TEORIA MUZICIIPSALTICE

PENTRU SE MIN AR IILE TEOLOGICE l COLILE DE CNTREI

S ftv e a t/e c t . cir.

Preot lect. dr. Stei ian Ionacu

TEORIA MUZICII PSALTICEPENTRU SEMINARIILE TEOLOGICE

I COLILE DE CNTREI

Lucrare tiprit cu binecuvntarea Prea Fericitului Printe Patriarh

t T E O C T I S T

Bucureti, 2006

(O Editurii Sophia, pentru editiii prezent

D esc r ie r e a CIP a B ib l io te c i i N a io n a le a R o m n ie i

I O N A C U , S T E L IA NTeoria m u z ic i i p sa lt ice pentru s e m in a r i i le t e o lo g ic e i

c o l i l e de cntreti / preot lect. dr. Stelian lonascu . - Bucureti : / / i / /Editura Sophia, 2006

ISBN1 (10) 973-7623-72-X; ISBN (13) 978-973-7623-72-0

7S3.27(075.35)

C UVNT NAINTE

Fcnd parte din pa trim oniu l m uzical naional, muzica psaltic este deopotriv i emblema ortodoxiei noastre alturi de liturgic i nvtura de credin (dogm); muzica psaltic este, aadar, viaa B isericii noastre strm oeti.

Pentru aceasta este necesar ca muzica psaltic s nu fie doar un obiect de cercetare pen tru un num r restrns de persoane, ci ea s f ie cunoscut sub toate aspectele de ctre toi preoii, cntreii, de ctre clugrii i m aicile din Sfintele M nstiri, i chiar de m ireni cu rvn i cu vocaie pentru cntarea noastr bisericeasc.

Am dori ca nota ia lin iar (occidental), n care s-au transcris m ajorita tea cn trilor noastre b isericeti, s nu isp itea sc ochiul ucenicilor care doresc s-i nsueasc notaia neumatic.

Aadar, se impune - pentru elevii sem inariti care sunt viitori preoi i pentru cntrei - ca notaia psaltic s f ie nsuit ct mai exact i tem em inic pentru ca nu cumva ntr- un viitor nu prea ndeprtat, muzica psa ltic s ajung obiect de cercetare doar pentru specialiti.

P e n tru a c ea s ta reco m a n d m cu to a t d ra g o s te a i ncrederea lucrarea tnrului profesor de muzic, pr. Stelian Ionacu, care conine teoria muzicii psaltice i care rennoiete

5

tradiia teoreticoanelor mai vechi, precum cel al lui Macarie Ieromonahul, Anton Pann, loan Popescu-Pasrea, Theodor V. St lipcanii, N icolae Severeanu, Am filohie Iqrdnescu, Oprea Demetrescu .a.

Cu binecuvntri,

+ T E O C T I S T

Patriarhul Bisericii Ortodoxe Romne

RECOMANDARE

Adept constant i hottt al curentului modem i benefic de transcriere a cntrilor bisericeti psaltice pe notaia liniar i redactarea lorpe ambele notaii muzicale paralel sau suprapuse, aa cum propune Gramatica muziciipsalticc-studiu comparativ cu muzica liniar - alctuit i tiprit la Bucureti la Editura Institutului Biblic, cu binecuvntarea vrednicului de pomenire, Patriarhul Justinian, n 1950, ca i toate celelalte cri de muzic bisericesc, aprute de atunci pn astzi i care constituie rodul muncii fr preget a naintaului nostru, profesorul, dirijorul i compozitorul Nicolae C. Lungu, n colaborare cu protopsaltul Grigore Costea i compozitorul Ion Croitoru, crora li s-au adugat cu vremea i ali ostenitori din ogorul muzicii bisericeti, toi deopotriv teologi i muzicieni consacrai i recunoscui, de care au beneficiat peste cincizeci de serii de seminariti i studeni i care au deprins foarte bine ambele notaii muzicale, nesimind niciun fel de greutate n nsuirea concomitent a acestora, cu excepiile de rigoare, trebuie s fiu totui echilibrat i raional i mai ales nelegtor fa de unele tendine mai noi - i totui foarte vechi - de propunere a teoriei muzicale bisericeti numai cu semnele psaltice (neume, cum tehnic sunt numite), crezndu-se c metoda este mai eficient pentru deprinderea mai temeinic a acestora i, deci, a cntrilor. S dea Dumnezeu s fie aa! Poate c i generaiile tinere sunt altfel dect cele ce au trecut prin greuti de tot felul i care erau obinuii cu munca i disciplina i de ce nu, cu felul extraordinar ntru deprinderea cunotinelor teologice, lingvistice, muzicale etc.

Prin urmare, nu trebuie s ne mpotrivim predrii notaiilor muzicale separat, fiindc, n fond, scopul trebuie s fie acela de nsuire a unui numr

7

ct mai mare de cntri bisericeti, ct mai corect posibil i de ctre ct mai muli subieci (cntrei, seminariti, teologi, preoi, laici etc.) dar mai ales a deprinderii deopotriv a ambelor notaii muzicale, aa cum de altfel se procedeaz n colile teologice din Principate.

De aceea recomandm tiprirea, pentru uzul Seminariilor Teologice, a studiului de Teoria muzicii psaltice, alctuit i experimentat deja cu elevii Seminarului Teologic-Liceal din Bucureti, a preotului lector universitar dr. Stelian Ionacu. Precizm c aceast recomandare izvorte dintr-un sentiment de prietenie i apreciere deosebit pe care poate s-l nutreasc un profesor universitar fa de ucenicul i colaboratorul su.

Printele Stelian Ionacu, teolog i muzician complet (profesor, dirijor, compozitor i cercettor), de curnd i membru al Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia, a dovedit, prin tot ce a realizat pn acum, mai ales prin susinerea unui strlucit doctorat n Teologie, specialitatea Muzic bisericeasc i ritual, sub conducerea tiinific a subsemnatului, c este cu advrat un cadru de ndejde al muzicii noastre bisericeti. i urm din toat inima succes.

Pr. Prof. Univ. Dr. Nicu Moldoveanu de la Facultatea de Teologie Ortodox

a Universitii Bucureti

1 octombrie 2006,de ziua Sfntului Roman Melodul

INTRODUCERE

Trind deopotriv experiena de elev seminarist i mai apoi de profesor, am gsit de cuviin s ntocmesc o carte de muzic bisericeasc n care s mpletesc cunotinele personale cu experiena marilor notri naintai, titani ai muzicii bizantine: Macarie Ieromonahul, Anton Pann, D. Suceveanu, I. Popescu Pasrea, N. Severeanu .a., precum i a celor mai aproape de noi ca timp: Gr. Costea, I. Croitoru, N. Lungu - referindu-m la Gramatica muzicii psaltice, Profesor Dr. Sebastian Barbu-Bucur, Exerciii de paralaghie sau Victor Giuleanu - Melodica bizantin.

Fr a nega valoarea deosebit a tuturor Gramaticilor anterioare, n aceast carte vom ncerca o mpletire ntre teoria i practica muzicii psaltice mai vechi i mai noi, ns dup norme didactice i pedagogice modeme. Astfel, dorim s nlesnim nsuirea temeinic, rapid i de durat a notaiei psaltice de ctre toi elevii seminariti i cntrei, facndu-i s neleag toate mecanismele i tainele cntrii bisericeti, asigurnd totodat i materialul didactic necesar pentru anii I i II de studiu.

n prefaa Gramaticii din 1969, prof. N. Lungu aduce cteva mbuntiri de natur practic i pedagogic, care au fost de un mare folos:

a) Paralaghia (solfegierea) se face eficient din Ni (scara lui Ni fiind asemntoare structurii gamei Do Major n sistem temperat), fa de Pa (gl. I, un glas minor), folosindu-ne astfel de cunotinele anterioare ale elevilor, dobndite n clasele primare.

b) Structura glasurilor, diastematica intervalelor i caracteristicile lor minore, majore sau cromatice sunt specificate cu claritate.

9

Am observat ns, att ca elev ct i ca profesor, c utilizarea notaiei duble pentru iniierea elevilor n muzica psaltic este ineficient, acetia fiind tentai s fac analogia silabelor psaltice (Ni, Pa, Vu, Ga ...), cu notaia liniar occidental i s nu-i nsueasc cu claritate noiunile de baz (semne vocalice, timporale, consonante i lucrarea acestora).

Atta timp ct elevul seminarist pete n anul I cu noiuni minime de muzic liniar, pedagogic este s nu ne folosim dect foarte rar de similitudini ntre notaia psaltic neumatic i cea liniar occidental.

Cu siguran c pentru un absolvent de liceu, coal de muzic sau Conservator este chiar indicat s folosim paralelismul notaiei pentru iniierea acestuia n muzica psaltic, pentru c se face pornind de la nite premize, de la ceva ce tie foarte bine.

Cartea de fa - special pentru elevii seminariti i cntrei i propune o expunere sistematic, clar, cu exemplificri practice i amnunte teoretice, fr s apelm n exerciii !a notaia liniar. Acolo unde am prezentat scara unor glasuri n notaie occidental am facut-o pentru c explicaiile respective privesc nite cazuri particulare ale unor scri auxiliare utilizate n muzica bisericeasc greceasc, grecii avnd octava, divizat n aptezeci i dou de seciuni i astfel am simplificat teoretizarea lor.

Autorul

Capitolul 1SEMIOGRAFIA NOTAIEI BIZANTINE

Muzica bizantin s-a format, s-a dezvoltat i a evoluat n cadrul Imperiului Bizantin. Bizanul a fost o entitate istorico-social extrem de frmntat i de zbuciumat a evului mediu, dac ne gndim la cele aproximativ dousprezece veacuri ct a durat Imperiul Roman de Rsrit, ntemeiat de Constantin cel Mare la anul 330 d. Hr. i ters apoi definitiv de pe harta politic a lumii la 1453, prin ocuparea lui de ctre turci.

i totui, ca entitate artistic, deci n domeniul artelor, plmdite sub egida imperiului, dinuie i astzi, dup aproape dou milenii - bineneles cu evoluiile i transformrile de rigoare.

Bizanul a fost un teren deosebit de prielnic pentru toate artele timpului: sculptur, pictur, arhitectur, gravur n metale preioase, mozaic policrom i implicit muzic. Prototipul artei bizantine era ilustrat n arhitectur i pictur prin impuntoarea catedral Sfnta Sofia din Constantinopol, zidit pe timpul mpratului Justinian (527-565).

Cntul bizantin prinde forme n ambiana cultului cretin ortodox, nu mult dup cderea civilizaiei antice greceti, cu elemente provenind din lumea greco-roman, ebraic i arabo-sirian, la care se vor aduga, n mod fieresc, structuri consistente din muzica laic oriental. Se adaug la origini i melodiile poemelor de ceremonial care erau executate n cinstea mprailor bizantini, a familiilor imperiale, transferate mai trziu n zona liturgic n imne la nchinarea arhierei lor nainte de nceperea Sfintei Liturghii i n polichronii (urri de "muli ani!"), n diverse ocazii.

Semiugrafia constituie ansamblul de semne utilizate pentru reprezentarea n scris a operelor muzicale de art (semeion=semn; grafo=a scrie).

11

Fixarea muzicii prin modaliti grafice - ca de altfel a oricrui limbaj, fie el vorbit sau artistic - dateaz din timpuri strvechi, utilizndu-se procedee variate, ncepnd cu nscrierile cuneiforme consemnate la popoarele orientale antice i continund cu literele alfabetului - cum ntlnim la vechii greci, care atribuiau fiecrei litere, din cele alese pentru redarea muzicii, o semnificaie concret (melografia antic).

Aadar, n zona i perioada de nceput a muzicii bizantine, principalul procedeu de grafie muzical era cel cu ajutorul alfabetului elin.

Bizantinii au mers ns pe alt cale dect vechii greci n elaborarea sistemelor semiografice pentru muzica lor, ajungnd la soluii originale bazate pe principiul scrierii diastematice.

Conform acestui principiu, fiecare semn grafic - n spe fiecare neum - reprezint un inteval melodic oarecare, ascendent sau descendent, iar nu un sunet fix ca n notaia occidental cu portativ.

Aceasta explic faptul c notaia bizantin n-a avut nevoie i nu va utiliza n evoluia sa portativul muzical - elementul principal de referin pentru ntreaga semiografie occidental.

Muzicologii bizantiniti, romni i strini, recunosc cinci etape sau perioade principale ale sistemului semiografie grupate n scrierea paleo-, medio- i neo-bizantin.

a) Muzicapaleo-bizantin folosete dou sisteme primare de notaie, atingnd i spaii concomitente n timp:

- notaia ecfonetic, pe parcursul secolelor V-XII;- notaia linear, n uz ntre secolele IX-XJ V.b) Muzica medio-bizantin utilizeaz, de asemenea, dou sisteme de

notaie, venind ns n ordine cronologic:- notaia hagiopolit, n vigoare ntre secolele XII-XV;- notaia cucuzelian, n uz ntre secolele XV i XVIII.c) Muzica modern (neo-bizantin) se oprete la un singur sistem

semiografie, durnd de la nceputul secolului XIX i pn astzi - sistem realizat prin refomia condus de Hrysant de Madytos (notaia luysantic).

12

Din istoricul notaiei bizantine

Cretinismul a mprumutat - cum era i firesc - n primele veacuri cretine, muzica psalmilor din sinagoga iudaic, ce constituie iar dubii elementul primordial, esenial i fundamental n originea cntrilor noastre bisericeti. Rspndirea cretinismului n lumea greac i roman ne face s credem c elementului muzical primordial de la sinagoga iudaic i se va aduga amprenta culturii eline i arabo-siriene, care mpreun vor constitui plmada muzicii Bisericii Cretine.

Nu tim ns cum era (cum suna) aceast cntare a primilor cretini pentru c nu ni s-a transmis nici un document muzical, care s ne pun la curent cu melodiile religioase ale vechilor evrei, maniera lor de nvare fiind exclusiv oral. Cei ce se pregteau s devin soliti la templu sau sinagog memorau dup auz formulele muzicale, mai muli ani i le aplicau la rndul lor n cult.

Mai trziu, s-a introdus obiceiul de a indica pe text, locurile de caden, prin nite semne ce atrgeau atenia solistului, executnd aici o formul melodic mai ampl, mai bogat din punct de vedere melismatic. Semnele erau foarte simple (punct, virgul, accent grav, accent ascuit sau apostrof). Ele stau la baza scrierii sau notaiei ecfonetice, prima form semiografic ntlnit n muzica bizantin.

Aadar, de o notaie propriu-zis muzical putem vorbi mai cu seam n vremea Imperiului Bizantin; ea s-a format, a funcionat i s-a dezvoltat n cadrul Imperiului pe o anumit perioad de timp, dar nu s-a confruntat cu evoluia istoric a Imperiului, care la 1453 dispare. Cntarea, ca i celelalte arte, se transfer n spaiile vecine, n special la popoarele ortodoxe; astfel i muzica noastr bisericeasc este o muzic de sorginte bizantin care va cpta particulariti proprii poporului romn prin ,,amprenta geniului romnesc impus de mari psali: Macarie ieromonahul,

13

Anton Pann, Dimitrie Suceveanu, tefanache Popescu, Ioan Popescu Pasrea .a.

Sistemul de notare a muzicii deriv din prosodia greceasc (greutatea silabelor accentuate) i nevoia de a conduce corul cntreilor; la acestea se mai adaug i necesitatea pstrrii n scris pentru posteritate a lucrrilor muzicale.

Notaia muzicii bizantine const ntr-un sistem de semne care se scriu deasupra unui text din Sfnta Scriptur (Apostol, Evanghelie) sau textelor liturgice alctuite de Sfinii Prini. Aceste semne se numesc neume. Sistemul de notaie a evoluat n decursul timpului, perfecionndu-se pn la actualul sistem de notaie din Biserica Ortodox.

a) Din punct de vedere cronologic, prima notaie muzical este notaia eckfonetic (citire cu voce tare) folosit n secolele V-XII, pentru citirea solemn a pericopelor din Evanghelie, a Apostolului i a textelor din profei (Paremii). Acest sistem const din semne de culoare roie scrise deasupra, dedesubtul sau ntre cuvintele textului, precum i la sfritul textului. Forma lor e diferit: linii simple, duble, drepte, oblice, curbe, zig-zag, grupuri de trei puncte i o cruce aurit la sfritul frazelor. Este o semiografie aproximativ care nu explic cu exactitate nlimile sunetelor, derivnd din sistemul prosodiei greceti, atribuit lui Aristofan din Bizan.

Se pstreaz pn astzi un manuscris n notaie ecfonetic: Lecionarul evanghelic grecesc (ms. 160) din Biblioteca Central a Universitii de la Iai, cercetat de arhid. prof. Grigorie Paniru i analizat n lucrarea: Lecionarul Evanghelic de la Iai - Bucureti, 1983.

b) Al doilea moment al evoluiei semiografiei bizantine l reprezint notaia paleobizantin folosit ntre sec. IX-XII. Este o notaie mai evoluat dect cea eckfonetic indicnd i ceva din micarea melodiei ci vagi aproximri ale nlimii redate prin semne. Aceast notaie se mparte n trei perioade:

1) notaia esphigmenian, dup un manuscris de la Muntele Athos din Mnstirea Esphigmenion.

14

2) notaia chartres, dup cteva foi ale unui alt manuscris de la Muntele Athos, aflate n biblioteca Chartres, distruse ns n al Il-lea Rzboi Mondial.

3) notaia andreatic, dup codex 18 al Schitului Sf. Andrei de la Muntele Athos.

Ultima perioad a acestei epoci (sfritul sec. XI, rtceputul sec. XII) scoate la iveal notaia Coislin, dup un condice (220) al Bibliotecii Naionale din Paris. Acum apare prima oar isonul ( k ) pentru indicarea unei note repetate.

c) Perioada sec. XII-XIV este a unor prefaceri deosebite n Imperiu i care vor afecta pozitiv i muzica bizantin. Cercettorii numesc notaia specific acestei perioade: hagiopolit, rotund sau medie bizantin. Denumirea de rotund vine de la faptul c folosete semne rotunde. In notaia acestei perioade mediobizantine semnele capt precizie definitiv. La clarificarea liniei melodice mai contribuie acum i folosirea unor semne numite mrturii, care indic precis ehul sau modul (glasul), llind aezate la nceput, n cuprinsul i la sfritul melodiei.

Se gsesc acum trei semne foarte clare (ison, oligon i o variant mai veche numit oxia = ascuit) pe care le putem numi semne fundamentale - cu semnificaii asemntoare domeniului teologiei (Treimea) - care vor sta la baza celorlalte semne (petasti, hamilii, epistrof) i a combinaiilor dintre ele care genereaz intervale muzicale de ter, cvart, cvint etc.

d) Notaia sec. XV-XIX este numit notaia lui Cucuzel. Tradiia i acord acestuia un mare rol creator n compoziia i notaia muzical bisericeasc, aa cum n trecut i s-a acordat lui Ioan Damaschin. Semnele vocalice (de nlime)rmn i n aceast epoc, avnd aceeai ntrebuinare. Totui, ca o caracteristic, desprindem enorma nmulire a semnelor dinamice i expresive numite semne (hironomice) sau marile hipostase. Se presupune c cel care conducea corul desena cu mna n aer forma lor, indicnd astfel ritmica, dinamica, tempo i expresia melodic. Aceste semne hironomice se scriau cu rou deasupra sau sub

15

semnele vocalice. n perioada cucuzelian numrul acestor semne variaz ntre 35 i 45 de semne expresive i 15 semne vocalice (astzi sunt doar 10 semne vocalice).

Perioada sec. XIV pn la 1814, anul reformei colii de la Constantinopol este una de constan a semiografiei, dar nluntrul ei au aprut acele momente de exighisire (tlmcire, retraducere a unei tradiii). Acest lucru s-a datorat momentului istoric 1453 (cderea Imperiului Bizantin de Rsrit), cnd s-a produs o dispersie a marilor personaliti ale muzicii bizantine spre rile ortodoxe din jur (coala de la Putna din ara noastr - sec. XV-XVI, colile din Serbia, Athos, Grecia sau Rusia); , n aceast perioad tradiia bizantin sufer; muzica nu se putea nva din cri ci era nevoie de un maestru - aa cum se numea i Cucuzel - acest tennen avnd o conotaie mai larg: profesor, dar i relaie ucenic-duhovnic sau ndreptar din toate punctele de vedere.

Prin cderea Constantinopolului se creeaz un hiatus, tradiia se rupe i atunci, ceilali maetri de pe la 1650-1660 sunt nevoii s reactualizeze muzica scris nainte de Cderea Constantinopolului. Ei exighisesc (tlmcesc) muzica i se nmulesc semnele negre (vocalice)n defavoarea celor roii (semne expresive, hironomice). |

Printre acetia amintim pe la anul 1671 pe Balasie Preotul Nomofilax, de la care se pstreaz un manuscris de la Muntele Athos n care se tlmcesc cntrile lui Cucuzel, Glichis, Agalianos, Agathon .a. Dup 1750, Petre Protopsaltul din Peloponez - Grecia, a reactualizat i el cntrile mai vechi n notaia contemporan lui.

Pentru c tradiia mai veche se pierdea treptat - fiind puini cei care s mai tlmceasc semnele lui Ioanis Cucuzel - coala din Constantinopol va lua o msur radical - aceea a reformei - asemntoare cu cea a Papei Marcelus n Apus (sec. XV) care ordon unei mari personaliti a vremii, Giovanni Pierluigi da Palestrina, s reformeze muzica gregorian.

Aceeai msur o iau i bizantinii prin mitropolitul Hrisant, mpreun cu psalii Hunnuziu Hartofilax i Grigorie Levitul, la nceputul sec. XIX.

16

Notaia actual a muzicii bizantine

Vechea notaie muzical, despre care am vorbit mai nainte, a fost folosit pn la nceputul sec XIX, cnd Mitropolitul Hrisant, mpreun cu Hunnuziu Hartofilax i Grigorie Levitul au purces la reforma ei. Dei aceast reform avusese loc n 1814, ea s-a concretizat printr-o lucrare teoretic: Introducere n teoria i practica muzicii ecleziastice tiprit la Paris n 1821.

La aceast lucrare se mai adaug i Marele teoreticon al muzicii, editat laTriest n 1832, care sintetizeaz istoric i practic scopul reformei:

- reforma introduce un sistem de solfegiere (paralaghisire) ca n Apus, cu ajutorul denumirii nlimii sunetelor- Pa, Vu, Ga, Di, Ke, Zo, Ni, Pa - nlocuind paralaghia polisilabic (ananes, neanes etc.)

- reduce numrul semnelor ascendente i descendente;- reduce numrul semnelor dinamice i expresive;- fixeaz tactul (tempoul) cntrilor i scrile celor opt glasuri.La noi n ar vorbim de o muzic psaltic de sorginte bizantin,

care nseamn o romnire a muzicii care se cnta n imperiu i apoi o dezvoltare cu nuane proprii, prin punereapecetei geniului romnesc autentic. Romnirea cntrilor psaltice ncepe odat cu Filotei Monahul, psalt la curtea lui Mirceacel Btrn, Filotei sin Agi Jipei, Mihalache Moldovlahul, erban Protopsaltul i continund cu o pleiad de psali romni care vor desvri acest proces, dnd muzicii bizantine nota caracteristic n limba romn: Macarie Ieromonahul, Anton Pann, Dimitrie Suceveanu, tefanache Popescu, Ioan Popescu-Pasrea.

nnoirile muzicii bizantine prin sistema cea nou - cum este numit ntr-o expresie a timpului reforma actual efectuat de Hrysant, episcop de Madytos - ptrund astfel, ncepnd cu prima jumtatea a secolului al XlX-lea, i n rile Romne; de fapt, Macarie Ieromonahul traduce i

17

tiprete la Viena n 1823, la doar 2 ani lucrarea teoretic a lui Hrisant, sub denumirea de Theoreticon. La aceasta se mai adaug o alt lucrare de propagare a principiilor componistice ale noului stil: Bazul teoretic i practic al muzicii bisericeti, elaborat i publicat la Bucureti n 1845, de ctre Anton Pann.

Au urmat de-a lungul anilor o seam de lucrri teoretice pe care le vom meniona la Bibliografie, Gramatici care au avut menirea s pstreze tradiia de veacuri a Bisericii noastre strmoeti: muzica bisericeasc.

C aracteristicile generale ale melodicii bizantine

Notaia muzicii psaltice are la baz relaionarea i relativizarea dintre sunetele vocalice. n mod obligatoriu trebuie s cunoatem glasul n care ne aflm, s intonm o formul de acordaj specific glasului, s pornim de la o mrturie iar semnele ne ajut s conducem melodia. Semnele nu se vizualizeaz pe un portativ ca n muzica occidental i de aceea ct mai multe exerciii trebuie s creeze elevului deprinderea de a intona intervalele cu exactitate.

Muzica psaltic este eminamente melodic, beneficiind de o dezvoltare orizontal bogat ornamentat i cu un ambitus considerabil, putnd fi nsoit de o pedal (ison), o not lung inut pe coarda de recitare, baza scrii glasului respectiv.

Dei caracterul dinamic i agogic al cntrilor nu e consemnat grafic, acesta este detectat direct la fiecare melodie din dialectica de construcie a frazelor discursului muzical i, de asemenea, din nsi substana i structura melodiei, unde acioneaz n mod legic principiile de dinamic expresiv cunoscute n limbaj occidental de antecedent - consecvent iar oriental: anabasis - catabasis i protasis - apodosis .

18

Modulaia n muzica psaltic se face cu mare uurin cu ajutorul floralelor, putndu-se face inflexiuni modulatorii n cele trei genuri: diatonic, enarmonic i cromatic, far pregtiri cum sunt necesare n muzica apusean.

De asemenea, am urmrit s prezentm mai n detaliu sistemul de cadene al fiecrui glas, necesare att n cntarea practic (improvizatoric), dar mai ales pentru sesizarea parfumului deosebit al fiecrui glas n parte.

Capitolul 2TEORIA, PRACTICA I METODICA PREDRII

MUZICII PSALTICE

Comparativ cu muzica occidental, cntarea psaltic bisericeasc folosete o notaie deosebit: nu se folosete portativ, cheie, valori de note ci, cu ajutorul unor semne (neume) care dein cte un cod ncrcat de anumite semnificaii, formm melodii care se ncadreaz n stilul bizantin-oriental.

Sub aceste semne sunt scrise silabele unor texte religioase necesare practicrii serviciilor liturgice.

N eum ele indic anum ite intervale i nu sunt sunete fixe; n general tim glasul i numele notei de la care pornim iar semnele arat mersul melodic (ascendent, descendent, salt sau mers treptat, valori mai lungi sau mai scurte), pn la sfritul unei fraze m elodice unde vom avea o caden perfect sau im perfect marcat printr-o mrturie.

In muzica bisericeasc deosebim cinci feluri de semne neumatice: vocalice, timporale, consonante, florale i mrturii.

I. Semne vocalice simple i compuseAceste semne au o anumit lucrare (mers treptat sau prin salt,

ascendent sau descendent), deci se refer strict la nlime.I. 1) Semnele vocalice simple. n muzica bisericeasc sunt 10 semne

vocalice; 8 dintre ele sunt simple, adic lucrarea lor este constant.

20

descendente:

epistrof(coboar o treapt)

i iporoi (coboar dou trepte consecutiv)

v elafron (coboar dou trepte prin salt)

ison (nu urc, nu coboar)

ascendente:

. oligon (urc o treapt neaccentuat, de obicei pe o silab consonant)

_/ petasti (urc o treaptaccentuat, numai

pe consoan) dou kentime (urc o

treapt neaccentuat, moale, pe o prelungire

de vocal)hamili (coboar patru

trepte prin salt)

Cadrul vocal necesar: Gama Do Major = scara lui Ni

Ni z Zo ^

Ke L

Di r

Gafe Vu r

iiPa r

Ni -

Do'Si

La

Sol

FaMi

Re

Do

21

Exerciii:a) Profesorul plimb un arttor pe aceast scar, pentru nceput

treptat, apoi prin salt, crescnd gradul de dificultate, iar elevii intoneaz cu silabe psaltice (Ni, Pa, Vu ...), tactnd msura.

Aceste exerciii de vizualizare pe scara lui Ni sunt necesare n primul rnd pentru cunoterea unor deprinderi de intonare corect; de asemenea, trebuie nsuit i paralaghiapsaltic(Ni, Pa, Vu ...), intonnd ascendent i descendent, treptat sau prin salt, mai ales c nlimea notelor nu se citete pe portativ ci trebuie calculat matematic.

N.B.: ncepnd cu silabisirea psaltic i intonarea pe scara lui Ni, elevul trebuie obinuit s tacteze metrul, lovind uor cu mna sau cu degetul n banc. Propriu-zis se arat c fiecare silab se pronun simultan cu btaia n banc: nu mai devreme, nu mai trziu: de exemplu, la intonareagamei:^Ji, ^a, Vu, da etc.... sunetul coincide cu btaia.

b) Exerciii de paralaghie cu semne vocalice simple:

22

2. Ni

/. 2) Semne vocalice compuse (semne combinate, sprijinite i nlnuite).

Alturi de semnele simple nvate, se mai adaug urmtoarele:- w okentimi. N-o ntlnim niciodat singur ci numai n combinaie

cu oligon i petasti sau sprijinit pe acestea. Prin definiie, urc dou trepte prin salt.

-

ntreg (2+1 =3 trepte prin salt; n acest caz am socotit oligonul) sau (oligon combinat cu petasti 1+1=2 trepte prin salt).

b) Semne sprijinite. Oligonul sau petasti-ul poate s sprijine anumite semne i atunci valoarea lor (o treapt) nu se ia n consideraie.

De exemplu: ipsili prin definiie urc patru trepte. Aezat pe dreaptaoligonului este sprijinit, deci acest semn urc patru trepte prin salt.

c) Semne nlnuite, (n.n.) n urmtoarele variante, oligonul i cele dou kentime nici nu se combin, nici nu se sprijin, ci sunt nlnuite.

+ v (oligon + dou kentime)

1. (fiecareurc 1 treapt)-citim nti oligonul i apoi kentimele

2. . (fiecare urc 1 treapt) - citim nti kentimele i apoi oligonul.

Exemple:

m - Vu ^1. Nl Ga Ga

Pa

Ni JilL Ga

Pa

n legtur cu semnele vocalice elevul trebuie s tie c n notaia psaltic (hrisantic) se folosesc zece semne, dintre care opt le-am numit simple (vezi explicaiile p. 18) i dou (kentima i ipsili, care nu se folosesc niciodat singure, ci combinate sau sprijinite) le-am numit semne vocalice compuse (vezi p. 21).

Aceste dou semne pstreaz prin definiia lor o anumit lucrare: kentima urc dou trepte prin salt, ipsili urc patru trepte prin salt, dar numai cnd sunt sprijinite pe oligon sau petasti; dac se combin cu oligonul sau petasti-ul, atunci lucrarea lor va fi alta (vezi tabloul general

24

al seninelor pn la octav, p. 25), putnd s urce i 3,4, 5 etc. trepte prin salt.

Semnele nlnuite au n componena lor oligonul i dou kentime. Le- am numit aa deoarece ele nici nu se combin, nici nu se sprijin, avnd fiecare lucrarea dat prin definiie, fiind utilizate componistic pentru prelungirea unei vocale.

Exerciii suplimentare pentru capitolul I:

l . N i s ___ c____ ___ c___ ___ . *----- -----

* Prin convenie, elevii vor tacta dou btii pe semnul dinaintea fiecrei mrturii, pn la nvarea clasmei.

Tabloul general al semnelor vocalice pn la octav

descendente ascendente

ison

1 treapt

/ - 2 trepte consecutiv

- 2 trepte prin salt

- 3 trepte

- 4 trepte

- 5 trepte

- 6 trepte

- 7 trepte

1 treapt

> 2 trepte

3 trepte

f 4 trepte

S j 5 trepte

- 1^ > 6 trepte

i'S > 1 trepte

27

Semne vocalice peste octav(facultativ)

ascendent

8 trepte: Ni-Pa'

10 trepte

11 trepte: :

12 trepte:

13 trepte:

14 trepte:

15 trepte:

Ni-*-Ga'

Ni-Di'

Ni - Ke'

Ni -Zo'

Ni-Ni"

Ni-Pa"

descendent

Exerciii de paralighie care folosesc semnele vocalice pn Ia octav:

29

30

/. 3) Sprijinirea semnelor pe oligon i petasti Atunci cnd pe oligon sau petasti se sprijin un senin sau dou,

oligonul i petasti-ul nu se iau n consideraie (rmn mute) i citim doar semnele (semnul) dc deasupra. Orice senin sprijinit se cnt cu accent.

Exemple:

Di ' N i.

Exerciii:

Ni P a

Exemple muzicale cu text

Muzica bisericeasc este o muzic vocal, avnd un text adecvat pentru slujbele din Biserica noastr. De aceea, n vederea pregtirii intonrii glasurilor, ne propunem s-i pregtim pe elevi cu cteva exemple de cntri propriu-zise care s creeze acestora deprinderile de a cnta cu text (pe cuvinte). Cntri de acest fel pot fi dictate (cu text sau note) de ctre profesor i elevii s scrie dup auz.

Ectenia Mare k ..

glasul VIII. Jitii, yv/Melodie tradiional, uniformizat

T v - v

A m in. Doam ne mi Iu ie te.

32

Doam ne mi Iu ie te. Doam ne mi Iu-> -> - 4 ?

cru ' ^ ^ cA, ^ ^ie te. Doam ne mi Iu ie te . Doam ne mi

^ V ^ ^ ^

Iu ie te. Doam ne mi Iu ie te.

Prea Sfn t Ns c toa re de Dum ne^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ____

zeu mi Iu ie te - ne pre noi. iV

^ c A . e D o a m ----------------- ne.

Fie numele Domnului k ..

glasul l III, ncA- NiMelodie uniformizat

^ ^ ^ _________ ^ ^ ^ ^

Fi e nu m e le Dom nu lui bi

33

ne cu vn tat, de a cum i p n-n veac!

de dou ori, apoi:

V cn.

Fi e nu m e le Dom nu lui biV\ \ ^ ^ ^

ne cu vn tat, de a cum i p

w V ">, v

v ^veac, de a cum i p n-n veac!

Catavasiile nlrii sfintei Cruci k ..

glasul VW, mo. Nidup A. Panii i

/. Popescu-Pasrea(d in C a t a v a s i e r u l u n i f o r m i z a t )

*ru s----- ----- ----- -------

" > K C/ ^

cu pi cio rul a tre cu t-o, iar de-a cur me

zi Io vin du - o, a m

m po tri va o ti lor lui

Varietatea ritmic din muzica psaltic se realizeaz folosind semnele timporale. Acestea se aeaz deasupra sau sub semnele vocalice i rolul lor este exclusiv ritmic, deci nu se refer la nlime.

Prin definiie, un anumit semn timporal poate s mreasc cu o btaie sau mai multe durata unui semn, iar altul poate determina ca mai multe semne vocalice s se cnte ntr-o singur btaie (un timp).

1) Clasma prelungete durata semnului cu nc o btaie, deci: semnul sub (pe) care se aeaz clasma va dura dou bti (timpi).

Apli * - are acelai efect ca i clasma (dou bti);Dipli - nota pe care se aeaz dureaz 3 bti;Tripli - nota pe care se aeaz dureaz 4 bti.

Exemplu:

2) Gorgonul Definiie: a) mparte timpul n dou jumti; b) are efect asupra a dou semne; cel pe care se aeaz i semnul dinainte;c) gorgonul (semnul pe care se aeaz) se ia ntotdeauna la ridicare demn. Nu se aeaz niciodat pe petasti ( ^ ) .

a) N i N i.\ // " \

b) * 'vv. (n acest caz, gorgonul se refer la kentime i acestea se^ V " J

iau mpreuna cu semnul dinainte; * = orice semn vocalic)

Exemplu: Ni ^ - f ' ' - i l J

36

3)Clasmaurmatdegorgon:- dup definiie, clasma ne cere s batem de 2 ori- dup definiie, gorgonul ne cere s lum nota dinaintea lui odat cu

acesta, deci: vom bate de dou ori i la ridicarea de mn cntm nota cu gorgonul.

Exemplu: . GaVu-uX ^ Di

N i *___ ___ Di ^ f 'A ~ C ' < N i.

Caz particular: Combinaii ale gorgonului cu apli:

a) (prima not este mai lung, a doua mai scurt). De reinut,

c amndou se cnt ntr-o btaie.

N i ^ ~ 7 -> Ni.

Exemplu: N i ^ Ga ^

____________ c__ D i ___ ^

___ c__ Ni.

b) (a doua not este mai lung, prima mai scurt).

Ni.

37

Exemplu: Di Ni __

_ ^ 1. -> Di i~ C^ L. S>* - ^ Vu yJL>

j - -> ^ < Ni.

4) Petasti cu clasm:- dup definiie, clasma ne cere s batem de dou ori (2 timpi);- n plus, cnd e aezat sub petasti, realizm o ondulaie, atingnd

nota superioar i revenind.Exemple:

) Di * Di Ga Dl/ 1 -* N-

- n cazul de mai sus, nota superioar este Ke, dar nu ca not real i de aceea nu-1 pronunm pe Ke, dei l intonm ca nlime;

Vu/Uxub) N i

5) ntlnirea dintre epistrof i clalron:

a) * (unde * = orice semn vocalic)Atunci cnd epistroful se ntlnete cu elafronul, epistroful i nota dc

dinainte merg mpreun, iar elafronul nu mai coboar dou trepte ci o singur treapt.

Exemple: D i N i.Di VGa Vu> Pa v /

> < N i.

b) * ^(unde * = orice semn vocalic)Atunci cnd epistroful este desprit printr-o virgul de elafron, sau

cnd acestea sunt mai distanate (

^ G a w ^ Ni.

2) Gorgon i clasm

W

" * s___ % - L D i < J L ^ ^ N i s___

3) Clasm urmat de gorgon

a) N i W

D i ^ ^ ^ K e ^ ^ Z o ^ ^

N i' f K e f D i f G a f V u

f P a ^ f s___

4) Pe tas ti cu clas m

> >

Ni ^ K ^

^ f - > k N i.

5) ntlnirea dintre epistrof i elafron

Exerciii suplimentare

Ni.

2. N i

Ni.

3. N i W

Ni'

N i.

4. N i

G a U L -> / D i

" * Ni* % . / U l , - > D i _ k /

42

Ni.

Di

II. 2) Semne timporale derivate ale gorgonului Digorgonul: f

- mparte timpul n trei pri egale;- are efect asupra notei pe care se aeaz, una dinainte i una dup;

- cele trei note (semne) se cnt toate trei ntr-o btaie.

Exemple:

\b) N i

Trigorgonul: f- mparte timpul n patru pri egale;- are efect asupra a patru semne: cel pe care se aeaz, unul dinainte

i dou dup;- toate cele patru semne se cnt ntr-o btaie.

Caz particular: Combinaii ale digorgonului cu apli

a) c - (prima not e mai lung, urmtoarele dou scurte).

De reinut: cele trei semne se cnt ntr-o singur btaie:

Ex: N i . u i . Ni.

b) N i c OL. ^ - (ultima not e mai lung, prim ele dou scurte)

Ex: Ni __

Argonul -1Are efect de clasm pentru semnul pe care se aeaz (oligon) i de

gorgon pentru semnele anterioare. l ntlnim numai n urmtoarea formul ritmico-melodic:

2 bti/ ~-)ri 1 .

Ni.

Diargonul ^ntlnit n aceeai formul ritmic, are efect de dipli asupra oligonului:

3 bti(unde* = orice semn vocalic)

Exerciii:

Argon, diargon:

___ ' ^ N i'

^ W V u V

Digorgon, trigorgon:

~>v* N i.

N i c------

Ipotetic, un tact (timp) echivaleaz cu o btaie uniform a minii de jos n sus. Tactul - spune Anton Pann - este purtarea minii n sus i n jos sau ardicarea i lsarea minii pn la desvrita ardicare, de unde ncepe mna s se coboare ctre a doua lsare, se numr timp de un tact. (Anton Pann Prescurtare din Bazul muzicii bisericeti i din Anastasimatar", Bucureti, 1845, p. 9).

Dac tempoul (viteza) cntrilor variaz, atunci i viteza cu care tactm se modific, ns nu i metrul (numrul de bti).

Ni J L Ni.

(Se execut exerciiul de sus mai rar, apoi repede, dar numrul de bti va rmne acelai. Astfel, se evit confuzia termenilor: vitez (tempo) i ritm care va rmne acelai.)

Exerciii suplimentare

1. Ni

49

Tabloul combinaiilor principale ntre apli, gorgon i derivatele lor

patru bti:

trei bti:

dou bti

o btaie

dou semne la btaie

. trei semne la btaie

k W patru semne la btaie

k cinci semne la btaie etc.

.C^ prima lung, a doua scurt ntr-o singur btaie

prima scurt, a doua lung ntr-o singur btaie

prima lung, a doua foarte scurt ntr-o singur btaie

prima foarte scurt, a doua lung ntr-o singur btaie

* prima lung, dou scurte ntr-o singur btaierr*

% k dou scurte, ultima lung ntr-o singur btaie

W prima i ultima scurte, a doua lung ntr-o singur btaie

V*

51

Exemple muzicale cu text:

Ci n Hristos

dup I. Bunescu

*efl,

Ci n Hris tos v-ati bo te zat,* 7 in

ca,Hris tos v-ai i-m br cat,

li Iu i a.

Hristos a nviat X

glasul VIII, J l c A . Ni

v TcA, -

Hris tos a n

dup G. Music eseu

_ V^ cA,

din m ori,t 7- vi at -x

cu m oar tea pre m o a rte ci cnd i ce lor din m or

VcA,

m n tu ri vi a t d ru in du - le.

52

HeruvicX

glasul VIII. Jltfi. Nidup I. Popescu-Pasrea

(d in C n t r i l e S f . L i t u r g h i i u n i f o r m i z a t e )

------------- re, ca ----------- re pre He ru vim i,

-> - ^ ^

pre He ----- r u --------vim i, cu tai -------- n

->

toa

->x~

cA,

rei de vi ax~

Tre imi, n tre it sfn t-v r

- fcn ta re a du cem, cn tad

------ . F - T- -> w- - . V

^ V cn. _*--------- re, cn ta re a du cem . Toa t

V* - P ~>v\f *

gri ja Iu m eas c, gri ------ ja , gri ja r A

cea Iu m eas ----------- c s ------------ o --------------

le ------------- p dm , s o le p v v

v ^dm.

C a p re m pratul glasul l l l l , ncT. Ni

Ca pre m p ra tul tu tu ror ---------

54

m im ,

V\ \

x~

pre

w V\

tul tu tu ror

v zut

pre m p ra tu l, m p

in con ju rat

de ce te le n*

A li Iu --------- i ia,

ia a li I u -------------

p > w -------

pa ti m l mu rit - a pre n

~ < cit w . _>chi pu ii t-o, de un de a tre ia zi

A W ^ie ind a n sem nat n vi e rea cea

P ^ J . %ATT?CTU

ne zeu Cel ce S-a rs tlg nit cu Tru pul

i cu n vi e --------------- rea cea de a V

^ ^ ^ cfUtre ia zi Iu m ea a Iu mi nat.

Ream intim c e levii pot primi o dictare - din aceste fragmente sau din altele - dup auz, note i/sau cuvinte. Dictarea se va face cu v o cea , nu cu

instrumentul.

56

III Ornamente (semne consonante sau melisme)

Dup cum se cunoate din estetica general a artelor, elementele ornamentale constituie detalii importante de stilistic; de aceea n arhitectur, sculptur, pictur, ceramic etc. - ca i n muzic - ele caracterizeaz epoci, curente artistice, coli de interpretare i alte asemenea aspecte ce definesc un stil de creaie sau altul.

n stadiul din urm al dezvoltrii muzicii bizantine - stil neo-bizan- tin - asistm la o reconsiderare a stilului ornamental, conform noii orientri fixate acestei arte de ctre marii ei reformatori de la nceputul secolului al XlX-lea: Hrisant de Madytos, Hurmuz Hartofilax i Grigorie Levitul.

Schimbrile revin ca o reacie fireasc la hiperomamentarea melodiei din perioada anterioar, i constau n orientarea melodic spre un stil ornamental mai linitit i mai ponderat. Mulimea de neume din sistemul anterior (cel cucuzelian) se va reduce la cinci semne: varia, omalon, antichenom, psifiston i eteron.

1. Varia y (n limba greceasc varis = accent grav: greu, apsat)

Se scrie naintea isonului , naintea unui semn cobortor ,

sau a dou semne cobortoare y .a) accentuare i omare uoar cu o apogiatur scurt superioar a

semnului de dup varie, dac se desfoar pe o btaie:

D i k s s N i.

G a ___ , V G a.

- accentuarea simpl a semnului de dup varie dac se desfoar pe durate scurte.

G a ^ ^ G a.

57

b) rol melismatic n cteva situaii speciale i n cadenele stihirarice dup cum urmeaz:

D i \ \ , V u - D i V u .

- w - * 'rD i - D i N i.

D i y f P a - D i P a .

P a ~ > P a - ^ P a

y Pa.

N i N i.f '

N i

2) Omalonul produce glasul alunector i neted, adic prici- nuiete un val n gtlej cu oarecare ascuime, repede crescnd i domol (treptat) dcscrescnd (M. Ieromonahul, Teoreticon, p. 10).

Omalonul e un ornament fin, constnd ntr-o uoar unduire (ondulare) la treapta superioar a sunetului de referin - deci o urcare i o coborre a vocii n formula unei broderii superioare; omalon = unit, neted, egal.

a) aezat sub o not cu clasm:

Ni Ni.

b) aezat sub dou semne (al doilea ison):

NiVu/U'(u)

Ni - NiV u (Vu)

Ni.

c) aezat sub dou semne (al doilea ison cu gorgon):

Ni N i - ^ Ni

N i.

d) aezat sub trei senine (ultimele dou ison i gorgon pe primulison):

Ni Ni Ni

59

Alte variante interpretative ale omalonului:

a) Ni Ni -^ N i A . Ni Niy 1___________________________________ 1

^ < Ni.

b) Ni W - r ^ Ni - Ni J L

^ ^ Ni

3) Antichenoma - >; antichenoma cu apli ^Se aeaz ntotdeauna sub un semn vocalic urmat de un semn

descendent.Produce cu ton sunetul lui oligon, ca i cnd ar deerta sau ar rsturna

glasul, ardicndu-1 i n condrntorcndu-1 treptat la locul su. (A. Pann, ,,Bazul teoretic i practic", p. 58).

a) are ca efect o apogiatur scurt posterioar dac vizeaz sunete de durate mici:

b) Antichenoma cu apli realizeaz o ondulaie scurt pe nota

superioar, asemntor cu urmat de gorgon:

4) P sifistonul---- se scrie sub ison, oligon i petasti, urmate desemne cobortoare i produce glasul semnului cu apsare puternic (Suceveanu, Teoreicon, p. 20). Este o apogiatur anterioar simpl.

a) Di Ni Di

" i i i Ni.

b) un rol, important l are psifistonul n urmtoarea formul: /

Ni

^ Ni.

Alte interpretri alepsifistonului:

I Ni Ni Ni k \ '\ % %

-^N i.

Ni

Ni.

2 . G a ^ f/

k Vu - Ga

_ Vu.

3. Ni ^ Ni - N i___ ___

^ ^ Ni.

4. Ni ^ Vu - Ni

a) rol dc legato de expresie:

Di N i', (prelungirea silabei i)

C tre T i _______ ne.b) rol melismatic (o apogiautr superioar sau echapee):

-> -> N i.

sau: Ni Ni N i ^

Exerciii

1. Eteron

Di *___ Di

~>V Vu

Di

Ni.

Di

2. Omalon

N i

5. Psifiston

W

>

2. N i

66

67

Exemple muzicale cu text

Aprtoare DoamnX

glasul VIII, JitA, NiMelodie tradiional, uniformizat

Vc/U *

A p r toa re Doam n, pen tru

bi ru in t m ul tu m i------------ re,

&

iz b vin du - ne din ne voi, a du cem

ti ------------ e, Ns c toa re de Dum ne_ V

cfW

Bu cu r - te, mi rea X- _ * V^ %. cA>

sa, pu ru rea Fe

cioa r!

Ce v vom numi?X

glasul VIII, 3i cfi. Ni(din Podobierul uniformizat)

Ce v vom nu mi pre voi sfin iV

cA,

lor? He ru vim i, c n tru voi S-a o dih. -> V ry - > - > - ca,

.___ 2 ?*

cAt

Mul te sunt nu mi ri le voas tre,

T?

> J L ' Ti

.. fl, ' ------\^

te da ru ri le. Ru ga

V ' ^ v ~ i - v s se m n tu ias c su

VV ^ -

fle te le noas tre.

Variante melismaticen sfera semnelor vocalice i a semnelor din sistema veche

Cercettorii bizantinologi mai noi (n special greci, i aici m refer la lucrarea citat n bibliografie a lui Gheorgos Konstantinu) care au studiat mai atent sistema veche, au ajuns la concluzia c unele formule melodice n notaie hrisantic pstreaz n mod ascuns - transmis prin tradiie - lucrarea unor semne din vechea notaie (cum ar fi piesma, lighisma, oxia .a.) i care genereaz o seam de melisme. De fapt, prin reforma hrisantic se elimin aceste semne, ns ele erau interpretate din memorie de urmai; cu timpul ns, tradiia s-a pierdut.

a) petasti

1. N i ^ N i - N i ^ N i.

2 . D i V u - Di J L V u .

3. D i w V u - ^ D i ^ ^ -> V u ._>

4. D i w -k V u - D i

V u .

5. D i ^ V u - * - D i ^

< V u .

6 . D i Ci-* P a - Di P a .

72

7. D i

8. D i *>JC u

^ Di.

0 oxia (r) o^ta) (accent ascuit)Anumite oligoane din notaia hrisantic ar fi fost de fapt oxii ( ^ * ^ )

cu un rol expresiv distinct de oligonul propriu-zis:

1. Ni

2.b. Ni ___ ^ ^ Ni-^ N i ---- J L _ ^

^ Ni.

2.C. Ni ___ ^ ^ Ni -*- N i ----. ---. -I.

> ^ Ni.

5. Vu Vu - Vu % K ~JL ~>

W Vu.

7 ,g) microisonul (xo iowki ) *

1. Ni ^ ^ ___ < < Ni - Ni

2. Ni

3. Ni Ni

Observm c interpretarea semnelor consonante (ornamentale) nu este constant; de la epoc la epoc exist mici diferene. Aceste diferene se simt i la nivel de Biseric naional (Greac, Romn, Srb, Bulgar, Rus) n cadrul aceleeai perioade stilistice, dar i la nivel de interprei (maetri) ai aceleeai ri ortodoxe.

De aceea, semnele consonante nu pot fi nvate iar explicaiile i exemplificarea profesorului. Ele nu trebuie s fie ns ignorate, cci dau toat frumuseea muzicii bizantine; am venit n ajutorul elevilor cu ncercarea de a traduce lucrarea semnelor consonante pe baza semnelor vocalice i timporale. Rolul profesorului nu este ns de neglijat n aprofundarea acestui capitol.

In ultima parte a capitolului am ncercat s extindem puin raza de aciune a semnelor expresive, ns capitolul poate s rmn facultativ pn ctre anii III-IV de studiu, cnd elevii sunt deja bine ancorai n cntarea i interpretarea glasurilor bisericeti.

IV Alte semne din notaia neumatic Ftorale i mrturii

Toate semnele muzicii bizantine au un fond arhaic, n interiorul cruia au aprut o seam de mutaii trans-melodice, trans-ritmice i chiar trans- modale. n exemplele de mai jos putem observa aceste transformri de tip anamorfotic care nu au alterat ns fondul arhaic:

Mss. Marea Moart:(semne derivate (lin notaia masoretic)

? 3 0 2 Z . - o -

Mss. paleobizantine:(imitaii ale seninelor masoretice

tn sistemul semiograflc proto-cretin)

Y' f 0 t i # -_0 -

L

Mutaii ctre sistemul notaiei hrisantice:

1 T fH f f ' v - c c n .

77

Dezvoltndu-se numai n plan linear (orizontal) - deci melodic - varietatea schimbrilor modale care apar n muzica bisericeasc vine ca o compensaie a acestui neajuns. Aceast libertate a micrii melodice n cadrul modurilor (glasurilor) bisericeti se numete modulaie.

Acest lucru se realizeaz prin semne grafice care poart numele de florale, care indic trecerea n noul mod (glas), (ftora, n greac = stricare, alterare).

Ftoralele sunt n numr de 20 i se mpart n:a) principale (modulatorii);b) secundare (alteraii).a) In scopul de a indica punctul n care firul melodic prsete

glasul iniial i trece n alt zon modal, se ntrebuineaz ftorale pentru fiecare din cele trei genuri de cntri:

1. diatonice (8); 2. cromatice (5); 3. enarmonice (5).

1. Ftorale diatonice:2 ? e X 6 & ni pa vu ga di ke zo ni'

2. Ftorale cromatice:

glasul II: - pentru di J efect: Ke ifes i Pa grav ifes: Pa] acut natural;

- pentru ke F I

glasul VI: - pentru pa O(pasaje melodice ascendente) J efect: Vu ifes; Ga diez; Zo ifes; Ni'

_/ | diez;glasul VI: - pentru di "

(pasaje melodice descendente)

78

- mutar P (pentru di), efect: ga diez i pa diez;

3. Ftorale enarmonice: agemul $ (pentru zo), efect: zo ifes i vu ifes; nisaburul S> (pentru di), efect: ga diez, vu diez dup varianta lui

Macarie i, ga diez vu natural, dup greci;general ifes (pentru ke), efect: zo ifes pe tot parcursul melodiei

pn la apariia unei noi ftorale;general diez 6 (pentru ga), efect: vu aproape de ga pe tot parcursul

melodiei, pn la apariia unei noi ftorale;hisarul (pentru ke), efect: di diez i zo ifes.

De reinut c aceste ftorale svresc aceeai lucrare (modulaie), i cnd se aeaz pe oricare alt treapt a scrii unui glas, modulnd similar, dup structura originar.

Ex.: glasul II: Di Di.

G a ^ J L < Ga.

b) Foralele secundare sunt diezul ( d ) i ifesul ( -0), care au corespondent n muzica liniar diezul (#) i bemolul (t). Acestea altereaz ascendent, respectiv descendent, cu un semiton nlimea sunetului sub care, respectiv pe care se aeaz:

Ex.: Di ~ Di.d

Di *___ ___ < Di.

Am prezentat ftoralele ca fcnd parte din capitolul despre semiografia bizantin pentru c ele sunt intr-adevr semne (neume) cu conotaii foarte precise ntlnite pe lng semnele vocalice.

79

Lucrarea lor n detaliu se va face la flecare glas n parte i ntr-un capitol separat - la sfritul analizei morfologice a tuturor glasurilor - intitulat: Modulaia n muzica psaltic.

Mrturiile. Partiturile cntrilor bisericeti utilizeaz i o seam de semne orientative, pentru controlul intonrii corecte a diastematicii, denumite mrturii.

O mrturie este conceput ca un simbol grafic alctuit din dou semne suprapuse:

- unul deasupra, reprezentnd iniiala unui sunet anume pe scara muzical;

- cellalt dedesubt, reprezentnd ncadrarea sunetului respectiv ntr- unul din nodurile unui gen (diatonic, cromatic sau enarmonic).

n i 01 ~ 'n't'ala sunetului Pae exemp u. 4 semnul distinctiv al scrii diatonice

Jl -iniiala sunetului Pa sau ' > . semn distinctiv al scrii cromatice

Semnele iniiale ale sunetelor provin din denumirile lor n limba greac: V (Ni) n(Pa) 6(Vu) T(Ga) A(Di) K(Ke) Z(Zo) v (Ni)'

Mrturiile astfel concepute sunt numite i chei; ele se aeaz la nceputul cntrilor, pentru a indica glasul i sunetul de pornire, precum i pe parcurs, la punctele unde se termin o fraz sau ncepe alta.

n felul acesta - prin mrturii - interpretul partiturii are un control permanent i o atestare exact att a sunetului pe care se afl cu intonaia, ct i a glasului n care este scris cntarea; n consecin ea confirm corectitudinea execuiei.

a) mrturii diatonice:v j i j r a $ 'ty v

CJ/y> cn, tv.

80

b) mrturii cromatice:V j i 0 r * 'Z t V*

1 . glasul II: f}

Redm mai jos diagrama cuprinznd mrturiile utilizate n scrierea psaltic:

Numele treptelor l notelor

Mrturiilediatonice Mrturiile cromatice Mrturiile enarmonice

Ehurile 1,4, 5,8 Eh 2 Eh 6 .Mutar"

Scara .Agenf Eh 3,7

Nisabur" Htsar"

Pa (Re) $ J tPf J i' >ca n

diatonicj i

ta .TI

CfVca n

diatonic

Vu (Mi) A 6 f 11 idem 6 8 idemGa (Fa) "V\

rfi

ca n diatonic

rX idem

Di (Sol) A,CfV,

NP

idem ca n diatonicA

Ke (La) X(

Xf* A

ca n diatonic idem idem

ca n diatonic

Zo(S i)

t . . C i/y de jos

z t ,3< de sus

X l V idem x \ \ idem z\ \

Ni (Do)v jcfV de jos

V ITV de sus

Vdejos

V ip f de sus

V , idem ca n diatonic idemca n

diatonic

Pa (Re) V Jl*p i de sus p i de sus

idem idem idem idem

Capitolul 3 ANALIZA GLASURILOR BISERICETI

Despre moduri (glasuri). Generaliti

Arta noastr muzical bisericeasc este de sorginte bizantin, de esen monodic i factur modal, utiliznd structuri i fizionomii melodice proprii, care o difereniaz de oricare alt art sonor tonal sau tono- modal din creaia universal.

Modul sau glasul (ehul) presupune un ansamblu de formule i structuri melodice cu o configuraie artistic specific i o funcionalitate distinct de muzica occidental.

Fiecrui glas i corespunde o scar modal ce reprezint relaiile structurale ale glasului prin dispunerea sunetelor sale componente n ordinea nlimii.

n zona bizantin, n numirea glasurilor bisericeti s-au impus dou terminologii: una greac care denumete cu termenul de ehuri i una slav care denumete cu glasuri; astfel n variant greceasc nu putem spune dect ehul 1, 2, 3 ,4 i ehul 1 plagal, 2 plagal, 3 plagal, 4 plagal, iar n terminologia slavon spune glasul 1 , 2 ,3 ,4 ,5 ,6 ,7, 8 .

Autentice:

a fi' f S8 1

XQ' hR> Xy> XR'n n

plaghios plaghios plaghios plaghiosalfa beta gama delta

Glasul I - dorios - of (Ila)

Glasul II - lidios - (Ai)f f

Glasul III - phrygios - 'W (ya)

Glasul IV-mixolydios- /i, (Bou)

Glasul V - hypodorios - 3ll (Ila)X

Glasul VI - hypolidios - j i

Sisteme muzicale

Gamele apusene se formeaz cu ajutorul tetracordurilor (o succesiune de patru trepte). n muzica bisericeasc se folosesc patru feluri de succesiuni numite sisteme.

1. Sistemul difoniei este alctuit din dou distane (intervale) - de unde i numele de difonie - i trei sunete numite tricord, care se nlnuiesc ntr-o not comun. Terele nlnuite, dup tratate, ar fi egale, n realitate ns sunt neegale.

ni pa vu ga di ke zo ni pa

I difonie II III I V V

2. Sistemul trifoniei este alctuit dintr-o nlnuire de tetracorduri, fiecare tetracord coninnd trei intervale de secund (trifonie) sau patru sunete (tetracord). Sunt trei feluri de nlnuiri de tetracorduri sau trifonii:

a) Prima tri fonie, cu baza pe ke (la) i semitonul aezat la mij locu 1 tetracordului.

t ke zo ni pa vu ga di ke zo ni~ o ^ 0 - X *I II III

b) A doua trifonie, cu baza pe zo (si) i semitonul la captul de jos al tetracordului.

85

zo ni pa vu ga di ke zo ni pa

i z : rf= fe = U L . - *i z :

c) A treia trifonie, cu baza pe di (sol) i semitonul la captul superior al tetracordului.

di ke zo ni pa vu ga di ke zo

~u~ -+ZZ-

3. Sistemul roii sau al tetrafoniei conine patru intervale (tetrafonie) sau cinci sunete (pentacord). Este o nlnuire de mai multe cvinte unite prin note comune. Prima tetrafonie are baza pe di (sol), a doua pe pa (re), a treia pe ke (la) i a patra pe vu (mi).

di ke zo ni pa vu ga di ke zo ni pa vu ga di ke zo

III IV

4. Sistemul octavei sau al diapasomilui conine opt sunete i apte distante sau intevale de secunde.

ni pa vu ga di ke zo ni

86

5. Sistemul disiliapasomilui este o nlnuire de dou octave, pornind de la di (sol).

di ke zo ni pa vu ga di ke zo ni pa vu ga di

Sistemele muzicale ("peri sistematon") reprezint - n accepiunea greac - o combinaie de mai multe sunete dispuse n ordine succesiv ascendent sau descendent.

Tetracordul, ca o formaiune neautonom i element constitutiv al tuturor scrilor modale, este cel mai important sistem, fiind alctuit din patru sunete, a cror dispunere ntr-un interval de cvart determin caracterul diatonic, cromatic i enarmonic. Modurile greceti se formau prin juxtapunerea de tetracorduri, numite de ei "echoi". Sunetele extreme ale tetracondurilor erau imuabile (fixe) i se numeau "estotes", formnd coloanele de neclintit ale construciei melodice, iar sunetele intermediare ale tetracordurilor erau considerate mobile i se numeau "metaboles", putnd schimba nlimea:

Tetracord I

Genurile muzicii bisericeti Tactul cntrilor. Cadenele

Un prim factor ce deosebete ntre ele glasurile muzicii bisericeti l constituie genul melodic crora aparin, n care acestea se diversific, astfel c muzica bisericeasc apare mult mai variat n plan structural.

Exist trei genuri melodice:a) genul diatonic - glasurile 1,4, 5, 8 i se caracterizeaz practic

prin folosirea n cadrul scrilor glasurilor a tonurilor i semitonurilor. Teoretic, plecnd de la faptul c muzica bizantin este o muzic netemperat, scara diatonic are n structura sa: tonuri mari, tonuri mici i tonuri mai mici (semitonuri).

Astfel, scara lui Ni s-ar putea prezenta astfel:

12 9 7 12 12 9 7

N r i B r A K Z N '

Privit astfel, scara este ntr-adevr dia-tonic; respectarea n interpretare a diferenei dintre tonul mare i tonul mic rmne o problem deschis i puin rezolvat ntr-o zon a muzicii temperate n care ne micm, vrnd-nevrnd.

b) genul cromatic - glasul 2 i plagalul su, glasul 6 , precum i scara mutar ( P \ utiliznd secundele mrite, de un ton i jumtate (practic) i chiar mai mari (teoretic).

c) genul enarmonic - glasul 3 i glasul 7 precum i scara agem, nisabur i hisar, utiliznd teoretic microtoniile, intervale de sfert de ton. In mod practic, genul enarmonic s-a redus la un gen diatonic temperat.

88

Pentru c Macarie Ieromonahul i Anton Pann prezint teoretic aceste genuri, far s fac referiri la modificarea intonaional a glasurilor, considerm c pe vremea lor se cnta nc netemperat cu microintervale, ton mare i ton mic i cu intervale mai mari dect secunda mrit.

Percepia actual a muzicii bizantine n context universal depinde mult de zona istoric i geografic a popoarelor ortodoxe care o practic atunci cnd vorbim despre aceast lume a microtoniilor.

O controvers n ceea ce privete cromatismul bizantin a aprut prin negarea existenei acestuia nainte de reforma hrysantic. Teoria este susinut de I.D. Petrescu i mai apoi de Titus Moisescu. I.D. Petrescu, n lucrarea Transcrierea muziciipsaltice n Biserica Ortodox Romna \ aprut n 1937 propunea la nivel de autoritate bisericeasc (sinod) impunerea unor msuri: textele vechilor ducumente liturgice-muzicale s fie declarate normative, diatonicizarea muzicii bisericeti care ar aduce purificarea n nsi fiina ei, nlturarea tuturor elementelor strine .a.

V. Giuleanu, n ,Melodica bizantin, (p. 46) se ntreab i el dac n muzica bizantin au existat dintotdeauna cntri cromatice; tot el argumenteaz c, dac muzica apusean a fost profilat doar pe diatonism - I.D. Petrescu prin studiile sale la Paris fiind i el influenat de diatonismul apusean - muzica bizantin a utilizat de la nceputurile sale i cromatismul modal. n primul rnd, muzica bizantin motenete direct mijloacele de lucru evreieti, dar i eline - la vechii greci, se tie, genul cromatic a fost clar reprezentat. Chiar Septimiu Boetius (sec. VI d. Hr.), teoretician al muzicii medievale apusene, n tratatul su ,J)e musica vorbete de existena celor trei genuri - diatonum, chroma, charmonia. Petre Vintilescu n Poezia imnogrcific i cntarea bisericeasc pomenete de existena genului cromatic n perioada lui Ioan Damaschinul. La aceasta se adaug irezistibila influen a melosului popular din regiunile rsritene.

Este adevrat c ne lipsesc documentele muzicale de epoc pentru confirmarea acestei realiti, dar nici nu se poate acredita ideea c, n

89

muzica bizantin, cromatismul a aprut mai trziu, venind din influenele melosului turco-arab dup cderea Imperiului bizantin, de la 1453. Se afirm chiar c genul cromatic a fost introdus prin reforma hrysantic de la nceputul secolului al XlX-lea.

A accepta o asemenea idee nseamn a admite un hiatus de cincisprezece secole ntre cromatismul elin i cel bizantin sau, dac ar fi pus pe seama reformei hrysantice ar trebui s negm total conservatorismul dogmatic rsritean, gndindu-ne c peste noapte, cineva ar fi putut s introduc n cntarea bisericeasc o aa noutate lipsit de orice temei tradiional.

Considerm, aadar, inadecvate i far finalitate ncercrile unor bizantinologi contemporani de a diatoniza n ntregime muzica bizantin, eliminnd din corpul ei cromatismul modal, ca unul ce nu i-ar aparine organic.

De asemenea,amintim c n gramatica lui G. Konstantinou (citat de noi), se amintete evaziv de genul enarmonic, glasurile enarmonice (n special gl. III i VII) fiind de fapt glasuri diatonice cu scri echivalente diatonismul egal temperat (vezi mai detaliat la Scrileglasurilor).

Tactul cntrilor bisericeti (tempo, micare)

n muzica bisericeasc exist un strns raport ntre tempoul sau viteza de desfurare a cnttilor i formele lor ritmice, determinndu-se caractere i structuri specifice pentru fiecare din cele patru grade de micare (tacturi) cu care se lucreaz aceast muzic:

a) tactul recitativ T , presupune o micare liber, declamatorie, apropiat de cadena vorbirii (parlando).

Acest tact se utilizeaz n cntarea liturgic a preotului sau diaconului la ecteniii, ecfonise, citirea Apostolului i a Sfintei Evanghelii, la citirea acatistelor sau n recitativul stihurilor care introduc o stihir.tr

b) tactul irmologic T (tropresc) presupune o micare vie, animat, ce se desfoar cursiv, fiind, ntr-o vitez constant giusto-silabic, fiecrei silabe repartiznbdu-i-se o singur durat de etalon.

Acest tact se utilizeaz n cntarea stihurilor de la vecernie, a stihoavnei, troparelor, antifoanelor de la Utrenie i Sfnta Liturghie, sedelnelor Utreniei, binecuvntrilor nvierii, catavasiilor, a doxologiilor.

c) tactul stihiraric T - o micare linitit, moderat, calm; acest tact dezvolt pe lng formele de tip silabic, o seam de forme de tip melismatic, cu prelungiri decente ale vocalelor, fcnd textul neles. In special, tactul stihiraric aduce n plus fa de tactul irmologic, cadene specifice ntr-un ritm melismatic de genul:

V . r -> Vcil, ~ V ^ / ^ -^-- - cfl,

Acest gen de caden l ntlnim la toate glasurile, n tactul stihiraric, pe treptele specifice ale galsului respectiv.

Exemplu de cntri n tactul stihiraric: Doamne strigat-am, stihirile, dogmaticile glasurilor, laudele, slavele laudelor .a.

91

d) tactulpapadic - presupune o micare rar, uneori grav, aezat.In cntarea papadic, desprirea de ritmica prozodic este total;

textul devine pretext, iar muzica text; melodia se desfoar pe lungi vocalize independente de textul literar. De aceea genul acestor cntri permite o ritmic bogat cu toate combinaiile posibile de gorgoane, trigorgoane .a.

Cntrile cele mai uzitate n acest tact sunt chinonicele i heruvicele.

Despre cadene

Ca orice alt pies muzical (popular sau cult, omofon sau polifon) i cntrile din muzica bisericeasc debuteaz ntr-un tipar ritmico-melodic de deschidere i se termin formnd o turnur conclusiv. Intre aceste dou poluri - incipit i finis - pot fi cuprinse diferite momente care marcheaz un popas vremelnic sau un nou avnt spre punctul conclusiv al linie melodice ("rzimri", cum le spune Macarie Ieromonahul).

Ca i n limbaj ul vorbit, linia melodic comport, aadar, pentru logica sa de construcie formal, o serie de ntreruperi strns legate de punctuaia gramatical, ntreruperi denumite generic cadene. Acest sentiment de punctuaie i suspensie se realizeaz n muzic nu prin ntreruperea discursului muzical cu ajutorul pauzelor, ci prin ntorsturi cadeniale specifice pe care le vom analiza la fiecare glas n parte.

Ca apect general ns - pentru toate modurile - cadenele sunt de trei feluri:

a) cadene imperfecte, situate de regul la jumtatea unei fraze muzicale, cernd continuarea ideii muzicale; textul literar este semnalat cu virgul, uneori punct i virgul, conjuncia i care face legtura propoziii lor n fraz;

b) cadene perfecte, situate de regul la sfritul unei fraze melodice, exprimnd n mod complet ideea sau un ir de idei muzicale. Textual o caden perfect este consemnat cu punct, punct i virgul, dou puncte, semnul exclamrii etc.;

c) cadene finale, sunt cadene perfecte marcnd sfritul cntrii. La textul literar poate aprea doar punct.

N.B.: Aceste cadene difer de la un glas la altul prin ncadrarea special ntr-o scar specific fiecrui glas i difer n funcie de tactul cntrii (irmologic, stihiraric sau papadic). Elevii trebuie s

93

diferenieze - mai ales cnd vor nva s cnte practic - modul de cntare irmologic (si labic) de cel stihiraric (cu cadene melismatice, specifice), mai ales cnd scara glasului este identic pentru ambele tacturi.

Exemplu de cadene n cntarea stihiraric:11

glcis VIU C/V ViV T |_ _

tfU K ------ - V ^ ^ ------- ------L u dai pre El toi n

caden imperfect (Di) 1 I

ge rii Lui, l u dai pre El toa tecaden perfect (Ni)

- ~ | y' ~ ^ w y ca,pu te ri le Lui.R in ----------------- caden imperfect (Vu)

i e se cu vi ne cn ta re,caden perfect fifinal

- ^ ~ ^ ~x- ^ V> \ 1 >

Dum ne ze u le.

n acest fragment din Laudele gl. VIII (N. Lungu), sunt dou fraze melodice cu cte dou cadene (dou imperfecte i dou perfecte); cele dou fraze alctuiesc mpreun o perioad. Mai multe perioade alctuiesc o seciune. n general, sfritul seciunilor este marcat cu o coda, pentru a anuna4 preotul s intervin cu replica specific, dup rnduielile tipiconale.

94

Exemplu (Dogmatica glasului VIII):

*su fie te le noa stre,

coda----- w V tfU

su fie te le noa stre.

Exemplu de cadene ntr-o cntare irmologic fragment din Doxologia glasului VIII

X ^ * t ^ > _caden |_ ^ u d mu -Te, bi ne Te cu vnimperfect (Di) caden perfect (Ni) ____^ ^ ^ ^ ^ ^ c i t ^

tm , n chi n mu - ne i e. Tecaden imperfect (Iii),_____________ caden imperfect (Di)

___________ < 1 ________ < 5 ,sl vim pe Ti ne. i mul u m im i e ^ ______________________ caden perfect i fina/ (Ni)

pen tru sla va Ta cea m a re.

n exemplul de mai sus avem o perioad muzical alctuit din dou fraze melodice, prima cu o caden imperfect i una perfect, a doua cu dou cadene imperfecte (Vu i Di) i o caden perfect final.

95

Scrile glasurilor: analiz comparat

Scara modal echivalent n conceptul tonal cu gama const din reprezentarea relaiilor structurale ale unui glas prin dispunerea sunetelor sale compenente n ordinea nlimii. Scara modal deriv din glasul respectiv i nu invers; ea reprezeint de fapt schematic fenomenul artistic complex cuprins n noiunea de eh (mod, glas). De obicei, scara rmne la stadiul orientativ; sunt cteva sunete pilon, iar celelalte i modific foarte uor nlimea prin mersul melodic, orale etc.

Scara unui glas constituie sistemul de abstractizare i, totoddat, de singularizare, printr-un ir de trepte, a raporturilor generate de sunete n cadrul glasului.

Dup dimensiunea sau spaiul limit pe care-1 cuprind diferite scri modale, acestea se mpart n :

- scri octaviante, utiliznd toate cele apte trepte ale unui glas, deci cu alctuire complet, numite i scri diapasn (dia = prin; pason = toate = scar care cuprinde toate sunetele).

- scri infraoctaviante, utiliznd 3,4 ,5 sau 6 trepte, dup principiul roii sau scrile generate de anumite ftorale care nu sunt specifice unui mod, cum ar fi: hisar, nisabur, mutar .a.

- scri supraoctaviante, de forma dublei octave (disdiapason), pentru cntri cu ambitusuri largi.

O problem controversat n domeniul scrilor muzicale din muzica bizantin e reprezint sistemul de divizie acustic a octavei bizantine, prin diferenierea care apare la nivel de Ton mare i ton mic:

- octava bizantin dup Euclide, preluat de elini are 36 de seciuni;- octava lui Helmotz, 54 de seciuni',- octava unei Comisii internaionale din 1881, menionat de

Jaques Chailleyi folosit de G. Konstantinou are 72 de seciuni;

96

- octava lui Hrysant de Madithoss, adoptat i de Macarie Ieromonahul are 68 de seciuni;

- octava lui Anton Pann, 22 de seciuni (versiune romneasc);- octava temperat 12 seciuni egale (semitonuri).

Noi vom face un mic studiu comparativ la ultimele patru variante din enumerarea de mai sus i vom observa raporturile acustice ale acestor scri:

1. Scara modal dup Hrysant i Macarie Ieromonahul cu diapa- sonul mprit n 68 de seciuni, avnd urmtoarea variant diastematic:

T mare = 12 seciuni "IT mic = 9 seciuni n genul diatonicT mai mic (semiton) = 7 seciuni J

s.T cromatic ~ 2 + = 14 seciuniT mare = 12 seciuni (ton de legtur) ^glasul II cromaticsemiton cromatic = semiton diatonic = 7 seciuni J

glasul VI cromatic

T cromatic ~ 2 + = 18 seciuni T mare (de legtur) = 12 seciuni Semiton cromatic descendent (prin ifes) = 7 seciuni Semiton cromatic ascendent prin (prin diez) = 3 seciuni

T enarmonic = 13 seciuniT mare = 12 seciuni ^ genul enarmonicsemiton enarmonic = 3 seciuni

2. Scara modal dup Anton Pann cu diapasonul mprit n 22 de seciuni, avnd urmtoarea variant diastematic:

T mare = 4 seciuni 1T mic = 3 seciuni > n genul diatonicT mai mic (semiton) = 2 seciuni J

97

T cromatic ~ 2 + = 5 seciuni T mare (de legtur) = 4 seciuni semiton cromatic = semiton diatonic = 2 seciunij

laul II cromatic

T cromatic ~ 2 + = 6 seciuni Tm are (de legtur) = 4 seciuni [glasul VISemiton cromatic descendent (prin ifes) = 2 seciuni \ cromaticSemiton cromatic ascendent prin (prin diez) = 1 seciune

T mare = t mic = 4 seciuni I genul enarmonic Semiton enarmonic = 1 seciune]

3. Scara modal dup comisia internaional i adoptat de Gheorgos Konstantinou, cu diapasonul mprit n 72 de seciuni, avnd urmtoarea variant diastematic:

T mare= 12 seciuni T mic = 10 seciuni T mai mic (semiton) = 8 seciunij

n genul diatonic

T cromatic ~ 2 + = 16 seciuni T mare (de legtur) = 12 seciuni Semiton diatonic = 6 seciuni semiton diatonic = 8 seciuni

^ glasul II cromatic

T cromatic ~ 2 + = 18 seciuni T mare (de legtur) = 12 seciuni S- glasul VIsemiton cromatic ascendent i descendent = 7 seciury cromatic

T mare = T mic = 12 seciuni semiton = 6 seciuni

-gen enarmonic4

98

4. Scara egal temperat, cu diapasonul mprit n 12 semitonuri egale, echivalent gamelor occidentale:

T = 1 seciune semitonul = 1/2 seciune

genul diatonic i cromatic

T cromatic =11/2 seciunii T = 1 seciune > gen cromaticsemitonul = 1/2 seciune

Analiza grafic a scrilor Deosebiri de structur i intonaie

Glasul VIII (diatonic)

72s.68s. 22s___ N r ------ Ni

7 2Z a -------------- a . - *

9 3 10K e -------------- r K e

12 4 12D i - -------------- Di- ----------

12 4 12G ------------; G a ------------

7 2- V u -------------- V u ---------^

9 3 10P a -------------- ----------

12 4 12Mi _ N i _______

NF

Zo

Ke

Dt

Ga

Vu

Pa

Ni

12s1/2

1

1

1------------

1/2

1

1

>lZo

Ke

Di

GaVu

Pa

Ni..Scar" dup Scar" Scar" dup Comisia Scar"

Hrysant i Macarie dup A. tann internaional i G.Konstantinou egal temperat

99

Cu excepia scrii temperate care nu face distincie ntre ton mare i ton mic, celelalte scri cu tradiie oriental sesizeaz aceast deosebire.

n scara dup Anton Pann T mare - T mic - ST (4-3-2) se prezint ntr-o progresie aritmic cu proporia 1; dup G. Kxmstantinou progresia aritmic are proporia 2 ( 1 2 - 10 -8 ).

Concluzia ar fi cdiatonismul modal bizantin este (teoretic) diferit de diatonismul tonal din muzica occidental.

O asemnare ntre sistemul temperat i netemperat vom observa mai degrab n cadrul genului enarmonic.

Credem c diatonismul bizantin cu Tonuri mari i mici a rezultat din atracia sunetelor n sens ascendent spre pilonii de baz ai scrii modale: Ex.: n glasul VIII pilonii sunt Ni, Vu, Di i Ni'. Melodica atrage pe Zo spre Ni', pe Pa spre Vu i pe Ga spre Di cu semidiez ( f f) modificnd propriu-zis diastematica n Tonuri mari, mici i semitonuri:

Privit din aceast prism, o scar modal format numai din tonuri - mari, mici i mai mici (n greac: mizon, elasson, elahistos) - i merit pe deplin numele de scar dia-tonic i nu mai are nevoie de o demonstraie teoretic special care s justifice noiunea de diatonism.

100

68s.

7

14

7

12

7

14

7

Zo

-Di

N-

Glas II (cromatic) 22s. 72s.

G a

P aN i

NiZo

KeDi

Kr-Vu

PaN i-

6

16

8

12

' 6

16

8

Ni*Z a

12s.1/2

1/2

K e -1/2

b r -1

Ga -Vu 1/2

1/2PaNi- 1/2

NiZo

KeDi

GaVu

PaNi

Scar" dup Hrysant i Macarie

Scar" Scar" dup Comisia Scardup A. Panii internat, i G.Konstantinou egal temperat

Glas VI (cromatic)68s.

3

18

7

123

18

7

Ke-

Oi

Ni-Zo

22s.

n genul cromatic cea mai interesan remarc este c n tradiia romneasc semitonul cromatic este egal cu semitonul diatonic; tradiia greac face distincie ntre cele dou semitonuri, astfel nct semitonul cromatic este mai mare dect cel diatonic i egal cu tonul mic n diastematica diatonic. Acest lucru a generat o intonaie special a glasuluiII, prin relativa diatonizare a lui Ke (care nu mai e ifes) i eliminarea 2+ (Ke'fes - Zo). Aceast intonaie se mai ntlnete i la noi n mnstirile din Moldova,limitnd ns varietatea acustic a glasului II printr-o oarecare diatonizare.

n glasul VI (cromatic) ns, n tradiia romneasc asistm la prezena a dou semitonuri distincte: unul rezultat prin alterare descendent ntre (Pa-W ; Ke-Zo) (de 7 seciuni la Macarie, respectiv 2 la A. Pann) i altul rezultat prin alterarea ascendent ntre (Ga-Di; Ni-Pa') (de 3 seciuni la Macarie, respectiv 1 1/2laA. Pann). n tradiia greac ntlnim un singur semiton cromatic, de 6 seciuni.

68s.

13

312

12

3

13

12

-Di

Ni-

K e

GaVti

HiScar " dup

Hrysant fi Macarie

Glas III (enarmonic)22s.

Ni-12%..

ZoKe

Di-

12

12

12G a -------\fti----------6-

Pa12

12

NF

ZoKe

Di

GaVu

P a

Ni

12s.

1

1/2\

1

1------------------- W2-

1

1

Ni

ZoKe

Di

GaVu

Pa

Ni---------LJN i---------I NiScar" Scar" dup Comisia Scar"

dup A. Pann internai, fi G.Konstantinou egal temperat

102

n gramatica lui Gh. Konstantinou, citat de noi n bibliografie, se pomenente tangenial de genul enarmonic; singurele genuri analizate rmn; cel diatonic i cel cromatic.

Observm c scara lui Gh. Konstantinou este identic cu scara egal-temperat. Aadar, enarmonismul galsului 111 (variant greceasc) poate fi catalogat ca un diatonism n intonaie egal-temperat.

Macarie i A. Pann teoretizeaz enarmonismul prin apropierea la sfert de ton ntre Vu i Ga prin atracia ascendent a lui Vu i ntre Zo ifes i Ke prin atracia lui Zo la sfert de ton ctre Ke.

n analiza morfologic a glasurilor bisericeti vom urma firesc, tradiia romneasc, abordnd enarmonismul ca gen distinct n muzica psaltic i vom prezenta facultativ, cazuri particulare ale unor scri derivate.

Glasul I (Dorian)

n ordinea teoretic, glasul I reprezint primul sistem de organizare diatonic a cntrilor bisericeti.

Cntrile glasului I folosesc, n principal, o scar. diapasn (adic cu dispozitivul intervalic comptet al celor 7 trepte) avnd baza n Pa.

Semnul glasului (cheia): oj Fia Ftoraua specific: , de obicei pentru Ke.Scara glasului:

Pa

ni

zo

ke

di

gavu

Pa

Re

do

si

la

sol

fa

mi

Re

4 El *

Pa

nizo

ke

di

ga

vu

Pa

1/2

1/2

Re

dosi

la

sol

fa

mi

ReIntonaie autentic bizantin

(cu tonuri mari, mici i semitonuri)Intonaie convenional (cu tonuri i semitonuri)

Am prezentat scara glasului I n dou variante (una cu tonuri mari, mici i semitonuri, care este autentic de tip bizantin, i alta cu tonuri egale i semitonuri, convenional de tip occidental) care teoretic presupune c precizia acustic (intonaional) fireasc este prima, dar

104

practic intonaia vremurilor noastre este temperat (tonuri egale). Un lucru menionat de toi cercettorii muzicii bizantine este c glasul I trebuie s aib n structura scrii sale tot timpul Zo natural (aproape de Ni); n practic, att n gramaticile de dup l.Popescu Pasrea ct i n cntrile publicate), melodiile glasului I se intoneaz n urcare cu zo natural i n coborre cu Zo ifes. Astfel, n unele cazuri, maetri contemporani ai cntului bisericesc, folosesc i colorarea frigic a glasului alternd descendent treapta a II- a (Vu ifes). Impunerea intonaiei cu Zo natural nu se poate face atta timp ct crile de stran utilizeaz scara gl. I alterat cu Zo ifes n coborre. Acest lucru ntrete i mai mult faptul c practica depete limitele stricte ale teoriei, n cazul nostru scara reprezint doar schematic fenomenul artistic complex.

Formula clasic de intonare (acordaj) a glasului I:

Alte formule din gramatici mai vechi:

Cadene stihirarice:

J l -(ila) perfecte: 0{

5T _ _ .j J l-2 2 - -> i % k q

(fia) perfecte i finale: *w "* ^

. _ _ r- J lV W / ^ - W q

^ J-1(ra ) imperfecte: \*\ w

(fia) imperfecte: G| ^ W L. - * g(

J _* > J l0( ^ v J i . C(

J l rq ^

5T , J lJ l . q

(Ai) imperfecte (penultima): 4 \ j L .

M__ ^ t - ^

(Ke) imperfecte (penultima): *\\ % * ^.

xr %

106

Concluzie: perfecte i finale pe Pa;imperfecte pe Pa, Ga, Di i Ke.

Cadene irmologice:

*

& j i

j i A>(Ai) imperfecte: c( ^

j i &

_> *^ cru

Concluzie: perfecte i finale pe Pa; imperfecte doar pe Di.

Observaii: n gramaticile mai vechi apar disensiuni n ceea ce privete scara cu baza n Zo natural din grav. Anton Pann i Teodor N. Stupcanu o consider o variant a glasului I (numit varis sau protovaris = greu) iar I. Popescu Pasrea consider c este o variant a glasului VII. nchinm s dm dreptate lui Popescu Pasrea deoarece i la greci se mai utilizeaz doar urmtoarele scri ale glasului I i nu se fac referiri la o scar cu baza n Zo grav:

107

glasul I tetrafon din Ke (e^co 7tpa$T0q), glasul I exterior; cheia q Ke i ; apechema (formula):

A na nes.

Am notat n ptrat Q cadena perfect i n cerc Q cadenele imperfecte.

n mod surprinztor, anumite cntri ale glasului I ptrund n sfera cromaticului, cum vom ntlni cteva sedelne de la Utrenia gl. I (vezi: ,JMormntul Tu, Mntuitorul^, Pe cruce Te-ai pironit etc.). Este vorba despre glasul I din Ke cromatic malakos (LiaXaKbq = linitit) dup difonie

cu cheia oj K e ^ t , transpus n lucrrile mai noi n Di -0- pentru a

uura citirea (glas II

Glasul al II-lea (Lidian)

Primul studiu de melodic cromatic l vom efectua prin cntrile glasului al 11-lea, avnd n structura sa ca interval caracteristic secunda mrit (1 ,2).

ke

Di

gavu

pa

ni

do

si

la-

Sol

fa

mi

redo

n rzo

ke

Di

ga

vu

pa

ni

1/2

1/2

1/2

1/2

1/2

1/2

dosi

la1

Sol

fa

mi

re

doIntonaie autentic bizantin (cu tonuri de 4 i 5 seciuni)

i semitonuri

Intonaie convenional (cu tonuri, secunde, mrite

i semitonuri

n plan funcional, divizarea scrii modale a glasului nu se face prin tetracorduri, desprite prin intervalul de ton ntre Ga i Di, ci prin sistemul di foniei (vezi capitolul Despre glasuri) care explic i de ce Pa din acut este natural iar cel din grav este alterat descendent.

Semnul glasului (cheia): ^ sau Ji,Ftorale: a) pentru Di (sau Vu, Ni, Zo', Pa') cu efect asupra lui

Ke, care devine ifes p ;

109

b) -^pentru Ke (sau Ga, Pa i Ni') cu acelai efect.Lucrarea acestor florale cromatice poate fi anulat de ftoralele

diatonice sau enarmonice.

Mrturiile cromatice ale glasului al II-lea:

Jt a .

XJt

vf i

Formula clasic de intonare (acordaj) a glasului al II-lea:

Alte formule din gramaticile mai vechi:

Ne a ne es.

110

Cadene stihirarice:Ai

(Di) perfect: . *

* V ^ ~ ^ (Vu) perfect: ^ ^ ^ \

f "*

Concluzii: n tactul stihiraric cadenele perfecte sunt pe Di i Vu, cele imperfecte pe Di, Vu i Zo, iar finale doar pe Di.

Cadene irmologice:

(Vu) perfect: tlL,

^ c/i

(Di) imperfect: ^

(Di) final: ^ ->

A

Cadenele irmologice sunt perfecte n Vu, imperfecte n Di i finale numai n Di.

Observaii: glasul 11 irmologic are o form specific pentru cntrile stihoavnei, antifoanelor Utreniei i troparelor de la Canon, ntrebuinnd scara cromatic a glasului VI cu baza n fia.

Cadene irmologice dup scara glasului VI:_ a.

Ai (imperfecte): " -> ^

p * c j f

^ ^ 6 ^ _ j ** i ^ ^ ^ ) f

afia (perfecte): f$ u ^

112

Jl

Alte forme ale glasului II:colile din Grecia prezint i alte scri ale glasului II, pe care ns le

prezentm cu titlu informativ i facultativ:

i b ~ (^ )~

, Vu glas II cromatic din Vu sau meso-ul, glasul median,

de mijloc al ehului II cromatic.* 6

Forma de intonaie: cil, zS- V~* " V' 'Ne a nes

,

glasul II linitit (stea \mkaKcq) ^ Vu l ntlnim doar prin manuscrise sau tiprituri mai vechi, dar el trebuie gndit astfel: ^ Vu

6 6formula (apechema): = > * V ' > ^

Ne a n e s -----

Aceast scar se transform ntr-o scar a lui fia (&), fragmente modulatorii ntlnind i astzi prin trecerea scurt din glasul II n glasul IV spre baza Ni.|

113

(Vezi Dogmatica glasului II i stihira a IV-a din Vecernia glasului II, N. Lungu)

3. Grecii mai folosesc pentru tactul papadic o scar a glasului al II-lea cu baza n Pa, numit i ehul al II-lea prim.

diatonic

3 . -V "

V '

n care tatracordul Pa-Di este diatonic.

Glasul al IlI-lea (Frigian)

Studierea glasului al M-lea prezint unele dificulti, ntruct se face dup dou concepte diferite:

- un concept original, prin care modul e considerat de factur enarmonic (cu sferturi de ton n componen);

- un concept convenional, prin care modul se consider diatonic prin crearea unei scri alctuit din tonuri i semitonuri. Acest al doilea concept provine din influena muzicii temperate apusene, datorit creia s-a ajuns la tratarea glasului III drept echivalentul unei tonaliti (fa major).

Scara glasului:nr

s>zoke

di

*Gavu

pa

ni

4

T

do

s i ^la

sol

Fami#

re

do

gEiE?

nr

zo

ke

di

Ga

vu

pa

ni

1/2

1/2

do

sib

la

sol

Fa

mi

re

do

Intonaie autentic (bizantin, cu tonuri mari

fi sferturi de ton)

Intonaie convenional (cit tonuri i semitonuri)

115

Semnul glasului: "vv (Fa)

Ftorale specifice: a) 9 (agemul); acesta coboar pe Zo aproape de Ke la sfert de ton i n acelai timp ridic pe Vu ctre Ga la sfert de ton (cnd se aeaz pe Ga). n practic, glasul III nu se mai cnt enarmonic, ci diatonic, cum am mai spus:

tv T a ^ ; __ __ Ta);b) se mai folosesc i floralele enarmonice:

general ifest i general diez $ .

Formula clasic de intonaie (acordaj):

Alte formule din gramaticile mai vechi:

Cadene stihirarice:X

(Fia) perfecte: oj ^

V w V ' * tX 11

3

x11

117

Cadene irmologice: X

(fia) perfecte: q %

X11

_ Jt->

( \"\ f a $ sau )

2 .1. Popescu Pasrea amintete c n Anastasimatarul lui Macarie, stihirile de la Laude sunt scrise n tactul irmologic (excepie de la regul). De asemenea, i stihirile de la Vecernie trebuie s se cnte n tactul irmologic (afar de slave).

3. Observm c glasul al IlI-lea face excepie i de la tipul de caden melismatic specific stihiraricului; astfel, cadena de tipul:

X JlG| (incorect!)

este nlocuit cu:

0{ (corect!)

Glasul al IV-lea (Mixolidian)

Cel de-al patrulea glas diatonic prezint cntri mult mai diversificate dect celelalte glasuri, pentru fiecare din cele patru ipostasuri ale sale:

a) glasul al IV-lea irmologic (leghetos)b) glasul al IV-lea stihiraricc) glasul al IV-lea papadic

a) Glasul al IV-lea irmologicMelodica glasului IV leghetos folosete o scar diatonic, cu baza

peVu, cel mai important sunet din scar.

Vu

pa

ni

zo

ke

di

gaVu

Mi

re

do

si

la

sol

faMi

izr

Vu

pa

ni

zo

ke

di

gaVu

1/2

1/2

Mi

re

do

si

la

sol

faMi

Intonaie autentic bizantin (cu tonuri mari, mici i semitonuri)

Intonaie convenional (cu tonuri i semitonuri)

120

/ - ^

x O6 -> 6

*le ghe tos

Cadene irmologice:0

(Vu) perfecte: c/v, ^ K

^ 6 tfU ' ----- ' ----- ^ ^ ^ ^ *

? ^T \ %s ___ . -___ . ^ ^ ^ \ \

133

(Fia) imperfecte:

VX

(Ke) finale: q '

Glasul al VI-lea (Hipolidian)

Cromatismul modal bisericesc se reflect, n chipul cel ,mai deplin, n melodia glasului al VI-lea; prin activarea melodiei prin cele dou secunde mrite, prin formulele modale specifice i prin cadene, precum i prin alte elemente de ordin morfologic, glasul VI rmne exponentul principal al modalismului cromatic bizantin.

Scara principal a glasului VI este alctuit din dou tetracorduri cromatice identice unite de un ton de legtur stabil. Baza glasului este n (Pa). Aceast scar este specific doar cntrilor stihirarice, cntrile irmologice fiind transferate n spaiul scrilor cromatice ale glasului II, dup cum vom vedea:

Intonaie autentic Intonaie convenional(bizantin, cu tonuri de 4 i 6 seciuni, cu tonuri, secunde mrite

semitonuri i sferturi de ton) i semitonuri)

135

Semnul glasului: ji>A Fia

Ftoraua specific: * (Fia); ^ (Di) Formula clasic de intonaie (acordaj):

Alte formule:

Ne e (x)e a a nes.

Cadene specifice cntrilor stihirarice:

(fia) perfecte: ^ f

A -* y < f ^

pi K v ^ 4 ^ %

v - - ^ -* - ,

V

( lia ) finale: ~~

^ Ji

__ \\\ \

f

Af i

J l

Jl(Ke) imperfecte: ' >

.X

V 1

^ ^ V-C -X

137

N.B.: Glasul VI stihiraric ntrebuineaz uneori i o scar mixt, avnd tritonul (Ila-Di) cromatic, iar al II-lea triton (Di-Ni') diatonic, prin

inflexiunile modulatorii ale ftoralelor diatonice ale lui (Di ^ ) i (Ke ).

Alte scri ale glasului VI:Grecii folosesc o scar a glasului VI pe care o numesc tetrafonos

Ke & cu baza n Ga i cadenele finale mereu Ga; este echivalent

cu scara glasului II (Di -^ ) sau (Vu J L ).

v l M / * (^ j>* ^ ^Aceste cntri care utilizeaz scara de mai sus, au fost transcrise la

noi direct n glasul II, pentru a facilita citirea. Vor aprtea aadar cntri

138

n glasul VI n felul urmtor: sedeln gl. VI forma glasului/ v , , _Q

alll-lea di sau: prochimen gl. VI ^ di etc.N.B.: Cntrile n glasul VI care folosesc scara glasului II sunt doar

n tactul irmologic.Putem astfel s tragem urmtoarele concluzii:a) Toate troparele glasului II, IV i VI se cnt n forma glasului II

~o\ ; cadenele finale ale cntrilor n gl. IV i VI sunt n Vu cele de la glasul II n Di.

b) Cntrile urmtoare de la glasul VI se vor cnta n forma glasului II: Troparele, Sedelnele, antifoanele utreniei, prochimenul i stihoavna vecerniei.

Cntrile urmtoare de la glasul II se vor cnta n forma glasului VI: stihoavna vecerniei, antifoanele utreniei i prochimenul.

Cadenele irmologice ale glasului VI (forma glasului II o f ):

_ 6(bu) perfecte: , 11

(bu) finale: ^ >* *

6

A (Di) imperfecte: ^ s .

139

N.B. Stihurile de la Doamne, strigat-am i Doxologia gl. VI, dei sunt forme irmologice de cntare, ele utilizeaz scara cromatic a glasului VI cu baza n fia (excepie de la regul).

Glasul al V ll-lea (Hipofrigian)

Glasul al Vll-lea c