoate obiectivele stagiunii, reprezentnd o continuare ascendent a unei Uniidirectoare, urmrind creterea colectivului artistic prin creterea individuala afiecrui component al su, de la actorul emerit, la tnrul absolvent, de laartistul luat n parte, la ansamblu. Aceasta, dac presupunem c disciplina pecare o pretindem teatrelor in realizarea repertoriulnii e fundat pe o gospod-reasc, principiala, gndit elaborare a proiectului.

Far a susine definitivarea absolute a repertoriului, nchiderea" ire-vocabil la sfritul acestei stagiuni, dat fiind caracterul creator, viu, al unuiasemenea program cluzitor, nu putem s nu-i pretindem totui acestui pro-iect de repertoriu un coeficient mai mare de stabilitate, bazat pe o bun perspec

tive ideologica i artistica a conducerilor teatrelor. Ndjduim c proiectul derepertoriu va fi mbogit n mod creator, potrivit cu cerinele acestei stagiuni,care se deschide ntr-o nou etap de dezvoltare a rii, n plin i larg des-furat a vnt creator al oamenilor muncii din ara noastr.

Mira losif

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

17/102

C/1Jf*j6neu

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

18/102

las goale.Poziia Teatrului Vahtangov" se confirma ntru totul prin activitatea sa

artistica. Spectatorii bucureteni au avut prilejul s vada numai o parte dinrepertoriul nostru, i anume doua spectacole : Poveste din Irkutsk de A. Arbuzovi perla repertoriului clasic rus, Micile tragedii de A. Pukin, spectacol compusdin : Cavalerul avar, Mozart i Salieri, Oaspetele de piatr. Ndjduiesc c, chiar

ji aa, din vizionarea acestor dou spectacole, publicului i va aprea limpede cepreocup, ce frmnt azi Teatrul Vahtangov".

Creatomi teatrului, E. B. Vahtangov, scria n jurnalul su de zi, nc inprimii ani ai revoluiei, c artistul trebuie s creeze mpreun cu poporul carecreeaz revoluia. Artistul, ca i Anteu, trebuie s mentina legatura cu pmntul.

Acest pmnt al artistului este poporul". Nou, regizorilor si actorilor de azi,care am parcurs 43 de ani odata cu Tara Sovietica, aceste idei ne snt deosebitde apropiate. Totdeauna cnd artistul se rupe de realitate, cnd pierde legaturacu poporul, drumul li este presrat cu eecuri i dezamgiri. Contemporaneitateao neleg ca perceperea subtil, de ctre artist, a complexitii vieii, a ciocni-rilor n lupta de idei, a antagonismului dintre lumea veche i lumea noua, lumeabeznei i asupririi, cu lumea libertii i luminii. Cum se dezvolt prin luptnoua ornduire a societii, cum se formeaz chipul omului contemporan, cumlupt el nu numai mpotriva lumii asupririi, dar i mpotriva rmielor obscuredin propria sa contiin, care i-au rmas trista motenire de la lumea burghez ?

Cred c de pe aceste poziii, piesa Poveste din Irkutsk este rezolvat n TeatrulVahtangov" printr-o forma de expresie contemporan. Soluiile regizorale-sceno-grafice corespund eu materialul dramaturgie al piesei lui A. Arbuzov. Teatrul

i regizorul au nlat piesa deasupra evenimentelor cotidiene. Desfurarea emo-ionant a povetii" pretinde participarea pasionata, clocotitoare, a actorilor naciunea spectacolului.

Muzica compozitorului L. Solin scris n mod special pentru spectacolsi care s-a nscut n teatru, la repetiii reprezint o componente organica

in desfurarea spectacolului ; la fel, jocul de lumini care leag tablourile i n-soete aciunea.

Care este, dup prerea noastr. viziunea contemporan a Micilor tragedii,aceast perla a literaturii dramatice din motenirea clasic rus ?

Teatrul a respins de la bun ncepwt abordarea istoricist" a epocii, car?trgea n mod obligatoriu spre autenticitate, i, renunnd la peruci pudrate idecoruri ncrcate cu amnunte de autenticitate istoric, a ales calea unei inter-

pretri poetice, a unei profunde generalizri filozofice. i n zilele noastre neirmnt problemele Cavalerulu i avar , care si-a dedicai ntreaga via acumulriisterile de bogtie. Tema lui Mozart i Salieri este cea a geniului creator n munc

i art. Tragedia lui Salieri consta n invidia fa de talentul lui Mozart. TemaOaspetelui de piatr este eterna problema a dragostei. Versul lui Pukin ceresimplitate i patos poetic, numai astfel ideile mree, generai-umane, vor ajunge

blme. Toate rlurile jucate de Stanislavski ne sugerau, noua, celor care l-am t F A t S ti t i t l i bi i d

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

19/102

vzut n Famusov, Astrov, Satin, tocmai aceast cale care imbin organic dez-vluirea psihologic, luntric, a chipului, cu o ntruchipare extrem de plastica.

Teatrul Vahtangov" a stat totdeauna pe aceast cale i noi am aprataceste poziii, dup care actorul este principalul, centralul element n arta tea-tral. Actorul transmite nemijlocit spectatorilor ideile autorului i dezvluirealor interpretarea regizorului. Piesa poate exista ca o oper literar, ideileregizorului asupra unei piese sau alta pot fi exprimate ntr-un articol sauntr-un rfrt. Dar far actor, arta dramaturgului i cea a regizorului rmln

pe hrtie. Aciunea se nate odat cu apariia actorului pe scen. Nu este ntm-pltor c, in orice ar, teatrul cunoaste o epoca de nflorire cnd pe scen creeazmari adori. De aceea, rspunderea noastr in fata poporului e uria.

SPECTACOLE SI CREATORI

B

nt ntlniri pe piarmi artei care rmn asemenea unor momente importante, de neuitat. Cu atari sermnificaii exemplare, se nscrie ntl -nirea, sourta noastr ntlnire, cu Teatrul Vahtangov" din Moscova.Am asistat doar la dou spectacole din bogatul repertoriu al teatrului,aim aviut cteva, putirne, discuii cu creatorii acestui colectiv inspirt,dar, n eluda fugarului lor popas, am reusit s surprindem spiritul

profund revoluionar al unui teatru cu o personalitate distinct. Am izbutit snelegem n liniile lui eseniale stilul Vahtangov, eu tot ce conine el, elementennoitoare pe lng o tradiie cu grij i discernmnt preluat, urmrind cla-ritatea ideilor aduse pe scen i afirmarea deplin a personalitii actoriceti,omogenitatea ansamblului prin acordarea lui asemenea unei orchestre, demon-

straia agitatorie deschis i gestul stilizat, studiat cu minutie.Dincolo de virtuile i virtuozitatea scenica, i de dezvluirea emotio-nant a fuziunii dintre marele. tulburtorul .adevr al zilei de azi cu o profonda, desvrit, art teatral, turneul Teatrului Vahtangov" a adus n fata

publicului i micrii noastre teatrale un climat creator, prielnic cutrilor n-drznee Frmntrile ntrebrile i rspunsurile animatorilor acestui colectiv

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

20/102

al Teatrului Vahtangov" (stnga).Dou momente din spectacolul Po-

veste din Irkutsk" de A. Arbuzov.Sus : N. S. Plotnikov (Serdiuk) silulia Borisova (Valla) ; jos : M. A.Ulianov (Serghei) i lulia Borisova(Valla)

cu oamenii de teatru din Bucuresti. Nzuiesc ca toate componentele unui ase-menea spectacol s se sudeze ntr o armonie desvirit avnd in fruntea lor

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

21/102

menea spectacol s se sudeze ntr-o armonie desvirit, avnd in fruntea loractorul, care trebuie sa exprime perfect ideile autorului i regizorului."

Un asemenea spectacol simfonic, armonios, exprimind demonstrativ manie, revoluionarele idei ale zilelor noastre, a fost Poveste din Irkutsk deA. Arbuzov, in regia lui Evghenii Simonov. Arbuzov a scris Poveste din Irkutsk

pentru colectivul i interpreii Teatrului Vahtangov". Ni se pare de aceea in-teresant s transcriem cteva pareri ale sale, exprimate ntr-una din convor-birile avute in timipul vizitei la Bucureti i semnificative perotru coiaborareasa cu ace&t teatru.

In ultimali deceniu, cinematograful i televiziunea s-au comportt agresivcu teatrul a remarcat Alexei Arbuzov. Lund, rnd pe rind, trsturile arteiteatrale, suinetul, culoarea, ralieful formelor, de cuirind i perspeotiva adincimii,cinematograful are cn plus i avantajul de a lucra cu cei mai buni actori, avnd

dreptul i posibiiitatea s-i aleag din toate teatrele. Dup prerea mea, teatrulsimiind aceast ofensiv, s-a retras treptat, dar astzi nu mai aire unde s seretrag. Singurul lucru care i ramine de fcut, este s contraatace. S predaacest caracter agresiv", ofensiv", de la cinematografie, i s-1 prelucreze ntr-omodalitate profund teatrala. Teatrul trebuie s-i ncetteneasc cu tot curajulelemente din alte arte, efecte valoroase din cinematografie, procedee din literature, din poezie. mbiinarea creaitoare dintre valorile statornice ale artei teatrale si lementele noi, contemporane, trebuie s dea in mod obligatoriu, roadebune. S mi uitm c teatrul posed o for uria pe care nu i-o pot lua saunlocui nici cinematograful, nici televiziunea de azi sau de mine : respiraiaactorului ! Teatrul trebuie s-1 foloseasc la maximum pe interpret, pe actorulcare triete i respira n faa publicuiui, obligndu4 s reuneasc adevrulvieii cu poezia..."

Asistind la spectacolul Poveste din Irkutsk, regsim aceste pareri alelui Arbuzov, ntr-o intruchipaire scenica pregnant, ptrunztoare. Inlarea

unui profund adevr uman despre epoca noastr la nivelul interpretrii luipoetice reprezLnt ideea dominant a spectacolului. Aadar, interpretarea ro-mantic-revoluionar trecut prin filtrul celei mai generoase i autentice

poezii a modului de vieta comunist i a imiperativelor sale etice. Am dorit

ne^a mrturisi t regizorul spectacolului, Bvghenii Simonov ca prin joculactorilor s redm proeesul profund i complex al formrii noului caracter i

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

22/102

actorilor s redm proeesul profund i complex al formrii noului caracter i,totodat, ca adevrul vieii, veridicitatea faptelor i atmosfera autentica snu ramina n stadiul redrii fotografice, plate, ci s se nale, prin interpre-tarea poetica, la o depiin generalizare filozofic..." Speotacolul pus n scenade Evghenii Simonov d ounoscutei piese Poveste din Irkutsk autenticitateadimensiunii sale nnoitoare : chemarea vibrant, mobilizatoare, a epochs comuniste, fora caracteruikii comunist, chipul poetic interprtait al umanitii comuniste, care concepe i rspunde unor eterne teme ale omenirii viaa, dra-gostea, moartea altfel dect n celelalte ornduiri sociale.

Spectacolul pus n scena de Evghenii Simonov prezdnt, cu o tulburtoareconcretee, viaa i problemele de via ale unor oameni de pe un antier alcomunismului. Expresia scenica, plastica, a mesajului, intenia generalizrii fi-lozofice i poetice a conflictului dramatic s-au materializat prin montarea n-

tregului spectacol mtr-un cadru scenografie domint de un drum uria, ce sepierde n deprtare. (Scenografia, I. G. Sumbatavili.) Fora poetica emoionala acestei metafore plastice (calea larga, deschisa Omului in comunism) a cptato impetuoas, nsufiletit valoare scenica, datorit miestriei i profunzimii in-terpretirii actoricesti. Creaiile actorilor Teatrului Vahtangov" (I. K. Borisova,M. A. Ulianov, N. S. Plotnikov, I. P. Liubimov) dezvluie n adneime sensu-rile militante ale piesei, distribuie cu art accentele mobilizatoare ale mesa

jului dramatic, urmresc creator concepia regizoral. Triumviratul autor-re-

gizor-aotor condiie esenial n deplina reuit a unui spectacol 1-^amvzut n faa noastr, desfurndu-se ntr-o sintez organica, vie i originala.Speotacolul Teatrului Vahtangov" e domint de tonali tatea majora, realizatn acorduri simfonice de adevrat Oda a bucuriei", plin de sentimentultriumfului vieii. ncrederea n m, n fora i frumuseea lui spi'ritual, ira-diaz un optimism cuceritor, ceea ce d un sens nou n arta realismuiluisocialist noiunii tragicului. Arta actorilor Teatrului Vahtangov", de a n-truchipa trirea scenica a personajelor printr-o reliefare artistica nuanat.

explicita, a sensurilor i ideilor rolului, a imprimat un ton mobilizator, a datlumina i combativitate spectacolului.

* *

Iubesc actorul care joac ntruchipndu-se i rentruehipndu-se n fie-care spectacol, iubesc actorul care-i nuanteaz trecerile, e muzical, are ritm,iubesc actorul care tie s joace eu o ptrunztoare adneime psihologic, tot,de la tragediile lui Shakespeare la vechiul vodevil rusesc." Acestea snt cuvin-tele lui Ruben Simonov, care reiau cerintele exprimate eu cteva decenii nurm de E. B. Vahtangov, n legatura au arta aotorului.

I-am vzut pe acesti actori educati n spiritul coneeptiilor lui Vah

a unui erou dostoievskian n ireversibil conflict cu epoca i societ tea timpului su.Fiindc epoca noastr d o nou optimist dimensiune tragediei actria sovietica a

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

23/102

Fiindc epoca noastr d o nou, optimist, dimensiune tragediei, actria sovietica aimprimat aceast concepie liniei directoare a rokilui su, exprimnd nuanatragica altfel dect n rolul eroinei lui Dostoievski. Evitnd deci exteriorizareatririlor, Dulia Borisova a explort marile, incordatele momente de conflict interior ale eroiinei lui Arbuzov, redndu^le cu o laconica expresivitate. Asa arezolvat ea momentul decisiv ai citirii scrisorilor, scena am zice trium-fal, de intensa luminozitate, a ieirii din maternitate, i finalul, ultima ntl-nire eu Viktor. Ct simplitate n aceast scena. n ce sentiment de fapt obis-nuit, firesc, imbraca Dulia Borisova marele eveniment dim viaa Valiei nca-drarea ei n viaa i munca brigzii comuniste i, totodat, cu ct subtili-tate i ptrundere psihologic transmite ea spectatorilor senzaia echilibrului,a calmului luminos al existenei, noua bucurie de a trai. Exista un moment nspectacol peste care nu se poate trece eu uurin : ieind de la cinematograf,

Valia se plimba, discuta eu Serghei. Valia se comporta ca de obicei, coche-teaz, zburd, plvrgete. Dar, treptat, se ntrete n ea o senzaie de ne-muluimire, de nempliinire a vieii ei de fiecare zi. Intervine pe nesimite o

polemica rnterioar ou ea frisasi, care capata un caracter tot mai precis, maiconcret, cresond odat cu tensiunea dramatic. pn la acea clip revelatoare adescoperirii ncrederii lui Serghei. n viata Valiei ptrunde fora copleitoare aomului care tie de ce trim i cum trebuie s trim, iar spectatorul intuiete, din

acea cllp, perspectiva transformrii fetei. Regia a dat acestui moment un reliefdeosebit (chiar plantaia actorilor n scena cptnd valente simbolice). Prinprofunda interpretare a lui M. A. Ulianov, rolul lui Serghei mplinete n spec-tacolul Teatrului Vahtangov" puterea demonstraiei mesajului comunist. Serghei,prin caracterul i comportarea sa noua n faa vietii, declanseaz un conflict pu-temic n viaa celor din jur, influennd soarta i firea Valiei, influenind caracterul lui Viktor. n aparen, M. A. Ulianov nu-i confera lui Serghei nimicneobinuit. Ulianov i prezint cu simplitate eroul. evita i i disimuleaz

patosul, exprima direct, mndru i combativ, convingerile i sentimentele sale.E un adevrat erou romantic revoluionar, far aureola legendar, dar luminatde poezia sobr a contemporaneitii.

Spectacotlul Poveste din Irkutsk demonstreaz patosul interior amspune cu care constructorii comunismului Li construiesc fericirea lor individuala, cotidian, neconcepnd-o n afara comuniunii eu colectivul, n izolare

fa de el, n afara rsipunderii colective. Am fi dorit ca demonstraia poeticacombativ, lecia de via comunista pe care o transmite acest spectacol, sa nucapete, n anumite momente, ndeosebi n cele ale apariiei corului, un caracterdidactic, care altereaz, ntr-o msur, stilul limpede, armonios, al interpretriigenerale. Fiindc, interpretarea forat combative, rigida, a corului contravine

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

24/102

Sus : Scena din partea a doua a

spectacolul Poveste din Irkutsk".

De la st inga la dreapta : E. M.

Korovina (Larisa), I. K. Borisova

(Valia), M. A. Ulianov (Serghei),

L. A. Pakova (Ingrljitoarea)

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

25/102

M. A. Ulianov n rolul Serghei N. S. Plotnikov. artist al noporululSerioghin al R.S.F.S.R., n rolu! Serdiuk

I. P. Liubimov (Viktor), M. I. Gnekov (Denis), M. S. Dadko (Lapcenko), L. V. edi-kovskaia i E. G. Alexeeva (iiubitele lui Serdiuk), n sfrit, E. A. Raikina (Anton) ca s citanti doar cteva nume din marele, iputernicul ansamblu, care i-a aduscontribuia valorificatoare n crearea acelei minunate i mobilizatoare imagini avieii oamenilor care construiesc comunismuil.

* * *

Spectacolul ou Micile tragedii de Pukin, aceast perla a repertoriuluiclasic rus", cum le denumeste regizorul principal al teatrului, R. N. Simonov,este elocvant pentru poziia contemporan a Teatrului Vahtangov" n fatat t l i l i Ab d t t l i l i P ki i i t t

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

26/102

Scene din specfacolul Mirile

tragedii" de Puskin

Sin : E. M. Korovina (Anna)i N. O. Grienko (Don Juan)

n Oaspetele de piatr" ;

dreapta : N. O. Grienko. ar-tist al poporulul al R.S.F.S.R.,fn rolul Don Juan ; jos :I. P. Liubimov, artist eme-rit al R.S.F.S.R., in rolulMozart din Mozart i Sa-lieri"

presie artistica, care s uneasc Evul mediu, Renate rea, cu preocuprile spec-tatorului nostru..."

C i i l l i E h ii Si i i t l l i t

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

27/102

Concepia regizoral a lui Evghenii Simonov imprima spectacolului acestcaracter viu de dezbatere poetica, angajat ntre actori i spectatori i temelefilozofice care 1-au pre ocupat pe Pu ki n n to am na an ul ui 1830. Pe rnd setrateaz n faa spectatorilor problema dezumanizrii omului (n Cavalerul avar,Pukin, acuzator al ntunecatei lumi feudale, exprima un protest nflcrat,

roman tic, m pot riva tragicei de pende ne a spir itul ui de sacul cu bani) ; tem ageniu lui cre ato r incompatibil cu s enti ment ele mes chi ne i josnice, ca invid ia(Mozart i Salieri) ; n sfrit, t em a dragostei , dar ma i mul t dect att, prin schi-are a siluetei lui Don Ju an , ideea libertii, a lup tei mpo tri va conformismului(Oaspetele de piatr). Cum se dezba t aceste pro bl me ? Resping ndu- se de labun nceput zugrvirea" epocii ca atare, renunndu-se la amnuntele veridi-citii istorice. Tratarea n alb-negru a ntregului spectacol confera dezbaterii

poetice un caracter demonstrativ, impune rigoare. Laconismul cu lori i refuz

in te rp re ta rea cromolit ografica a epocii i expr im a concentrt o modal ita te detnelegere con tem poran a patosului ro man tic . Este o fil trare a patosul ui pri nluciditate, ntlnit i in spectacolul Poveste din Irkutsk, i car e ni se pare creunete undeva, dincolo de diversitatea de expresie a acesitor dou spectacole,o caracteristic a stilului Teatrului Vahtangov'".

Abordarea contemporan, nnoitoare, a Micilor tragedii se releva cu deo-sebit expresivitate prin valorile cadrului scenografie (pictori scenografi A. M.Averb ach i N. N. Epov), pr in amnuintele recuz itei care-i dobndesc aicisemnificaii estetice generalizatoare. Elementele puine de decor, un clavecin,un jilt, o perdea, puncteaz poetic cadrul epocii i dau o deplin libertate deaciune actorului. Epoca nu-il copleete pe actor. Au disparut perucile, ghirlan-dele, statuile, pantofii de satin cu agrafe, tot ce ar fi putut ncrca spectacolulcu date istorice documentare. Platforma-practicabil, cadrul fix al ce lor trei mo-mente dramatice, ndeprteaz persona-

jele de rampa, de spectator, plasndu-len o rbi ta un ive rsu lui poetic p ukin ian ;dar capul negrimat al actorului, nfi-area lui contemporan apropie persona-jele de noi. Aceast apropiere simultancu distantarea se realizeaz ntr-un spa-iu scenic ce se vr ea liber descoperit,pentru ca versul lui Pukin s rsune

n voie. Regizorul spectacolului ne-a vor-bit pe larg despre modalitatea interpre-trii vers ului lui Pukin. Consi dermversul n teatrul lui Pukin ca pe unmijloc miestru de exprimare a conflic-telor spirituale complexe Versul lui generoase i avntate spre mari idealuri umaniste. S-au ramarcat de asemeneajocul spiritual, cu discreie n arj, al lui N. S. Plotnikov (Leporello), si oreio-narea sobr delicata a rolului Alber de G A Dun

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

28/102

narea sobr, delicata, a rolului Alber de G. A. Dun.Forma nnoitoare, acordat cu sensibilitatea speatatorului con/temporan, a

acestui medalion teatrai invita la nenumrate reflectii i concluzii pe margineaposibilitilor de valorificare i inscenare a operelor teatrului clasic.

* * *

tntlnirea cu colectivul Teatrului Vahtangov" ne-a oferit un nou prilejde a constata ce coal minunat a vieii, a bucuriei, a risului i a lacrirnilor,este teatrul. Prin dou spectacole distincte, reprezentative unul pentru sub-stanta dramaiturgiei contemporane, altul pentru marea motenire clasic rus ,s-a conturat n fata noastr profilul unui teatru revoiuionar, realist-socialist,care reunete o nalt expresie poetica cu o demonstraie militant a adev-rului vieii.

Forma spectacolului ne-a mrturis it regizorul Evghenii Simonov, crea-torul ambelor realizri scenice reprezint atitudinea mea ceteneasc fade textul dramatic pe care vreau s4 pun in scena." Aceast atitudine civicanaintat, contiinta exprimrii prin arta scenei a unor pozitii n fata vieii,noi am simito pulsnd vie n spectacolele pe care le-am admirt. Prezentacreatoare a regizorului Evghenii Simonov s-a manifestt pe scena nu prin

soluii extravagante, originalitti cutate i efecte izbitoare. Ci prin consec-venta mplinirii conceptiei regizorale, prin dialectica spectacolului n care ficcare element se dezvolt In parte, pentru a se integra armonios ntr-o viziuneunitar. Prin claritatea mesajului spectacolului care, fie c reprezint o temade acrualitate sau una clasic, este ntotdeauna contemporan. Prin tonalitateaspectacolului, care nu se mrgineste la familiarizarea spectatorului cu textuldramatic, ci la mobilizarea lui ctre reflectie i aciune. Si oa sa ncheiemsumarele noastre nsemnri, pe marginea acestui scurt turneu, acordm iari

regizorului un ultim i semnificativ cuvnt : Nu tot ce cream n Teatrul Vahtangov" e izbutit. In munca noastr zilnic avem adesea nereuite, lucrri ne-izbutite, dar socotesc c i eie au o latur pozitiv : izvorsc din pasiuneanoastr pentru teatru, pentru anta, niciodat din indiferen."

M. L

Alexandr Karaganov

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

29/102

cdWMPORANifAfiI CARACT6RVLUII

(ARTICOL SCRIS PENTRU REVISTA TEATRUL")

I

Nu exista azi, consftuiri i dezbateri n jurai problemelor dramaturgiei , incare s nu se vorbeasc despre oamipoziia i stdlul piesei, despre structura mono-iogului i precizia replicilor... Atenia sporit fa de problemele miestriei artis-

tice este un fapt mbucurtor. Dar, pentru ca aceast atenie s fie i rodnic, secere nu s desprim, ci, dimpotriv, s legm problemele de tehnic a drama-turgiei de principalele problme aie metodei de creaie.

O condiie esenial a zugrvirii cu talent a vieii este atitudinea talentatafa de ea. Legatura strns cu viaa poporului, arta de a vedea i a simi adevrulvieii, sensibilitatea deosebit fata de contemporaneitate determina nu numai po-ziia ceteneasc a dramaturgului, ci i orientarea, principiile, particularitileartei lui. Caracterul omului contemporan, la a carni prezentare vie i profundnzuieste orice dramaturg, nu se dezvluie unui observator care st pasiv s observe. Numai un tovar de lupt i munc este n msur s aprecieze eu ade-vrat faptele contemporanului, i poate nelege n profunzime ideile i sentimen-tele. i nelegndu-le, descoper nuantcle noi, simplitatea nou a manifestrilorlui de via, aadar, trsturile lui caracteristice, concret istorice, de natura sconfere portretului dramaturgie al omului deceniului al VH^lea, constructor al co-munismului, o mai bogat expresivitate. Cunoaterea adnc a caracterului con

temporanului va determina, desigur, inevitabil, n scriitor, necesitatea de a-1 aratan chip contemporan ; snt mptLmii n repetarea trecutului, cele mai dese ori,cei ce triesc doar din amintiri.

Din pacate, n dramaturgia noastr apar i n zilele noastre o seam delucrri n care oamenii muncii de la orae i sate snt zugrvii ca i cum timpuli ar fi schimbat numai n nfiarea lor exterioar mbrcndu i n straie noi nou succs al constructorilor comunismului, fiecare manifestare a contiinei ia elanului comunist bucur nemrginit pe oamenii sovietici ; dar aceast bucurie e-strbtut astzi de nuane noi de o nou emotivitate Calea parcurs de popor

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

30/102

strbtut astzi de nuane noi, de o nou emotivitate. Calea parcurs de poporprin cincinaluri, prin rzboi, experiena acumulat de popor n construcia socialista fac parte integrante din lumea spirituale a contemporanului nostru. Oameniiau nvat s priveasc mai larg, de pe poziii de stat i internationale, proprialor munc ; s-a dezvoltat cultura sentimentelor. n decursul construira comunis

mului, se transforma corelaia dintre cointeresarea materiale a oamenilor n re-zultatele muncii i entuziasmul socialist.Repartitia dup munc se spune n raportul prezentat de N. S. Hruciov

la Congresul al XXI-lea al P.C.U.S. asigur cointeresarea materiale a oamenilor n rezultatele produciei, stimuleaz creterea productivitii muncii, cre-terea calificrii lucrtorilor, perfecionarea tehnicii produciei. Ea are i un mareroi educativ, pentru c i deprinde pe oameni cu disciplina socialista i face camunca s fie generala i obligatorie. n societatea socialista, entuziasmul n muncal oamenilor creste tot mai mult, stimulentele morale in munc capata o importante tot mai mare."

Acest procs al avntului, al creterii stimulentelor morale pentru muncs-a fcut simit nc n ariii primelor cincinaluri. Astzi, entuziasmul a cptatnoi aripi i prilejuiete noi schimbri calitative n vederile i n motivrile aciu-nilor oamenilor sovietici. Dramaturgia noastr este i ea chemat s arate acesteschimbri, s dezvluie dialectica complex a corelaiei dintre cointeresarea ma

teriale i stimulentele morale.n ultimii ani, a crescut nespus de mult activitatea creatoare a oamenilorsovietici. Muncitorii, colhoznicii, intelectualii nostri au nceput s munceasc maibine, eu mai multa initiative. Ceea ce nseamn c n gndurile i sentimenteleoamenilor, n mobilurile lor s-au petrecut transformri eseniale i binefctoare.Lupta Partidului Comunist pentru restabilirea i afirmarea normelor leniniste inviata de stat i de partid, msurile luate pentru avntul puternic al agriculturii,transformarile n modul de a conduce industria, atentia sporit fa de problemele

practice ale construirii comunismului, creterea bunstrii materiale a poporului,srrdania neleapt i energica a partidului pentru realizarea destinderii n rela-tiile internationale i pentru consolidarea pcii, zborul satelitilor i al lunicilor" toate acestea au o indurire fertila asupra lumii spirituale a fiecrui om. Dramaturgia este inut s dovedeasc o sensibilitate ptrunztoare fa de acesteprocese luntrice contemporane, pentru ca oglindirea veridica, istorie-concreta, avietii, s devin trup din trupul i snge din sngele fiecrei piese, fiecrui chip.

Pe aceast linie, se dezvluie dramaturgului contemporan un mare numarde problme extrem de complicate. Aceste problme nu snt ns totdeauna rezol-vate cu profunzimea i curajul necesar. Totui, fr a supraaprecia realizrile dramaturgies snt foarte importante de subliniat, la momentul oportun, acele frme deexperien pozitiv cte exista. Este interesant din acest punct de vedere s nereferim la unele piese recent prezentate pe scenele teatrelor sovietice ; nu pentru

In timpul lucrrilor pentru ridicarea la suprafa a vasului i de-a lungulcercetrilor ntreprinse pentru a se cunoate cauza catastrofei, Serghei se simeaptruns de convingerea c el este vinovat de cele ntmplate : din lips de expe-

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

31/102

ptruns de convingerea c el este vinovat de cele ntmplate : din lips de experien, Valerii i-a pierdut, desigur, cumptul i a svrit o greeal ; dac arfi fost el. Serghei, la aparate, totul ar fi decurs normal. Serghei a trait momentenfiortoare. Aa a ncolit n el ideea desperat i n minile lui a aprut pistolulsalvator... Cpitanul Bondar a aflat despre intenia tnrului ; 1-a certat zdravn

i i-a luat pistolul.Comisia de cercetare a catastrofei n-a confirmt pronosticurile sumbre alelui Serghei : Valerii servise eu pricepere i demnitate. Concluziile comisiei l sal-veaz pe Serghei de rspunderea penala pentru cele ntmplate. Fapta lui va fins, fr ndoial, serios discutat la organizaia de comsomol. Dar tovarii vornelege c Serghei nu tiuse nimic de misiunea submarinului, c e, aadar, vinovat doar pentru c a ntrziat cu o or. Serghei va fi sancionat pe linie decomsomol ; e limpede ns c recunoaterea cinstit i nepregetat a greelii i vausura sanciunea.

i totui, Serghei nu simte usurare. n final, el rmne copleit de tragediapetrecut. i aceasta, nu numai pentru c-1 apas foarte mult moartea priete-nului. Lipsa pedepsei penale nu-1 elibereaz de sentimentul vinoviei : n clipangrozitoare el nu se aflase alturi de tovarii lui, nu mprise cu ei primejdiamortala. Serghei se pedepsete, de aceea, eu acea lips de mila, de neneles omuluicare-i msoar vinovia lui i a altora doar eu msura articolelor din codul

penal. Serghei se condamna dup codul cinstei i onoarei de comunist. i pentrudnsul, aceast autocondamnare nu este mai uoar, ba este poate chiar mai gradect o osnd penala. Autorul piesei nu o dclara de-a dreptul, dar scond nrelief sentimentele eroului su, ofer cititorului i spectatorului posibilitatea dea simi n toat adneimea ei drama lui sufleteasc.

La baza Pieei ancorei se afl o situaie excepional. Totui, de-a lungulpiesei, eroii dezvluie caliti foarte caracteristice omului nostru contemporan,caracteristice omului sovietic, care tie s rezolve ntr-un chip nou, vechile anti-

nomii : personalitatea i societatea, sentimentul i datoria. Situaia excepional,tragica, l ajut pe dramaturg s arate, s dezvluie cu pregnante, dar fr insistente plictisitoare, felul cum neleg oamenii de tipul lui Serghei, rspunderea nfata societii, n fata tovarilor ce muncesc pentru aceeai cauz. Noul n via,n caracterul contemporanului, vzut de dramaturg, aduce un element nou i nrezolvarea uneia dintre cele mai vechi problme ale tragediei problema ,.vino-viei sublime" a eroului.

Cpitanul Bondar joac un mare roi n desfurarea subiectului piesei. Cai Serghei, el este ndrgostit de Tania. Dup ce aude declaraia de dragoste alui Bondar, Tania l respinge fra rezerve. Nu : ea nu s-ar putea niciodat ndr-gosti de un om ca acesta. Intotdeauna sever, gal, rational, reinut, Bondar ipare un om lipsit de sufi et, la care totul e parca impart it n rafturi i sertare :hrtiile visurile doctoriile din farmacia casei sentimentele i a spiritelor de estrada ; dar deseori, ei i-au uurat sarcina opunnd eroului lor,fie bandii, fie indivizi usuratici, lipsii de rspundere. Asemenea ciocniri au datnu o data pieselor caracterul didacticist al contrastelor de diagram : pe de o

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

32/102

nu o data pieselor caracterul didacticist al contrastelor de diagram : pe de oparte, vioiciunea exterioar care ascunde viciul interior, pe de alta parte, nobleealuntric sub ascunziul justeii" plictisitoare.

Stok rezolv ciocnirea n mod complex i modern. i Tania i Serghei sntoameni buni, nsufleii de un puternic i bine conturat sentiment al datoriei

obteti ; i caracterizeaz ns greelile rspndite n rndurile tineretului contem-poran : greelile acelor tineri i tinere care, n ostilitatea lor just fa de spi-ritul cazon, snt gata s bnuiasc de tot soiul de pacate pe omul care trateazcu severitate slbiciunile spirituale i neglijena fa de problemele serioase alevieii. Din lips de experien de via, ei vd n justeea" unor oameni de felullui Bondar, doar latura plicticoas i cenuie, iar n eliberarea de autoritatea di-rect a normelor i obligaiilor, numai frumuseea libertii. Ironiznd tovariijuti", ei nu neleg ct de amar poate s fie reversul acestei ironii.

Da, firete. Printre oamenii care, prin comportarea, limbajul i manierelelor, seamn cu Bondar, se ntlnesc i suflete sterpe, incapabile de altceva dects rpte anost adevruri ndeobte cunoscute. Da, printre oamenii care se poartcu o mare uurtate, exista personaliti ieite din comun, n stare, la momentulnecesar, s dea dovad i de noblee, i de pasiune, i de talent, n lupta pentruo cauz bun.

Dar ironia lipsit de coninut la adresa tovarilor juti" este uuratic,

pentru c se ntemeiaz pe o schema, pe imagini extrem de superficiale i rudi-mentare ou privire la ceea ce este bine i la ceea ce este ru, i pentru c viaa,viaa real, nu poate fi ncadrat n scheme. In anumite mprejurri, n anumitembinri ale relaiilor dintre oameni, ale caracterelor, o bun orientare spre untel, claritatea poziiilor, fermitatea comportrii omului se pot dovedi salvatoare,n timp ce libertatea prost neleas poate s se transforme n tragedie. i chiarvinovia sublima", n cel de-al doilea caz, poate deveni o vinovie oarecare, dacurmrile reale ale faptei lipsite de rspundere snt grle.

Aceast aspra dialectic a vieii nu cere uciderea sentimentelor, subordo-narea lor permanente i automata datoriei. Dar ea nu sufer nici aprecierea superficial a calitilor i slbiciunilor omeneti. Ea ne nva sa firn ateni fa deom, ne nva s-1 privim cu o atentie n care ncrederea se mbin cu exigena,iar grija pentru desfurarea tuturor posibilitilor lui se mbin cu nzuina dea organiza i orienta n mod obtesc actiunile omului, pentru ca eie s devin ma-nifestarea unui efectiv umanism. Numai n conditile unei atari comportri fa

de om, izbuteti s nu te neli n ceea ce privete viciul sau goliciunea sufle-teasc, chiar n acele cazuri n care acestea snt ascunse sub farmecul i origi-nalitatea exterioar ; numai n aceste conditii, ajungi cu adevrat s ntrevezi nora, nobletea mai putin vizibil, fora spiritual ascuns n el...

Cnd citeti sau vezi pe scena Piata ancorei, ncerci uneori sentimentul cautorul piesei a creionat cu precizie i animt de un puternic spirit al contempo

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

33/102

Cnd Camil Petrescu a plecat dintre noi, a lsat pe masa de scris,versiunea 1957" dup propria sa notaie a unei piese la care lucrade civa ani

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

34/102

de civa ani.Piesa se intitula in versiuni anterioare, Aici se repara ieftin

roata norocului. Pe cea imi recent, pe care moartea a fcut s fiei ultima, autorul a scris doar Roata norocului. E o satira deschis,

ampia i categorica, la adresa burgheziei, care ncearc s supravie-uiasc leglor fr de ntoarcere aie istoriei.

In aceast ultima, nedefinitivat, pies, il regsim pe Camil Petrescu la fel de tnr, de ndrzne, de pasionat cum l cunoatemdin toate paginile operei sale. Scrisul su pstreaza vechiul lui ritmde lupt, violenta replicilor a ramas ntreag, nici un fulger nu estins. Mai mult dect att, piesa e o dovad c scriitorul se ndreptactre cele mai actuale problme ale epodi noastre. Aici se repara ieftin roata norocului se petrece n zilele de dinainte i dup 23 August1944, iar personajele piesei fac parte din rndurile burgheziei i aie

proletariatului.Venalitatea, turpitudinea moral, cinismul i cea mai groas vul-

garitate sufleteasc definesc grupul de personale aparinind burghe

ziei ca Brltescu, soii Ciorap, Corlciu i pe care scriitorul ledenun cu necruare. Nimic nu provoac ntr-un grad mai nalt miniascriitorului, dect cutezana lor de a voi s-i mentina poziiile i pri-vUegiile, n ciuda sentinei pronunate de istorie. Ridicolul pedepsetestrdania lor de a pinti pe aple noilor realiti ; sarcasmul denunsperantele lor absurde de a renvia vechea societate.

Acestui grup de personaje, Camil Petrescu i opune cteva figuri

de oameni adevrai. Cei care n pies reprezint proletariatul sntnvluiti in calda simpatie a scriitorului.

Din pacate, Camil Petrescu nu si-a putut realiza piesa pina lacapt. El nsui considera textul pe care-I publicam, o versiune", asu-pra creia lucra in acel spirit exigent care l-a caracterizat ntotdeauna.Unele personaje snt anuntate doar i nu apar n cuprinsul piesei, iaraltele, netrecute n lista personajelor, Lazr, de pild, intervin de-alungul actiunii.

In numrul de fata, publicam actul I i II din ultima versiune.Din actul III, publicam in facsimil, un fragment care nu se gsete,de altfel, in nici una din versiunile complete ale piesei.

s-

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

35/102

&ri$

P E R S O N A J E L E : IN ORDINEA INTRRII IN SCENA

Tnase uierul ministerului ;Elena dactilograf ;Brltescu ministry, de stai far portofoliu, inte-

rimar la Comunicata apoi titular laMinisterul Coordonrii Economice ;

Ing. Ciorap om de afaceri ;Petre Lungu mecanicul trenului ;Bica Ciorap nevasta inginerului ;Atena Vezeliu directoare, pensionar ;Beb Vezeliu profesor, pensionar ;Diacu scriitor ;Lucia Grigoriu directoare de cabinet a ministrului ;Un ag en t ;Stela ;Neacu ;

Dumitrescu ;Exeursionista ;Excursionisfcul ;Marina ;Carmen ;Stanciu oferul ;nt iul poliis t ;Al doilea poliist.

A C T U L I

s putem lucra n linite. (Din tonulei se vede c nu vrea s-l supere.)

TNASE (o ngn cu tlc) : S lu i li i

minister i a cerut s vada actulpe care-1 copiasem... Mi-a spus ci place, c respect ortografia Aca-d i i i i i

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

36/102

crati n liniste...ELENA (candida) : Da... A spus c de

data asta nu mai priimete nici unprieten s cltoreasc inpreun cu

domnia-sa.TNASE (tot cu tilc) : Hm ! Ca s lucrati n linite.

ELENA (aeaz maina i servieta peo mas ) : Ulte, a m ad us a ci dosa rulpe care mi 1-a da t ieri, chiar d-sa .

T NASE : Ce dos ar ? Ce che st iun e ?

ELENA (cu importan) : Rap ort ul po-dului de peste Siret...TNASE (ironie) : A... podul de peste

Sir et ? Ei, rap ort ul a sta de spr e ches-tiunea podului de peste Siret 1-amai studiat n vagonul ministeriali acum trei sptamni, cu o altadactilograf.

ELENA (sincer) : M mi r.TN AS E : Ia r podul... este r pa r t de

acum doi ani.ELENA (mirata) : Nu mai neleg ni-

mic.TNASE : Zi, nu ntelegi nimic ? (Rin-

jind.) Nu mai spune...

ELENA (nedumerit) : Domn ul mini s-tru md-a dat ordin s vin cu ma-ina de scris i s aduc dosarul,ca s lucrm n vagonul ministerial...

TNASE (zimbind sub musta) : Sluc rat i singuri ?...

ELENA (cu desvrire candida i se-rioas) : Da, a spus c aci e maimulta Uniste, c nu ne tulbur ni-meni...

TNASE (o msoar din cap pn npicioare) : Domni oar dum nea ta

demiei i mi-a spus s mai asteptn birou c are i d^sa s-mi deade copit. (Firesc.) Mi-a dat dosarulpodului de peste Siret, ca s-i fac

copie dup raportul inginerului inspector general, iar azi la prnz mi-aspus sa viu la orale 9 seara la gara,la trenul de Braov... la vagonulministerial.

TNASE (sec) : Cum ai vemt, asa ais te ntorci. Mi-a poruncit eustrnicie s nu las dect o anu-mi t p er so an ; c mul ti pr ie ten ide-ai ministrului i-au luat obiceiul6 cltoreasc i ei, cnd se duepe la Sinaia ori la Braov , n vagonul ministerial... Mai stau devorb, mai beau cte un pahar devim, o cafea, acolo. Ca-n vremuri

de rzboi... ce vrei ? Dar de da taasta... a spus c nu intra nimeni,dec t o am im it persoan...

ELENA (triumfnd) : Ei vez i ? Eu sntanumita persoan.

TNASE (o msoar mirt) : Dumneata...

ELENA (repede) : Da, eu...TNASE (mvrat mereu) : Fugi de-aci...tiu eu cine e anoimita persoan...Nu eti dumneata aia. (Vrea s-ombrnceasc).

ELENA (candida, uimit) : A chematalt a dactil ografa ? (Apare Brl-tescu.)

S c e n a 2

ELENA, TNASE, BRLTESCU

TNASE (sftos) : Nu pleac trenul,fr s v ntrebe pe dumneavoastreful grii...

BARLATESCU D i (C

ELENA (aeaz grbit dosarele i ma-ina de scris pe o mas mai mica,aezat cam in col. Trenul pleac).

BRLTESCU ( d

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

37/102

BARLATESCU : ...Dar e trziu. (Ctrefata) Ani fost att de zpcit c am iuitat s-i las vorb s nu mai viiast-sear... Tocmai trebuia s plec

la Consiliul de Ministri... M-a che-mat marealul, urgent. De aceean-am putut sta de vorb nici cudomnul inginer Ciorap.

ELENA (tresrind) : A... pe domnulin gi ne r Ciorap l ate pt ai ?

BRLTESCU (se uit pe fereastr) :Da, pe dumnealui...

ELENA (fr s respire, repede) :Domnule ministru, domnul inginerCiorap a teJefonat, la o jumtate deor dup ce ai plecat, c nu mai

poate merge cu dumneavoastr ast-noapte, fiinde a avut un accidentde automobil.

BRLTESCU (uimit) : Ce acc ide nt ?ELENA (tot repede) : Mi-a spus soiadumnealui, care telefona, s v spunc nu e nimic grav ; e doar rnit lapicior i t rebuie s stea trei zi len pat.

BRLTESCU (nervos) : Nu pri cepnim ic. Cnd a telefonat ?

ELENA (ncurcat) : Chiar dup ceai plecat d-voastr... Eu mai eramnc n cabinet.

BR LT ESC U : Cum ai r mas d-tan ca binet dup plecare a me a ?

ELENA (mereu ncurcat) : N-a m ramas... M-am ntors peste un sfert

de or s iau dosarul... caci mai r-mseser cteva file pe masa mica...Toomai suna telefonul i d-na Ciorap a ntrebat de d-voastr. I-amspus c nu tiu unde sntei... poatel P id i At i i

BRLTESCU (se ntoarce dup ces-a fcut comod". Are o hainbleumarine tropical", far guler,cma far cravata, ca i haina

eu mnecile scurte. O vede la masade scris i o ntreab mirt) : Ce-ia s t a?

ELENA (candida) : Dosar ul podului depeste Sire t... Trebuie s-mi dictaiun raport ctre Consiliul de Ministri.

BRLTESCU (distins i surztor) :

i dac niu vreau s-i dictez unra po rt ct re Consiliul de Mini stri ?ELENA (interzis) : ?... Dar...?BR LT ESC U : S ntem n iulie, nu ?

Azi e smbt, nu ? i lum vacanpn mari. Las- m n pace cu ra-poartele. Tnase, pune masa.

ELENA (necjit, descumpnit) : Dard-voastr mi-ai dat ordin s viu.BRLTESCU : Ei i ? Foarte bine c

ai venitELENA (nedumerit) : Aici e dosarul.BRLTESCU (hotrt) : S nu ma i

vd n ochi dosare.ELENA (mngie derutat maina de

scris) : Atunci , eu ce fac ?BRL TESCU : Nu faci nimic.ELENA (definitiv convinse) : Nu se

poate, eu t rebuie s scriu...BR LT ESCU : De ce tr ebu ie" ?

D-ta nu te odihneti ? (Se uit lungla ea.) Bine, serie atunci... dac vreis scrii. (Trece un timp ; el se ducela fereastr, ea ateapt cu minile

pe clape, nedumerit.) Ei, nu scri i ?ELENA (nervoas) : Domnule minis

t ru , ai spus c o s-mi dictai.(in timpul acesta, Tnase pune masa

BRLTESCU (ncurcat) : Dar ce eta tl {tornitale ?

ELENA : Mun cit or la Cile F era te .BRLT ESC U Chi l Cil F

ELENA (net) : Nu^mi plac... Am v-zut ntr-o vitrin.

BRLTESCU (surznd) : A, le-ai t t it i ? (C i ) S t

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

38/102

BRLT ESC U : Chiar la Cile Fe rate ?

ELENA: Da...BRLTESCU : Ed bine, serie.

ELENA : Scriu.BRLTESCU (cauta pe gnduri) :Domnioar Elena, v poftesc sluai masa ou mine ast-sear..."

ELENA (scrisese automat primele cu-vinte, se ntrerupe) : Nu neleg...

BRLT ESCU : E foarte simpl u. (A-rat petele, pateul, doi pui, brin-

zeturile.) Te poftesc s iei masa cumine... Las maina i dosarele.ELENA (definitiv, copilrete) : Nu

pot.BRLTESCU : Nu poi s iei masa

cu mi ne ? (Scurt.) De ce nu poi ?ELENA (cuminte) : Fii ndc a m m n-

cat.BRLTESC U : Cum, ai m ne at ? E

de -a bi a o ra 9 ! La 8 i jumtate aiven it la gara... Cnd ai mn ea t ?

ELENA (limpede) : La 8... La noi acasmnem la 8 seara.

BRLTESCU (galant) : Foarte bine...Ai sa mai iei o data masa eu mine.

ELENA (linitit) : Nu pot.BRLTESCU : De ce ?ELENA (linitit, definitiv) : Fiindc

am mneat.BRLTESCU (iritat) : i ce ai mn

eat?ELENA : Ciorb de roii...BRLTESCU (grav, ironie) : Ciorb

de roii ? Cu ce ?ELENA (serioas, copil) : Cu pine.BRLTESCU : i pe urm ?ELENA (simplu) : Nimic, pine... Sn-

tem ciuci copii acas. (Adaug.) La

vzut ntr-o vitrin ? (Convins.) Sntfoarte gustoase... (Dup un timp.)Tnase, excelent vinul asta, deun de e ?

T NAS E : Toat masa am adus- o dela Capa... A comandat-o d-ra director de cabinet.

BRLTESCU (ispitind-o) : l a gus taaiipioara asta... S vezi cum e.

ELENA (simplu) : Nu pot, fiindc ammneat.

BRLTESCU : Dar un pahar de vinrubiniu n-a i s refuzi ?

ELENA (sare de pe scaun speriat) :Nu beau vin.

BRLT ESC U : Nu bei un paha r devin eu mine ? Nu i- e sete ? Pe caldu ra ast a ?

ELENA (ngrozit) : Vin, nu... (Inse-

tat.) Putin ap, dac vrei.BRLTESCU : A p ? Ap nu e...Nu-i aa, Tnas e ?

TNASE (mecher) : Ap nu av em ,domnule ministrai.

BRLTESCU (conclurent) : Ed vezi ?(Prietenos.) Ti- e set e, nu ?

ELENA (rzbit de sete) : Da.BRLTESCU (gusta) : N-a i idee cumte reconforteaz un pahar de vin dela ghea... De l a ghe a, nelegi ?

ELENA (cu guru arsa, cu o sfioasncpnare) : Vin, nu beau... Pu-in ap a fi vrut.

BRL TES CU : Se cun oate c sn-

tem n iulie, e o caldura grozav...(Bea cu poft.) E un vin uor ca oflaer. (Se uit la ea, o vede n-ghiind n sec.) ncearc sticla asta.(Arata o sticl alba.)

viu eu lng d-ta. (Vine, ea saretremurnd de pe locul ei.)

BRLTESCU (iritat) : Ascult, ce e

poezioar celebra, care sun camaa :

Mergeam prin pdure

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

39/102

asta ?ELENA (nefericit, acum a neles) :

Domnule ministru, vreau sa cobor...BRLTESCU (ironie) : Unde s co-

bori ?ELENA (ndurerat) : Ori unde .BRLTESCU (practic) : Ai bani de

tren s te ntorci n Buoureti ?ELENA : Pot... fr bani... Clto res c

pe locomotiva. Toi mecanicii i fo-chitii m cunosc.

BRLTESCU (incredul) : Pe c aldur aas ta, pe locom oti va ? Te faci cosi tortopit.

ELENA (simplu) : Da, dom nul e minis tru, lsai-m s cobor.

BRLTESCU : Unde s cobori ? Tre-nul nu mai oprete dect la Ploeti.

(Se apropie de ea, nclzit de vin,vrea s-o ia in brae.) E mai binecu mine.

ELENA (fuge speriat nspre cabine) :Ah. (A ieit.)

TNASE (riznd, arata cheia, passe-partout-ul) : N-avei grij...

BRLTESCU (rde, sigur de el) :Asa fug oarecii n curs... N-areclenci la u, nu- i aa ?

TNA SE : Nu-i deschis dect cabinafr clenci.

BRLTESCU (ncercnd s se scuze,dar mulumit de el nsui) : De, T-nase... N-o s las eu un asemeneaboboc de fat pentru alii. Eu amdescoperit -o. Nu e dec t o bia tfuncionar, netiut de nimeni, dar

i l (Fl ) A hi

Mergeam prin pdureAa, hai-hui,Gsii o floare gingaParfumat... mititic.

S-o rup, se stric,S-o las, mi-e teamC vine altul i rai-o ridica.

TNASE (nelept) : Eu zie s n-o l sati, domnule ministru, c n minister s-o gasi muli care s-o ridice.

BRL TES CU : Las-o s-ado arm.

(Trenul s-a oprit la semafor.)ELENA (apare n prag, nefericit) :

Vreau s cobor aci, la Ploesti.BRL TESCU : Und e ? Nu vez i c a

plecat din Ploeti ? (Trenul pleac.)ELENA (mai nefericit. cci a vzut

c nu se poate inchide singur) : Eucobor, nu mai merg. Rmn aici.(Ramine n salon.)

S c e n a 3

ACEIAI, CIORAP

(S-a oprit trenul la Ploeti-Vest. Seaud bti n usa vagonului. Tnases-a dus s vada cine e.)

TNASE (se ntoarce mirt de tot) :Domnul acela pe care-1 ateptai.

BRLTESCU : (iritat) : Ce do mn ?TNASE (ridica din umeri) : Domnul

inginer Ciorap.BRLTESCU (nuc) : Tnase, visezi ?TNASE (nedumerit) : li deschid ?BRLTESCU (nu pricepe nimic) :

i s-o fi p arut , poate ?

Eti sigur c n-ai avut nici un acciden t ? N-ai ni mi c la pic ior ?

CIORAP : Ce accident s am ? (Joacdin picioare )

CIORAP (s-a aezat la mas, cauta saleag pofticios) : Am eu o bn u-ial. E un conurent al meu careare tot interesul s ncurce lucru-

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

40/102

din picioare.)BRLTESCU : Soia d-tale a tele-

fonat azi la cabinetul meu c ai avutun accident, c eti rnit grav la

picior .CIORAP (nuc) : Soia mea este ple-cat la tara de o sptmn.

BRLT ESCU : Atunci, nu mai pr i-cep nimic . Cine sa fi tel efona i ?

CIORAP (bnuitor) : Probabil, aceeaipersoan care mi-a telefonat i miec nu mai plecai ast-sear dinBucureti... i c s viu luni la minister, la ora 1...

BRLTESCU (uimit, intrigai) : is-a telefonat dumitale c eu nu maiplec din Bucureti ? i atunci...

CIOR AP : Domn ule mini stru, eu sntom cu experien... Mi s-a parut

foarte ciudat s nu mai plecai dinBucureti... Am crezut nti c nuvrei s mai cltorim mpreun i,scuzai-m, am vrut s m asi-.gur... Dar la minister era nchis,cadi mi se telefonase prea trziu.Intr-o ora abia, am dat de per-soana care ma putea lmuri.

BRL TESCU : Ce per soan ?CIORAP : Permitei-mi s pstrez i

eu secretale meseriei...(Explicnd partial.) Am civa oameni ai mei laminister. (Reia.) Atunci, am aflatc plecai... totui. Mi-am spus cdatoria mea este s v gsesc ne-

aprat ast-sear. Am pornit ime rdiat cu maina s ajung trenul. Amun Mercedes de 8 cilindri. La Plo-esti am sosit cu trei minute na-intea dumneavoastr. Cnd e vorba

f d t i

are tot interesul s ncurce lucrurile... Care nu se d napoi de lanimic, cnd e vorba de afaceri.

BRLT ESC U : Da r cum a putut s

afle aa re pe de ?CI OR AP : m i pe rmit ei s-mi desfacgulerul ? (La un semn al lui Br-ltescu, i scoate cravata.) Asta num mira... Are i el oamenii luin fiecare birou... Pltete bine...

BRLTESCU (surprins) : Chiar lacab ine tul meu ?

CIO RAP : Chia r la cabi netul d-voas-tr... Mai ales acolo.

BR LT ESC U : Nu- mi vin e s cred.CIORAP (cu competente) : V rog

s m credei.BRLTESCU (cu iz autoritar) : As ta

mi se pare extraordinar... Va tre-

bui s af lu neapr a t cine a fost...Vom deschide o anchet.ELENA (care privise dintr-un col.

uitat de ei, dar ngrozit de ntm-plare, i ia inima n dini) : Domnule ministru, eu am telefonat d-luiinginer Ciorap s nu mai vie.

BRLTESCU (stupfit, scapa panami din mina) : Dumn eat a ?CIORAP (cu gtul scurt, ncremenit) :

Chiar dum nea ta ?BRLTESCU (autoritar) : Domni-

oar, te rog, prsete cteva minute salonul acesta. (El ateapt, ntimp ce ea iese cu team.) Ce firma

crezi c r ep re zi nt ?CIORAP (nedumerit) : Acum, eu tiu

c se d o mare lupt pentru actiga personalul biroului. Dar daca fcut-o, fata asta trebuie s fi

BRLATESCU (neuitnd s pozeze) :Atunci, nu mai pricep nimic.

CIORAP : E ceva cusut pe dede sub t,aici

S c e n a 4

BRLATESCU, ELENA

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

41/102

aici...TNASE (vulpoi) : Am eu o bnu-

ial, domnu'le ministru.BRLATESCU (autoritar) : Ce banu -

ia l ? Zi-i.. .TNASE (lui Ciorap) : Am mirosi t

eu ceva, c tocmai am avut treabin cabinetul domnului ministru.

BRL ATES CU : Sp une odat !TNASE (explicnd iret) : Pi,

d-voastr ai dat ordin ca s vie

numai domnioara n tren cud-voas tr.. . Nu ?... C aa am auzi ti eu...

BRLATESCU : Ei i...TNASE (surde eu tle, iret) : Nu-

mai d-voastr i domnioara...BRLATESCU : Ei, i dac am dat

ordin ?TNASE (mecher) : De. nu v supe rati... d-voastr sntei barbai ar-tos, n puterea vrstei... Ce i-o fizis biata fata ? Am pri ns noroculde pici or...

BRLATESCU (zpcit) : Crezi as ta ?

(Nencreztor.) N-a r prea.TNASE : Ei, cte n-ar fi vrut s fien locul ei... Vreo cteva de la bi-rou se nverziser de ciud cndau auzit...

BRLATESCU (mgulit) : Ce tot spui,Tnase ? (ovind.) N-ai vzut cadineauri nici nu vrea s stea cumi ne la ma s ?

TNASE (tie el) : Ei, mofturi defata mare, care vrea i nu vrea...

Nu cunoatei muie ri le . Eu le-ampscut vreo treizeci de ani (Eject de

BRLATESCU (dup ce Tnase a ie-it i el, discret, ctre fata, jude-cnd-o eu un fel de severitate) :

Aadar, d-ta ai telefonat d-lui Ciorap, spunndu-i din partea mea snu ma i vie ?

ELENA (tace).BRLATESCU (sever oarecum) : A-

tept s-mi r spunz i, domnioar...(Ateapt iar.) i repet ntrebarea.Aadar, d-ta ai telefonat d-lui Cio

rap, spunndu-i c nu mai plec ast-sear ?ELENA (in oapt) : Eu.BRLATESCU (triumfnd secret, con

vins de avantajele lui brbteti,gta s primeasc o mrturisire dearagoste inut secret) : A pu te a

s tiu i eu de ce ai fcut as ta ?De ce ai fout un asemenea act deind isc ipl ina i frau da n servici u ?

ELENA (izbucnind copilroas) : Pen-tru c acest om este un afacerist,un escroc, i d-voastr nu trebuies lucrati cu el... E un om compro-mittor.

BRLATESCU (sever, dar ncntat) :Si d-ta nu vrei ca eu s m compromit eu un asemenea om ? Nu ?

ELENA (ndurerat) : Domnule ministru, orice afacere propus de acestom mini ster ului este o aface re mu r-dar... S-au transcris n biroul nos-

tru pn acum 78 contracte aielui eu ministerul, i fiecare contracta luat o bucata de pine de la guramicilor functionari i a muncitorilorde la Cile Ferate.

BRLTESCU : Dar poate c era ne-cesar ca insignele s nu mai fiediferite unele de aitele ?

ELENA : Erau exact la fed Ce greu-

plu inginer. M-au dat afar dinslujb. Am fcut politica i am a-juns ministru. (Cauta alta explicable.) La regiment, putile se aeaz

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

42/102

ELENA : Erau exact la fed... Ce greutate s imii un model de insign ?Era o minciun neruinat, ca sse fure fiecrui funcionar i mun-

citor, 30 de lei.BRLTESCU (nu i se pare seriosreproul) : i pe urm, drept s-ispun, o sum de 30 de lei nu mi se

pare prea mare... Orice funcionari muncitor poate piati, fr s seresimt, 30 de lei.

ELENA (ncurcat, palid) : Domnuleministru, uitai poeta mea. (I-o n-tinde ncet.) Nu am nuntru niciun ban. (ngheat.) Nu am avut5 lei, ca s pot veni la gara de lacaptul oselei Colentina.

BRLTESCU (impresionat odine, ui-mit) : Ai venit pe jos ? Cum ai pu-

tut sa faci atita drum pe jos ?ELENA (linistit ndurerat) : In casala noi nimeni nu mai merge cutramvaiul, luna asta. (Explic dece.) A rsturnat sora-mea mai micalampa... C avem lampa cu gaz.N-aveam acas nici un ban. S-amprumutat marna prin vecini, dar

socotelile noastre snt aa c nu neramine nici un ban din leaf. Dim-potriv, datoria se aduna de la oluna la alta. Ast-iarn, pe viscolulacela, am mers pe jos i eu i tata,ca s putem piati insigna. (Ca odureroas concluzie.) Tocrnai eucare copiasem contraetul, m-arn

sculat, de pe urina lui, la 5 dimi-neaa, ca s pot rzbate prin n-metii de zpad la slujb. i tatala fel.

BRLTESCU (uimit) : Cum e cu

ble.) La regiment, putile se aeazpe un rastel aa se numete, ras-tel, una lng alta, cnd soldaiisnt n curte la repaus. Dac unul

dintre ei a pierdut dopul de laarma, vine mai devreme i l iape al vecinului. Dac acesta vinela timp, ia i el dopul de la altaarma. Ultimul este pedepsit pentruc nu mai are de la cine s iadopul lips, i pltete el pagubastabilita. n regimul acesta, viaa

este o lupt de zi i de noapte.Noaptea, mai aies, se dau pe furiloviturile.

ELENA (simplu) : De ce nu4 schim-bai, de ce s pltim noi totdea-una ? Numai noi ?

BRLTESCU (ministrul din el, eu

neles) : Dumneata ai putea fi din

tre cei care nu pltesc...ELENA : Ar trebui deci s iau de la

vecin, ceea ce mi s-a furat mie ialor mei, nu ? i dac nu pot ?

BRLTESCU (net) : Atunci trebuies robesti la alii... Asta este... inimeni nu poate face nimic. E cte-

odat nevoie s tii sa repari chiari roata norocului.ELENA (amar) : S repari roata no

rocului... (Izbucneste ndrjit.) Domnule ministru, acest om, Ciorap a-cesta, este cunoscut ca un afacerist...E un om comipromitor... Ferii-vde el...

BRLTESCU (iar mgulit) : Da ? iti-e team s nu m compromit ipe mine ?

ELENA (pe care, de altfel, persoanalui nu o intereseaz) : Domnule mi

ELENA (valida) : Nu... nu. ..B R L T ES CU (cu speran) : Ai s

zici da, cnd ai s vezi c am iniinbun.

a m urea, am vzut c vagonulacesta este primul vagon dup vagonul de bagaje... M-am uitat dina-dins.

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

43/102

ELENA : Un unch i a l me u spune cnu se poate face nimic doar euinimile bune.

BRLTESCU : Vom vedea noi asta...(Se duce la u.) la poftim, dnle Cio-rap. (Ctre ea) Du-te i te odihnete.Tnase, deschide-i alta cabina.

ELENA (nencreztoare, pornete to-tui i iese) : Al ta cabina...

S c e n a 5BRLTESCU, CIORAP

CIORAP (apare cu o vesta de casacare-I face caraghios) : Scuzai-ni,mi-ana scos haina... c nu mai potde caldura.

BRLTESCU (amabil) : Nu-i nimic,nu-i nimic, d4e Ciorap... F-te co-mod, oum vrei...

CIO RAP : Pe nt ru mine, v ar a e tot-deauna o nenorocire. (Se terge dendueal.) Avei, v rog, un p aharde ap ?

BRLTESCU : Ce vrei, iulie... i se-cet... S am pan ie fra pat ? (ti toar-n.) la, te rog, loc n fotoliul asta.Poate c n-ai avut timp sa ieimasa... Gseti cte ceva pregtit dedirectorul meu de cabinet...

CIORAP (cu ochi pofticioi) : Pat,icre negre, pui rece... Merg stra-

nic cu ampania frapat... (ncepe smnnce lacom.) Dr ep t s v spu n,am groaz de cltorii, vara cutrenul. Snt teribil de obositoare..Mergi ore ntregi, incomod, sufo-

l f

BRLTESCU (bind cu poft) : i ceimp ort ant a ar e ?

CIORAP (ruinat) : Mi-e o teribil

fric de ciocniri...B RL T ES CU : Cui nu-i e fric ?Poi s tii ce aduce ceasul ?

CI OR AP : De aceea pre fer ca va gonul s fie mai la mijlocul tre-nului (Explic.) Pri mel e vagoa nesnt ntotdeauna sfariniate.

BR LTE SCU : N-av ea nici o grij.

Mecanicii snt foarte ateni. Stau a-proape tot t impul cltoriei, cucapul afar, privind nencetat, nainte, pe linie , s vad a sem nal eleca nto nier i! or... semafoarele...

CIO RAP : i dac mecan icul obo-sete... noaptea, aa, privind na

in te?BRLTESCU (vag, stupid) : Nu o-bosete c e obinuit.

CIORAP (cu ale lui) : Dac are oclip de neatenie i nu vede unseminai ?

BRLTESCU (sigur, autoritar) : Cum

s n u va da se mn al el e ?... El nu-id seam ce ca tast rofe a r fi ?CIORAP (se terge de ndueal) : Se

zice c stau pe maina ncins cte12 ore. Mai aies acum, vara. Mngrozesc cnd m gndesc c inmina

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

44/102

( p )incasabile.

BRLTESCU : V felici t pe nt rugri ja deosebit ce o avei p en tru

preioasa d-voastr persoan.CIORAP (i cunoate dreptul lui) :Cnd munceti ct muncesc eu, ai nu-i aa ? dreptul s calato-resti fr grij... Mcar att. (Beacu poft.) Cum pot cltori uni i oa-meni cu trenul n fiecare sptmn,nu pricep. (Se terge.)

BRL TESCU : Munceti mult , do m-nule Ciora p ?CIORAP : Zi i noapte...BRLTESCU (uimit) : Zi i noapte ?CIORAP : Socotii numai ziua mea de

azi 19 iulie 1943. M-am sculatde la 6 dirnineaa i dup ce m-ammbrcat, am urmrit bursa la radio : Londra, Pa ri s, N ew York , cam nite bani peste notare. Amfugit pina aproape de Copceni,fiindc am nceput acolo, la o fermaa mea, asanarea unei baiti, ca s-ofac iaz de peste. Vreau s contrlez eu nsumi numrul muncitorilor

i dac se lucreaz aa cum am notant. Nu-mi place s m prosteascni men i. La 8 far un sfert am fostla judectorie la Negru, ca s iautermen pentru nite procese de evacuare.

BRLTE SCU : Ce eva cua re ?CIO RAP : Am n tr -un bloc al meu

nite protejai ai legii chiriilor, ca-re-i bat joc de munca mea. E unmedi e ca re ctig nu tiu cat ivrea s ramina cu contract n pre-lungh'e. (Smecher.) L-am pr in s cu

ptreab la doua ministre. Fac oricetreab cu mina mea. nainte deculcare, buctreasa mi d soco-

teala la centime.BRL TES CU : De ce nu-i iei unajutor, un om de ncredere, ce ne-voie ai s faci totul de mina du-mitale ?

CIOR AP : Nu pot gasi nic i un om dencredere. Toi snt lenei i ls-

tori. Uite, am un frate...BRL TESCU : 1 cunosc de laCapa.

CIO RAP : Ei, a m vr ut s m bizuipe el .. . Sa-1 fac om. Nu e n starede nimic dect s m stoarc debani, pn m-oi supr a ntr-o zi.Dac-1 trimit la judectorie, sescoal trziu i pierde termenul. Oriunde l trimit, face lucru de mn-tuial. Ei, viaa e prea grea pentrunite oameni att de neserioi. (Sesterge.) Gr eu e in vagon, d omnul eministru.

BRLTESCU : Il vd de altfel ele

gant, bine dispus.CIO RAP : Ei, do mnu le min ist ru, .ave-

rea nu se face cu elegana, ci cugrij i cu struin de zi i noapte. El era la telefon cnd i s-a spusc nu mai plecai ast-sear. Daceram eu, nu mergea s m pc-leasc cineva... Dar uite c tot amvenit. Mi-am spus c e o datonepentru mine acum n timp derzboi s v a ju t pe d-voast r, ca renu cunoastei poate prea bine re-sorturile pe aci ca interimar

(Tree pe un pod, se sperie ran.)Credei c sta cu capul aiar i seuit n ai nte pe linie ? (Explic luiBrltescu, care nu pricepe...) Me-

i l

kil omet ric", s zicem ? Ar fi po at emai potrivit s zicem piatr hecto-metrie.

CIORAP (generos) : Nu ar avea im - i i d di

7/23/2019 Nr.8.Anul.v.august.1960

45/102

canicul...BRLT ESCU : Da... (Reia.) Uite.

Snt foarte, foarte bucuros s as-

cult propunerile unor oameni pri-cepui, i/ubitori de ar ca d-voas-tr, fiindc, drept s v spun, amauzit foarte multe despre d-voastr.

CIOR AP : Doi oameni care-i iubesctara trebuie s se neleag. domnuleministru...

BRL TE SCU : Desigur, altfel vd

doi ini n loc de unul...CIO RAP : Mai ales ac um cnd ar ma tanoastr i bravii nostri aliati germani lupt la Stalingrad.

BRLTESCU (ncurcat) : Au lu pt atacolo anul trecut, acum s-aoi mairetras ceva. Se lupt pe Nipru.

CIORAP (suav) : La S tal ingra d saupe Nipru ... totuna e...

BRLTESCU (uimit) : Cu m ? (Beaampanie.) Dar, n sfrit... Vorbeaide propuneri. (Ateapt interesat.)

CIOR AP : Uite, dom nul e mini stru, unexe mpl u. Ati umb la t pe oselelenoastre acum... n acest an 1943, nu-i

aa ?... E o nenoroci re pe nt ru unautomobilist.BRL TES CU : Snt nepi