Gndcelul de Emil Grleanu (rezumat)Parc s-a trezit dintr-un somn i parc era de cnd lumea pe pmnt.Se tot gndea,el,gndcelul,de unde apruse i al cui era.Era mic,firav,cu piciorue fragede,adpostit sub o frunzioar umbroas i rcoroas.ntr-o zi iei afar,la lumin,i fusese orbit de atta strlucire.Cnd s-a vzut n mijlocul naturii,nclzit de un bulgre de aur,adic de soarele strlucitor,parc se simea i mai mic.Aici,la soare,i plcea mai mult dect n ntunericul de sub frunzioara ce-l adpostise.Chiar credea c e o frmi de lumin rtcit pe pmnt.Aa c,n cpuorul lui i fcuse un plan,cum s ajung acolo sus,la bulgrele de aur.Prin urmare se suie pe tulpina unui crin,i merge,i merge,apoi mai face un popas pe prima frunz ntlnit,din nou pornete la drum,astfel c,i trebui o jumtate de zi s ajung la floarea crinului,de unde crezuse el,c dintr-un salt ajunge la soare.Dezamgit,privea n sus i,abia acum realizeaz ct de mult mai are de suit!EMIL GARLEANU(1878-1914)

VIATA SI ACTIVITATEA: Prozator, s-a nascut pe 5 ianuarie 1878, la Iasi, ca fiu al locotenent-colonelului Emanoil Garleanu si al primei sale sotii, grecoaica Pulheria Antipa. Tatal facea parte dintr-o familie de razesi din Garleni, judetul Bacau. Dupa despartirea parintilor, Emil este ingrijit de matusile Anastasiade. Urmeaza scoala primara si gimnaziul in Iasi. Termina tot aici (in 1900) Scoala de infanterie si cavalerie cu gradul de subcocotenent si este repartizat in Regimentul 13 Stefan cel Mare.

Debuteaza in acelasi an in "Arhiva" cu versuri, epigrame si articole, semnand cu pseudonimul Emilgar. Deoarece tanarul afirma ca "inainte de orice voi sa fiu literat ori crap", comandantul unitatii militare il muta pe sublocotenent la Barlad. Aici, in 1904, scoate revista, "Fat-Frumos", colaboreaza la "Semanatorul", in 1906 se casatoreste cu Marlena (Maria Elena), stabilindu-se apoi la Bucuresti ca redactor la "Neamul Romanesc", condus de N. Iorga. Demisioneaza din armata si va trai numai din scris. Intemeiaza Societatea Scriitorilor Romani, al carei presedinte este ales. O vreme a fost directorul Teatrului din Craiova. Se stinge din viata la Campulung-Muscel, in 2 iulie 1914.

OPERA: Batranii; Schite din viata boierilor moldoveni, 1905; Cea dintai durere; Odata!, 1907; intr-o noapte de mai; Schite din razboi, 1877, 1908; Nucul lui Odobac; Din lumea celor care nu cuvanta; Vedenii, 1910; Amintiri si schite, 1910. Traduceri din: A. Daudet, Guy de Maupassant, O. Mirabeau etc.REPERE ASUPRA OPEREI: Opera lui Emil Garleanu cuprinde in esenta doua mari arii sociale: pe de o parte lumea satului, a taranilor obiditi, pe de alta, lumea marunta, necajita a orasului: functionari modesti, actori nevoiti sa duca o viata in continua peregrinare, publicisti; literati, mici burghezi, surprinsi intr-un loc caracteristic: la cafenea, in fata unei cesti, discutand. Scenele ce aduc in prim plan razboiul nu staruie asupra aspectelor de razboi propriu-zis, cat mai ales asupra modului in care aceste evenimente se rasfrang in constiinta oamenilor.

"Proza lui Emil Garleanu e un ecou sintetic din N. Gane, M. Sadoveanu, Bratescu-Voinesti si I. Bassarabescu", afirma G. Calinescu. Viata sufleteasca este vazuta in "viata boierilor moldoveni". "Boierii" sunt batrani, scapatati si retrasi in patriarhalitate, cu miscari lenese, orientale. Unul "in cerdac" tragand din "ciubuc" sta "in jilt" si- bea "tacticos" cafea, altul, Iordache Iovu, aeriseste primavara si toamna "redingote verzii, jiletci spalacite"; Coana Anica cand curata ceva il supune unui ritual, mereu repetat: "intai il pufneste pentru colb cu scuturatoarea facuta din pene moi de clapon; pe urma il sterge, pentru lustru, cu o petica curata, si, al treilea, sufla asupra lui pe mai multe parti, ca nici banuiala de colb sa nu ramaie: s.a.m.d.

Desi, dupa aprecierea aceluiasi G. Calinescu , in LUMEA CELOR CARE NU CUVANTA "scriitorul ne da un numar de monografii de vietati: gaza, gandacelul, carabusul, furnica, musculita, paianjenul, greierul, scatiul, gaita, buna, vulturul, cucosul, moianul, calul etc." in care "pictura si metaforele lipsesc aproape cu desavarsire, si monografiile devin monotone prin fabule si duiosii", aici este concentrata multa observatie. Dramele necuvantatoarelor prilejuiesc autorului o fina analiza si, prin generalizare,, se ridica uneori la valoare de simbol. Povestirile sunt strabatute de o unda de lirism delicat, cu evidenta tenta moralizatoare. Lupta, infrangerea, victoria sau moartea unei necuvantatoare nu sunt privite ca fapte izolate, ele fac elogiul ratiunii, prudentei, al jertfei de sine pentru salvarea aproapelui. Dar, de cele mai multe ori, reflectiile pline de amaraciune lasa loc unei viziuni optimiste.APRECIERI CRITICE: G. Calinescu: "Garleanu e departe de a avea mijloacele poetice ale Iui Sadoveanu, pe care totusi a umbrit fara dreptate, o vreme. Limba e corecta si stearsa, descriptia aproape banala. Noptile sunt "fermecatoare", florile "stralucesc ca fulgii de omat", sopotul e "dulce", razele sunt "blande", si fata unei fete e "plina de voiosia celor 17 ani de copilarie/Totusi prin compozitie, prin vibratia sentimentala, prin idilicul acelei vieti naive, povestirile sunt nu rareori incantatoare." ,

E. Lovinescu: "Schitele sunt rezultatul numai al inspiratiei si indemanarii sale artistice: "scoala noua" n-a avut nici o influenta directa in compunerea lor - incercarea de a-l substitui pe Garleanu d-lui Sadoveanu ca "vioara prima" a samanatorismului mi putea , sa reuseasca, intrucat tanarul ofiter barladean nu era, in realitate, decat o modesta vioara secunda."

Perpessicius: "in vremea aceasta scrie Garleanu o serie de mici poeme in proza. in care simtul de observatie al unui naturist se aliaza cu frumoase insusiri poetice. Sunt tablouri de natura inferioara, o gaza, un animal, o planta, pornite dintr-un sentiment de adanca compasiune pentru viata neintrebata si dedicate copilei lui, "cea mai iubita dintre gaze."Saracutul - schita - demonstratieEmil Garleanu este unul dintre scriitorii remarcabili de la inceputul secolului al XX-lea si a ramas in constiinta posteritatii si prin volumulDin lumea celor care nu cuvanta,cunoscut si indragit atat de cei mari, cat si de cei mici.Frunza, Gandacelul, Saracutul!, Cand pisica nu-i acasa, Caprioaraetc. sunt titluri care vorbesc de la sine despre lumea infatisata de Emil Garleanu, acea lume minuscula, privita cu duiosie, cu umor, dar uneori si cu compasiune.

Opera literaraSaracutul!este,ca si celelalte scrieri ale volumului,o schita,acea specie epica in proza, de mica intindere in care este infatisat un singur momentsemnificativ din viata unuia sauacatorva personaje.

Prima trasatura specifica schitei intalnita si in creatia literara in discutie este caracterul ei epic, deoarece autorul apeleaza la naratiune, ca mod de expunere predominant, prin care se relateaza o serie de intamplari care constituie actiunea schitei. intamplarile se deruleaza, ca in orice opera epica, datorita prezentei personajelor.Fiind o schita, autorul infatiseaza un singur moment semnificativ-moarteastupida a unui carabus, dupa ce trece printr-o serie de incercari, care de care maipalpitante.Opera este de mica intindere si de aceea si actiunea este simpla, lineara, dar cu toate acesteaintamplarile se constituie in momente ale subiectului literar.Astfel, inexpozitiuneaflam ca vartejul a luat de pe o ramura un carabus pe care l-a lasat apoi in mijlocul unui drum de tara, pe o bucatica de hartie alba.Acum, de aici, incepe odiseea bietului carabus, o data cu aparitia cocosului, care constituie siintrigapovestirii. Actiunea sedesfasoararapid si tensionat, pe masura ce isi fac aparitia curcanul si paunul, de care mica vietate se teme ca va fi inghitit. incordarea atingepunctul culminantin momentul in care paunul l-a rasturnat cu ciocul pe spate, l-a intors cum il gasise si apoi si-a cautat de drum. Carabusului nu-i venea sa-si creada ochilor ca a scapat cu viata si de aceea se bucura enorm de mult cand intalneste un pui de sturz, o pasare mica, pe masura lui.Aceasta intalnire constituiedeznodamantulactiunii, un deznodamant tragic, neasteptat, caci carabusul este inghitit tocmai de cine nu se astepta - de puiul de sturz. O vrabie cu puii ei asista la aceasta intamplare si invata din patania carabusului.Ca in orice schita, la intamplarile relatate participa un numar redus de personaje:carabusul (personajul principal) si pasarile cu care el intra in contact nemijlocit, in relatie directa - cocosul, curcanul si paunul (personajele secundare), la care se adauga vrabia si puii ei.Dupa cum se observa"personajele" apartin lumii marunte a gazelor si a pasarilor, dar cu toate acestea opera nu constituie o fabulapentru ca nu are caracter satiric si personajele nu intruchipeaza anumite tipuri umane, simbolizeaza anumite defecte omenesti criticate pentru a fi indreptate. Aceasta trasatura tine, mai degraba, de tehnica narativa a intregului volum, determinata de subiectele abordate si de lumea infatisata.

In privinta tehnicii narative, a acestei schite se remarca gradarea ascendenta a actiunii si realizarea suspansului la. fiecare dintre intalnirile carabusului si finalitatea moralizatoare a naratiunii, deoarece relatand obiectiv intamplarile, autorul isi propune, indirect, sa transmita anumite invataminte cititorilor, mai ales celor mici. Din acest punct de vedere, ca si din punctul de vedere al universului infatisat, schitaSaracutul!ne aminteste de naratiuneaPuiula lui Ioan Al. Bratescu-Voinesti, care are motoul "Sandi, sa asculti pe mamica!" Desi nararea intamplarilorse face la mod obiectiv, relatarea are si un pronuntat lirismizvorat din insusi ineditul faptelor si din finalul schitei unde autorul reia titlul operei caruia ii adauga substantivul "carabus", " - Saracutul carabus!" in felul acesta registrul epic este brusc intrerupt de o constructie exclamativa cu un accentuat caracter liric.

Din cate se observa pana acum, aceasta opera se individualizeaza prin caracterul ei epic, printr-o actiune simpla, printr-un numar redus de personaje si printr-o anumita tehnica narativa. Toate aceste trasaturi sunt specifice schitei si de aceea putem afirma, fara teama de a gresi, ca opera literaraSaracutul!ilustreaza specia literara a schitei.EMIL GRLEANUEste interesant de urmrit cum cariera n postumitate a unui scriitor, important, dar fr amplitudine, precum Emil Grleanu, se fragmenteaz n dou perioade distincte, i capt accelerri nebnuite i o selectivitate contrastant n ceea ce privete operele de mare lectur. Pn n anii '50, proza important a lui Emil Grleanu era considerat ca aparinnd unei prime perioade de creaie: Btrnii - 1905, Cea dinti durere - 1907, Amintiri i schie - 1910, Nucul lui Odobac -1910, dar i volumul postum O lacrim pe-o gean - 1915. Cu tematic separat pot fi considerate volumele: 1877 - Schie din rzboi - 1908 i Priveliti din ar -1915.Fr mare ecou a fost primit volumul Din lumea celor care nu cuvnt- 1910 care constituie astzi gloria scriitorului i o extraordinar circulaie didactic.Pn la data admis proza lui Emil Grleanu se socotea un ecou textual al lumii boiereti conservatoare, al unei pturi sociale condamnate la dispariie, care tria dup un model mental prsit dup 1848.Paseism nostalgic, patriarhalitate ca mod de existen, spirit retractil i reacionar, patetism i sentimentalitate, naivitate i idilism - sunt conceptele definitorii ale acestei lumi care trebuie s dispar, dar a supravieuit cu voluptate arhaic "primului val" al civilizaiei modeme.Emil Grleanu este perfect contemporan cu Mihail Sadoveanu i creeaz un univers de narai vi tate concurenial. G. Clinescu zice c "l-a umbrit fr dreptate" i c toat proza sa e "un ecou sintetic din N. Gane, M. Sadoveanu, Brtescu - Voineti i I. Bassarabescu". Tema era a epocii i are un suport ideologic, prin marile transformri ale societii romneti la sfritul secolului XIX.C lucrurile nu stau aa este tocmai faptul c Emil Grleanu i depete acea perioad de creativitate, c este capabil s ajung la o alt form narativ, pe cnd ceilali scriitori - n afar de acelai M. Sadoveanu - nu. Tudor Vianu spune n Arta Prozatorilor romni c "dac nu ar fi fost autorul Baltagului, Emil Grleanu ar fi rmas peisagistul cel mai nzestrat al prozei romneti mai noi". Adevrul rmne c toi aceti scriitori sunt complementari n cristalizarea unei umaniti pe cale de dispariie. Boierimea regresiv a rmas ntr-o stare de patriarhalitate melancolic, n automatismele unui model secular de conservatorism (O zi ca altele, Furtuna, Un sfrit, Alte vremuri). Scriitorul contureaz o tipologie {Boierul Furtun, Boierul IorguBurhtea), o familie devitali-zat de "ruginii" care se ciocnete cu tnra generaie liberal si non-conformist.Nucul lui Odobac reface atmosfera din Ciclul Comnetenilor, si chiar cu o mai pregnant poezie a disolutei genetice a unei Clase, care nu ar putea exista fr o motivaie de compasiune. Dei socotit cnd un scriitor semntorist, cnd un romantic ntrziat, reactivat de ideile poporaniste - pentru simpatici arat lumii satului i claselor agrariene (boierimea i rnimea) -este evident c Emil Grleanu clasicizeaz n toat diversitatea operei sale, altminteri nu foarte ntins, pornind de la fabula moral i miniaturiznd zoologic.Este greu de spus ce modele a avut scriitorul. Numai n ceea ce privete Lumea necuvnttoarelor se pot numi Jules Renard (Histories naturalles) sau chiar un Alfons Borelli (De motu animalium, din secolul al XVII-lea).Din lumea celor care nu cuvnt cuprinde o sut i ceva de texte din platforma biologic miniatural a gzelor, florilor, insectelor, umanizate integral. Tudor Vianu l citeaz pe Anatol France care ar fi vrut s priveasc o singur dat lumea prin ochiul cu faete al mutei sau cu creierul frust al urangutanului. Evident, Emil Grleanu pornete de la fabula clasic dar acord moralei (care de obicei era un singur vers concluziv) tot atta importan ct i scurtei narativiti, sau ceea ce Tudor Vianu numea "apologul zoologic miniaturist".ntmplrile propun situaii-limit, experiene iniiatice sau exemplificarea unor adevruri tiute de toat lumea, demonstrate nc o dat printr-o succint i rapid micare narativ.Umanizarea integral ine de un proiect de "animation", fr podoabe stilistice care evolueaz spre o sentin concluziv, de mare rezoluie.Astzi cnd literatura pentru copii este partea cea mai profitabil a produciei editoriale, Emil Grleanu tradus ntr-o limb de mare circulaie ar avea un succes mondial. Prin precizie, conciziune i impactul direct al "nvturii", el pare a satisface un model anglo-american de zoo-story venit din universul desenelor animate.Emil Grleanu a devenit, cu trecerea timpului, un mare scriitor al universului miniatural. Am spune c lumea post-modern a comunicrii globale i informaiei generalizate 1-a proiectat pe Emil Grleanu dintr-un oarecare scriitor semntorist ntr-un filosof al copilriei. Televiziunea, industria desenelor animate au descoperit un "scenarist" neateptat care ar putea susine un serial impozant de episoade despre lumea celor pare nu cuvnt.Emil Grleanu descoper mai nti c gzele, insectele, florile, constituie mai nti o "lume", care are toate distinciile lumii umane, fr o singur trstur "absena" cuvntului. Dar nu i a comunicrii, pentru c, gestual, extra-senzorial, "se vorbete" n schiele, su mai exact, "momentele", ca s relum, o formul destinat speciei caragialeti, n textele att de concentrate ale prozatorului.Dup ultime descoperiri bio-zoologice, animalele dein un limbaj coerent i unitar structurat - ceea ce confirm intuiiile scriitoriceti ale lui Emil Grleanu, autor de pagini geniale despre "lumea celor care nu cuvnt".Emil Grleanu nu a scris o "capodoper" ca Al. Brtescu-Voineti (Puiul), ci o sut de texte care construiesc mpreun o "lume" armonioas, perfect articulat i coerent. Poate nicieri n proza noastr cuvntul "lume" din textul volumului nu a fost folosit mai adecvat, cu respectarea semnificaiei secundare de "univers imaginar", care presupune i include o percepie microscopic a naturii imediate, o pasiune de botanist i entomolog, i, cum spune acelai Tudor Vianu, o "percepie antropomorf".Dar Emil Grleanu propune un insectar viu, delicat, i un ierbar care ar aeza n pagin i rdcinile puternice. Pe o singur pagin - cel mai frecvent - se cuprinde cu intensitate o singur reacie.n nara unui cal intr o gz, dar senzaia neplcut e depit de faptul c mica zburtoare a pstrat pe aripi mirosul viu al cmpului (Gz). Prsit rememoreaz senzaiile unei iepe oarbe. Duman i Joian sunt Tovarii de plug. O cprioar se sacrific pentru iedul su. Un purice muc mgarul int i crede c el a dus tot samarul (Voinicul!). Fricosul e, bineneles, un iepure care se sperie de propria umbr.Flash-urile sau, mai exact, diapozitivele lui Grleanu surprind numai un moment dintr-o via sufleteasc - e de bnuit - foarte bogat.In natur nu exist compasiune sau garani de justiie. Viaa se subordoneaz perpeturii speciei i se desfoar permanent sub steaua norocului. Moartea induce doar fertilitatea i perpetuarea speciei ntr-o lume ostil.Au fiinele de sidef i catifea momente emoionale. Emil Grleanu le umanizeaz descoperind o via (inclusiv interioar) frenetic, cu bucurii i drame i chiar palpitante evoluii de destin.In aceast civilizaie biologic, fiinele necuvnttoare devin personaje credibile, pentru care instinctul supravieuirii e universal iar dup el abia urmeaz talentul de transmitere al motenirii genetice.In Lumea celor care nu cuvnt, mai ales prin noile ei forme de receptare din epoca post-tehnologic, Emil Grleanu i depete nc o dat condiia de scriitor aproape minor.Emil GrleanuEmil Grleanu(5 ianuarie 1878, Iai - 2 iulie 1914, Cmpulung, judeul Arge) este un prozator, traductor, jurnalist, regizor i scenarist de film. Este fiul Pulcheriei (nscut Antipa), de la care viitorul scriitor motenete o structur psihic delicat, i al colonelului Emanoil Grleanu. Urmeaz liceul n oraul natal, la coala fiilor de militari, unde l cunoate pe Eugeniu P. Botez, cel ce va deveni Jean Bart. Renun la ideea de a face carier ca ofier de marin, necorespunznd exigenelor la matematici. La coala Militar de Infanterie este coleg cu Gh. Brescu. n 1898, ofier, este repartizat la Iai, la Regimentul 13 tefan cel Mare". n 1900, nscris la Facultatea de Litere a Universitii ieene, debuta cu versuri n Arhiva" lui A.D. Xenopol, semnnd Emilgar, pseudonim ntlnit anul urmtor n ziarul Evenimentul".Schiele, notele literare i plastice i atrag ns, din partea unui comandant obtuz, mutarea disciplinar la Brlad (1902), unde, impenitent, nfiina, mpreun cu G. Tutoveanu i D. Nanu, revista Ft-Frumos" (1904-1906, 1909). Din textele aprute aici i n Smntorul" va fi alctuit volumulBtrnii. Schie din viaa boierilor moldoveni(1905), de factur idilic-smntorist. Demisionat din armat, fiindc nu i se aprobase cstoria cu Marilena Voinescu (care nu dispunea de dota impus de regulamentele militare), se instala n februarie 1906 n Bucureti (sprijinit de N. Iorga), devenind secretar de redacie la Neamul romnesc".Atras de Mihail Dragomirescu, ncepnd din anul urmtor va colabora la Convorbiri critice" i mai trziu la Falanga", unde este redactor. Public, de asemenea, la Luceafrul", Viaa literar", Tribuna" etc. Din aceti ani dateaz volumeleCea dinti durere(1907),Odat!(1907),ntr-o noapte de mai(1908),1877. Schie din rzboi(1908),Nucul lui Odobac(1910),Din lumea celor cari nu cuvnt(1910),Amintiri i schie(1910).n 1911 este ales preedinte al Societii Scriitorilor Romni, la a crei ntemeiere contribuise. Din octombrie, acelai an, ca director al Teatrului Naional din Craiova, l sprijinea discret pe Liviu Rebreanu, numindu-l secretar literar al instituiei. n 1913 era redactor la revista Ramuri", iar n februarie 1914 edita la Craiova o publicaie proprie, Proza", revist bilunar scris de Emil Grleanu" (trei numere). Imobilizat de o afeciune renal, se stinge prematur. Postum i mai apar cteva volume, printre careVisul lui Filat(1915),O lacrim pe-o gean(1915) iPriveliti din ar(1915).La apariia primei cri al luiGrleanu,Btrnii. Schie din viaa boierilor moldoveni,N. Iorga semnala interesul pentru tipuri casnice, miloase, nemrginit de bune, ai creia urmai pier astzi ca factori de vederi largi"; n optica criticului, texte caFraniBuniculerau printre cele mai bune din povestirea romneasc". Mihail Dragomirescu saluta ulterior stilul descriptiv, puterea de caracterizare i puritatea inspiraiunii". ns clieul smntorist obsedeaz. Figuri de album decolorate, btrnii si, mici boieri scptai, nostalgici, iremediabil dominai de pasivitate, triesc din amintiri, nvrtindu-se n jurul propriului ax; notele repetitive, ticurile, micile manii, tabieturile sunt semnele sclerozrii plurale.Proza din volumele urmtoare marcheaz un reviriment. Acum, viaa n orizont rural e vzut sub specia duritii morale, a mpietririi sufleteti. S-a vorbit chiar de pesimismul luiGrleanu,legat poate de influene naturaliste prin intermediul lui Maupassant, din care i traduce. Cteva naraiuni, de un realism crud,Punga,necatul,Nucul lui Odobac,Ochiul lui Turcule,au drept protagoniti rurali aspri, n genere lipsii de emotivitate. NuvelaPunga,reprezentativ prin poetic, alternnd ntre ironie tioas i observaie glacial, nu departe de mizantropie, este o compoziie remarcabil.O alt nuvel, cu solid suport dramatic, eNucul lui Odobac;frapeaz aici personaje drze, de o energie aproape neverosimil la delicatulGrleanu.Ilarie Chendi vorbea de trsturi de bronz", vznd n vnjoasa i nfocata Ruja un soi de amazoan de la ar". n optica btrnului Toader Odobac, centenar, un nuc enorm de pe pmntul su simbolizeaz ordinea motenit. Natur posesiv, Ruja lui Cazacu, mritat cu Mitru Odobac, nepotul btrnului, exprim vederile ultimei generaii, refractar rnduielilor date.n conflict ireconciliabil, prile nu accept nici un compromis; ntocmai ca ranii normanzi ai lui Maupassant, eroii luiGrleanurmn neclintii pe poziiile lor. nalt, taciturn, uscat ca un schivnic", btrnul Odobac scapr priviri de stpn necontrazis. La Ruja, fiica unui ho de cai, feminitii i se substituie o voin crncen. Nenduplecat, ea vrea s taie nucul, iar pe terenul liberat s planteze vie. Fixat n aceast decizie, i asociaz sprijinul tinerilor din jur, ncredinai c nucul provoac molime i suge tot sucul satului". Cum coaliia partidei tinere nu poate fi nfrnt, Odobac se spnzur n vrful nucului. Tu tot tare rmi pn la sfrit", conchide el, murind.Posteritatea a artat interes mai cu seam volumului de schieDin lumea celor cari nu cuvnt,literatur de scurt metraj, fabule n fond, alctuind un micbestiarium.Diferite ca timbru narativ de scenariile animaliere semnate de N. Gane, I. Al. Brtescu-Voineti i M. Sadoveanu, miniaturile de aici se despart, de asemenea, de formula lui Jules Renard, moralistul amar dinHistoires naturelles.Grleanunu exceleaz prin plasticitate, prin cromatic, nici prin caliti de observator al comportamentelor, dnd mai degrab curs liber fanteziei.D. Anghel l declara superior, prin farmec i concizie, unui Louis Pergaud, animalier notoriu, laureat al Premiului Goncourt. Graios poet al necuvnttoarelor, tandru, comprehensiv, n subtext moralist,Grleanuintroduce descripia doar ca un pretext de microscenete gingae. Pictura sau fotografia n sine nu-l preocup. Reine ns dou-trei ipostaze semnificative, se distaneaz sau se apropie de obiect, amplific sau reduce dimensiunile, pentru ca pe marginea unei trsturi definitorii s comenteze nestingherit, de cele mai multe ori patetic.Cnd autorul nu are n vedere drame mute, intervin discret scene de un umor bonom. Parcul lui de vieti (ntre care o ciocrlie, un vultur, o lebd, crbui, furnici, o cprioar) face pereche grdinii cu flori a lui D. Anghel, nota care-i apropie fiind fantezia. Dei narate cu voce mic, surdinizat, ntmplrile cu necuvnttoare au negreit vivacitate, chiar dac nu ating poezia sadovenian. Din1877. Schie din rzboi,de reinut e realismul. Basmele(De pe cnd luceferi,Culegtoare de rou,Fericirea)i nsemnrile de drumeie(Priveliti din ar)au fost compuse printre picturi.A regizat filmulCetatea Neamului(1914) i a scris scenariul pentru filmulDragoste la mnstire(1914).Opera literarBtrnii. Schie din viaa boierilor moldoveni,Bucureti, 1905; ediia II, Bucureti, 1909;Cea dinti durere,Bucureti, 1907; ediia II, Bucureti, 1909;Odat!,Bucureti, 1907;ntr-o noapte de mai,cu ilustraii de A. Satmary, Bucureti, 1908;1877. Schie din rzboi,prefa de M.D. (Mihail Dragomirescu), Bucureti, 1908; ediie ngrijit i introducere de Ileana Manole, Bucureti, 1979;Punga,prefa de Mihail Dragomirescu, Bucureti, 1909;Unirea. 24 ianuarie 1859,Bucureti, 1909;Amintiri i schie,Bucureti, 1910;Din lumea celorcari nucuvnt,Bucureti, 1910; ediie ngrijit i prefa de Teodor Vrgolici, Bucureti, 1992; ediie ngrijit i prefa de Serafim Duicu, Craiova, 1994;Nucul lui Odobac,Bucureti, 1910;Trei vedenii,Bucureti, 1910; ediia II, Bucureti, 1912;Culegtoare de rou. O lacrim pe-o gean. Fericirea. Cioplitorul,Bucureti, 1911;Visul lui Pilat,Bucureti, 1915;Olacrim pe-o gean,Bucureti, 1915;Priveliti din ar,Bucureti, 1915;Fetia mamei,Bucureti, 1916;Ochiul lui Turcule,Bucureti, 1916;Gza. Icoane cu tlc,Bucureti, 1921;Nuvele,Bucureti, 1925;Buci alese,ediie ngrijit de Gh. Vrabie, Craiova, 1941;Opere alese,ediie ngrijit i introducere de Ion Negoescu, Bucureti, 1955;Pagini alese,ediie ngrijit de Virgiliu Ene, Bucureti, 1956;Scrieri alese,I-II, ediie ngrijit i introducere de Teodor Vrgolici, Bucureti, 1963;Nuvele, schie, nsemnri,ediie ngrijit i prefa de Teodor Vrgolici, Bucureti, 1974;Nucul lui Odobac,postfa de Constantin Cublean, Bucureti, 1982;Cnd stpnul nu-i acas,Craiova, 1992;Meterul de oglinzi,Iai, 1994;necatul. Darul lui Dumnezeu,Bucureti;Suflet de femeie. ntmplarea. Conu Iordache Iovu,Bucureti.TraduceriAlphonse Daudet,Nevestele artitilor,Bucureti, 1908,Sapho,Bucureti, 1908;Guy de Maupassant,O via,Bucureti, 1908;Eugene Brieux,Brndua(Blanchette),Bucureti, 1911;Lucien Descaves i Maurice Donnay,Paseri cltoare,Bucureti.Ionel Teodoreanu Ulitacopilarieiseptembrie 29, 2007 inReferateEtichete:ionel,literatura,referat,teodoreanuIonel Teodoreanu, autorul romanului La Medeleni s-a nascut la Iasi pe 6 ianuarie 1897 si a murit pe 3 februarie 1954.Ionel Teodoreanu a fost considerat de multi unul dincei mai originali autori. El a avut o memori buna a copilariei, ca si Ion Creanga si de aceea in romanul La Medeleni a descris o parte a vietii lui. Pe langa aceasta opera, autorul a mai scris si alte romane precum: Turnul Milenii, Bal Mascat, Secretul Anei Florentin si altele. Prima lui opera literara a fost Ulita copilariei, care a fost publicata in anul 1923. Opera La Medeleni a fost a doua opera literara a vietii sale, fiind publicata intre anii 1925-1927.In volumul intai al operei La Medeleni, metaforele sund folosite foarte mult i apar numai cu sublinieri ale vietii.

Prin adancul mister al sufletului copilaresc, prin atmosfera si prin prospetimea sufletului copilaresc, intaiul volum se prezinta ca o opera de valoare durabila. Asezandu-ne pe teritoriul notiunii epice, o parte a criticii a acceptat cu mai multa ingaduinta urmatoarele doua volume din La Medeleni. Incepand cu volumul trei apar acele amestecaturi de insusiri si cusururi care vor ramane aproape neschimbate pana la sfarsitul operei. POVESTIREIntaiul volum din ciclul La Medeleni, organizeaza intr-o forma mai obiectiva indeciziunea sufletului infantil.Copilul se naste fara o constiinta limpede de sine si fara simtul realului. neputand face diferenta intre spirit si materie, intre vis si realitate, el e animist. Eroii fiind copiii nu putem vorbi despre caractere, despre creatiuni de oameni. Copiii nu sunt o miniatura a oamenilor de mai tarziu, precum samanta nu este miniatura copacului care va deveni. Neavand constiinta clara de sine, copii n-au caracter si nu pot intra decat intr-o tipologie temperamentala, ale carei prime doua categorii sunt cele doua sexe. Viata instinctuala nu este se desfasoara in seria masculina si cea feminina, cu mici nuante de stil fiziologic pe baza caruia se vor delimita mai tarziu individualitatile celor trei copii. in drumul lor spre diferentiere, copiii isi descopera si isi exerciteaza, prin joc functiunile de mai tarziu.La Medelenieste un roman al scriitoruluiIonel Teodoreanua crui aciune se petrece n satulMedelenidin judeulIaide astzi.Rezumat[modificare|modificare surs]Atenie:urmeaz detalii despre naraiune i/sau deznodmnt.Actiunea se petrece n mare parte la moia familiei Deleanu, laMedeleni. Scriitorul Ionel Teodoreanu descrie viaa unor copii: Dnu, Olgua i Monica. Dup cum susine i autorul, Olgua este unul dintre cele mai reuite personaje ale operelor literare. Dup prerea tatlui ei, ea este un "drac ngeresc", "un amestec de puritate i inclinaii spre mici ruti". Se agit mereu, nu accept s fie contrazis i ncearc s subordoneze tot ce o nconjoar.Dnu este o persoan calm, dar de cele mai multe ori i pierde rbdarea i devine nervos din cauza surorii sale, Olgua. El viseaz c le salveaz pe cele 2 fete dar de cele mai multe ori este potolit de sora lui. Monica asigur echilibrul dintre cei 2 frai care sunt ntr-un continuu "rzboi". Este blnd, generoas, bun la suflet. Sare mereu n ajutorul celui necjit. Monica este ndrgostit de Dnu pe tot parcursul romanului, dar Dnu nu i d seama dect la sfrit c i el este ndrgostit de Monica. Ei se cstoresc n final i triesc fericii.Olgua, ns, se ndrgostete de Vania, un brbat mult mai n vrst dect ea. Plnuiete s se cstoreasc cu el i s plece nAmerica, dar descoper c are cancer. n final, ea se sinucide.Dup moartea Olguei, familia Deleanu vinde moia La Medeleni deoarece le amintete prea mult de Olgua, pe care au iubit-o aa de mult.Ionel Teodoreanu: La MedelenideGarabet Ibrileanu(Scriitori romni i strini)

Descarc aceast pagin ca EPUB

Dl Ionel Teodoreanu a debutat acum apte ani cu notaii metaforice i cu "legende". De la aceste "jucrii" (cum le numea nsui), expresie a primei tinerei, un fel de acordare preliminar a instrumentului artei sale, d-sa a trecut la schie i nuvele (din care o parte alctuiesc volumul Ulia copilriei), i ele cu un pronunat caracter de "jucrii", dar anunnd deja pe romancierul de azi, prin grija detaliului, prin varietatea personajelor i prin evocarea atmosferei de familie. Cel din urm basm, -atunci, Vacana cea mare, Csua ppuilor sunt pregtiri sau mai bine exerciii de roman, sunt preludiile Medelenilor. Sunt, ntr-un sens, ca Oamenii din Dublin ai lui James Joyce fa cu Ulysse. Dar, mai cu seam, una din forele creatoare ale dlui Ionel Teodoreanu se manifest cu putere n aceste nuvele: marele su talent de a crea tipuri de femei i n special (ceea ce este mai greu de creat) tipuri de fete. Ioana din Vacana cea mare, Sonia din Cel din urm basm, Magda din Csua ppuilor, Mira din -atunci nu cedeaz ca putere de via i graie nici unui tip feminin din literatura noastr (afar de Saa Comneteanu), iar aceste tipuri, dei foarte deosebite unul de altul, au ceva comun (afar de Ioana), au vicacitatea, individualismul, crneria Olguei -- ceea ce arat predilecia artistic a dlui Ionel Teodoreanu pentru aceast caregorie feminin --, dei a creat admirabil i tipul cellalt, n Monica.Jocuri de art copilreti n "jucrii" i "legende" -apoi adolescent combinare de "jucrii" i de creaie n schie i nuvele -- i n sfrit creaie matur, dar ncnttor de vioaie i tinereasc n Medeleni -- iat "evoluia" dlui Ionel Teodoreanu. Aceast dezvoltare normal, paralel cu ordinea experienei sale asupra vieii i cu ordinea n care se dezvolt nsi literatura n genere, este, a priori, o garanie a sinceritii sale artistice i fgduina unei dezvoltri normale a scriitorului pn la ultimele posibiliti ale talentului su.Acest acord cu ordinea experienei se observ i n nsi conceperea i realizarea Medelenilor, unde dl Ionel Teodoreanu a nceput cu copilria eroilor, pentru a urma cu adolescena i apoi cu maturitatea lor -- cci trebuie de accentuat c Medelenii nu sunt romanul copilriei, ci al unei generaii. "Roman al copilriei" e numai Hotarul nestatornic, pentru c... este primul volum al epocii acestei generaii. Hotarul nestatornic e tot att de mult sau de puin romanul copilriei, ca i L'Aube i Le Matin ale lui Romain Rolland. Le Matin este "hotarul nestatornic" al unui om; Hotarul nestatornic este "le matin" al generaiei care avea douzeci de ani la nceputul rzboiului nostru.Struiesc asupra acestui fapt, nu numai pentru a defini pe dl Ionel Teodoreanu, care nu este "romancierul copilriei", ci i pentru a defini Hotarul nestatornic, pentru c acest volum e conceput n funcie de celelalte i multe lucruri din el sunt premisele unor "concluzii" din volumele urmtoare. De unde urmeaz c multe din nsuirile acestui volum nu pot fi judecate n toat cunotina de cauz, dect n perspectiva acelor volume.Pe de alt parte, cu toate c Hotarul nestatornic este o parte a unui tot, analiza acestei pri nu ar putea fi de ajuns pentru a defini arta de romancier a dlui Ionel Teodoreanu, pentru c Hotarul nestatornic are ca obiect foarte special vrsta copilriei. Acest obiect a determinat, n chip special, concepia i executarea operei, deci compoziia ei.Copiii nu acioneaz ca oamenii mari, nu merg pe fgauri cunoscute, determinate de idei, de presiunea social, de norme de moral i de "sociologie". Viaa copilului e spontaneitate, neprevzut. Adultul continu. Copilul ncepe mereu; aciunea lui e mereu creaie nou, din nou. Aadar, n viaa copilului nu poate fi vorba de evenimente, ci numai de ntmplri, nu poate fi vorba de intrig, de conflicte, de peripeii, de nnodare i deznodmnt. Aciunea e fr cauzalitate evident i obinuit, fr finalitate cu scaden ndeprtat.Cu termeni din alt domeniu, am zice c Hotarul nestatornic nu are "acte" (I, II, III...), ci numai scene i tablouri sau, mai exact, c este alctuit dintr-o serie de "momente" (m gndesc la titlul lui Caragiale).i-n adevr, n Hotarul nestatornic personajele sunt de obicei artate, i nu expuse, aciunea prezentat, i nu povestit. ntrebuinnd termeni gramaticali, dl Ionel Teodoreanu i pune personajele mai mult la prezent dect la trecut.De aici abundena dialogului. Privite pe deasupra, fr a le citi, paginile volumului fac impresia unui exces de dialog. Atta dialog ntr-un roman al vieii mature ar fi un defect. n romanul de intrig, "cu subiect", cu peripeii, n care aciunea merge spre deznodmnt, prea multul dialog este un balast i o frn. Dar aici, n aceste "momente", dialogul este nsui materialul -- i nsi creaia.Dialogul are menirea s nfieze personajul, s-l realizeze, ca i n arta dramatic.Dar creaia prin dialog este creaia excelen. Aceast concluzie, tiu, vine n contradicie cu opinia curent, care pretinde c dl Ionel Teodoreanu este un liric (cci este liric, sau, mai bine, este i un liric) e unul din cei mai puternici i mai puin subiectivi creatori.Lirismul din opera dlui Ionel Teodoreanu, cnd nu e lirismul autorului n faa naturii ori lirismul personajelor sale lirice (pe care le red cu obiectivitate, deci cu lirismul lor), este atitudinea creatorului fa de personaje, adic fa de creaia sa, este rsunetul personajelor n sufletul su. Dar aceste personaje sunt create foarte obiectiv, sunt foarte vii i foarte deosebite unul de altul. Un subiectiv, cu alte cuvinte un om care nu poate iei din el nsui, transpune n el personajele operei sale i deci toate seamn cu el, sunt variante ale fiinei sale (afar de cele confecionate de el din carton). Dl Ionel Teodoreanu, din contra, se transpune el n personajele sale, se diversific n ele, ia forma lor, le triete. (Adic are diverse posibiliti sufleteti i facultatea de a i le lmuri siei i a le realiza pn la capt -- cci, afar de comedie, observarea realitii joac nu mai mic rol n creaie dect citirea n propriu-i suflet a diverselor posibiliti sufleteti.)Aceast obiectivitate se putea observa i n nuvelele sale, cu toate c acolo sentimentul autorului n preajma personajelor era mai puternic. Dar, nc o dat, una e obiectivitatea tipului i alta e rsunetul tipului n sufletul creatorului lui.Efectul cel mare produs de opera dlui Teodoreanu asupra publicului se explic, mai nainte de toate, prin aceast putere de creaie obiectiv, cci aceasta e calitatea adevrat a unui romancier; celelalte sunt ingrediente.i-n adevr, n Hotarul nestatornic dl Ionel Teodoreanu, "liricul" acesta are, se poate zice, halucinaia vieii (gndii-v numai la Olgua...). Personajele sale i se impun, se impun imaginaiei sale cu actele, cu gesturile, cu vorbele lor. Cu toate c aceste personaje triesc din substana vieii proprii a autorului, ca la orice creator, dar ai impresia c aceast substan se ncheag n personaje dup voia lor, i nu a autorului. Personajele cresc n sufletul autorului, fiecare conform cu legile dezvoltrii proprii, hrnindu-se cu sufletul autorului, ca plantele, orict de diverse, din substana aceluiai pmnt. Adevratul creator este pn la un punct iresponsabil de creaia sa, pentru c este dominat de ea. El numai o stilizeaz. Personajele se nasc i, mai ales, se dezvolt dup voia i firea lor proprie. Se zice c Dickens i Dostoievski nu tiau mai dinainte ce-au s mai fac personajele lor. (i cred c nu este un singur cititor care s nu simt c aa se petrece i cu crearea Olguei.) Iar Balzac spunea foarte serios: "S lsm asta i s ne ntoarcem la realitate, la Pre Goriot". Dac personajul nu i s-ar fi impus, vorbele lui Balzac ar fi arlatanie i poz.Dar mai cu seam viaa copilreasc -- spontanietate, ilogic, neprevzut -- nu mi-o pot nchipui redat fr aceast lsare n voie a personajului s fac ce vrea, conform cu logica lui ascuns, simit de autor prin pur intuiie. i dl Teodoreanu are n grad nalt aceast intuiie, aceast halucinaie -- viziunea acestui neprevzut, acestei eterne nscociri a copiilor.Dar -- i aceasta se cuprinde n cele spuse pn aici -- vivacitatea creaiei sale nu atrn numai de acest talent al su, ci i de realitatea pe care a zugrvit-o. D-sa a zugrvit cea mai vie realitate, cci viaa copilriei este mai vie dect a maturitii. i nu numai pentru c organismul fizic i sufletesc al copilului este mai nou, mai tnr, mai neuzat, ci i din alt cauz. Normele n care e ngrdit viaa omului matur, norme care nu-l mai constrng din afar (asta n-ar fi nimic! Copilul e i el constrns destul din afar, ba poate mai mult), ci dinluntru, din partea contiinei lui, aceste norme mpuineaz viaa, o reduc, o canalizeaz pe acele fgauri de care vorbeam mai sus. Desigur c normele sunt o adaptare a speciei, au de scop, n ultim analiz, s prezerve viaa n lungime, s mping termenul fatal ct mai departe, dar aceasta prin ncetinirea vieii, cci normele sunt reguli de economisire a vieii, ne nva s-o cheltuim chibzuit, ca s dureze ct mai mult vreme. Sunt un pisaller. Extensiune pe socoteala intensitii. Aurea mediocritas. Copilria ns e cheltuial nebun de via, risip dezordonat -- pentru c are de unde i pentru c nu exist frn intern. i cine red viaa copilriei, cine poate s-o redea red, prin chiar aceasta, mai mult via, o via mai vie. Aadar, la fora talentului de creaie contribuie i obiectul asupra cruia se exercit acest talent. i e cazul dlui Ionel Teodoreanu din Hotarul nestatornic i din Drumuri.S se observe sigurana cu care instinctul su artistic (intuiia sa, halucinaia sa) i dicteaz dlui Ionel Teodoreanu natura aciunilor personajelor i ct de bine e dozat copilria acestor personaje, atunci cnd, n adolescentele Drumuri, se amestec cu zorii maturitii. i cum, odat cu acest amestec, se schimb, adaptndu-se, i "compoziia" operei.n Drumuri compoziia are nc mult din procedeul "momentelor", dar deja ncepe subiectul i intriga, pentru c personajele ncep s fie "mari". i mai cu seam Dnu.Din cauza complicaiilor sentimentale, el nu mai este copil. i aciunea lui acum ajunge mai ablonat, ncepe s intre pe fgauri cunoscute (este amant, cu tot ce-i impune acest ipostas), pstrnd, bineneles, nc mult din copilria din care iese abia acum. Olgua ns se comport cu aceeai spontanietate ilogic ca i n Hotarul nestatornic. Viaa ei nici n Drumuri nu are nc "subiect". Nici aici ea nu continu nimic; creeaz din nou, i parc din nimic. Olgua, care are zece ani era, din cauza inteligenei i voinei ei, mai tare dect Dnu -- acum din cauza c nimic n-a angrenat-o nc n via (cum pe Dnu l-a angrenat legtura cu Adina), a rmas tot copil. i simim c Olgua va pstra i de aici nainte mai mult copilrie, acea copilrie care este semnul distinctiv al fiinelor de elit, vii, inteligente, curioase de via, spontane, refractare la conformism, rezistente la anchilozare moral, la mecanizarea vieii.Legea vieii este frica de moarte, adic evitarea a tot ce poate scurta timpul scurt ct mai avem nc de respirat. (Se poate dovedi c i preceptele moralei celei mai nalte i mai "dezinteresate" se reduc, n ultim analiz, tot la aceast lege.) Orice semn, orice precursor al morii este oribil, i orice semn de via intens este ncnttor. i aceasta e o cauz pentru care gustm i ludm n art expresia vieii ct mai puternice. Dar viaa mpuineaz viaa. Materia nobil i elastic se durific cu vremea. esutul devine coaj. Pe partea sufleteasc, aceeai anchilozare i scleroz, i din cauze organice, i din cauza presiunii sociale, care pune viaa n tipare. Iat pentru ce copilul este att de ncnttor. i iat pentru ce dl Ionel Teodoreanu este un scriitor att de ncnttor: n Hotarul nestatornic i Drumuri d-sa red viaa cea mai spontan, cea mai vie -- i nu numai pentru c zugrvete deocamdat mai mult copii i adolesceni, ci i pentru c din viaa oricui (a zugrvit i oameni maturi) alege i red ceea ce e mai spontan i mai viu sau, mai just, fiindc alege pe acele fiine care-i pstreaz mai ndelung i mai mult "copilria" (dl Deleanu, Herr Direktor etc.).Un tip numai, tipul idealei dne Deleanu, este matur, lipsit de copilrie, ori cednd rar copilriei.Contient sau incontient de semnificaia creaiei dnei Deleanu, dl Ionel Teodoreanu d dovad prin aceast creaie de o viziune exact a economiei romanului su. Medelenii sunt o mic lume aparte, o familie n adevratul neles al acestui cuvnt. Medelenii sunt, n sfrit, burghezia noastr aezat, superioar. De unde urmeaz c, dei perfect individualizate, tipurile din roman au totui o pecete: spiritul "Medeleni". Iar fiina care reprezint, care deine normele medelenismului este dna Deleanu. (De aici eterna discordan dintre ea i Olgua, dintre norm i spontaneitate.)La ea, aadar, nu poate fi deloc vorba de neprevzut, de discontinuitate, de creaie mereu din nou, ca din nimic -- ceea ce-i poate permite dna Deleanu n mai mic msur, iar Olgua, la extrem. Dna Deleanu, pstrtoarea normelor familiei i a normelor de via adaptat la exigenele sociale, nu mai poate avea copilrie. i nu are.Dnu i Olgua fac parte din Medeleni, fiecare n felul su, cu totul al su. n definiia lor, genul proxim e medelenismul i diferenele specifice sunt temperamentele lor. A zugrvi aceste diferene, adic a crea individualiti foarte distincte, dar a reui, n acelai timp, a pstra acestor individualiti i pecetea genului lor comun, nu este un merit banal, i dl Teodoreanu are i acest merit.Iar acest merit este cu att mai remarcabil, cu ct d-sa a avut de individualizat fiine greu de individualizat n art, pentru c i n natur nu sunt nc destul de bine individualizate. Cci dac societatea niveleaz pe omul matur, copilul, la rndul lui, cu toat viaa exuberant din el, nc nu e individualizat complet din cauza puinei lui dezvoltri. (Numai supraomul lui Nietzsche ori eroul ibsenian ar avea destul vrst, pe de o parte, i ar fi destul de dezrobit de societate, pe de alta, ca s fie individualizat ct poate fi un om pmntean.)Omenirea primitiv e mai puin diversificat. Un om seamn mai mult cu altul dect n societile naintate. Slbaticii sunt turm; oamenii civilizai sunt indivizi. Dar copilria e, ntr-un sens, omenirea primitiv. Divergenele dintre copii sunt linii care apuc n direcii deosebite, dar abia au nceput s se lungeasc, i deci sunt nc aproape una de alta, ca spiele roii cnd abia au pornit de la osie. Orict s-or fi deosebit la cinci ani, dar la cinci ani Sheakespeare i Kant desigur c semnau mai mult dect la patruzeci de ani. A distinge bine deosebirile mici i a le reda presupune viziune ascuit, i individualizarea att de puternic a micilor eroi ai dlui Teodoreanu este un merit mai mare dect individualizarea unor eroi maturi. Acum, cnd citim Hotarul nestatornic, lucrul ni se pare simplu, ca tot ce este bine reuit.La impresia produs asupra publicului de Medeleni a contribuit i chipul n care tipurile sunt variate i n acelai timp i ceea ce s-ar putea numi raportul estetic dintre personaje, sau dintre coloratura lor. (Problema pe care am dezvoltat-o aiurea vorbind de Caragiale.)Zece tipuri, orict de individualizate, dar reprezentnd, s zicem, acelai temperament, vor da unui cititor plcerea, mai mult intelectual, a diversitii n unitate i a unui talent superior n nuanri, dar i vor reda, n fond, mai puin via, i vor deschide fereastra asupra unei poriuni mai restrnse de umanitate.Zece tipuri din categorii sufleteti i sociale ct mai ndeprtate vor da cititorului i mai mult senzaia vieii i, ceea ce e mai important, creaia va fi mai pitoreasc. Olgua, Monica, Dnu, dl Deleanu, Herr Direktor, Mircea Balbu, Tonel etc. -- atta varietate, attea feluri de oameni, tind tot mai mult s epuizeze psihologia uman.Dar aceast varietate devine i mai pitoreasc atunci cnd juxtapunerea produce efect estetic prin natura tipurilor ca: Tonel i Mircea Balmu; dl Deleanu i Herr Direktor; Mihi Balmu i cucoana Catinca Balmu etc. C viaa real nu adun numaidect pe oameni n acest raport, nu face nimic. Arta este art, adic artificiu, i nu realitate. Totul e chestie de msur i tact -- ceea ce nu aveau n vedere romanticii cu contrastele lor simpliste, strigtoare, naive.Dar piatra de ncercare a formei de creaie este consecvena tipului cu el nsui de-a lungul vremii, mai ales cnd personajul e dus din copilrie la vrstele urmtoare. S se observe cu ce finee i tact a introdus dl Ionel Teodoreanu tulburrile adolescenei n sufletul poetic al Monici. i cum tulburrile au luat exact culoarea sufletului Monici, culoarea "romantismului" ei. i cum a amestecat vistoria lui Dnu de la zece ani cu izbucnirea naturii lui de la aptesprezece ani, amestec att de bine dozat n alternana de brutalitate i stngcie, de senzualism i poezie, i mai ales n sentimentele lui de dragoste, mprite ntre angelica Monica i mai substaniala Adina, i chiar n sentimentul i purtarea lui fa numai cu Adina, considerat de el totodat i ca o Beatrice, i ca o Rosa la Rosse. Ce patim chinuit i chinuitoare sparge sufletul aceluia pe care-l tim att de concentrat la zece ani, att de deprins s triasc din risipa propriei sale substane sufleteti! Dar creaia lui Dnu are o semnificaie i mai larg. n Dnu din Drumuri dl Ionel Teodoreanu a pictat, adic a nceput s picteze, caracterul tulbure al adolescenei, amestecul de idealism i de impuritate -- a pus cu putere problema greu de descifrat a acestei vrste ingrate --, ne-a dat replica naional a attor opere strine, n care, de o bucat de vreme, se trateaz aceast problem. Dar, n deosebire de muli scriitori strini care pleac de la problem, dl Ionel Teodoreanu creeaz fr nici un gnd teoretic, poate chiar fr s-i dea seam de nelesul psihologic i social al creaiei sale, ceea ce garanteaz i mai mult autenticitatea creaiei.Dar tipul cel mai frapant este Olgua, att prin natura personalitii sale, ct i prin cantitatea de via acumulat pe numele ei. Dac n construirea Monici i a lui Dnu autorul recurge i la analiz, pe Olgua o realizeaz aproape numai prin aciune. Olgua este creaie pur. Personalitatea ei reiese mereu -- se adaug, crete n mintea noastr -- din faptele ei, din nscocirile ei, din necontenita zbatere de via, pe care dl Teodoreanu, cu un instinct infailibil i cu o generozitate superb de creator, le acord eroinei sale de-a lungul Hotarului i al Drumurilor, fr s se dezmint i fr s-i dezmint tipul un moment. Aa cum ne-a artat-o dl Teodoreanu pn acum, pn la vrsta de aptesprezece ani, mi pare c Olgua e tipul de femeie cel mai reuit din literatura noastr i un tip tot att de reuit ca i ale lui Caragiale. De pe acum, toat lumea vorbete de ea ca de o cunotin. Olgua este o fiin cu care se compar fetele din lumea real: " O Olgu". i nc tipurile caragialiene au avantajul genului literar respectiv, cci creaiile comice sunt mai frapante, prin definiie. i trebuie s amintesc apoi din nou c tipurile cel mai greu de creat sunt cele de fete.Pe lng aceste personaje pe care le cunoatem nc de copii, exist n opera acestui "romancier al copilriei" o mulime de personaje vrstnice, create cu acelai talent de a insufla viaa, de a conferi tipului o individualitate tranant. Voi remarca, mai ales pentru sigurana cu care autorul se mic n sfera creaiei sale, pe Adina, animalul superb, redat mai ales ca atare (cci acesta este rolul ei n economia romanului), a crei psihologie sumar nu este altceva dect sufletul corpului ei. Apoi d-na Deleanu "mama"; dl Deleanu, tatl-camarad, frate mai mare al Olguei i pn la un punct copilul ei, epicureu, aproape jemanfiist, om care parc nelege totul, chiar cnd nu nelege totul, suportnd greu sentimentul responsabilitii, avnd ntotdeauna resursa unui optimism ad-hoc n faa complicaiilor care i-ar reclama energie; Herr Direktor, moldovean stilizat ai l'amricne, dar made n Germany: occidentalism, automobil, monoclu, self-governement; magistratul Mihi Balmu, pensionar cu anticipaie, care-i poart decena moldoveneasc n ulia Popa-Nan; cucoana Catinca Balmu, care "cnt n cas" sub privirea uor ironic de blndee a lui conu Mihi, femeie bun, deteapt, neastmprat, "original", un fel de Olgua de mod foarte veche. i Tonel ("m...m...m... Balmu!"), liceanul din grupul lui Dnu, dezmat, chefliu, chiulangiu, palavragiu, biat de resurse, "biat bun". Tonel acesta -cine este el? E aa de viu, aa de adevrat, aa de vzut, nct a fi aplecat s cred c dl Ionel Teodoreanu l-a copiat dup cineva din viaa real, dac n-a ti c un personaj copiat nu triete niciodat ntr-o oper de art, cci copierea este servil i taie aripile creatorului. Acest Tonel e unul din acele tipuri din cri pe care ai impresia c l-ai ntlnit undeva, i nu-i aduci aminte unde. Acest Tonel e un mic tour-de-force de creaie.Dar n Medeleni triesc, fiecare cu individualitatea lui, i tipurile arhisecundare, personaje care abia apar, cum sunt de pild servitoarele Anica i Profira. Aceasta poate c se datorete i contiinciozitii de artist a dlui Teodoreanu, cci un artist adevrat nu las nimic, nici un detaliu ct de mic, fr s-i dea toat arta de care e capabil. (Renan admira pe arhitecii greci, i Proust pe cei medievali pentru c au pus toat arta lor chiar i n acele pri ale templelor i catedralelor care poate nu aveau s fie vzute de nimeni niciodat.) Dar nu e nevoie numaidect de aceast contiinciozitate. Un creator adevrat nu poate s nu vad individualitatea, personalitatea oricruia din tipurile pe care le aduce n scen fie i pentru un moment. Vede mereu. Personajele sale, chiar cele cu un rol incidental, "joac" pe scen. E proba sigur a unei mari puteri de creaie.Cteva excepii... scot regula n relief. Aa Mircea Balmu, prietenul lui Dnu, suspintorul Olguei, mi se pare un tip mai nelmurit, un tip creat parc mai mult teoretic, ca s ocupe un loc n ahul psihologic al Medelenilor, un tip parc nu venit n roman, ci adus de dl Teodoreanu. Ori poate nelmuritul lui Mircea Balmu corespunde cu nelmurirea nc a personalitii lui Mircea Balmu? Oricum, dl Ionel Teodoreanu nu ne-a dat lmurit aceast nelmurire.Dar cu Gheorghi, groom-ul lui Dnu, ce-a voit s fac dl Ionel Teodoreanu? Un personaj credincios, cinstit, firesc, o "Miori" n palatul american al lui Herr Direktor? Acest Gheorghi nu-mi place (ori e o idiosincrazie a mea?). Nu tiu ce milogeli, marghioleli, dulcegrii, -apoi scrisoarea aceea a lui, pseudorneasc, ctre dna Deleanu, compus de... dl Ionel Teodoreanu att de filologic, conform cu toate regulile de transcripie a fonetismului dialectal! (Adevrul e c omul incult nu-i poate consemna... fonetismul!)Hotrt, dl Ionel Teodoreanu nu poate zugrvi satisfctor pe rani. Nu-i cunoate. N-are de unde pleca n crearea lor. Iat i Mo Gheorghe... Mo Gheorghe poate stoarce lacrimi multor ochi frumoi, albatri, cprui i negri, dar Mo Gheorghe este un ran cam de carnaval. Prea mult justific autorul ideea de "mo", iar ideea aceasta nsi e n mare parte o nchipuire.Eram s uit pe Fia Elencu (dintr-o generaie defunct de "Medeleni") care, ntr-o privin numai, explic ereditar pe nepoata ei Olgua. E unul din tipurile cele mai frapante -- n bun parte redat oarecum indirect, prin sentimentele celor care au cunoscut-o i chiar prin actele lor. Furia mpotriva broatei, expediia n contra animalului fantastic zugrvesc i ele rutatea i inima de cremene a Fiei Elencu -- i ceva din ceea ce a motenit de la ea Olgua, eful expediiei; inteligena aprig, individualismul, independena i... impertinena.Din toate aceste elemente analizate pn aici dl Ionel Teodoreanu a creat o realitate nou: Medelenii sunt o mic lume deosebit, adugat la lumea creat de arta noastr naional. Iar oamenii dlui Ionel Teodoreanu nu sunt noi numai pentru c d-sa a ncetenit n poezia romn o categorie social pn acum absent: Familia burghez aezat, beneficiind -- i pentru suflet -- de nlesnirile materiale acordate de istorie acestei clase. Oamenii dlui Ionel Teodoreanu sunt noi i prin nuana lor sufleteasc, acordat lor de poetul care i-a creat. n ei realitatea romneasc se recunoate perfect, dar nuana lor, datorit autorului lor, este sui generis. Acolo unde ns un scriitor transfigureaz mai mult, unde nici nu se poate concepe altfel creaia dect ca o transfigurare pronunat personal -- n pictur i poezia naturii --, dl Ionel Teodoreanu i-a creat i mai tranant lumea sa proprie. Dup cum se poate vorbi de o natur Sadoveanu, tot aa se poate vorbi de o natur Teodoreanu. O natur, dac se poate zice aa, senzual i n acelai timp foarte spiritualizat i simit cu nu tiu ce elan n suflet, a zice cu un suflet purtat de aripi, dac imaginea n-ar fi baroc. Dar aceast calitate are i neajunsurile ei: unele accente prea lirice, unele adjective i unele ntorsturi sintactice, care dau prea pe fa nu sentimentul, ci entuziasmul pentru natur. i mai cu seam abuzul de poezie n termenul al doilea al comparaiei, n aa-numitul "termen impropriu". Cci la d-sa acest termen nu are numai rolul de "a face imagine", adic de a lmuri, colora, frapa atenia, ci i pe acela de a produce un efect poetic, chiar atunci cnd ceea ce are de spus nu cere poezie. Vreau s spun c uneori poezia termenului impropriu "nu este n chestie". Dar acest poezism devine tot mai rar n scrisul su.Cu aceast uoar rezerv, care n curnd nici nu va mai avea obiect, trebuie s recunoatem n dl Ionel Teodoreanu pe cel mai autentic i mai ncnttor poet n proz al naturii de la Hoga, Sadoveanu i Galaction ncoace.n poezia naturii dl Ionel Teodoreanu este mai ales ceea ce se cheam un scriitor nou, un modern. Observator calm i minuios al vieii omeneti, dl Ionel Teodoreanu este un impresionist n faa naturii. D-sa nu picteaz, de obicei, prin percepii, ci prin reprezentri arbitrare. Intuiia sa descoper n lucruri ascunse -- i reprezentarea lucrurilor nu poate fi cea obiectiv, "social", ci foarte personal. De aici nevoia de a compara mereu. n expresia dlui Ionel Teodoreanu se ascunde aproape ntotdeauna un "ca", realizat fie prin simpla comparaie, ntreag ori prescurtat n metafor, sau prin epitetul metaforic, fie prin mai radicala comparaie numit transpoziie de senzaii.Realist n "roman", impresionist n poezia naturii -acest amestec de medelenism moldovenesc i de impresionism modern nu este unul din farmecele cele mai mici ale poeziei dlui Ionel Teodoreanu. Impresionist n descripie i adesea n expunere, d-sa este tolstoist n crearea vieii umane prin bogia i minuiozitatea detaliului realist i prin puternica evocare a atmosferei n care circul personajele sale.Dar haina n care dl Ionel Teodoreanu i mbrac toat aceast creaie i aceast poezie! Nu exist un alt scriitor romn care s-l ntreac n strlucirea acelui "strai de purpur i de aur", care este stilul artei. Retuarea pe care o face manuscriselor sale const mai ales n strngerea stilului. Culoarea i strlucirea i vin de la sine, l obsedeaz, i se impun. D-sa creeaz imagini i epitete tot att de natural cum produc flori n april zarzrii pe care-i iubete atta (i de care cam abuzeaz). i, pe urm, trebuie s-i srceasc, contient, stilul. Dar, bineneles c "stilul" dlui Ionel Teodoreanu nu const numai n culoare. Dl Ionel Teodoreanu i-a fcut din limba romn un instrument sigur i de pre. i a reuit s-o supun, s-o adapteze la tot felul de idei i de sentimente -- i s-o "intelectualizeze", cum se zice astzi, fr s-o desmedelenizeze. Numai graie acestui stil, dl Ionel Teodoreanu a putut s fac pagini de mare art din scenele n care d-sa surprinde indiscret duo lui Dnu i-al Adinei, scene de o ndrzneal rar n orice literatur i n care a spus totul, fr, sper, s ofenseze tare aici pe "duduca de la Vaslui". tiu, aceasta se datorete i poeziei acelor fapte: mai simplu, sntii i normalitii acelor fapte. Senzualismul din acele scene e, n adevr, grav, nu are nimic din grivoiserie-a care transform naturalismul n pornografie. Dar, totui, acest naturalism pgn nu poate trece fr un stil superior. Cnd Anatole France a permis tinerilor si eroi s uite realitatea pe mormntul maestrului ngropat cu o zi nainte i ne-a zugrvit scena, n-o putea face posibil n art fr o infinit tiin i graie a stilului. i tot aa Eminescu, cnd ne-a spus goliciunea fetei de mprat i generoasa furoare creatoare a lui Clin.Creator, poet i artist, dl Ionel Teodoreanu are toate nsuirile s creeze o lume nou, o lume a sa, i o lume ncnttoare. E abia la nceput. E n ziua a doua din cele ase.Ionel TeodoreanuDe la Wikipedia, enciclopedia liberIonel Teodoreanu

Ionel Teodoreanu n perioada apariieiJucriilor pentru Lily(1919)

Natere6 ianuarie1897Iai

Deces3 februarie1954Bucureti

Ocupaieromancieriavocat

Naionalitateromn

Activitatea literar

Specie literarroman,memorialistic

Oper de debutJucrii pentru Lily

Opere semnificativeLa Medeleni, Fata din Zlataust, Golia

modific

Ionel Teodoreanu,cu numele realIoan-Hipolit Teodoreanu[necesitcitare], (n.6 ianuarie1897, Iai - d.3 februarie1954, Bucureti) a fost unromancieriavocatromninterbelic, cunoscut mai ales pentru scrierile sale evocatoare ale copilriei i adolescenei.Literatura romn

Pe categorii

Istoria literaturii romne

Evul mediuSecolul 16-Secolul 17Secolul 18-Secolul 19Secolul 20-Contemporan

Curente n literatura romn

Umanism-ClasicismRomantism-RealismSimbolism-NaturalismModernism-TradiionalismSemntorism-AvangardismSuprarealism-ProletcultismNeomodernism-Postmodernism

Scriitori romni

List de autori de limb romnScriitori dup genuri abordateRomancieri-DramaturgiPoei-EseitiNuveliti-Proz scurtLiteratur pentru copii

Portal Romnia

Portal Literatur

Proiectul literatur

vdm

Cuprins 1Biografie 2Activitatea literar 3Romane publicate 4Scrieri cu caracter memorialistic 5Note 6Bibliografie 7Bibliografie suplimentar 8Legturi externeBiografie[modificare surs]Ionel Teodoreanu s-a nscut nIaila 6 ianuarie1897, n casa prinilor si de pe strada tefan cel Mare. Era cel de-al doilea fiu al avocatului Osvald Teodoreanu i al Sofiei Musicescu Teodoreanu, profesoar de pian la conservator. Bunicii si sunt, dinspre tat, Alexandru Teodoreanu (magistrat) i Elencu Teodoreanu, iar dinspre mam,Gavriil Musicescu(director al conservatorului i conductorul corului mitropoliei) i tefania Musicescu. I-a avut ca frai peAlexandru O. Teodoreanu(Pstorel) i Laureniu Teodoreanu (Puiu), fratele mai mic, mort pe frontul francez n1918.Primii doi ani de coal primar (1904-1906) i-a urmat la coala primar german Pitar-Mo din Bucureti, dup care a revenit la Iai. ntre1908i1912este elev al Liceului Internat din Iai (astzi Colegiul Naional Costache Negruzzi). Clasele superioare a V-a i a VI-a de liceu le continu la Liceul Internat, dup care se transfer la Liceul Naional (astzi Colegiul Naional), urmnd clasele a VII-a i a VIII-a, secia modern, pe care le termin n1916.Spre sfritul anului1918, tnrul Ionel Teodoreanu a ntlnit-o pe viitoarea lui soie, Maria tefana Lupacu, Lily. S-au cunoscut la Iai, n mprejurrile tulburi ale refugiului, prin intermediul fiicelor luiDelavrancea, cu care tnra Lilly era rud apropiat. La rndul lor, fiicele lui Delavrancea frecventau aceleai medii ieene pe care le frecventa i familia Teodoreanu, dat fiind, ntre altele, i pasiunea pentru muzic aCellei Delavrancea, ct i a Sofiei Teodoreanu, mama viitorului scriitor. Apropierea dintre cei doi tineri s-a produs pe terenul comun al pasiunii pentru literatur, pasiune concretizat att n setea de lectur, ct i n nclinaia pentru scris.La doi ani dup terminarea liceului, Ionel Teodoreanu promoveaz, n trei sesiuni consecutive, toate examenele din cei trei ani de studii ai Facultii de Drept de la Universitatea din Iai. n1920i se elibereaz diploma de liceniat n drept, n baza examenului pe care l trece cu un succes deosebit.

Scriitorul mpreun cu mama, soia si cei doi fii gemenin acelai an se cstorete cu tefana Lupacu (scriitoareatefana Velisar Teodoreanu), ceremonia avnd loc n casa familiei Teodoreanu, de pe strada Koglniceanu, n Iai. Un an mai trziu, la 3 februarie1921s-au nscut cei doi fii gemeni, tefan i Osvald.Ionel Teodoreanu a murit la 3 februarie1954, la vrsta de 57 de ani, nBucureti.Activitatea literar[modificare surs]Ionel Teodoreanu a debutat n revistansemnri literaren1919cu Jucrii pentru Lily. Debutul editorial l-a avut cu volumul de nuvele Ulia copilriei (1923). Este legat, ca i fratele suPstorel Teodoreanu, eminentepigramist, de grupulViaa Romneasc, tutelat deGarabet Ibrileanu. Prima descoperire a noului scriitor n mediul literar ieean aparine luiDemostene Botez. Pe acesta, Ionel Teodoreanu l cunotea nc din anii de liceu. Fiind unul din animatoriinsemnrilor literare de sub conducerea direct a luiMihail SadoveanuiGeorge Toprceanu i deja colaborator al lui Garabet Ibrileanu, Demostene Botez l prezint marelui critic pe mai tnrul su prieten. Tenacitatea lui Garabet Ibrileanu de a-l susine pe Ionel Teodoreanu, n care vedea un membru al gruprii de laViaa Romneasccu drepturi egale fa de ceilali, se sprijinea nu att pe valoarea intrinsec acordat Jucriilor pentru Lily, ct pe speranele mari pe care i le pune n viitorul artistic al protejatului su. Speranele criticului nu sunt nelate, i nc din primul an al noii ei apariiiViaa romneascncepe s aib n Ionel Teodoreanu pe unul dintre colaboratorii ei tot mai activi i mai de valoare.Anii 1920, 1921, 1922 i 1923 nu sunt deosebit de productivi, cci n acest rstimp scriitorul public destul de puin: povestirile ce vor intra n volumul Ulia copilriei i alte cteva ce nu vor rmne dect n paginile revisteiViaa romneasc, la care se adaug traducerea articolului Amintiri despre Tolstoi al luiMaxim Gorki.ncepnd cu anul1924ns, Ionel Teodoreanu ncepe lucrul la trilogia La Medeleni, publicnd succesiv n revistaViaa romneasc, pn n anul 1928, pri ale celor trei volume ce compun acest roman. Critica a subliniat prospeimea condeiului su n evocarea copilriei i a adolescenei exuberante. Criticul literar George Clinescu i ironiza stilul ncrcat, uor baroc, poreclindu-l "Metaforel" i i desfiineaz n Istoria literaturii romne de la origini i pn n prezent cele trei romane ale ciclului La Medeleni. Clinescu creeaz chiar i un verb pentru a desemna stilul lui Teodoreanu, a "medeleniza". Presrnd cele trei pri ale crii cu ntmplri din propria via, se pierde subtil n analiza sufletului omenesc. Creeaz cteva tipuri memorabile de fete (Olgua, Monica).[1]

Ionel Teodoreanu n perioada elaborrii trilogieiLa Medelenin ciuda ironiilor lui Clinescu se poate spune c romanul eman via, nvluindu-i cititorii ntr-un voal al poeziei sufletului adolescentin.La doar 30 de ani, Ionel Teodoreanu era deja un nume cunoscut al generaiei interbelice, un scriitor consacrat, avnd deja n palmaresul su literar trei volume de larg circulaie, ce-l impun att n faa publicului ct i a criticii, n ciuda unor rezerve ale celei din urm. Trilogia La Medeleni a adus creatorului ei unul dintre cele mai neobinuite succese, att de public, ct i de librrie, din cte a cunoscut vreodat un scriitor romn. Apariia acestui roman este momentul cel mai de seam din ansamblul biografiei scriitoriceti a lui Ionel Teodoreanu, el intrnd sub tutela tiranic a primelor sale scrieri. De acum ncolo, el va avea de purtat aceast povar a gloriei timpurii, ateptrile criticii i ale publicului fiind mult mai mari. Chestiunea adecvrii viziunii stilistice la problematica particular a romanului va fi obsedant pe ntregul parcurs al activitii scriitorului. Tirania stilului medelenist va fi pentru unii de-a dreptul nendurtoare, iar alte maniere, unele n viziunea criticii cu totul facile, l vor urmri i ele pe Ionel Teodoreanu, ca o fatalitate. n decursul anilor ce urmeaz dup ncheierea ciclului medelenist, vitrinele librriilor vor beneficia de prezena permanent a scriitorului ieean. Numeroasele ediii aleMedelenilorvor fi nsoite de noi i noi titluri, romane n primul rnd, dar i cri de amintiri i memorialistic.mprindu-i timpul ntre baroul avocesc (dup Delavrancea, se pare c Ionel Teodoreanu a fost cel mai de seam avocat-scriitor din ci au fost n Romnia) i masa de scris, Ionel Teodoreanu va elabora, pn prin 1947, aproape n fiecare an cte un volum, vizibil fiind ambiia sa de a depi tutela exercitat de propria sa capodoper, romanul La Medeleni.Puin cunoscut este faptul c, nentrerupndu-i activitatea de avocat i scriind n aceast perioad dou ample romane ( Fata din Zlataust si Golia), ambele n cte dou volume, ntre19301933, Ionel Teodoreanu deine postul de decan al Teatrului Naional din Iai. Este singura funcie oficial pe care o are de-a lungul vieii. Perioada directoratului lui Ionel Teodoreanu rmne un moment distinct, prin calitatea sa ridicat, n istoria Teatrului Naional. Contiinciozitatea exemplar i pasiunea nedezminit, dublat de o remarcabil competen, caracterizeaz n cel mai nalt grad persoana tnrului director.Tentativele sale de emancipare, convertite n opere de distinct originalitate sunt primite cu entuziasm de cititori. Prin compensaie fa de duritatea i prozaismul vieii de dup primul rzboi mondial, anumite categorii de cititori se abandoneaz spiritului tumultos, vital, dar i traversat de marile nostalgii ale adolescenei pierdute. Pn la plecarea sa definitiv la Bucureti (1938), Ionel Teodoreanu a scris aproape anual un roman, unele considerate inconsistente, fiind respinse de critic (Crciunul de la Silvestri, 1934, Secretul Anei Florentin, 1937), iar altele, scrise fie sub semnul unei fericite inspiraii lirice (Lorelei, 1935), fie sub acela al unor ambiioase tentative de nnoire (Arca lui Noe, 1936). Ionel Teodoreanu este considerat un minunat evocator al vieii i gndirii copiilor i adolescenilor, dar Garabet Ibrileanu l numea pe drept scriitorul unei generaii (scriitorul generaiei sale).

mpreun cu Garabet Ibrileanu la Mnstirea AgapiaIonel Teodoreanu este i evocatorul oraului Iai, ora n care s-a nscut i a trit pn n anul 1938. Aciunea a aproape fiecrui roman se desfoar n dulce Trgul Ieului (aa cum a fost numit de autor) sau este mcar amintit. Dei unul din cei mai fanatici ndrgostii de btrnul ora moldovean, un paradoxalantiieenismse afirm nc din perioada Medelenilor, pentru ca n romanul Bal mascat fenomenul s ia forma programatic a unui rechizitoriu. Aceste sentimente, dar i mutareaVieii romnetila Bucureti, plecarea pe rnd a celei mai mari pri din mebrii gruprii tot aici i dureroasa moarte a lui Garabet Ibrileanu, la care se adaug sfritul tatlui su, Osvald Teodoreanu n1937, vor contribui toate la decizia de a prsi Iaul n favoarea Bucuretiului.La Bucureti i continu firete att activitatea literar, ct i pe cea de avocat. Odat cu stabilirea n Bucureti, nsi propria biografie ieean devine sursa de inspiraie pentru una din direciile cele mai interesante ale operei lui Ionel Teodoreanu: memorialistica. nceputul este fcut de volumul n casa bunicilor (1938), spre a fi continuat de Masa umbrelor (1941) i de ntoarcerea n timp (1946). Scrierile ce urmeaz n aceast perioad nu contrazic n esen structurile permanente ale personalitii sale. Din perspectiva biografiei artistice nu se poate vorbi de o perioad bucuretean, dup cea ieean. Este adevrat c unele din romanele acestor ani, fie n ntregul lor (Hai Diridam i La porile nopii,1946, Zdrul i Puh, 1948), fie fragmentar (Tudor Ceaur Alcaz,19401942), vdesc o accentuat preocupare de nnoire tematic, de abordare a tipologiilor i de creionare a cadrului de loc i timp, ce trimit direct la resursele oferite de imaginea existenial a capitalei. n ciuda unor vehemente contestaii ale criticii, scriitorul i urmeaz cu aceeai fidelitate propriul destin artistic, fiind i acum tot att de productiv. Notorietatea sa public nu sufer cu nimic, iar consacrarea sa oficial prin introducera n manualele colare, n antologii i culegeri, dup cum i prin unele transpuneri n alte limbi, continu netulburat. Prieteniile literare mai vechi sau mai noi se continu i ele, fiind apropiat deSadoveanu,Tudor Arghezi,Al. A. Philippide,Adrian Maniu,Cezar Petrescu,Ion Pillat,Demostene Botez,Perpessicius, Tonitza, etc. Din marele numr de romane pe care prozatorul le public ntre1939i1948, singurul care se detaeaz prin reala sa valoare este Prvale Baba (1940), acesta mpreun cu cele trei cri de amintiri i volumul de poeme postume La porile nopii (dup romanul cu acelai titlu) ncheind n chip fericit traiectoria sinuoas a creaiei lui Ionel Teodoreanu. Din pcate, n anii n care a mai trit dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, scriitorul nu s-a mai fcut remarcat prin alte tentative de roman.ntrebat ce prozatori din generaia ivit dup cel dinti rzboi mondial i-au reinut atenia,Liviu Rebreanumeniona printre primii, pe Ionel Teodoreanu: cruia i transmit salutul i mulumirea mea pentru toate paginile pe care le-a scris i pe care le-am citit cu att mai mare plcere cu ct eu nu le-a fi putut scrie niciodat.[2]Romane publicate[modificare surs] La Medeleni(19251927) Turnul Milenei(1928) Bal mascat(1929) Fata din Zlataust(1931) Golia(1933) Crciunul de la Silivestri(1934) Lorelei(1935) Arca lui Noe(1936) Secretul Anei Florentin(1937) Fundacul Varlamului(1938) Prvale Baba(1939) Ce-a vzut Ilie Pnioar(1940) Tudor Ceaur Alcaz, vol. IIV (19401943) Frunza(1943) Hai-Diridam(1945) La porile nopii(1946) Zdrul i Puh(1948) Bamul toamnei(1943)Scrieri cu caracter memorialistic[modificare surs] Ulia copilriei(1923) n casa bunicilor(1938) ntoarcerea n timp(1939) Masa umbrelor(1946)ULIA COPILRIEIde Ionel TeodoreanuIE o umil i netiut uli de margine de trg.Nu rsfa ochiul cu mldieri de ru gtite-n salturi de verdea i nici nu ispitete pasul cu caldarm sonor. E firav i goal: numai pmnt i pietre.Dau nval celelalte uii, nghesuite una ntr-alta, cot la cot, s-ajung mai degrab la ulia cea mare, cu pntec de pia, creia i duc larma grmdit pe tvi de piatr.Ea e pustnic. A strns pios tcerea aruncat de celelalte uii i s-a dat la o parte de ele. Nzuia poate s ias din trg, s se ndrume departe, spre muni: s fie acolo o potec prin brdet. Dar au prsit-o puterile la marginea trgului i s-a lungit la pmnt n dreptul bisericii, ctorva csue linitite, alturi de csua bunicilor i noastr. Acolo a rmas.... Odinioar, pe meleagurile acestea, stpnea un sat gospodar. Pe-atunci, uliele de astzi erau ale pmntului i se numeau brazde i frete vieuiau, rodind. n satul acela e obria trgului, n acele brazde e obria ulielor - obrii uitate i nesocotite.Acum, uliele nstrinate de pmnt s-au nvrjbit: se sfdesc ntre ele, ct le las gura cruelor i a trsurilor i se hruiesc, smulgndu-i una alteia smocuri de colb crunt.Ulia mea e panic, tcut. Rareori o tulbur nvala trgului. Prin ea strbat carele cu boi venind de la ar. Convoiul lui tihnit e o rugciune murmurat cu buzele ei, i colbul care le-nsoete e un surs blajin.Uliele de cpetenie ale trgului au slujitorii lor: mturtori care le piaptn, stropitori care le spal, meteri care le sulimenesc cu smoal i asfalt.Ea se slujete singur. i toarn ap de ploaie prin uluce; i potrivete prul cu vrbii; i chipul ei firesc e.Trufae de numele lor, celelalte uii au silit porile caselor s li-1 nvee i s li-1 rosteasc statornic. i porile, cu guri de tabl sau de lemn, l au n toat clipa pe buze.Ea a optit doar casei noastre numele ei. Ploile 1-au ters, poarta 1-a uitat i ea 1-a uitat.E o umil i netiut uli de margine de trg.IICnd a venit pe lume fratele meu cel mic, ulia l atepta la poart. El nu tia: era aa de mic!Csua lui de-atunci era un leagn alb; palmele mamei erau singura uli prin care putea pi; ochii mamei - singurele ferestre prin care putea privi. Pe-atunci tia doar s scnceasc i se numea Scncea-voievod.A trecut vreme pn cnd, cu minile i cu picioarele, a prins s mearg de-a buele prin molatica mprie a covorului.Acolo a hoinrit, n voie, n tovria unui mieluel de lemn potcovit cu rotie, buclat i fumuriu la trup, ca un strugur de ln. l purta prin luncile de esturi, i parc mai degrab mieluelul era pstorul, cci el privea doar, iar copilaul ptea covorul, mozolind.

Acolo s-a rtcit prin codrul picioarelor de scaune i de msue, sla al urilor, al lupilor, al tigrilor i al altor slbticiuni de psl sau carton.Acolo a privit cele dinti psri i a ascultat cele dinti ciripiri: mutele cu bzitul lor.Acolo s-a trudit zdarnic s treac dealurile taburetelor, pe sub care motanul i croia tunel. De cte ori coada motanului, fum alb, n-a ncercat pornirea mniei lui de floare!Acolo i s-au minunat ochii, privind vntoasa pdure de aur a flcrilor din sob potolindu-se, prefcut n toamn armie, moind scuturat n rodii de rubin adormind cenu.IIICopilria, iscoditoare ca un copil n faa uii care ascunde pomul de Crciun, se nla, n trupul lui, n vrful picioarelor; cretea. Putea urni un scunel, nhmndu-i toat puterea prin brae: era ntiul avnt.Putea, urcndu-se pe scunel, s-i moaie degetele n gavanosul cu dulcea de pe msu, ca mai apoi, dup ce i 1-a supt el, s-1 ntind i mamei: era ntia drnicie.Putea pi singur prin cerdac: era ntia pribegie.*n curnd, paii lui se cznir prin ograd ; ulia l privea nduioat pe sub poart, fcndu-i semne cu portia: l chema la ea. El nu putea ajunge pn acolo. Suprarea curcanului l speria ca o furtun; se-nnoura curcanul n pene - el fugea n cerdac.Purta rochi pe atunci i se numea Puiu.IVStraiele bieeti i fur ntia armur; chivra de hrtie, ntia coroan; o varg, ntiul sceptru; i alungarea curcanului, ntia biruin.n chipul acesta ajunse voievod al ogrzii: ograda era el. i i se supuneau toi, cci colii dulului, care-1 nsoea supus, erau pravil temeinic i temut.Asemeni tuturor voievozilor, a vrut s ntreac hotarele care-i ngrdeau puterea. Astfel a ajuns la porti. Ulia, strjuind n prag, 1-a oprit s-1 ntreac. Era prea mare pentru a se mulumi cu ograda, dar prea mic pentru a se ncumeta pe uli. Gata s plng, s-a aezat pe prag. Fr s vrea, minile lui au cules pietricele de jos, risipindu-le, ciocnindu-le, ascultndu-le: erau gile optite lui de buzele uliii. i el a uitat plnsul, i a s, i s-a jucat zile de-a rndul cu buna i btrna uli. Era prietenul ei rsfat. Ea i fcea mingi minunate, pe care doar le privea i sreau: vrbii. Ea i nla zeie mititele, felurit colorate, care zburau fr de vnt i se crmuiau fr de sfoar: fluturi.Ea i druia mtnii de os ntortocheat, care se nirau singure: melci.Ea, mnuind mni nevzute, le juca umbrele prin vzduh ca pe un zid: ciori.Ea i zugrvea, cu crid, pe acoperiurile caselor, sate pentru ppui: hulubi.De Crciun, ea l aducea din cer, la poarta casei, pe darnicul Mo Crciun.De Pati, ea i cnta - cu glas tnguitor de clopot - basmul cretin al deniilor, cu blndul Ft-Frumos-Iisus i cu Dumnezeu.... n ochii ei de ap, copilul preui cerul: jucria lui de mai trziu.*Era ntr-un nceput de aprilie, ntr-o diminea acelea care mprejmuiesc pmntul, ca un nimb vioriu - capul unui Sfnt-copil.Ulia se mbrcase cu soare. Copilul edea n braele ei.i rdeau ochii, i rdeau buzele; i zburda inima n piept, ca un buratec pe iarb. Ulia l nvase s priveasc primvara. tia acum c primvara e o Duminic a pmntului i c florile pomilor snt drglae ca sursul unui copila din leagn; czute de pe crengi , ele tot rd.*Ulia avea i un felinar, pripit printre rarii ei copaci n fiecare sear, un monegel ghebos venea chioptnd pn la felinar; i vorbea ceva la ureche, ocrotindu-i vorbele cu mnile, i felinarul i rspundea cu o lumin care dinuia toat noaptea.ntr-o zi, copilul care edea de la prnz pe uli vzu pe monegel venind ca de obicei. Asemeni monegelului, venit pentru felinar, venise i Septembrie pentru copaci. Copilul i tia numele, dar nu-i tia rostul.A doua zi, felinarul era stins, copacii aprini. Ochii copilului nu se dumereau. Chibzuia el: ,,O fi vorbit oare monegelul i copacilor? Dar de ce ard ziua?i ulia l-a nvat c toamna e o lumin blnd, aprins de copaci, s fie candel de veghe pmntului trudit.*Papaie! Papaie!Bunicul venea spre cas. Copilul i zrise, de departe,. punga de hrtie - pe care bunicul uitase s-o ascund din vreme - i o luase la goan nspre el. Era gata-gata s-i sar n brae, cnd se mpiedic de o piatr i czu. Bunicul, deschiznd braele s-1 prind, scp jos punga din mn. Copilul, cu obrajii colbii, cu ochii nlcrimai, ncepu s scnceasc : ,,Papaie, mi-o ieit un cucui ... Cnd se aplec s-l ridice, s-l mngie, bunicul l vzu rznd: ulia l mpcase, druindu-i cireie risipite din punga adus de bunic.VCnd 1-au trimis prinii la nvtur, ulia l-a ntovrit pn la col; mai mult nu putea. De acolo 1-a privit o clip i s-a ntors spre cas, lsndu-1 singur.Paii lui se sfiiau pe celelalte ulie; ochii i erau uluii de vlmeal, urechile asurzite de larm; sufletul, nfricoat.i sufletul, fr s-i cear ncuviinarea, s-a furiat acas.Cnd s-a deteptat din toropeala de care fusese cuprins, trupul i nghease pe o banc, sufletul i era departe, n braele uliei.*La coal, i strnse prieteni mici ca i el i-i aduse la joac pe ulia lui ; era aa de prielnic!De atunci, ulia se navui cu o droaie de copii, care de care mai golai, mai zdrenroi, mai zburdalnici. Iar el, cpetenia lor, odrasla uliei, urmnd ndemnul ei le ndrum joaca spre casa printeasc, ferind-o de a se irosi pe ulie strine.n fiecare zi, cozonacii i dulceurile casei piereau n gurile flmnde, care npdiser ograda, ca vrbiile. Mama i bunica erau mgulite vznd atta voioie n oastea odorului, i o rsplteau cu ce avea mai bun cmara.Acum, pe uli rurea veselia gure ca un pru n matca lui; i ulia o druia csuei.i nu rvnea nimic alt copilul, dect ce avea: o cas cu prini i cu bunici; o uli cu joac i cu jucrii.*Uneori numai pe nserate, cnd rmnea singur, ascultnd uierele trenurilor strpungnd slvile, ca nite plopi sonori, i pierea zburdlnicia. Atunci uita de uli, dei alturi de ea. Dorea ceva: nu tia ce.Copilria lui cretea spre via, ca zborul unei ciocrlii spre soare.VIIsprvise liceul.De mult nu mai edea n braele uliei, de mult nu se mai juca pe ea. Era mare. Acum pea pe uli, i att: drume.Dorul de pribegie zvcnea n el ca avntul mrii n pnzele unui nsufleit catarg ngndurndu-i ochii, bombnindu-i fruntea, fluturndu-i visurile, aplecndu-i tinereea spre via.n mersul ei spre casa noastr, ulia nu mai avea tovar: era o albie secat.VIIUrma s plece n ar strin, s-i ntregeasc mintea, s se cleasc. Dorul de pribegie i se-mplinea. Eti brbat de-acum, i spuneau prinii. Tot copil eti, mi bieelule! oftau bunicii.Era n ajunul plecrii. Lsase pe mama s-i rnduiasc lucrurile i ieise afar s-i rcoreasc fruntea n largul vntului.Zburau cocorii gonii de toamn, gonind. Cdeau frunzele prea grele de aur pentru istovul crengilor. Apunea soarele, prea greu de lumin pentru creanga zrii.l purtar paii spre poart. Ajuns acolo, i sprijini coatele de poart, i cuprinse capul n palme.Era atta povar n falnica bucurie care-i umplea sufletul, de-i prea c palmele lui sprijineau un soare de asfinit. i sufletu-i cnta de ndejdi, ca cerul toamnei de cocori.Se nsera. Prin faa lui, monegelul felinarului trecu descoperindu-se: Drum bun, cuconaule! S te ntorci cu bine!Surse nduioat monegelului: S te gsesc sntos, mo Neculai! ...Se nserase de-a binele. Deodat se trezi fa n fa cu bunicul, care se ntorcea acas. Nu-l auzise venind; tresri. Un scncet scritor: portia. Bunicul l privi lung, oftnd: Pleci mni, mi bieelule .... I se strnse inima Rsritul lunii l prinse tot la porti. Se apropiau pai grbii: era tata. Iari scncetul scritor ... Tata intr, l dezmierd cu privirea, cu mnile: ,,Te duci de-acum, mi biete ... I se umezir ochii.Rmase la porti, cu ochii nlcrimai. Uitase de uli i ea i vorbise : Vezi! Toi vin spre cas, numai tu te duci!. n lumina lunii o pietricic, zrit printr-o lacrim, sclipea ca o lacrim.i trupul lui, fr s vrea, se plec. i minile lui fr s vrea, se oprir deasupra uliii, n locul unde, odinioar, abia ajungea cretetul copilului prea mic s se ncumete pe uli.i sufletul lui dezmierd prin noapte, jos, aproape de pmnt, capul unui copil care plngea: copilria lui.VIIIPlecase de mult.Btrna noastr buctreas vorbea la porti cu buctreasa vecinilor : Dragul lui biat! O plns cuconia de bucurie, cnd o primit scrisoarea cu portretul lui. S vezi ce mndree de flcu s-o fcut !Ulia asculta.IXVeni rzboiul.Zile i zile de-a rndul, maini ferecate, copite de cai, cntece i chiote, goarne i fanfare, rcnete i sudlmi sfrmar i pngrir tihna uliii. Se scoflcea vznd cu ochii, ca un obraz bolnav - prpdit.XIeiser credincioii de la denii, din biserica uliii.Buctreasa noastr i cu mo Neculai, fanaragiul, mai zbovir puin n prag.- Mam Mario! Ce veti mai avei de la copil?- Ei, mo Neculai! L-o prins pacostea asta de rzboi i o intrat acolo la oaste!- I-auzi !- Doamne-doamne! Ce pustiu de gnd l-o mnat s se suie n mainile cele care zboar pe sus? Srcu de el!- S-i ajute Dumnezeu, mam ario!- S-i ajute, mo Neculai, c amarnic mai plnge cuconia!n lumina lunii, ulia se fcuse alb, alb.Paii btrnilor rsunar ca bti grele de inim amrt ...XIToi de noapte crunit de lun.Prin fereastra deschis de la odaia prinilor se zrea capul mamei aplecat pe msu : scria copilului.Desigur c, n aceeai clip, copilul, cu capul aplecat pe genunchi, scria mamei dintr-o cazarm, adormit, sau de pe un cmp de lupt, potolit.Prin noapte riau greierii.i ulia asculta, n ritul greierilor, ecoul plngtor al celor dou penie, att de ndeprtate, scrind dou doruri risipite n nemrginirea nopii.XIIPiuiau cuiburile pe sub streini. Un cer de primvar plutea nvolt pe apele aurii ale vzduhului, att de uor c l-ai fi spulberat cu o suflare dinadins.Vntul, dezmierdat de soare, se alinta cald, fumegnd de flori prin pomii albi.Bunicul, aezat pe o banc, i tergea ochii cu o mn tremurtoare. O vedenie i nlcrimase: ochii copilulul, rsrind ncercnai n sufletul lui - ca dou zorele pe un zid nruit.XIIIVestea se prbui n noi ca o ciocrlie fulgerat de soare; la fel pierise copilul, ntre strini.Ulia tiu. Cci peste puin, poarta ogrzii s-a deschis larg, aa cum deschide bocetul o gur de om. Bunicul, n cociug, i urma nepotul.Curnd, cei rmai, prseam csua; fugeam de acolo.XIVTrecu vremea, trecu ...i ntr-o zi, eu - cel sortit s fiu cel de pe urm din copiii de odinioar - m-am pornit pe ulia prsit, s mprtim mpreun spovedaniile unui trecut att de scump nou. i n-am gsit-o!O via ntreag o tiusem de veghe la poarta casei; acum nu mai era, Plecase dup morminte.i-n locul ei era o alt uli, pe braele creia rdeau ali copii ...LA MEDELENIeste astfel prezentat chiar de autor: La Medeleni e titlul unei trilogii de roman inchinate evolutiei unei generatii de moldoveni a caror copilarie a inceput pe vremea demodata a valsului si a caminului patriarhal; si a carei tinerete, dupa ce s-a infruptat din Marele Razboiu a reinceput viata in ritmurile jazz-band-ului. Axat pe cele doua teme frecvente in opera luiIonel Teodoreanu- copilaria si adolescenta - ciclul Medelenilor reprezinta romanul unei familii, al unei varste, al unei generatii. Construit poetic si sentimental, in cultul valorilor unui trecut patriarhal, medelenismul se contureaza in familii patriarhale si automorfice, intr-un ruralism cu o configuratie taraneasca pur decorativa (Marian Popa). Realitatea este puternic idealizata, evenimentele grave, neplacute nu tulbura decat arareori aceasta oaza paradisiaca de calm si de liniste - lumea copilariei cu poznele si jocurile ei, cu bucuriile si necazurile repede uitate. Primul volum - o monografie a copilariei pure si fragile ca floarea alba a zarzarilor (simbol atat de des utilizat de scriitor) - este inviorat de vioiciunea si poznele specifice varstei. Volumul doi, dedicat vietii de liceu, adolescentei, prefigureaza destinele eroilor, ce se contureaza mai bine in volumul trei, al maturizarii - proces ce are loc pe fundalul destramarii modului idilic de viata, al renuntarii la paradis. Cartea care contine o suita de eroi, mai ales tineri, are trei protagonisti: Danut, Olguta si Monica. Danut este alter ego al autorului, un romantic; Olguta careia ii place sa mistifice realitatea tocmai datorita spiritului ei realist si lucid; Monica este un liant intre cele doua extreme. Alaturi de romanele lui M. Drumes sau Gr. Bajenaru, care prezinta si ele intr-un mod familiar si pitoresc viata liceenilor, acceptand melodramatic si promovand rezolvari mai mult spectaculoase decat dramatice, tipice romanului sentimental popular, La Medeleni s-a bucurat de un larg succes.CRITICE:Mihai Ralea: Lumea din La Medeleni, care prezinta cateva analogii si multe diferente cu aceea din Viata la tara, e lumea unei anumite clase moldovenesti, astazi in mare criza, daca nu in deplina decadenta. E marea burghezie rurala de dincoace de Milcov. Sunt oameni bogati, care traiesc la tara si la oras, viata larga, fara griji, viata occidentala prin tendinte, dar profund nationala prin ceea ce tine de instinct si de inconstient. Exista o anumita patriarhalitate orientala, facuta din lene, din gluma, din romantism, din lipsa totala a zilei de maine (ceea ce e firesc la aceste clase), dar mai ales de morala ori politica, de ideologie.PerpessiciusCeea ce frapeaza in scrisul d-luiIonel Teodoreanueste desigur metafora, de la simplul germen adjectival si pana la poema interstitiara, procedeu abuziv care totdeauna adauga, chiar si indirect, o lumina ici, o umbra dincolo. (...) in harta romanului romanesc, care pe zi ce trece se completeaza si in care Liviu Rebreanu detine o provincie, iar Mihail Sadoveanu cateva judete, trilogia Medelenilor si-a insemnat, fara de trimitere, un judet in care toate darurile pamantului si-au dat intalnire.Tudor Vianu: Ionel Teodoreanu nareaza rareori. El prefera sa puna in scena, reproducand lungi dialoguri si notand din cand in cand, cu patrundere, nuantele replicilor, intonatiilor si subintelesurile. In felul acesta, el reia mijloacele mult folosite si afirmate de o lunga serie de prozatori anteriori. Utilizarea dialogului cunoaste, la diversi autori, mai multe modalitati.Spiridon VangheliDe la Wikipedia, enciclopedia liberAcest articol sau aceast seciune arebibliografiaincomplet sau inexistent.Putei contribui prin adugareasusinerii bibliograficepentru afirmaiile coninute.

Spiridon Vangheli

Natere14 iunie1932Grinui,judeul Bli,Regatul Romniei

OcupaieProzator, poet, trducator i editor

Prinitefan VangheliEufrosinia Vangheli

Cstorit() cuEleonora Popa

CopiiRaduRodica

Activitatea literar

Oper de debutn ara fluturilor (1962)

modific

Spiridon Vangheli(n.14 iunie1932,Grinui,judeul Bli,Regatul Romniei) este un scriitor, poet, trductor i editor dinRepublica Moldova.Cuprins[ascunde] 1Biografie 2Oper 3Distincii 4ReferineBiografie[modificare|modificare surs]Acest articol sau aceast seciune este sub form de list i trebuie rescris sub form de text format din fraze legate.

n anul 1932, s-a nscut la 14 iunie ntr-o familie de rani din satul Grinui. La 12 ani i-a murit mama. 19391944 - coala primar o face la Grinui, judeul Bli. 1944-1946 -coala nr.1dinBli(clasele a V i a VI- ea). 1946-1950 - coala medie din satulPelinia,raionul Drochia(clasele VII-X). 1950 este nscris laInstitutul nvtoresc din Bli(pe care nu l absolvete). Peste o jumtate de an se transfer laInstitutul PedagogicdinChiinu. 1955 absolvete Institutul pedagogic Ion Creang din Chiinu i e recomandat la aspirantur, la Institutul de Literatur dinMoscova. 1955 - se cstorete cu Eleonora Popa (coleg de facultate, btina din sat.Npdeni,raionul Ungheni). 1957- lucreaz la coala medie din satul Npdeni, doar numai doi ani. 1958 se nate primul fiu, Radu. 1959 - profesor de matematic la coala din satulSngereii Noi,raionul Sngerei. Aici lucreaz o singur zi. 1961 - se nate al doilea copil, Rodica. 1960 - activeaz n calitate de redactor la Editura Cartea moldoveneasc, apoi ca redactor superior la Editura Lumina. 1964 - este primit n Uniunea Scriitorilor. 1970-1995 se angajeaz consultant literar la Uniunea scriitorilor din Moldova. Aici conduce secia Literatur pentru copii. 1991 - este ales Preedintele al PEN- Clubului din Moldova filial a Asociaiei Mondiale a Scriitorilor.Oper[modificare|modificare surs]Este autor, mpreun cuGrigore Vieru, i al unuiAbecedar.Opere:[1] n ara fluturilor, Chiinu, 1962; Soarele, Chiinu, 1963; Bieelul din coliba albastr, Chiinu,1964; Balade, Chiinu, 1966; Isprvile lui Gugu, Chiinu, 1967, Buc, 1985; Ministrul bunelului, Chiinu, 1971; Columb n Australia, Chiinu, 1972; Primii urtorii?, Chiinu, 1975; Gugu-cpitan de corabie, Chiinu, 1979; Steaua lui Ciubotei, Chiinu, 1981; Calul cu ochi albatri, Chiinu, 1981; Privighetoarea, Chiinu, 1985; Scrieri alese, Chiinu, 1985; Isprvile lui Gugu, Bucureti, 1985; Pantalonia - ara piticilor, Chiinu, 1989; Bieelul din coliba albastr, miniaturi, Chiinu, 1990; Ghiocica, povestiri, nuvele, snoave, balade, basme, Chiinu, 1991; Gugu i prietenii si, proz, versuri, scrisori de la copii, n 2 vol., Chiinu, 1994; Tatl lui Gugu cnd era mic, Chiinu, 1999; Copii n ctuele Siberiei, Chiinu, 2001; Taina inelului(pies, Teatrul municipal de ppui Gugu), Chiinu, 2003.Distincii[modificare|modificare surs]Spiridon Vangheli este Doctor Honoris Causa al Universitii Pedagogice de Stat Ion Creang. n 2012 i-a fost conferit tilul de cetean de onoare aimunicipiului Chiinu.[2] 1971 Cartea Gugu este destins cu Premiul Unional, la Concursul Cea mai bun carte pentru copii. 1974 este destins cu Premiul Internaional Diploma de onoare Andersen pentru cartea Ministrul bunelului (Rio de Janero). 1980 este destins cu premiul de Stat al Moldovei. 1982 conferirea titlului de maestru emerit al artelor dinRSSM. 1987 particip la Sptmna Literaturii pentru copii nBratislava. 1988 LaKremlin(Moscova) este destins cu Premiul de Stat al Uniunii Sovietice pentru volumul de sintez Gugu i prietenii si. 1992 i s-a conferit titlul onorific Scriitor al